Das Erkennen von Akkorden

Triaden

In der Musik ist ein Dreiklang ein Satz von drei Noten (oder "Tonhöhenklassen"), die vertikal in Terzen gestapelt werden können. ^[1] Der Begriff „harmonischer Dreiklang“ wurde von Johannes Lippius in seiner Synopsis musicae novae (1612) geprägt. Dreiklänge sind die häufigsten Akkorde in der westlichen Musik.

In der Musikära der Spätrenaissance und insbesondere während der Barockmusikära (1600–1750) verlagerte sich die westliche Kunstmusik von einem eher "horizontalen" kontrapunktischen Ansatz (bei dem mehrere, unabhängige Melodielinien miteinander verwoben waren) zu Progressionen, bei denen es sich um Sequenzen von handelt Triaden. Der Progressionsansatz, der die Grundlage der Basso-Continuo-Begleitung der Barockzeit bildete, erforderte einen "vertikaleren" Ansatz und stützte sich daher stärker auf den Dreiklang als Grundbaustein der funktionalen Harmonie.

Der Grundton eines Dreiklangs bestimmt zusammen mit der Stufe der Tonleiter, der er entspricht, in erster Linie seine Funktion. Zweitens wird die Funktion eines Dreiklangs durch seine Qualität bestimmt: Dur, Moll, vermindert oder überhöht. Dur- und Moll-Dreiklänge sind die am häufigsten verwendeten Dreiklangqualitäten in der westlichen klassischen, populären und traditionellen Musik. In der tonalen Standardmusik können nur Dur- und Moll-Dreiklänge als Tonika in einem Lied oder einem anderen Musikstück verwendet werden. Das heißt, ein Lied oder ein anderes Vokal- oder Instrumentalstück kann in der Tonart C-Dur oder a-Moll sein, aber ein Lied oder ein anderes Stück kann nicht in der Tonart B vermindert oder erweitert F sein (obwohl Lieder oder andere Stücke diese enthalten können). Triaden innerhalb der Triadenprogression, typischerweise in einer temporären, vorübergehenden Rolle). Drei dieser vier Arten von Dreiklängen finden sich in der Dur- (oder diatonischen) Tonleiter.

Konstruktion

Dreiklänge (oder andere Tertian-Akkorde) werden aufgebaut, indem jede andere Note einer diatonischen Tonleiter (z. B. Standard-Dur- oder -Moll-Tonleiter) überlagert wird. Zum Beispiel verwendet ein C-Dur-Dreiklang die Noten C–E–G. Dies buchstabiert einen Dreiklang, indem D und F übersprungen werden . Während das Intervall von jeder Note zur darüber liegenden Note eine Terz ist, variiert die Qualität dieser Terzen je nach Qualität der Triade:

• Durdreiklänge enthalten eine große Terz und ein reines Quintintervall, symbolisiert: R 3 5 (oder 0–4–7 als Halbtöne) play (help·info)
• Molldreiklänge enthalten eine kleine Terz und eine reine Quinte, symbolisiert: R ♭3 5 (oder 0–3–7) play (help·info)
• verminderte Dreiklänge enthalten eine kleine Terz und eine verminderte Quinte, symbolisiert: R ♭3 ♭5 (oder 0–3–6) spielen (Hilfe·Info)
• erweiterte Dreiklänge enthalten eine große Terz und eine erweiterte Quinte, symbolisiert: R 3 ♯5 (oder 0–4–8) play (help·info)

Die obigen Definitionen buchstabieren das Intervall jeder Note über dem Grundton. Da Dreiklänge aus gestapelten Terzen aufgebaut sind, können sie alternativ wie folgt definiert werden:

• Dur -Dreiklänge enthalten eine große Terz mit einer darüber gestapelten kleinen Terz, z. B. ist im Dur-Dreiklang C–E–G (C-Dur) das Intervall C–E eine große Terz und E–G eine kleine Terz.
• Moll- Dreiklänge enthalten eine kleine Terz mit einer darüber gestapelten großen Terz, z. B. ist im Moll-Dreiklang A–C–E (a-Moll) A–C eine kleine Terz und C–E eine große Terz.
• Verminderte Dreiklänge enthalten zwei gestapelte kleine Terzen, z. B. B–D–F (B vermindert)
• erweiterte Dreiklänge enthalten zwei gestapelte große Terzen, zB D–F♯–A♯ (D erweitert).

