Identificació d'acords

Tríades

En música, una tríada és un conjunt de tres notes (o "classes de to") que es poden apilar verticalment en terços. ^[1] El terme "tríada harmònica" va ser encunyat per Johannes Lippius a la seva Synopsis musicae novae (1612). Les tríades són els acords més comuns a la música occidental.

A l'era de la música del Renaixement tardà, i especialment durant l'era de la música barroca (1600-1750), la música d'art occidental va passar d'un enfocament contrapuntístic més "horitzontal" (en el qual s'entrellaçaven múltiples línies melòdiques independents) cap a progressions, que són seqüències de triades. L'enfocament de progressió, que va ser la base de l'acompanyament de baix continu de l'època barroca, va requerir un enfocament més "vertical", depenent més en gran mesura de la tríada com a element bàsic de l'harmonia funcional.

L'arrel d'una tríada, juntament amb el grau de l'escala a què correspon, determinen principalment la seva funció. En segon lloc, la funció d'una tríada ve determinada per la seva qualitat: major, menor, disminuïda o augmentada. Les tríades majors i menors són les qualitats de tríades més utilitzades a la música clàssica, popular i tradicional occidental. A la música tonal estàndard, només les tríades majors i menors es poden utilitzar com a tònica en una cançó o alguna altra peça musical. És a dir, una cançó o una altra peça vocal o instrumental pot estar en la tonalitat de Do major o La menor, però una cançó o alguna altra peça no pot estar en la tonalitat de Si disminuït o Fa augmentat (tot i que les cançons o altres peces poden incloure-les). tríades dins de la progressió de la tríada, normalment en un paper temporal i de passada). Tres d'aquests quatre tipus de tríades es troben a l'escala major (o diatònica).

Construcció

Les tríades (o qualsevol altre acord tercià) es construeixen superposant totes les altres notes d'una escala diatònica (per exemple, escala major o menor estàndard). Per exemple, una tríada de Do major utilitza les notes C–E–G. Això significa una tríada saltant per sobre de D i F. Tot i que l'interval de cada nota a la que hi ha a sobre és un terç, la qualitat d'aquests terços varia en funció de la qualitat de la tríada:

• les tríades majors contenen una tercera major i un interval de cinquena perfecta, simbolitzats: R 3 5 (o 0–4–7 com a semitons) joc (ajuda · informació)
• Les tríades menors contenen una tercera menor i una quinta perfecta, simbolitzada: R ♭3 5 (o 0–3–7) juga (ajuda · informació)
• Les tríades disminuïdes contenen una tercera menor i una cinquena disminuïda, simbolitzada: R ♭3 ♭5 (o 0–3–6) joc (ajuda·info)
• les tríades augmentades contenen una tercera major i una cinquena augmentada, simbolitzada: R 3 ♯5 (o 0–4–8) jugar (ajuda·info)

Les definicions anteriors expliquen l'interval de cada nota per sobre de l'arrel. Com que les tríades es construeixen amb terços apilats, es poden definir alternativament de la següent manera:

• les tríades majors contenen una tercera major amb una tercera menor apilada a sobre, per exemple, a la tríada major C–E–G (C major), l'interval C–E és ​​la tercera major i E–G és una tercera menor.
• Les tríades menors contenen una tercera menor amb una tercera major apilada a sobre, per exemple, a la tríada menor A–C–E (la menor), A–C és una tercera menor i C–E és ​​una tercera major.
• Les tríades disminuïdes contenen dos terços menors apilats, per exemple, B–D–F (B disminuït)
• Les tríades augmentades contenen dos terços principals apilats, per exemple, D–F♯–A♯ (D augmentat).

