Рекомендации для обучающихся по дополнительной образовательной программе кружка «Ансамбль эстрадной песни» по теме "Артикуляция и дикция"

Артикуляция и дикция.

Артикуляция.

Пение – это сложный процесс, задействующий несколько систем и органов одновременно.

Здесь правильнее будет говорить даже не о дикции, а об артикуляции, то есть о положении органов речи и лицевых мышц при произнесении звука, а значит и о степени отчетливости произношения. Эстрадное пение невозможно без четкого произнесения гласных и особенно согласных звуков. Грамотная артикуляция согласных звуков дает опору гласным, а именно они и являются певческими. Анатомическое строение мышц лица является очень сложным, так как ни одна мышца здесь не действует изолированно.

Мимика построена на тонком взаимодействии. В правильной артикуляции во время пения участвуют несколько мышц одновременно.

1) Мышца, поднимающая верхнюю губу и крылья носа,

2) Поверхностная мышца, поднимающая верхнюю губу,

3) Большая скуловая, а так же частично

4) Малая скуловая мышцы. Все эти мышцы вплетаются в

5) Круговую мышцу рта, которая еще иногда называется кисетной из-за сходства с кисетом.

Мышцы 1) и 2) обычно играют очень скромную роль в формировании выражения лица, так как верхняя часть губы под ноздрями очень редко поднимается, например, это происходит, когда наше лицо выражает презрение или брезгливость. Однако именно этим мышцам отводится определяющая роль в правильной артикуляции во время пения. Именно эта позиция делает выдох естественным, а звук чистым и открытым. В среде профессиональных вокалистов существует такое понятие как «пение на улыбке». Это не совсем верно. Во время улыбки основную работу выполняют скуловые мышцы, которые переходят в гладкие мышцы шеи.

Соответственно процесс звукоизвлечения при такой позиции лицевых мышц сопряжен с излишним напряжением. Улыбка напрягает мышцы шеи, а соответственно и гортани, что в свою очередь как бы «заваливает» гласные звуки внутрь. Это приводит к неестественному горловому звучанию, перенапряжению и как следствие к быстрой утомляемости голосового аппарата. Поэтому работа скуловых мышц, то есть мышц, которые участвуют в формировании широкой улыбки, должна быть сведена к минимуму. Они всего лишь помогают мышцам, поднимающим верхнюю губу.

Дикция.

Дикция является средством донесения  текстового  содержания произведения, и одним из важнейших средств художественной выразительности раскрытии музыкального образа  (Если гласная имеет полетность, согласная “полетит” вслед за ней). 

Чтобы пропевать слова,  необходимо фиксировать и удерживать на дыхании гласные звуки на которых и происходит фонация, здесь огромную роль играет действие языка. В разговорной речи он постоянно устремлен к верхнему нёбу, в пении, необходимо, чтобы он упирался в корни нижних передних резцов и действовал с нижней челюстью, как единое целое. 

Звукообразующими органами речи являются: губы, язык, челюсти, зубы, твердое и мягкое нёбо, маленький язычок, гортань, задняя стенка зева и голосовые складки. 

Активную роль выполняют: голосовые складки, язык, губы, мягкое нёбо, маленький язычок, нижняя челюсть. 

Пассивную роль выполняют: зубы, твердое нёбо, задняя стенка зева и верхняя челюсть. Все вместе они образуют артикуляционный аппарат. Его работу называют артикуляцией. 

Непринужденность, целесообразность и экономность движений органов речи, их соподчиненность с работой органов дыхания и резонаторами являются надежным условием правильной дикции. 

Правила орфоэпии в вокале.

1) Согласные оканчивающие слог в середине слова переносятся к  следующему слогу, и пропеваются вместе с ним.  
              Пишется:        Ты ря-би-нуш-ка рас-куд-ря-ва-я  
               Пропевается:  Ты ря-би-ну-шка ра-ску-дря-ва-я. 

2)  Согласные, оканчивающие слово, переносятся к началу следующего слова.  
Пишется:   Далекий мой друг, твой радостный свет 
Пропевается:  Да-ле-ки-ймо-йдру-ктво-йра-да-сны-йсвет. 

Это дает возможность дольше тянуть гласные, добиваться кантиленного звучания.  
 

 3) Есть группа слов, при произношении которых выпадают отдельные согласные.  
Солнце - сонце, поздний - позний.  
  

4) В некоторых словах одни согласные заменяются другими согласными. 
Что-што, скучно-скушно, счастье-щастье, дождь-дощь, счет-щет. 
  

5) Сочетание букв тс, произносится как ц 
Советский-совецкий.  
  

6) Сочетание букв ться, произносится как цця. 
Раздаться-раздацца, перебраться-перебрацца.  
  

7) Окончания  его и ого произносятся как ево и ово.  
Твоего-твоево, любимого-любимова.  
  

8) Две одинаковые рядом стоящие согласные в пении произносятся обычно, как один удлиненный звук.  
Как красив этот сад; 
Ка-ккраси-фэ-то-тсат.  
  

9) Все звонкие согласные переходят в глухие.  
Сад-сат, красив-красиф.  
 
10) В конце слова согласные утрируются (четко произносятся).  
  

11) От исполнителей требуется умение смягчить (стушевать) неударные слоги, особенно если неударный слог приходится на более высокий звук, нежели ударный.

Недостаток дикции

 Так называемая “широкая” дикция, когда певец произносит текст не твердым кончиком языка, а всем языком, включая его наиболее утолщенную часть – корень. Отсюда возникает грубый звук, с глоточным призвуком, так как опора звука с диафрагмы снимается и переносится на горло, певец резонирует расширенной глоткой, по силе звук идет громкий, но неправильный, дикция сопровождается форсированием звука, плохо сказывается на артикуляции, снижает разборчивость речи, произношение согласных вялое, порождает интонационную фальшь, нарушает непрерывность звуковедения, кантилену.  

Согласные звуки прерывают звучание голоса, поэтому нужно стремиться к предельной краткости их произношения. Характер произношения согласных находится в прямой зависимости от художественного образа песни.  
 

Логика речи

Необходимо выделять главные слова, несущие основную смысловую нагрузку. Донести смысл каждой фразы.  

Прежде чем зазвучит песня, певец должен понять смысл песни, чувства, передаваемые в ней, а затем найти интонацию. Сначала рождается мысль, а потом слово и звук голоса.