Triaden erscheinen in geschlossenen oder offenen Positionen. "Wenn die drei Oberstimmen möglichst nah beieinander liegen, wird der Abstand als enge Position oder enge Harmonie bezeichnet. [...] Die anderen Anordnungen [...] werden als offene Position oder offene Harmonie bezeichnet." ^[5]

Akkordfunktion

Jede Triade, die in einer diatonischen (auf einer einzelnen Skala basierenden) Tonart gefunden wird, entspricht einer bestimmten diatonischen Funktion. Funktionale Harmonie stützt sich in der Regel stark auf die primären Triaden: Triaden, die auf den Tonika-, Subdominanten- (normalerweise die II- oder IV-Triade) und Dominant- (normalerweise die V-Triade) Graden aufbauen. ^[6] Die Wurzeln dieser Triaden sind der erste, vierte und fünfte Grad (jeweils) der diatonischen Tonleiter, ansonsten symbolisiert I, IV und V. Primäre Triaden „drücken Funktion klar und eindeutig aus“. ^[6] Die anderen Triaden in diatonischen Tonarten umfassen die Supertonik, Mediante, Submediante und Subtonik, deren Wurzeln die zweite, dritte, sechste und siebte Stufe (jeweils) der diatonischen Tonleiter sind, die ansonsten mit ii, iii, vi und symbolisiert werden vii ^o. Sie fungieren als Hilfs- oder unterstützende Triaden für die primären Triaden.

Septakkord

Ein Septakkord ist ein Akkord, der aus einem Dreiklang plus einer Note besteht, die ein Septakkord über dem Grundton des Akkords bildet. Wenn nicht anders angegeben, bedeutet ein "Septakkord" normalerweise einen Dominant-Septakkord: einen Dur-Dreiklang zusammen mit einer Moll-Septakkord. Es können jedoch verschiedene Septakkorde zu verschiedenen Triaden hinzugefügt werden, was zu vielen verschiedenen Arten von Septakkorden führt.

In ihrer frühesten Verwendung wurde die Septime lediglich als Verschönerungs- oder Nicht-Akkord-Ton eingeführt. Die siebte destabilisierte den Dreiklang und erlaubte dem Komponisten, die Bewegung in eine bestimmte Richtung zu betonen. Als die Zeit verging und sich das kollektive Ohr der westlichen Welt immer mehr an Dissonanzen gewöhnte, wurde es der Septime erlaubt, ein Teil des Akkords selbst zu werden, und in manchen modernen Musikstücken, insbesondere im Jazz, ist fast jeder Akkord ein Septakkord. Darüber hinaus reduzierte die allgemeine Akzeptanz der gleichen Stimmung im 19. Jahrhundert die Dissonanz einiger früherer Septimenformen.

Einstufung

Most textbooks name these chords formally by the type of triad and type of seventh; hence, a chord consisting of a major triad and a minor seventh above the root is referred to as a major/minor seventh chord. When the triad type and seventh type are identical (i.e. they are both major, minor, or diminished), the name is shortened. For instance, a major/major seventh is generally referred to as a major seventh. This rule is not valid for augmented chords: since the augmented/augmented chord is not commonly used, the abbreviation augmented is used for augmented/minor, rather than augmented/augmented. Additionally, half-diminished stands for diminished/minor, und dominant steht für Dur/Moll . ^{Wenn der Typ überhaupt nicht angegeben ist, wird angenommen, dass der Dreiklang Dur ist, und die Septim} wird als Moll-Septakkord verstanden (z "C-Dur / Moll-Septakkord", auch bekannt als "C-dominanter Septakkord"). Für Symbole, die für Septakkorde verwendet werden, siehe auch Symbole für populäre Musik § Septakkorde .

Typen

Dominanter Septakkord

Ein Dominant-Septakkord oder Dur-Moll-Septakkord ist ein Akkord, der aus einem Grundton, einer großen Terz, einer reinen Quinte und einer kleinen Septime besteht. Es kann auch als Dur-Dreiklang mit einer zusätzlichen Moll-Septime angesehen werden. Es wird mit populären Musiksymbolen bezeichnet, indem eine hochgestellte "7" nach dem Buchstaben hinzugefügt wird, der den Grundton des Akkords bezeichnet. ^{[1] : 77} Die dominante Septime kommt fast so oft vor wie der dominante Dreiklang. ^{[1] : 199} Der Akkord kann durch die ganzzahlige Notation {0, 4, 7, 10} dargestellt werden.

Von allen Septakkorden ist die Dominant-Septakkorde vielleicht die wichtigste. Es war der erste Septakkord, der regelmäßig in der klassischen Musik auftauchte. Der Name kommt von der Tatsache, dass die flache Septime natürlicherweise in der Tonleiter vorkommt, die auf dem Grundton aufgebaut ist, wenn sie als Dominante (dh die fünfte Stufe) einer diatonischen Durtonleiter fungiert.

Die Note G ist die dominante Stufe von C-Dur – ihre fünfte Note. Wenn wir die Noten der C-Dur-Tonleiter in aufsteigender Tonhöhe anordnen und nur diese Noten verwenden, um einen Septakkord zu bilden, und wir mit G (nicht C) beginnen, dann enthält der resultierende Akkord die vier Noten G–B–D–F und heißt G-dominante Septime (G ⁷ ). Die Note F ist eine Moll-Septime von G und wird in Bezug auf G auch Dominant-Septime genannt.