Les tríades apareixen en posicions tancades o obertes. "Quan les tres veus superiors estan tan juntes com sigui possible, l'espaiat es descriu com a posició tancada o harmonia propera. [...] Els altres arranjaments [...] s'anomenen posició oberta o harmonia oberta". ^[5]

Funció d'acords

Cada tríada que es troba en una clau diatònica (basada en una sola escala) correspon a una funció diatònica particular. L'harmonia funcional tendeix a dependre molt de les tríades primàries: tríades construïdes sobre els graus tònic, subdominant (típicament la tríada ii o IV) i dominant (típicament la tríada V). ^[6] Les arrels d'aquestes tríades són el primer, quart i cinquè grau (respectivament) de l'escala diatònica, simbolitzades d'altra manera I, IV i V. Les tríades primàries "expressen la funció de manera clara i sense ambigüitats". ^[6] Les altres tríades en claus diatòniques inclouen la supertònica, la mediant, la submediant i la subtònica, les arrels de les quals són el segon, tercer, sisè i setè grau (respectivament) de l'escala diatònica, simbolitzades d'altra manera ii, iii, vi i vii ^o. Funcionen com a tríades auxiliars o de suport a les tríades primàries.

Setè acord

Un acord de setena és un acord format per una tríada més una nota que forma un interval d'una setena per sobre de l'arrel de l'acord. Quan no s'especifica el contrari, un "acord de setè" sol significar un acord de setè dominant: una tríada major juntament amb una setena menor. Tanmateix, es poden afegir una varietat de setenes a una varietat de tríades, donant lloc a molts tipus diferents d'acords de setena.

En el seu ús més antic, la setena es va introduir únicament com un to embellidor o sense acords. El setè va desestabilitzar la tríada i va permetre al compositor emfatitzar el moviment en una direcció determinada. A mesura que passava el temps i l'oïda col·lectiva del món occidental es va acostumar a la dissonància, es va permetre que la setena es convertís en una part de l'acord en si, i en alguna música moderna, en particular el jazz, gairebé tots els acords són un acord de setè. A més, l'acceptació general del temperament igual durant el segle XIX va reduir la dissonància d'algunes formes anteriors de setenes.

Classificació

Most textbooks name these chords formally by the type of triad and type of seventh; hence, a chord consisting of a major triad and a minor seventh above the root is referred to as a major/minor seventh chord. When the triad type and seventh type are identical (i.e. they are both major, minor, or diminished), the name is shortened. For instance, a major/major seventh is generally referred to as a major seventh. This rule is not valid for augmented chords: since the augmented/augmented chord is not commonly used, the abbreviation augmented is used for augmented/minor, rather than augmented/augmented. Additionally, half-diminished stands for diminished/minor, i dominant significa major/menor . Quan no s'especifica gens el tipus, se suposa que la tríada és major, i la setena s'entén com una setena menor (per exemple, un acord "C" és una tríada "C major", i un acord "C ⁷ " és un "Acord de setena do major/menor", també conegut com a "acord de setè de do dominant"). Per als símbols utilitzats per als acords de setena, vegeu també Símbols de música popular § Acords de setè.

Tipus

Corda de setena dominant

Un acord de setè dominant, o acord de setè major-menor és un acord compost per una arrel, una tercera major, una quinta perfecta i una setena menor. També es pot veure com una tríada major amb una setena menor addicional. Es denota amb símbols de música popular afegint un superíndex "7" després de la lletra que designa l'arrel de l'acord. ^{[1] : 77} La setena dominant es troba gairebé tan sovint com la tríada dominant. ^{[1] : 199} L'acord es pot representar amb la notació entera {0, 4, 7, 10}.

De tots els acords de setena, potser el més important és el setè de dominant. Va ser el primer acord de setè que apareix regularment a la música clàssica. El nom prové del fet que la setena plana apareix naturalment a l'escala construïda sobre l'arrel quan funciona com a dominant (és a dir, el cinquè grau) d'alguna escala diatònica important.

La nota G és el grau dominant de Do major, la seva cinquena nota. Quan organitzem les notes de l'escala de Do major en un to ascendent i utilitzem només aquestes notes per construir un acord de setè, i comencem amb G (no Do), aleshores l'acord resultant conté les quatre notes G–B–D–F i s'anomena G setena dominant (G ⁷ ). La nota F és una setè menor de sol, i també s'anomena setè dominant respecte a la sol.

