Identifikacija akorda

Trijade

U muzici, trozvuk je skup od tri note (ili "klase visine tona") koje se mogu naslagati okomito u terce. ^[1] Termin "harmonijski trozvuk" skovao je Johannes Lippius u svom Synopsis musicae novae (1612). Trozvuci su najčešći akordi u zapadnoj muzici.

U kasnoj renesansnoj muzičkoj eri, a posebno tokom barokne muzičke ere (1600–1750), zapadna umjetnička muzika se pomjerila od više "horizontalnijeg" kontrapunktnog pristupa (u kojem su se višestruke, neovisne melodijske linije ispreplitale) prema progresijama, koje su nizovi trijade. Pristup progresije, koji je bio temelj basso continuo pratnje iz barokne ere, zahtijevao je "vertikalni" pristup, te se više oslanjao na trozvuk kao osnovnu građu funkcionalne harmonije.

Koren trozvuka, zajedno sa stepenom skale kojoj odgovara, prvenstveno određuju njenu funkciju. Sekundarno, funkcija trozvuka je određena njegovim kvalitetom: dur, mol, umanjen ili pojačan. Durski i molski trozvuci su najčešće korišteni kvaliteti trozvuka u zapadnoj klasičnoj, popularnoj i tradicionalnoj muzici. U standardnoj tonskoj muzici, samo durski i molski trozvuci mogu se koristiti kao tonika u pesmi ili nekom drugom muzičkom delu. Odnosno, pjesma ili drugo vokalno ili instrumentalno djelo može biti u tonalitetu C-dur ili A-mol, ali pjesma ili neko drugo djelo ne može biti u tonalitetu B smanjenog ili pojačanog (iako pjesme ili druga djela mogu uključivati ​​ove trozvuke unutar progresije trijade, obično u privremenoj, prolaznoj ulozi). Tri od ove četiri vrste trozvuka nalaze se u duru (ili dijatonskoj) ljestvici.

Izgradnja

Trozvuci (ili bilo koji drugi tercijanski akordi) su izgrađeni superponiranjem svake druge note dijatonske ljestvice (npr. standardne durske ili molske ljestvice). Na primjer, trozvuk C-dur koristi note C–E–G. Ovo piše trozvuk preskakanjem D i F. Dok je interval od svake note do one iznad nje trećina, kvalitet tih tercina varira ovisno o kvaliteti trozvuka:

• glavni trozvuci sadrže glavni tercu i savršeni kvintni interval, simbolizirani: R 3 5 (ili 0–4–7 kao polutonovi) igra (pomoć·info)
• male trozvuke sadrže molsku tercu i savršenu kvintu, simbolizirano: R ♭3 5 (ili 0–3–7) igra (pomoć·info)
• umanjeni trozvuci sadrže manju tercu i umanjenu kvintu, simbolizirano: R ♭3 ♭5 (ili 0–3–6) igra (pomoć·info)
• prošireni trozvuci sadrže veliku tercu i proširenu kvintu, simbolizirano: R 3 ♯5 (ili 0–4–8) igra (pomoć·info)

Gore navedene definicije navode interval svake note iznad korijena. Budući da su trozvuci izgrađeni od naslaganih tercina, mogu se alternativno definirati na sljedeći način:

• glavni trozvuci sadrže veliku tercu sa malom tercom naslaganom iznad nje, npr. u durskom trozvuku C–E–G (C-dur), interval C–E je durska terca, a E–G je molska terca.
• male trozvuke sadrže molsku tercu sa durskom tercom naslaganom iznad, npr. u molskoj trozvuci A–C–E (a-mol), A–C je mala terca, a C–E je durska terca.
• smanjene trozvuke sadrže dvije manje terce naslagane, npr. B–D–F (B umanjeno)
• proširene trozvuke sadrže dvije glavne terce naslagane, npr. D–F♯–A♯ (D prošireno).

