Akkord identifikation

Lær at identificere akkorder og akkordinversioner skrevet på noder

Akkorder:
























Træningens varighed:
Bemærk navne:
Afspilningstilstand:
Gå videre til næste spørgsmål:
Instrument:
Lektier
Del denne øvelse:

0/0 0% 0:00
 

Øvelse over

Resultat




I dag har vi læst til
minutter sekunder
Hvad er det næste?
Hjælp os med at forbedre maskinoversættelsen

Triader

I musik er en treklang et sæt af tre toner (eller "tonehøjdeklasser"), der kan stables lodret i terts. [1] Udtrykket "harmonisk triade" blev opfundet af Johannes Lippius i hans Synopsis musicae novae (1612). Treklanger er de mest almindelige akkorder i vestlig musik.

I den sene renæssances musikæra, og især under barokkens musikæra (1600-1750), skiftede vestlig kunstmusik fra en mere "horisontal" kontrapunktisk tilgang (hvor flere, uafhængige melodilinjer var sammenvævet) mod progressioner, som er sekvenser af treklanger. Progressionstilgangen, som var grundlaget for barokkens basso continuo-akkompagnement, krævede en mere "lodret" tilgang, og var således mere afhængig af triaden som den grundlæggende byggesten i funktionel harmoni.

En treklangs rod bestemmer sammen med graden af ​​den skala, den svarer til, primært dens funktion. Sekundært er en treklangs funktion bestemt af dens kvalitet: dur, mol, formindsket eller forstærket. Dur- og moltreklanger er de mest brugte treklangkvaliteter i vestlig klassisk, populær og traditionel musik. I standardtonalmusik kan kun dur- og moltreklanger bruges som tonika i en sang eller et andet musikstykke. Det vil sige, at en sang eller et andet vokal- eller instrumentalt stykke kan være i tonearten C-dur eller A-mol, men en sang eller et andet stykke kan ikke være i tonearten B formindsket eller F-forstærket (selvom sange eller andre stykker kan omfatte disse treklanger inden for triadeprogressionen, typisk i en midlertidig, forbigående rolle). Tre af disse fire slags treklanger findes i den store (eller diatoniske) skala.

Konstruktion

Treklanger (eller andre tertianske akkorder) bygges ved at overlejre hver anden tone af en diatonisk skala (f.eks. standard dur- eller molskala). For eksempel bruger en C-dur treklang tonerne C–E–G. Dette staver en treklang ved at springe over D og F. Mens intervallet fra hver tone til den ovenover er en terts, varierer kvaliteten af ​​disse terts afhængigt af treklangens kvalitet:

  • durtreklanger indeholder et større terts og perfekt kvintinterval, symboliseret: R 3 5 (eller 0–4–7 som halvtoner) spil (hjælp·info)
  • mol treklanger indeholder en mol terts og perfekt kvint, symboliseret: R ♭3 5 (eller 0–3–7) spil (hjælp·info)
  • formindskede treklanger indeholder en mindre terts, og formindsket kvint, symboliseret: R ♭3 ♭5 (eller 0–3–6) spil (hjælp·info)
  • forstærkede treklanger indeholder en større terts og forstærket kvint, symboliseret: R 3 ♯5 (eller 0–4–8) spil (hjælp·info)

Ovenstående definitioner udskriver intervallet for hver tone over grundtonen. Da treklanger er konstrueret af stablede tredjedele, kan de alternativt defineres som følger:

  • dur treklanger indeholder en dur terts med en mol terts stablet over sig, f.eks. i dur treklang C–E–G (C dur), er intervallet C–E dur terts og E–G er en mol terts.
  • moltreklanger indeholder en mol terts med en dur terts stablet over sig, f.eks. i moltreklangen A–C–E (A-mol), er A–C en mol terts og C–E er en dur terts.
  • formindskede treklanger indeholder to mindre tredjedele stablet, f.eks. B–D–F (B formindsket)
  • udvidede treklanger indeholder to store tredjedele stablet, f.eks. D–F♯–A♯ (D augmenteret).