Setè acord harmònic

L'acord de setena harmònic és un acord de setena dominant format per una tríada major més un interval de setena harmònic.

L'interval de setena harmònica és una setena menor afinada en la proporció de to 7:4, una de les possibles "proporcions justes" definides per a aquest interval en entonació justa (lleugerament per sota de l'amplada d'una setena menor afinada amb temperament igual). Amb només l'entonació a totes les notes de l'acord de setena harmònic, la proporció entre les freqüències dels tons de l'acord és 4:5:6:7. Per exemple, un acord de setena harmònic A justament afinat en la posició de l'arrel que comença en A440 consta dels tons de 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz i 770 Hz.

De vegades anomenada "nota blava", la setena harmònica és utilitzada pels cantants, a través de la flexió de notes a les guitarres i en altres instruments no limitats al temperament igual. Un exemple que s'escolta sovint de l'acord de setè harmònic és l'última paraula de l'addició moderna a la cançó "Happy Birthday to You", amb la lletra "i molts més!" L'harmonia de la paraula "més" es canta normalment com un acord de setena harmònic. ^[2]

L'ús freqüent de l'acord de setena harmònic és una de les característiques definitòries del blues i l'harmonia de la barberia; els barbershops s'hi refereixen com "el setè de la barberia". Atès que la música de barberia tendeix a cantar-se en una entonació només, l'acord de setè de la barberia es pot anomenar amb precisió un acord de setè harmònic. L'acord de setena harmònic també s'utilitza àmpliament en la música amb gust de blues. Com que les guitarres, els pianos i altres instruments d'igualtat de temperament no poden tocar aquest acord, sovint s'aproxima amb una setena dominant. Com a resultat, sovint s'anomena acord de setena dominant i s'escriu amb els mateixos símbols (com ara la progressió del blues I ⁷ –V ⁷ –IV ⁷ ).

Acords de setena major i menor

Mentre que l'acord de setè dominant es construeix normalment en el cinquè (o dominant) grau d'una escala major, l'acord de setè menor es construeix en el segon, tercer o sisè grau. Un acord de setena menor conté les mateixes notes que un acord de sisena afegit. Per exemple, C–E♭–G–B♭ pot funcionar tant com a setena en do menor com com a sisena afegida en E♭ (acord Id).

Els acords de setena major solen construir-se en el primer o quart grau d'una escala, (en Do o Sol major: C–E–G–B). A causa de l'interval de setena major entre l'arrel i la setena (C–B, un segon menor invertit), aquest acord de vegades pot sonar dissonant, depenent de la veu utilitzada. Per exemple, Bacharach i Raindrops Keep Fallin' on My Head de David s'obre amb un acord major seguit d'una setena major al compàs següent.

La setena major de vegades s'anota com a Δ7 (un acord delta) o només un Δ (que té el mateix significat).

Corda de setena mig disminuïda

Un acord de setè mig disminuït és un acord de setè construït a partir del setè grau d'una escala major. Es considera "mig disminuït" perquè una setena totalment disminuïda té una setena doble bemol (disminuïda), fent-la enharmònicament igual que una sisena major. L'acord de setè mig disminuït utilitza una setè menor sobre l'arrel d'una tríada disminuïda.

Exemple: (en la tonalitat de Do major) B–D–F–A.

Corda de setena disminuïda

Un acord de setena disminuït està format per tres terços menors superposats (per exemple, B–D–F–A♭), que són dos tritons a una tercera menor (per exemple, B–F, D–A♭). L'acord de setena disminuït ha estat utilitzat per compositors i músics per diverses raons al llarg del temps. Alguns motius inclouen: com a símbol de Sturm und Drang; modulació; i per a la caracterització. L'acord de setena disminuït es veu amb més freqüència a les obres del període clàssic tardà i romàntic, però també es troba en obres del període barroc i renaixentista, encara que no amb tanta freqüència.

Tots els elements de l'acord de setena disminuït es poden trobar a l'acord de nou (7♭9) dominant de setè bemoll tal com es veu en una comparació dels dos acords.