Identifikace akordů

Triády

V hudbě, triáda je soubor tří poznámek (nebo “třídy hřiště”), to může být naskládáno svisle v třetinách. ^[1] Termín „harmonická triáda“ zavedl Johannes Lippius ve svém Synopsis musicae novae (1612). Triády jsou nejběžnější akordy v západní hudbě.

V době pozdní renesance, a zejména během éry barokní hudby (1600–1750), se západní umělecká hudba posunula od „horizontálnějšího“ kontrapunktického přístupu (ve kterém se prolínalo více nezávislých melodických linek) k progresím, což jsou sekvence triády. Progresivní přístup, který byl základem barokního doprovodu basso continuo, vyžadoval více „vertikální“ přístup, a tak se více spoléhal na triádu jako základní stavební kámen funkční harmonie.

Kořen triády spolu se stupněm měřítka, kterému odpovídá, určují především její funkci. Sekundárně je funkce triády určena její kvalitou: dur, moll, zmenšená nebo rozšířená. Hlavní a mollové triády jsou nejčastěji používané triády v západní klasické, populární a tradiční hudbě. Ve standardní tónové hudbě lze jako tóniku v písni nebo nějaké jiné hudební skladbě použít pouze durové a mollové triády. To znamená, že píseň nebo jiná vokální nebo instrumentální skladba může být v tónině C dur nebo a moll, ale píseň nebo jiná skladba nemůže být v tónině B zmenšené nebo rozšířené (ačkoli písně nebo jiné skladby mohou tyto skladby obsahovat triády v rámci progrese triády, obvykle v dočasné, přechodné roli). Tři z těchto čtyř druhů triád se nacházejí v durové (nebo diatonické) stupnici.

Konstrukce

Trojice (nebo jakékoli jiné terciánské akordy) jsou stavěny překrýváním každé jiné noty diatonické stupnice (např. standardní durové nebo mollové stupnice). Například triáda C dur používá tóny C–E–G. Toto hláskuje triádu přeskakováním D a F. Zatímco interval od každé noty k té nad ní je třetina, kvalita těchto tercií se liší v závislosti na kvalitě triády:

• velké triády obsahují interval velké tercie a dokonalé kvinty, symbolizované: R 3 5 (nebo 0–4–7 jako půltóny) hra (help·info)
• mollové trojice obsahují malou tercii a dokonalou kvintu, symbolizované: R ♭3 5 (nebo 0–3–7) hrát (help·info)
• zmenšené trojice obsahují malou tercii a zmenšenou kvintu, symbolizované: R ♭3 ♭5 (nebo 0–3–6) hrát (help·info)
• rozšířené triády obsahují hlavní tercii a rozšířenou kvintu, symbolizované: R 3 ♯5 (nebo 0–4–8) hra (help·info)

Výše uvedené definice vysvětlují interval každé noty nad kořenem. Vzhledem k tomu, že trojice jsou konstruovány z naskládaných třetin, lze je alternativně definovat takto:

• velké triády obsahují velkou tercii s malou tercií nad ní, např. v velké trojici C–E–G (C dur) je interval C–E hlavní tercií a E–G je malá tercie.
• mollové triády obsahují malou tercii s velkou tercií nad ní, např. v mollové triádě A–C–E (a moll), A–C je malá tercie a C–E je velká tercie.
• zmenšené triády obsahují dvě menší tercie naskládané, např. B–D–F (B zmenšené)
• rozšířené triády obsahují dvě hlavní tercie naskládané, např. D–F♯–A♯ (D rozšířené).