Harmonischer Septakkord

Der harmonische Septakkord ist ein Dominant-Septakkord, der aus einem Dur-Dreiklang plus einem harmonischen Septakkord gebildet wird.

Das harmonische Septim-Intervall ist ein Moll-Septim, das im Tonhöhenverhältnis 7:4 gestimmt ist, eines der möglichen "gerechten Verhältnisse", die für dieses Intervall in reiner Intonation definiert sind (etwas unter der Breite eines Moll-Septims, wenn es in gleicher Stimmung gestimmt ist). Bei reiner Intonation aller Noten des harmonischen Septakkords beträgt das Verhältnis zwischen den Frequenzen der Tonhöhen im Akkord 4:5:6:7. Beispielsweise besteht ein richtig gestimmter A-harmonischer Septakkord im Grundton ab A440 aus den Tonhöhen 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz und 770 Hz.

Die harmonische Septime wird manchmal als "blaue Note" bezeichnet und von Sängern durch Notenbiegen auf Gitarren und auf anderen Instrumenten verwendet, die nicht auf gleiches Temperament beschränkt sind. Ein oft gehörtes Beispiel für den harmonischen Septakkord ist das letzte Wort des modernen Zusatzes zum Lied "Happy Birthday to You" mit dem Text "and many more!" Die Harmonie auf dem Wort "mehr" wird typischerweise als harmonischer Septakkord gesungen. ^[2]

Die häufige Verwendung des harmonischen Septakkords ist eines der bestimmenden Merkmale von Blues und Barbershop-Harmonie; Barbershopper bezeichnen es als "The Barbershop Seventh". Da Barbershop-Musik dazu neigt, in reiner Intonation gesungen zu werden, kann der Barbershop-Septakkord genau als harmonischer Septakkord bezeichnet werden. Der harmonische Septakkord ist auch in Blues-Musik weit verbreitet. Da Gitarren, Klaviere und andere gleichschwebende Instrumente diesen Akkord nicht spielen können, wird er häufig durch eine Dominant-Septakkorde angenähert. Infolgedessen wird er oft als dominanter Septimenakkord bezeichnet und mit denselben Symbolen geschrieben (wie die Blues-Progression I ⁷ –V ⁷ –IV ⁷ ).

Dur- und Moll-Septakkorde

Während der Dominant-Septakkord normalerweise auf der fünften (oder dominanten) Stufe einer Dur-Tonleiter aufgebaut ist, ist der Moll-Septakkord auf der zweiten, dritten oder sechsten Stufe aufgebaut. Ein Moll-Septakkord enthält die gleichen Noten wie ein hinzugefügter Sextakkord. Zum Beispiel kann C–E♭–G–B♭ sowohl als C-Moll-Septakkord als auch als E♭-Hinzufügungssechtel (Id-Akkord) fungieren.

Durseptakkorde werden normalerweise auf der ersten oder vierten Stufe einer Tonleiter aufgebaut (in C- oder G-Dur: C–E–G–B). Aufgrund des großen Septime-Intervalls zwischen Grundton und Septime (C–B, eine umgekehrte kleine Sekunde) kann dieser Akkord je nach verwendeter Stimmlage manchmal dissonant klingen. Zum Beispiel beginnt Bacharach und Davids Raindrops Keep Fallin' on My Head mit einem Dur-Akkord, gefolgt von einer großen Septime im nächsten Takt.

Die große Septime wird manchmal als Δ7 (ein Delta-Akkord) oder einfach als Δ (was dieselbe Bedeutung hat) notiert.

Halbverminderter Septakkord

Ein halbverminderter Septakkord ist ein Septakkord, der aus der siebten Stufe einer Dur-Tonleiter aufgebaut ist. Es wird als "halbvermindert" angesehen, weil eine vollständig verminderte Septime eine doppelt abgeflachte (verminderte) Septime hat, wodurch sie enharmonisch mit einer großen Sexte identisch ist. Der halbverminderte Septakkord verwendet eine Moll-Septakkorde über dem Grundton eines verminderten Dreiklangs.

Beispiel: (in der Tonart C-Dur) B–D–F–A.

Verminderter Septakkord

Ein verminderter Septakkord besteht aus drei überlagerten kleinen Terzen (z. B. B–D–F–A♭), was zwei Tritonen eine kleine Terz voneinander entfernt ist (z. B. B–F, D–A♭). Der verminderte Septakkord wurde im Laufe der Zeit von Komponisten und Musikern aus verschiedenen Gründen verwendet. Einige Gründe sind: als Symbol von Sturm und Drang; Modulation; und zur Charakterisierung. Der verminderte Septakkord kommt häufiger in Werken der Spätklassik und Romantik vor, findet sich aber auch in Werken der Barock- und Renaissancezeit, wenn auch nicht so häufig.

Alle Elemente des verminderten Septakkords finden sich im dominanten Septakkord Neun (7♭9) wieder, wie aus einem Vergleich der beiden Akkorde hervorgeht.