Trijade se pojavljuju u zatvorenim ili otvorenim pozicijama. "Kada su tri gornja glasa što je moguće bliže jedan drugome, razmak se opisuje kao bliska pozicija ili bliska harmonija. [...] Drugi aranžmani [...] se nazivaju otvorena pozicija ili otvorena harmonija." ^[5]

Funkcija akorda

Svaki trozvuk koji se nalazi u dijatonijskom tonalitetu (baziranom na jednoj ljestvici) odgovara određenoj dijatonskoj funkciji. Funkcionalna harmonija se u velikoj meri oslanja na primarne trozvuke: trozvuke izgrađene na toničkom, subdominantnom (obično II ili IV trozvuk) i dominantnom (obično V trozvuku) stepenu. ^[6] Koreni ovih trozvuka su prvi, četvrti i peti stepen (respektivno) dijatonske skale, inače simbolizovanih I, IV i V. Primarne trozvuke "izražavaju funkciju jasno i nedvosmisleno". ^[6] Ostale trozvuke u dijatonskim tonalima uključuju supertonik, medijant, submedijant i subtonik, čiji su korijeni drugi, treći, šesti i sedmi stepen (respektivno) dijatonske ljestvice, inače simbolizirani ii, iii, vi i vii ^o. Funkcioniraju kao pomoćne ili potporne trozvuke primarnim trozvucima.

Sedmi akord

Sedmi akord je akord koji se sastoji od trozvuka i note koja tvori interval od sedve iznad korijena akorda. Kada nije drugačije naznačeno, "sedmakord" obično znači dominantni septi akord: glavni trozvuk zajedno sa molskim septimom. Međutim, raznim trozvucima se mogu dodati razne septine, što rezultira mnogo različitih tipova sedmokorda.

U svojoj najranijoj upotrebi, sedma je uvedena isključivo kao uljepšavajući ili neakordski ton. Sedma je destabilizirala trozvuk i omogućila kompozitoru da naglasi kretanje u datom smjeru. Kako je vrijeme prolazilo i kolektivno uho zapadnog svijeta se sve više navikavalo na disonantnost, sepma je bila dozvoljena da postane dio samog akorda, a u nekoj modernoj muzici, posebno džezu, skoro svaki akord je septi akord. Pored toga, opšte prihvatanje jednakog temperamenta tokom 19. veka smanjilo je disonansu nekih ranijih oblika sedmica.

Klasifikacija

Most textbooks name these chords formally by the type of triad and type of seventh; hence, a chord consisting of a major triad and a minor seventh above the root is referred to as a major/minor seventh chord. When the triad type and seventh type are identical (i.e. they are both major, minor, or diminished), the name is shortened. For instance, a major/major seventh is generally referred to as a major seventh. This rule is not valid for augmented chords: since the augmented/augmented chord is not commonly used, the abbreviation augmented is used for augmented/minor, rather than augmented/augmented. Additionally, half-diminished stands for diminished/minor, a dominantno označava major/mol . Kada tip uopšte nije naveden, pretpostavlja se da je trozvuk durski, a sepma se shvata kao molska septma (npr. akord "C" je "C-dur trozvuk", a "C ⁷ " akord je "C-dur/mol sedmi akord", poznat i kao "C dominantni sedmokord"). Za simbole koji se koriste za sedmokorde, pogledajte i Simboli popularne muzike § Sedmokordi.

Vrste

Dominantni sedmi akord

Dominantni septi akord, ili dur-mol sedmokord je akord koji se sastoji od korijena, durske terce, savršene kvinte i molske septance. Može se posmatrati i kao glavni trozvuk sa dodatnom manjom sedmom. Označava se korištenjem popularnih muzičkih simbola dodavanjem superskripta "7" iza slova koje označava korijen akorda. ^{[1] : 77} Dominantna sedmica se nalazi skoro jednako često kao i dominantna trozvuka. ^{[1] : 199} Akord se može predstaviti cijelim brojem {0, 4, 7, 10}.

Od svih sedmokorda, možda je najvažniji dominantni sepma. Bio je to prvi sedmi akord koji se redovno pojavljuje u klasičnoj muzici. Ime dolazi od činjenice da se ravan sedma prirodno javlja u ljestvici izgrađenoj na korijenu kada funkcionira kao dominanta (tj. peti stepen) neke durske dijatonske ljestvice.

Nota G je dominantni stepen C-dura - njegova peta nota. Kada poređamo note C-dur ljestvice u uzlaznoj toni i koristimo samo ove note za izgradnju sedmog akorda, a počnemo sa G (ne C), onda rezultirajući akord sadrži četiri tone G–B–D–F i se zove G dominantna sedma (G ⁷ ). Nota F je mala sedma od G, a naziva se i dominantna sedma u odnosu na G.

