Dictat d'intervals progressions

Classificació per intervals

Els intervals es poden descriure, classificar o comparar entre si segons diversos criteris.

Melòdic i harmònic

Un interval es pot descriure com

• Vertical o harmònic si les dues notes sonen simultàniament
• Horitzontals, lineals o melòdics si sonen successivament. ^[2]

Diatònic i cromàtic

La taula anterior mostra els 56 intervals diatònics formats per les notes de l'escala de Do major (una escala diatònica). Observeu que aquests intervals, així com qualsevol altre interval diatònic, també poden estar formats per les notes d'una escala cromàtica.

La distinció entre intervals diatònics i cromàtics és controvertida, ja que es basa en la definició d'escala diatònica, que és variable a la literatura. Per exemple, l'interval B–E♭ (una quarta disminuïda, que es produeix a l'escala C-menor harmònica) es considera diatònic si les escales menors harmòniques també es consideren diatònics. ^[9] En cas contrari, es considera cromàtic. Per a més detalls, consulteu l'article principal.

Segons una definició comunament utilitzada d'escala diatònica ^{[alfa inferior 4]} (que exclou les escales menors harmòniques i menors melòdiques), tots els intervals perfectes, majors i menors són diatònics. Per contra, cap interval augmentat o disminuït és diatònic, excepte la quarta augmentada i la cinquena disminuïda.

La distinció entre intervals diatònics i cromàtics també pot ser sensible al context. Els 56 intervals esmentats anteriorment formats per l'escala de Do major s'anomenen de vegades diatònics a Do major . Tots els altres intervals s'anomenen cromàtics a Do major . Per exemple, la cinquena perfecta A♭–E♭ és cromàtica a Do major, perquè A♭ i E♭ no estan continguts a l'escala de Do major. Tanmateix, és diatònic per a altres, com l'escala A♭ major.

Consonant i dissonant

La consonància i la dissonància són termes relatius que fan referència a l'estabilitat, o estat de repòs, d'efectes musicals particulars. Els intervals dissonants són aquells que provoquen tensió i desig que es resolguin a intervals consonants.

Aquests termes són relatius a l'ús de diferents estils compositius.

• En l'ús dels segles XV i XVI, les quintes i octaves perfectes, i els terços i sises majors i menors es consideraven harmònicament consonants, i tots els altres intervals dissonants, inclosa la quarta perfecta, que el 1473 va ser descrita (per Johannes Tinctoris) com a dissonant, excepte entre les parts superiors d'una sonoritat vertical, per exemple, amb una tercera de suport a sota ("6-3 acords"). ^[10] En el període de pràctica habitual, té més sentit parlar d'acords consonants i dissonants, i certs intervals que abans es consideraven dissonants (com les setèmes menors) es van fer acceptables en determinats contextos. Tanmateix, la pràctica del segle XVI encara es va ensenyar als músics principiants durant tot aquest període.
• Hermann von Helmholtz (1821–1894) va teoritzar que la dissonància era causada per la presència de batecs. ^[11] von Helmholtz creia a més que el batec produït pels parcials superiors dels sons harmònics era la causa de la dissonància per a intervals massa separats per produir batecs entre els fonaments. ^[12] Aleshores von Helmholtz va designar que dos tons harmònics que compartien parcials greus comuns serien més consonants, ja que produïen menys batecs. ^{[13] [14]} von Helmholtz va ignorar els parcials per sobre del setè, ja que creia que no eren prou audibles per tenir un efecte significatiu. ^[15]A partir d'això, von Helmholtz classifica l'octava, la quinta perfecta, la quarta perfecta, la sisena major, la tercera major i la tercera menor com a consonant, en valor decreixent i altres intervals com a dissonants.
• David Cope (1997) suggereix el concepte de força d'interval , ^[16] en què la força, la consonància o l'estabilitat d'un interval està determinada per la seva aproximació a una posició més baixa i més forta, o més alta i més feble, en la sèrie harmònica. Vegeu també: Llei de Lipps–Meyer i arrel #Interval

Totes les anàlisis anteriors fan referència a intervals verticals (simultanis).

Simple i compost

Un interval simple és un interval que abasta com a màxim una octava (vegeu Intervals principals més amunt). Els intervals que abasten més d'una octava s'anomenen intervals compostos, ja que es poden obtenir afegint una o més octaves a un interval simple (vegeu més avall per a més detalls). ^[17]

Passos i salts

Els intervals lineals (melòdics) es poden descriure com a passos o salts . Un pas , o moviment conjunt , ^[18] és un interval lineal entre dues notes consecutives d'una escala. Qualsevol interval més gran s'anomena salt (també anomenat salt ) o moviment disjunt . ^[18] A l'escala diatònica, ^{[alfa inferior 4]} un pas és un segon menor (de vegades també anomenat mig pas ) o un segon major (de vegades també anomenat pas sencer ), amb tots els intervals d'una tercera menor o més gran saltant. .

Per exemple, C a D (segon major) és un pas, mentre que C a E (terç major) és un salt.