Triády se objevují v uzavřených nebo otevřených pozicích. "Když jsou tři horní hlasy co nejblíže u sebe, rozestup je popsán jako blízkost nebo těsná harmonie. [...] Ostatní uspořádání [...] se nazývají otevřená pozice nebo otevřená harmonie." ^[5]

Funkce akordů

Každá triáda nalezená v diatonickém (jednostupňovém) klíči odpovídá určité diatonické funkci. Funkční harmonie inklinuje silně spoléhat na primární triády: trojice postavené na tónice, subdominantní (typicky ii nebo IV triáda) a dominantní (typicky V triáda) stupně. ^[6] Kořeny těchto triád jsou první, čtvrtý a pátý stupeň (v tomto pořadí) diatonické stupnice, jinak symbolizované I, IV a V. Primární triády „vyjadřují funkci jasně a jednoznačně“. ^[6] Další triády v diatonických tóninách zahrnují supertoniku, mediant, submediant a subtoniku, jejichž kořeny jsou druhý, třetí, šestý a sedmý stupeň (v tomto pořadí) diatonické stupnice, jinak symbolizované ii, iii, vi a vii ^o. Fungují jako pomocné nebo podpůrné triády k primárním triádám.

Sedmý akord

Sedmý akord je akord sestávající z triády plus noty tvořící interval sedminy nad kořenem akordu. Pokud není uvedeno jinak, „sedmý akord“ obvykle znamená dominantní septimu: durovou trojici spolu s mollovou septimou. K různým triádám však mohou být přidány různé sedmé akordy, což má za následek mnoho různých typů sedmých akordů.

V jeho nejčasnějším použití, sedmý byl představen pouze jako zdobení nebo nonakord tón. Sedmá destabilizovala triádu a umožnila skladateli zdůraznit pohyb daným směrem. Jak čas plynul a kolektivní ucho západního světa si více navyklo na disonanci, bylo umožněno, aby se septima stala součástí samotného akordu a v některé moderní hudbě, zejména jazzu, je téměř každý akord septimou. Navíc, všeobecné přijetí stejného temperamentu během 19. století redukovalo nesoulad některých dřívějších forem sevenths.

Klasifikace

Most textbooks name these chords formally by the type of triad and type of seventh; hence, a chord consisting of a major triad and a minor seventh above the root is referred to as a major/minor seventh chord. When the triad type and seventh type are identical (i.e. they are both major, minor, or diminished), the name is shortened. For instance, a major/major seventh is generally referred to as a major seventh. This rule is not valid for augmented chords: since the augmented/augmented chord is not commonly used, the abbreviation augmented is used for augmented/minor, rather than augmented/augmented. Additionally, half-diminished stands for diminished/minora dominantní znamená major/minor . Není-li typ specifikován vůbec, předpokládá se, že triáda je durová a septima je chápána jako malá septima (např. akord „C“ je triáda „C dur“ a akord „C ⁷ “ je "C dur/moll septima akord", také známý jako "C dominantní septima akord"). Symboly používané pro sedmé akordy viz také Symboly populární hudby § Sedmé akordy.

Typy

Dominantní sedmý akord

Dominantní sedmý akord nebo dur-moll septima je akord složený z kořene, velké tercie, dokonalé kvinty a mollové septimy. To může být také viděno jako hlavní triáda s další menší sedmou. Označuje se pomocí symbolů populární hudby přidáním horního indexu „7“ za písmeno označující kořen akordu. ^{[1] : 77} Dominantní septimu najdeme téměř stejně často jako dominantní trojici. ^{[1] : 199} Akord může být reprezentován celočíselným zápisem {0, 4, 7, 10}.

Ze všech sedmých akordů je možná nejdůležitější dominantní septima. Byl to první sedmý akord, který se pravidelně objevoval v klasické hudbě. Název pochází ze skutečnosti, že plochá septima se přirozeně vyskytuje ve stupnici postavené na kořeni, když funguje jako dominanta (tj. pátý stupeň) nějaké durové diatonické stupnice.

Nota G je dominantním stupněm C dur – její pátá nota. Když uspořádáme tóny stupnice C dur ve vzestupné výšce a použijeme pouze tyto tóny k sestavení septimy a začneme s G (ne C), pak výsledný akord obsahuje čtyři tóny G–B–D–F a se nazývá G dominantní sedmý (G ⁷ ). Nota F je malá septima od G a je také nazývána dominantní septimou s ohledem na G.

