Урок литературы Образ Петербурга в романе Ф.М.Достоевского "Преступление и наказание"
Предварительный просмотр:
Тема: Петербург Достоевского
Цель: раскрыть идейно-художественный смысл образа города в романе Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание»; учиться постигать своеобразие реалистического искусства писателя; гуманистический пафос романа; развивать монологическую речь учащихся.
До урока учащиеся разбиваются на группы и получают задание: собрать, сопоставить, по возможности систематизировать следующий материал романа:
- 1 группа – пейзажи (часть первая, гл.1 «отвратительный и грустный колорит» городского дня; часть вторая, гл.1 подчеркнутое повторение предыдущей картины; часть вторая, гл.2 «великолепная панорама» Петербурга; часть вторая, гл.6 вечерний Петербург; часть пятая, гл.5 вид из окна комнаты Раскольникова; часть шестая, гл.6 грозовой вечер и утро накануне самоубийства Свидригайлова);
- 2 группа – описание – интерьеры (часть первая, гл.3 каморки Раскольникова; часть первая, гл.2 кабак, где Раскольников слушает исповедь Мармеладова; часть первая, гл.2 и часть вторая, гл.7 «проходной угол» Мармеладова; часть четвертая, гл.4 комната – «сарай» Сони; часть шестая, гл.3 трактир, в котором исповедуется Свидригайлов);
- 3 группа – сцены уличной жизни (часть первая, гл.1 пьяный в телеге, запряженной огромными ломовыми лошадьми; часть вторая, гл.2 сцена на Николаевском мосту, удар бича и подаяние; часть вторая, гл.6 шарманщик и толпа женщин у «распивочно-увеселительного» заведения; часть вторая, гл.6 сцена …ском мосту; часть пятая, гл.5 смерть Катерины Ивановны).
План урока
- Изображение Петербурга в русской художественной литературе.
- Жизнь Достоевского в Петербурге.
- Психологический характер городского пейзажа в романе Достоевского.
- «Низкие потолки и тесные комнаты душу и ум теснят».
- Уличные сцены. Многообразие петербургских типов.
- Реальность и бред в картинах петербургской жизни.
- «Что же, что же делать?»
Слово учителя.
Петербург не раз становился действующим лицом русской художественной литературы. Вспомним, кто и в каких произведениях обращался к теме Петербурга (учащиеся говорят о пушкинском «Медном всаднике» и «Евгении Онегине»; гоголевских «Петербургских повестях» и «Мертвых душах»; стихотворениях Некрасова «Вчерашний день, часу в шестом…», «Еду ли ночью по улице темной…», «О погоде»).
Мы отмечаем, что пушкинский Петербург многолик. А.С. Пушкин сложил гимн великому городу в «Медном всаднике», лирически описал его великолепные архитектурные ансамбли, сумраки белых ночей в «Евгении Онегине». Но в стихах поэта не только «Невы державное теченье», но и та Нева, что «металась, как больной в своей постели беспокойной», не только «громады стройные теснятся дворцов и башен», но и «город бедный, Дух неволи…».
Белинский в письмах признавался, как ненавистен ему Питер, где так тяжело и мучительно жить. Петербург Гоголя – оборотень с двойным лицом: за парадной красотой скрыта крайняя бедность и убогая жизнь («Он лжет во всякое время, этот Невский проспект…»). В стихотворениях Некрасова колорит городского пейзажа мрачен. Страшное и безысходное предстает как будничное, обычное, повседневное, каждодневное. В стихах Некрасова «самый воздух отравлен, и смерть насыщает ветер, гуляющий по улицам Петербурга» (Н.Анциферов).
Учитель.
Свой Петербург и у Достоевского. Скудные материальные средства и бродячий дух писателя заставляли его часто менять квартиры – не в богатых районах столицы, а на так называемых «срединных улицах» в холодных угловых домах, лишенных всякой архитектуры, где люди «так и климат». Герои Достоевского сторонятся «пушкинских» кварталов. Из крохотной клетушки по Садовой, Гороховой и другим «серединным» улицам идет Раскольников к старухе-проценщице, встречает Мармеладова, Катерину Ивановну, Соню… Часто проходит через Сенную площадь, где еще в XVIII веке был открыт рынок для продажи скота, дров, сена, овса, где крепостные подвергались публичному наказанию (вспомните некрасовские строки «Вчерашний день, часу в шестом…»). В двух шагах от грязной Сенной находился столярный переулок, состоявший из шестнадцати домов, в которых находилось восемнадцать (!) питейных заведений. Раскольников по ночам просыпается от пьяных криков, когда завсегдатаи покидают кабаки.
Город в романе – не просто место действия и даже не только одно из действующих лиц. Он – объяснение психологии, ключ к пониманию состояния умов и рождения идей.
