Dictat d'acords progressions

Progressió d'acords

En una composició musical, una progressió d'acords o progressió harmònica (informalment canvis d'acords , utilitzats com a plural) és una successió d'acords. Les progressions d'acords són la base de l'harmonia en la tradició musical occidental des de l'era de pràctica comuna de la música clàssica fins al segle XXI. Les progressions d'acords són la base dels estils de música popular occidental (per exemple, la música pop, la música rock) i la música tradicional (per exemple, el blues i el jazz). En aquests gèneres, les progressions d'acords són la característica definitòria sobre la qual es construeixen la melodia i el ritme.

En la música tonal, les progressions d'acords tenen la funció d'establir o contradir una tonalitat, el nom tècnic del que s'entén habitualment com la "clau" d'una cançó o peça. Les progressions d'acords solen expressar-se amb números romans en la teoria de la música clàssica. Per exemple, la progressió d'acords comuna I–vi–ii–V. En molts estils de música popular i tradicional, les progressions d'acords s'expressen utilitzant el nom i la "qualitat" dels acords. Per exemple, la progressió d'acords esmentada anteriorment, en la tonalitat de do major, s'escriuria com a do major–la menor–re menor–sol major en un llibre o full de sol·licitud fals. En el primer acord, C major, el "C" indica que l'acord està construït sobre la nota fonamental "C" i la paraula "major" indica que un acord major està construït sobre aquesta nota "C".

En el rock i el blues, els músics també sovint es refereixen a les progressions d'acords utilitzant números romans, ja que això facilita la transposició d'una cançó a una nova tonalitat. Per exemple, els músics de rock i blues sovint pensen que el blues de 12 compassos consisteix en acords I, IV i V. Així, una versió simple del blues de 12 compassos es podria expressar com I–I–I–I, IV–IV–I–I, V–IV–I–I. Pensant en aquesta progressió de blues en números romans, un líder de banda podria indicar a una banda de suport o secció rítmica per tocar la progressió d'acords en qualsevol tonalitat. Per exemple, si el líder de la banda demanés a la banda que toqués aquesta progressió d'acords en la tonalitat de Do major, els acords serien C–C–C–C, F–F–C–C, G–F–C–C; si el director de la banda volgués la cançó en sol major, els acords serien G–G–G–G, C–C–G–G, D–C–G–G; etcètera.

La complexitat d'una progressió d'acords varia d'un gènere a un altre i durant diferents períodes històrics. Algunes cançons de pop i rock des dels anys vuitanta fins a la dècada del 2010 tenen progressions d'acords bastant senzilles. El funk fa èmfasi en el groove i el ritme com a element clau, de manera que les cançons de funk senceres poden estar basades en un acord. Algunes cançons de jazz-funk es basen en un vamp de dos, tres o quatre acords. Algunes cançons punk i hardcore punk només utilitzen uns quants acords. D'altra banda, les cançons de jazz bebop poden tenir formes de cançons de 32 compassos amb un o dos canvis d'acord a cada compàs.

Teoria bàsica

Un acord es pot construir sobre qualsevol nota d'una escala musical. Per tant, una escala diatònica de set notes permet set triades diatòniques bàsiques, cada grau de l'escala esdevé l'arrel del seu propi acord. ^[1] Un acord construït sobre la nota E és un acord de mi d'algun tipus (major, menor, disminuït, etc.) Els acords en una progressió també poden tenir més de tres notes, com en el cas d'un acord de setè (V). ⁷ és particularment comú ^{[ es necessita citació ]} ) o un acord estès. La funció harmònica de qualsevol acord en particular depèn del context de la progressió d'acords particular en què es troba. ^[2]

Cordes diatònics i cromàtics

L'harmonització diatònica de qualsevol escala major dóna lloc a tres tríades principals, que es basen en els graus d'escala primer, quart i cinquè. Les tríades es coneixen com l'acord tònic (en l'anàlisi de numeració romana, simbolitzat per "I"), l'acord subdominant (IV) i l'acord dominant (V), respectivament. ^[3] Aquestes tres tríades inclouen, i per tant poden harmonitzar, cada nota d'aquesta escala. Molta música tradicional senzilla, música folk i cançons de rock and roll només utilitzen aquests tres tipus d'acords (per exemple, "Wild Thing" de The Troggs, que utilitza acords I, IV i V).

La mateixa escala major també té tres acords menors, l'acord supertònic (ii), l'acord mediant (iii) i l'acord submediant (vi), respectivament. Aquests acords estan en la mateixa relació entre si (en la tonalitat menor relativa) que els tres acords majors, de manera que es poden veure com el primer (i), quart (iv) i cinquè (v) graus del relatiu. clau menor. Per exemple, el relatiu menor de do major és la menor, i en la tonalitat de la menor, els acords i, iv i v són la menor, re menor i mi menor. A la pràctica, en una tonalitat menor, el terç de l'acord de dominant s'eleva sovint un semitó per formar un acord major (o un acord de setè de dominant si s'afegeix el setè).