Triader vises i lukkede eller åbne positioner. "Når de tre øverste stemmer er så tæt sammen som muligt, beskrives afstanden som tæt position eller tæt harmoni. [...] De andre arrangementer [...] kaldes åben position eller åben harmoni." [5]

Akkord funktion

Hver treklang fundet i en diatonisk (enkeltskala-baseret) nøgle svarer til en bestemt diatonisk funktion. Funktionel harmoni har en tendens til at stole meget på de primære treklanger: treklanger bygget på de toniske, subdominante (typisk ii- eller IV-triaden) og dominante (typisk V-triaden) grader. [6] Rødderne til disse triader er henholdsvis første, fjerde og femte grad af den diatoniske skala, ellers symboliseret I, IV og V. Primære triader "udtrykker funktion klart og utvetydigt." [6] De andre treklanger i diatoniske tonearter omfatter den supertoniske, mediante, submediant og subtoniske, hvis rødder er anden, tredje, sjette og syvende grad (henholdsvis) af den diatoniske skala, ellers symboliseret ii, iii, vi og vii o. De fungerer som hjælpe- eller understøttende treklanger til de primære treklanger.

Syvende akkord

En syvende akkord er en akkord bestående af en treklang plus en tone, der danner et interval på en septim over akkordens grundtone. Når ikke andet er angivet, betyder en "seventh akkord" normalt en dominant septim akkord: en dur treklang sammen med en mol septim. En række septimer kan dog tilføjes til en række treklanger, hvilket resulterer i mange forskellige typer septim-akkorder.

I sin tidligste brug blev den syvende kun introduceret som en pyntende eller nonchord tone. Den syvende destabiliserede treklangen og tillod komponisten at understrege bevægelse i en given retning. Som tiden gik, og den vestlige verdens kollektive øre blev mere vant til dissonans, fik septimen lov til at blive en del af selve akkorden, og i noget moderne musik, især jazz, er næsten hver akkord en septim-akkord. Derudover reducerede den generelle accept af lige temperament i det 19. århundrede dissonansen af ​​nogle tidligere former for syvende.

Klassifikation

Most textbooks name these chords formally by the type of triad and type of seventh; hence, a chord consisting of a major triad and a minor seventh above the root is referred to as a major/minor seventh chord. When the triad type and seventh type are identical (i.e. they are both major, minor, or diminished), the name is shortened. For instance, a major/major seventh is generally referred to as a major seventh. This rule is not valid for augmented chords: since the augmented/augmented chord is not commonly used, the abbreviation augmented is used for augmented/minor, rather than augmented/augmented. Additionally, half-diminished stands for diminished/minor, og dominant står for dur/mol . Når typen slet ikke er angivet, antages treklangen at være dur, og septimen forstås som en mol septimen (f.eks. er en "C" akkord en "C dur treklang", og en "C 7 " akkord er en "C-dur/mol syvende akkord", også kendt som en "C dominant septim akkord"). For symboler brugt til septim-akkorder, se også Populære musiksymboler § Septim-akkorder.

Typer

Dominant septim akkord

En dominant septim akkord eller dur-mol septim akkord er en akkord sammensat af en grundtone, dur terts, perfekt kvint og mol septim. Det kan også ses som en dur treklang med en ekstra mol syvende. Det er angivet ved hjælp af populære musiksymboler ved at tilføje et hævet "7" efter bogstavet, der angiver akkordroden. [1] : 77  Den dominerende syvende findes næsten lige så ofte som den dominerende treklang. [1] : 199  Akkorden kan repræsenteres af heltalsnotationen {0, 4, 7, 10}.

Af alle syvende akkorder er den måske vigtigste den dominerende septim. Det var den første syvende akkord, der optrådte regelmæssigt i klassisk musik. Navnet kommer af det faktum, at den flade syvende forekommer naturligt i den skala, der er bygget på roden, når den fungerer som den dominerende (dvs. den femte grad) af en eller anden diatonisk storskala.

Tonen G er den dominerende grad af C-dur - dens femte tone. Når vi arrangerer tonerne i C-dur-skalaen i stigende tonehøjde og kun bruger disse toner til at bygge en syvende akkord, og vi starter med G (ikke C), så indeholder den resulterende akkord de fire toner G–B–D–F og kaldes G dominant syvende (G 7 ). Tonen F er en mol syvende fra G, og kaldes også den dominerende syvende med hensyn til G.