Harmonični sedmi akord

Harmonski sedmokord je dominantni septi akord formiran od durskog trozvuka plus harmonijskog sedmog intervala.

Interval sedmice harmonike je molska sedmica koja je štimovana u omjeru visine tona 7:4, jednom od mogućih "pravednih omjera" definiranih za ovaj interval u samoj intonaciji (nešto ispod širine molske sedmine koja je štimovana u jednakom temperamentu). Uz samo intonaciju na svim notama harmonskog sedmokorda, odnos frekvencija tonova u akordu je 4:5:6:7. Na primjer, pravilno usklađeni A harmonijski septokord u korijenskoj poziciji počevši od A440 sastoji se od tonova 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz i 770 Hz.

Ponekad se naziva i "plava nota", harmonsku sedmu koriste pjevači, savijanjem nota na gitarama i na drugim instrumentima koji nisu ograničeni na jednak temperament. Često slušan primjer harmonskog sedmokorda je posljednja riječ modernog dodatka pjesmi "Happy Birthday to You", sa tekstom "i još mnogo toga!" Harmonija na riječi "više" obično se pjeva kao harmonski septokord. ^[2]

Česta upotreba harmonijskog sedmokorda jedna je od karakteristika harmonije bluesa i brijačnice; brijači ga nazivaju "sedmom brijačnicom". Budući da se muzika u brijačnici obično pjeva samo u intonaciji, sedmokord brijačnice može se tačno nazvati harmonijskim sedmokordom. Harmonični septokord se takođe široko koristi u muzici sa ukusom bluza. Kako gitare, klaviri i drugi instrumenti jednakog temperamenta ne mogu svirati ovaj akord, on se često aproksimira dominantnom sepmom. Kao rezultat toga, često se naziva dominantnim septokordom i piše istim simbolima (kao što je bluz progresija I ⁷ –V ⁷ –IV ⁷ ).

Dur i mol sedmokordi

Dok se dominantni sedmokord obično gradi na petom (ili dominantnom) stepenu durske ljestvice, molski sedmokord se gradi na drugom, trećem ili šestom stepenu. Sedmokord u molu sadrži iste note kao i dodani šesti akord. Na primjer, C–E♭–G–B♭ može funkcionirati i kao sedmica u c-molu i kao E♭ dodana šestica (Id akord).

Durski sedmokordi se obično grade na prvom ili četvrtom stepenu ljestvice (u C ili G-duru: C–E–G–B). Zbog durskog sedmog intervala između korijena i sedmice (C–B, obrnuta molska sekunda), ovaj akord ponekad može zvučati disonantno, ovisno o korištenom glasu. Na primjer, Bacharach i David's Raindrops Keep Fallin' on My Head otvara se durskim akordom nakon kojeg slijedi durska sepma u sljedećem taktu.

Dur sepma se ponekad označava kao Δ7 (delta akord) ili samo Δ (što ima isto značenje).

Napola umanjen septi akord

Polu-smanjeni septi akord je sedmokord izgrađen od sedmog stepena durske ljestvice. Smatra se "polu-smanjenim" jer potpuno umanjena sedmica ima dvostruko spljoštenu (smanjenu) sedmicu, što je čini enharmonično istom kao i durska šestica. Polusmanjeni septi akord koristi molsku sedmicu preko korijena umanjenog trozvuka.

Primjer: (u C-duru) B–D–F–A.

Smanjen sedmi akord

Smanjeni septakord se sastoji od tri preklopljene molske terce (npr. B–D–F–A♭), što je dva tritona udaljena od jedne molske terce (npr. B–F, D–A♭). Smanjeni sedmokord su tokom vremena koristili kompozitori i muzičari iz raznih razloga. Neki razlozi uključuju: kao simbol Sturm und Drang; modulacija; i za karakterizaciju. Smanjeni septokord se češće sreće u djelima kasnog klasičnog i romantičnog perioda, ali se također nalazi u djelima baroknog i renesansnog perioda, iako ne tako često.

Svi elementi umanjenog sedmokorda mogu se naći u dominantnom sedmom ravnom devetkom (7♭9) akordu kao što se vidi u poređenju ta dva akorda.