A més, el setè grau de l'escala major (és a dir, el to principal) forma un acord disminuït (vii ^o ). ^[4]

Un acord també pot tenir notes cromàtiques, és a dir, notes fora de l'escala diatònica. Potser l'alteració cromàtica més bàsica en cançons populars senzilles és el quart grau elevat (♯ ) que es produeix quan el terç de l'acord ii s'aixeca un semitó. Aquest acord normalment funciona com a dominant secundària de l'acord V (V/V). En alguns casos, s'introdueixen notes cromàtiques per modular a una nova tonalitat. Això al seu torn pot portar a una resolució de tornada a la tonalitat original més endavant, de manera que tota la seqüència d'acords ajudi a crear una forma musical ampliada i una sensació de moviment.

Progressions

Tot i que hi ha moltes progressions possibles, a la pràctica, les progressions sovint es limiten a unes quantes longituds de compassos i certes progressions es veuen afavorides per sobre d'altres. També hi ha una certa modalitat en què es defineix una progressió d'acords (per exemple, la progressió del blues de 12 compassos) i fins i tot pot ajudar a definir un gènere sencer. ^{[ Cita necessària ]}

En notació clàssica occidental, els acords estan numerats amb números romans. S'han ideat altres tipus de notació d'acords, des del baix figurat fins a la taula d'acords. Aquests solen permetre o fins i tot requereixen una certa quantitat d'improvisació.

Progressions comunes

Progressions senzilles

Les escales diatòniques com les escales majors i menors es presten especialment bé per a la construcció d'acords comuns perquè contenen moltes quintes perfectes. Aquestes escales predominen en aquelles regions on l'harmonia és una part essencial de la música, com, per exemple, en el període de pràctica habitual de la música clàssica occidental. Tenint en compte la música àrab i índia, on s'utilitzen escales diatòniques, també hi ha disponibles una sèrie d'escales no diatòniques, la música no té canvis d'acord, romanent sempre en l'acord clau, un atribut que també s'ha observat en el rock dur. , hip hop, ^[5] funk, disco, ^[6] jazz, etc.

L'alternança entre dos acords es pot considerar com la progressió d'acords més bàsica. Moltes peces conegudes es construeixen harmònicament sobre la mera repetició de dos acords de la mateixa escala. ^[2] Per exemple, moltes de les melodies més senzilles de la música clàssica consisteixen completament o majoritàriament en l'alternança entre la tònica (I) i la dominant (V, de vegades amb una setena afegida), com ho fan cançons populars com "Achy Breaky Heart". ". ^[7] "Shout" dels germans Isley utilitza I–vi a tot arreu. ^[8]

Progressió de tres acords

La progressió de tres acords és més habitual, ja que una melodia pot romandre en qualsevol nota de l'escala. Sovint es presenten com a successions de quatre acords (com es mostra a continuació), per tal de produir un ritme harmònic binari, però després dos dels quatre acords són iguals.

• I–IV–V–V
• I–I–IV–V
• I–IV–I–V
• I–IV–V–IV

Sovint, els acords es poden seleccionar per adaptar-se a una melodia preconcebuda, però amb la mateixa freqüència és la progressió mateixa la que dóna lloc a la melodia.

Progressions similars abunden en la música popular africana. Es poden variar afegint setenes (o altres graus d'escala) a qualsevol acord o substituint el menor relatiu de l'acord IV per donar, per exemple, I–ii–V. Aquesta seqüència, utilitzant l'acord ii, també s'utilitza de manera cadencial en una progressió d'acords comuna de l'harmonia del jazz, l'anomenat gir ii–V–I.

Les progressions de tres acords proporcionen els fonaments harmònics de gran part de la música popular africana i americana, i es produeixen en seccions en moltes peces de música clàssica (com ara els compassos d'obertura de la Simfonia Pastoral de Beethoven ^[9] ).

Quan una seqüència tan senzilla no representa tota l'estructura harmònica d'una peça, es pot estendre fàcilment per a una major varietat. Sovint, una frase d'obertura té la progressió I–IV–V–V, que acaba en una dominant no resolta, pot ser "responda" per una frase similar que es resol de nou a l'acord tònic, donant una estructura del doble de la longitud:

A més, aquest passatge es pot alternar amb una progressió diferent per donar una forma binària o ternària simple com la de la forma popular de 32 compassos (vegeu la forma musical).