Harmonisk syvende akkord

Den harmoniske 7. akkord er en dominerende 7. akkord dannet af en dur treklang plus et harmonisk 7. interval.

Det harmoniske syvende interval er en mol septim stemt i 7:4 tonehøjdeforholdet, et af de mulige "just ratios" defineret for dette interval i lige intonation (lidt under bredden af ​​en mol septim som indstillet i lige temperament). Med kun intonation på alle toner i den harmoniske septimakkord er forholdet mellem frekvenserne af tonehøjderne i akkorden 4:5:6:7. For eksempel består en korrekt afstemt A harmonisk septim-akkord i grundtoneposition, der starter ved A440, af tonehøjderne 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz og 770 Hz.

Nogle gange kaldet en "blå tone", bruges den harmoniske septim af sangere gennem nodebøjning på guitarer og på andre instrumenter, der ikke er begrænset til lige temperament. Et ofte hørt eksempel på den harmoniske syvende akkord er det sidste ord i den moderne tilføjelse til sangen "Happy Birthday to You", med teksten "og mange flere!" Harmonien på ordet "mere" synges typisk som en harmonisk septimakkord. [2]

Hyppig brug af den harmoniske 7. akkord er et af de definerende kendetegn ved blues og barbershop-harmoni; barbershoppers omtaler det som "den syvende barbershop". Da barbershop-musik har en tendens til at blive sunget i blot intonation, kan barbershop-sekundakkorden præcist betegnes som en harmonisk septim-akkord. Den harmoniske syvende akkord er også meget brugt i blues-smag. Da guitarer, klaverer og andre instrumenter med lige temperament ikke kan spille denne akkord, bliver den ofte tilnærmet med en dominerende septiem. Som et resultat kaldes det ofte en dominant septim-akkord og skrevet med de samme symboler (såsom blues-forløbet I 7 –V 7 –IV 7 ).

Dur og mol septim akkorder

Mens den dominante syvende akkord typisk er bygget på femte (eller dominant) grad af en dur skala, er den mol septim akkord bygget på anden, tredje eller sjette grad. En mol septim-akkord indeholder de samme toner som en tilføjet sjette akkord. For eksempel kan C–E♭–G–B♭ fungere som både en c-mol septim og en E♭ tilføjet sjette (Id-akkord).

Dur 7. akkorder er normalt konstrueret på første eller fjerde grad af en skala (i C eller G-dur: C–E–G–B). På grund af det store septim-intervall mellem grundtonen og septim (C–B, en inverteret mol-sekund), kan denne akkord nogle gange lyde dissonant, afhængigt af den anvendte stemme. For eksempel åbner Bacharach og Davids Raindrops Keep Fallin' on My Head med en dur-akkord efterfulgt af en dur septim i næste takt.

Dur septim er nogle gange noteret som Δ7 (en delta-akkord) eller bare en Δ (som har samme betydning).

Halvt formindsket syvende akkord

En halvt formindsket syvende akkord er en septim akkord bygget ud fra syvende grad af en dur skala. Det betragtes som "halvt formindsket", fordi en fuldt formindsket syvende har en dobbelt-flat (formindsket) syvende, hvilket gør det enharmonisk det samme som en dur sjette. Den halvt formindskede syvende akkord bruger en mol septimen over grundtonen af ​​en formindsket treklang.

Eksempel: (i tonearten C-dur) B–D–F–A.

Formindsket syvende akkord

En formindsket septim-akkord er lavet af tre overlejrede mol-terts (f.eks. B–D–F–A♭), som er to tritoner med en mol-terts fra hinanden (f.eks. B–F, D–A♭). Den formindskede syvende akkord er blevet brugt af komponister og musikere af forskellige årsager gennem tiden. Nogle grunde omfatter: som et symbol på Sturm und Drang; modulation; og til karakterisering. Den formindskede syvende akkord ses hyppigere i værker fra den sene klassiske og romantiske periode, men findes også i værker fra barok- og renæssanceperioden, dog ikke så ofte.

Alle elementerne i den formindskede 7. akkord kan findes i den dominerende 7. flade ni (7♭9) akkord, som det ses i en sammenligning af de to akkorder.