De manera més general, un pas és un interval més petit o més estret en una línia musical, i un salt és un interval més ampli o més gran, on la categorització dels intervals en passos i salts està determinada pel sistema d'afinació i l'espai de to utilitzat.

El moviment melòdic en què l'interval entre dos passos consecutius qualssevol no és més que un pas, o, menys estrictament, quan els salts són rars, s'anomena moviment melòdic pas a pas o conjunt , a diferència dels moviments melòdics de salt o disjunt , caracteritzats per salts freqüents.

Intervals en acords

Els acords són conjunts de tres o més notes. Normalment es defineixen com la combinació d'intervals que parteixen d'una nota comuna anomenada arrel de l'acord. Per exemple, una tríada major és un acord que conté tres notes definides per l'arrel i dos intervals (tercera major i quinta perfecta). De vegades, fins i tot un sol interval (diada) es considera un acord. ^[20] Els acords es classifiquen en funció de la qualitat i el nombre dels intervals que els defineixen.

Qualitats d'acords i qualitats d'interval

Les qualitats principals de l'acord són major, menor, augmentada, disminuïda, mig disminuïda i dominant. Els símbols utilitzats per a la qualitat dels acords són similars als que s'utilitzen per a la qualitat d'interval (vegeu més amunt). A més, + o aug s'utilitza per augmentar, ° o dim per a disminuït, ^ø per a la meitat disminuït i dom per a dominant (el símbol - sol no s'utilitza per a disminuït).

Deduint intervals de components a partir de noms i símbols d'acords

Les regles principals per descodificar noms o símbols d'acords es resumeixen a continuació. Es donen més detalls a Regles per descodificar noms i símbols d'acords.

1. Per als acords de 3 notes (tríades), major o menor sempre es refereixen a l'interval de la tercera per sobre de la nota fonamental, mentre que augmentats i disminuïts sempre fan referència a l'interval de la quinta per sobre de l'arrel. El mateix passa amb els símbols corresponents (p. ex., Cm significa C ^m3 , i C+ significa C ⁺⁵ ). Així, normalment s'ometen els termes tercer i cinquè i els símbols corresponents 3 i 5. Aquesta regla es pot generalitzar a tot tipus d'acords, ^{[alfa inferior 5]} sempre que les qualitats esmentades anteriorment apareguin immediatament després de la nota fonamental, o al començament del nom o símbol de l'acord. Per exemple, en els símbols d'acord Cm i Cm ⁷, m fa referència a l'interval m3 i s'omet 3. Quan aquestes qualitats no apareixen immediatament després de la nota fonamental, o al començament del nom o símbol, s'han de considerar qualitats d'interval, més que qualitats d'acord. Per exemple, a Cm ^M7 (acord de setena major menor), m és la qualitat de l'acord i fa referència a l'interval m3, mentre que M es refereix a l'interval M7. Quan el nombre d'un interval addicional s'especifica immediatament després de la qualitat de l'acord, la qualitat d'aquest interval pot coincidir amb la qualitat de l'acord (per exemple, CM ⁷ = CM ^M7 ). Tanmateix, això no sempre és cert (p. ex., Cm ⁶ = Cm ^M6 , C+ ⁷ = C+ ^m7 , CM ¹¹ = CM ^P11). ^{[lower-alpha 5]} Vegeu l'article principal per a més detalls.
2. Sense informació contrària, s'implica un interval de tercera major i un interval de cinquena perfecte (tríada major). Per exemple, un acord de do és una tríada de do major, i el nom de setena menor de do (Cm ⁷ ) implica una tercera menor per la regla 1, una cinquena perfecta per aquesta regla i una setena menor per definició (vegeu més avall). Aquesta regla té una excepció (vegeu la següent regla).
3. Quan el cinquè interval es redueix, el tercer ha de ser menor. ^{[lower-alpha 6]} Aquesta regla anul·la la regla 2. Per exemple, Cdim ⁷ implica una 5a disminuïda per la regla 1, una 3a menor per aquesta regla i una 7a disminuïda per definició (vegeu més avall).
4. Els noms i símbols que només contenen un nombre d'interval senzill (per exemple, "acord de setè") o l'arrel de l'acord i un nombre (per exemple, "C setè", o C ⁷ ) s'interpreten de la següent manera:
   • Si el nombre és 2, 4, 6, etc., l'acord és un acord de to afegit major (per exemple, C ⁶ = C ^M6 = C ^add6 ) i conté, juntament amb la tríada major implícita, una segona major extra, quarta perfecta. , o 6a major (vegeu els noms i símbols per als acords de to afegits).
   • Si el nombre és 7, 9, 11, 13, etc., l'acord és dominant (per exemple, C ⁷ = C ^dom7 ) i conté, juntament amb la tríada major implícita, un o més dels següents intervals addicionals: 7a menor, 9a major, 11a perfecta i 13a major (vegeu noms i símbols per a acords de setena i estesos).
   • Si el número és 5, l'acord (tècnicament no és un acord en el sentit tradicional, sinó una diada) és un acord de potència. Només es toca l'arrel, una quinta perfecta i normalment una octava.