Выступают учащиеся 1-ой группы с рассказами о городских пейзажах. Они комментируют текст, сопоставляют и анализируют прочитанное. Обращаем внимание на первые слова романа: «В начале июля, в чрезвычайно жаркое время…» И далее читаем несколько отрывков из романа: «На улице жара стояла страшная, к тому же духота, толкотня, всюду известка, леса, кирпич, пыль и та особенная летняя вонь, столь известная каждому петербуржцу, не имеющему возможность нанять дачу, - все это разом неприятно потрясло и без того уже расстроенные нервы юноши. Нестерпимая же вонь из распивочных, которых в этой части города особенное множество, и пьяные, поминутно попадавшиеся, несмотря на буднее время, довершили отвратительный и грустный колорит картины».
И это станет одним из сквозных мотивов романа: «На улице опять жара стояла невыносимая; хоть бы капля дождя во все эти дни. Опять пыль, кирпич и известка, опять вонь из лавочек и распивочных…»
«Было часов восемь, солнце заходило. Духота стояла прежняя; но с жадностью дохнул он этого вонючего, пыльного, зараженного городом воздуха…».
Отличием вместе с учащимися своеобразие реалистического искусства: намеренная прозрачность картин, обнаженная точность слова, внешняя безыскусность и будничность повествовательной интонации.
Учитель.
Почему Достоевский рисует в романе «Преступление и наказание» жаркое и душное лето, а не, скажем, зиму? (Ответы учащихся разные, но несколько человек понимают духоту не только в прямом, но и в переносном смысле: духота – безысходность; Раскольников в течение всего романа терзается, ему не только душно, потому что лето, но и от своих мыслей.)
Отмечаем, что тема духоты, жары звучит в романе и после убийства.
Завершив обзор ответов на вопрос, знакомлю учащихся с тем, как на этой же самый вопрос ответили исследователи творчества Достоевского (В.В. Данилов, В.В. Кожников, А.Жук, К.Мочульский – см.приложение).
Обращаю внимание учащихся на то, как звучит этот мотив духоты в русской литературе. Духоту томительно ощущает Татьяна Ларина, приехавшая в Москву и оказавшаяся впервые в свете: «Ей душно здесь…». Лермонтов, «Смерть поэта»: «зачем от мирных нег и дружбы простодушной. Вступил он в этот свет, завистливый и душный. Для сердца вольного и пламенных страстей?». Потом, уже в двадцатом веке, Блок скажет, что «Пушкина тоже убила вовсе не пуля Дантеса. Его убило отсутствие воздуха». «Сделается мне так душно, так душно дома, что бежала бы», - говорит в «Грозе» Катерина Варваре. «Душно без счастья и воли» - это Некрасов. И уже совсем недавно, задыхаясь, прохрипел Высоцкий: «Спасите наши души, мы гибнем от удушья». Духота, отсутствие воздуха – это и отсутствие свободы.
Вторая группа учащихся рассказывает об интерьерах «петербургских углов».
«Низкие потолки душу и ум теснят». И когда мы читаем описание комнаты Сони Мармеладовой, о которой сказано, что она «имела вид весьма неправильного четырехугольника, и это придавало ей что-то уродливое» ,то обращаем внимание и на то, что «один угол, ужасно острый, убегал куда-то вглубь, так что его, при слабом освещении, даже и разглядеть нельзя было хорошенько; другой же угол был уже, слишком безобразно тупой», и на то, что «желтоватые, обшмыганные и истасканные обои почернели по всем углам». Но ведь и «нумер» в трактире, в котором ненадолго остановился перед самоубийством Свидригайлов, таков же: «Одна часть стены и потолка была срезана наискось, как обыкновенно в мансардах, но тут над этим косяком шла лестница».
Отмечаем с учащимися упорно повторяющуюся подробность в описании интерьеров – угол. Обращаем внимание на то, что угол связан с зарождением идей Раскольникова. Он вспоминает: «Там-то в углу, в этом ужасном шкафу и созрело все это вот уже более месяца…».
Объясняя Соне убийство, Раскольников говорит: «Да, я озлился и не захотел. Именно озлился (это слово хорошее). Я тогда, как паук, к себе в угол забился». Здесь угол выступает не только как образ тупика, безвыходности. (Вспомним выражение «загнать в угол»).
И еще на один важный мотив обращаем внимание. В самом начале романа о Раскольникове, пришедшем к старухе-проценщице, сказано, что ему «идти больше некуда». Потом Раскольников услышит странный вопрос Мармеладова: «А коли не к кому, коли идти больше некуда! Ведь надобно же, чтобы всякому человеку хоть куда-нибудь можно было пойти». И Катерина Ивановна пошла за Мармеладова, «плача и рыдая и руки ломая – пошла. Ибо некуда было идти. Понимаете ли вы, милостивый государь, что значит, когда уже некуда больше идти?». И этот вопрос еще вспомнит потом Раскольников. Это некуда и есть художественное пространство романа, действие которого происходит в большом городе.
Учитель.
Л.П. Гроссман писал, что «в «Преступлении и наказании» внутренняя драма своеобразным приемом вынесена на людные улицы и площади Петербурга. Действие все время перебрасывается из узких и низких комнат в шум столичных кварталов. На улице приносит себя в жертву Соня, здесь падает замертво Мармеладов, на мостовой истекает кровью Катерина Ивановна, на проспекте перед каланчой застреливается Свидригайлов, на Сенной площади принародно кается Раскольников».