Harmonický sedmý akord

Harmonický sedmý akord je dominantní sedmý akord tvořený durovou triádou plus harmonický sedmý interval.

Harmonická sedmá pauza je mollová septima naladěná v poměru 7:4, což je jeden z možných „spravedlivých poměrů“ definovaných pro tuto pauzu ve správné intonaci (mírně pod šířkou malé septimy při ladění se stejným temperamentem). Při správné intonaci všech tónů harmonického sedmého akordu je poměr mezi frekvencemi výšek v akordu 4:5:6:7. Například správně naladěný harmonický sedmý akord v kořenové pozici začínající na A440 se skládá z výšek 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz a 770 Hz.

Někdy se nazývá „modrá nota“, harmonickou septimu používají zpěváci prostřednictvím ohýbání not na kytarách a jiných nástrojích neomezených na stejný temperament. Často slýchaný příklad harmonického sedmého akordu je poslední slovo moderního přídavku k písni „Happy Birthday to You“ s textem „a mnoho dalších!“ Harmonie na slovo „více“ se obvykle zpívá jako harmonický sedmý akord. ^[2]

Časté používání harmonického sedmého akordu je jednou z určujících charakteristik blues a holičské harmonie; holičství to označují jako „sedmé holičství“. Vzhledem k tomu, že holičská hudba má tendenci být zpívána pouze intonací, lze holičský sedmý akord přesně nazvat harmonický sedmý akord. Harmonický sedmý akord je také široce používán v hudbě s příchutí blues. Vzhledem k tomu, že kytary, klavíry a další nástroje stejného temperamentu nemohou hrát tento akord, je často aproximován dominantní septimou. V důsledku toho se mu často říká dominantní sedmý akord a je psán stejnými symboly (jako je bluesový postup I ⁷ –V ⁷ –IV ⁷ ).

Akordy dur a moll septimy

Zatímco dominantní sedmý akord je typicky postaven na pátém (nebo dominantním) stupni durové stupnice, mollový sedmý akord je postaven na druhém, třetím nebo šestém stupni. Mollová septima obsahuje stejné tóny jako přidaná sexta akord. Například C–E♭–G–B♭ může fungovat jako c mollová septima i jako přidaná sexta E♭ (Id akord).

Durové sedmé akordy jsou obvykle postaveny na prvním nebo čtvrtém stupni stupnice (v C nebo G dur: C–E–G–B). Kvůli velkému intervalu septimy mezi kořenem a sedmou (C–B, obrácená malá sekunda) může tento akord někdy znít disonantně, v závislosti na použitém hlasu. Například Bacharach a David's Raindrops Keep Fallin' on My Head zahajuje durový akord následovaný durovou septimou v dalším taktu.

Velká septima je někdy označována jako Δ7 (akord delta) nebo jen Δ (který má stejný význam).

Napůl zmenšený sedmý akord

Napůl zmenšený sedmý akord je sedmý akord sestavený ze sedmého stupně durové stupnice. To je považováno za “napůl-zmenšil” protože úplně zmenšený seventh má dvojitý-plochý (zmenšený) seventh, dělat to enharmonically stejný jako hlavní sixth. Napůl zmenšený sedmý akord používá malou sedmou přes kořen zmenšené trojice.

Příklad: (v tónině C dur) B–D–F–A.

Snížený sedmý akord

Zmenšený septimový akord se skládá ze tří překrývajících se mollových tercií (např. B–D–F–A♭), což jsou dva tritóny na molovou tercii od sebe (např. B–F, D–A♭). Zmenšený sedmý akord byl postupem času používán skladateli a hudebníky z různých důvodů. Některé důvody zahrnují: jako symbol Sturm und Drang; modulace; a pro charakterizaci. Zmenšený sedmý akord je vidět častěji v dílech pozdního klasického a romantického období, ale nachází se také v dílech z období baroka a renesance, i když ne tak často.

Všechny prvky zmenšeného sedmého akordu lze nalézt v dominantním sedmém akordu ploché devítky (7♭9), jak je vidět při srovnání těchto dvou akordů.