Третья группа учащихся комментирует, сопоставляет, анализирует сцены уличной жизни и приходит к выводу: от такой жизни люди отупели, смотрят друг на друга «враждебно и с недоверием». Между ними не может быть иных отношений, кроме безразличия, звериного любопытства, злорадной насмешки. В романе царит власть смерти: смерть Мармеладова, Катерины Ивановны, Пульхерии Александровны, матери Раскольникова; убийства Алены Ивановны, Лизаветы, Марфы Петровны, утопленница, в конце романа самоубийство Свидригайлова.
Вместе с учащимися приходим к выводу: пейзажные картины Петербурга, сцена его уличной жизни, интерьеры «углов» – создают общее впечатление города, который враждебен человеку, теснит, давит его, создает атмосферу безысходности, толкает на скандалы и преступления.
В Петербурге Достоевского жизнь приобретает фантастически уродливые очертания и реальное кажется нередко кошмарным видением, а бред и сон – реальностью. Останавливаемся с учащимися на первом сне Раскольникова. Отмечаем реалистическую точность и конкретность описания: «маленькая, тощая саврасая крестьянская клячонка», молодой мужик «с толстой такой шеей и с мясистым, красным, как морковь, лицом»; живые впечатляющие детали («бабенка щелкает орешки и посмеивается…»). Все это не похоже на сон.
А вот другая сцена: «склонившись над водою», смотрит Раскольников «на последний розовый отблеск заката». Вдруг он вздрогнул, пораженный «одним диким и безобразным видением». Но на сей раз это не бред, а вполне реальный эпизод: пьяная женщина бросилась с моста в воду.
Реальность и бред, явь и кошмары – все сплелось в Петербурге, который Свидригайлов назвал «городом полусумасшедших».
В заключение урока приходим с учащимися к выводам: Петербург в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» не просто город. Он – объяснение психологии, ключ к пониманию состояния умов и рождения идей. У Достоевского свой Петербург, который он полемически противопоставил пушкинскому. Писатель продолжает и углубляет трагическую тему Петербурга в творчестве Гоголя. И все же в изображении города Достоевский ближе к Некрасову. Петербург Достоевского – город кричащих контрастов, символ «духа неволи», «холода» и бесчеловечности самой действительности.
В том образе города, враждебного человеку и природе, воплощен протест писателя-гуманиста против господствующего зла, против ненормального устроенного современного ему общества. Картины столичной жизни заставляли героев Достоевского и его читателей задуматься над важнейшим вопросом эпохи: «Что же, что же делать?». Всю свою жизнь Достоевский посвящает поискам ответа на этот вопрос.
Выводы:
Одним из сквозных мотивов романа является мотив духоты, жары. Эта тема будет звучать в романе и после убийства.
В.В. Данилов:
«Для Достоевского изображение жары было не только средством придумать роману колорит современности, но и служило приемом, организующим образ героя в период созревания в нем преступного замысла. Поэтому о жаре до убийства в романе говорится пять раз и после убийства – два раза. Невыносимая жара должна была содействовать обострению отрицательных впечатлений Раскольникова от окружающей жизни, отталкивать от нее и укреплять ее идею».
В.В. Кожинов:
«Чрезвычайно жаркое время» – это не просто метеорологическая примета: как таковая она была бы излишней в романе (не все ли равно – летом или зимой совершается преступление?). Через весь роман пройдет атмосфера невыносимой жары, духоты, городской вони, сдавливающих героя, мутящих его сознание до обморока. Это не только атмосфера июльского города, но и атмосфера преступления…»
К.В. Мочульский:
«Идейный убийца задыхается в своем гробу, в безвоздушном пространстве мысли» [«Мы чувствуем душную атмосферу каких-то странных идей и чувств», - пишет В.В. Розанов о разговоре Раскольникова и Свидригайлова про привидения и загробную жизнь.]
Петербург Достоевского
Пейзажи – часть первая, гл.1 («отвратительный и грустный колорит» городского дня); часть вторая, гл.1 (подчеркнутое повторение предыдущей картины); часть вторая, гл.2 («великолепная панорама» Петербурга); часть вторая, гл.6 (вечерний Петербург); часть пятая, гл.5 (вид из окна комнаты Раскольникова); часть шестая, гл.6 (грозовой вечер и утро накануне самоубийства Свидригайлова).
Сцены уличной жизни – часть первая, гл.1 (пьяный в телеге, запряженной огромными ломовыми лошадьми); часть вторая, гл.2 (сцена на Николаевском мосту, удар бича и подаяние); часть вторая, гл.6 (шарманщик и толпа женщин у «распивочно-увеселительного» заведения); часть вторая, гл.6 (сцена на …ском мосту); часть пятая, гл.5 (смерть Катерины Ивановны).
Описания – интерьеры – часть первая, гл.3 (каморка Раскольникова); часть первая, гл.2 (кабак, где Раскольников слушает исповедь Мармеладова); часть первая, гл.2 и часть вторая, гл.7 («проходной угол» Мармеладова); часть четвертая, гл.4 (комната – «сарай» Сони); часть шестая, гл.3 (трактир, в котором исповедуется Свидригайлов).