Dictado de progresiones de intervalos

Clasificación de intervalos

Los intervalos se pueden describir, clasificar o comparar entre sí según varios criterios.

melódico y armónico

Un intervalo se puede describir como

• Vertical o armónico si las dos notas suenan simultáneamente
• Horizontales, lineales o melódicas si suenan sucesivamente. ^[2]

diatónica y cromática

La tabla anterior muestra los 56 intervalos diatónicos formados por las notas de la escala de do mayor (una escala diatónica). Nótese que estos intervalos, así como cualquier otro intervalo diatónico, también pueden estar formados por las notas de una escala cromática.

La distinción entre intervalos diatónicos y cromáticos es controvertida, ya que se basa en la definición de escala diatónica, que es variable en la literatura. Por ejemplo, el intervalo B–E♭ (una cuarta disminuida, que ocurre en la escala armónica de C menor) se considera diatónico si las escalas armónicas menores también se consideran diatónicas. ^[9] De lo contrario, se considera cromático. Para más detalles, consulte el artículo principal.

Según una definición comúnmente utilizada de escala diatónica ^{[alfa inferior 4]} (que excluye las escalas menor armónica y menor melódica), todos los intervalos perfectos, mayores y menores son diatónicos. Por el contrario, ningún intervalo aumentado o disminuido es diatónico, excepto la cuarta aumentada y la quinta disminuida.

La distinción entre intervalos diatónicos y cromáticos también puede ser sensible al contexto. Los 56 intervalos antes mencionados formados por la escala de do mayor a veces se denominan diatónicos a do mayor . Todos los demás intervalos se denominan cromáticos a do mayor . Por ejemplo, la quinta perfecta A♭–E♭ es cromática a C mayor, porque A♭ y E♭ no están contenidas en la escala de C mayor. Sin embargo, es diatónico para otros, como la escala mayor A♭.

Consonante y disonante

Consonancia y disonancia son términos relativos que se refieren a la estabilidad, o estado de reposo, de efectos musicales particulares. Los intervalos disonantes son aquellos que provocan que la tensión y el deseo se resuelvan a intervalos consonantes.

Estos términos son relativos al uso de diferentes estilos compositivos.

• En el uso de los siglos XV y XVI, las quintas y octavas perfectas, y las terceras y sextas mayores y menores se consideraban armónicamente consonantes, y todos los demás intervalos disonantes, incluida la cuarta perfecta, que en 1473 fue descrita (por Johannes Tinctoris) como disonante. excepto entre las partes superiores de una sonoridad vertical, por ejemplo, con un tercio de apoyo debajo ("acordes 6-3"). ^[10] En el período de práctica común, tiene más sentido hablar de acordes consonantes y disonantes, y ciertos intervalos previamente considerados disonantes (como las séptimas menores) se volvieron aceptables en ciertos contextos. Sin embargo, la práctica del siglo XVI todavía se enseñaba a los músicos principiantes durante este período.
• Hermann von Helmholtz (1821–1894) teorizó que la disonancia era causada por la presencia de latidos. ^[11] von Helmholtz creía además que la paliza producida por los parciales superiores de los sonidos armónicos era la causa de la disonancia en intervalos demasiado separados para producir latidos entre las fundamentales. ^[12] von Helmholtz luego señaló que dos tonos armónicos que compartían parciales bajos comunes serían más consonantes, ya que producían menos tiempos. ^{[13] [14]} von Helmholtz descartó los parciales por encima de la séptima, ya que creía que no eran lo suficientemente audibles como para tener un efecto significativo. ^[15]A partir de esto, von Helmholtz clasifica la octava, la quinta perfecta, la cuarta perfecta, la sexta mayor, la tercera mayor y la tercera menor como consonantes, en valor decreciente, y otros intervalos como disonantes.
• David Cope (1997) sugiere el concepto de fuerza de intervalo , ^[16] en el que la fuerza, consonancia o estabilidad de un intervalo está determinada por su aproximación a una posición más baja y más fuerte, o más alta y más débil, en la serie armónica. Ver también: Ley de Lipps-Meyer y #Raíz de intervalo

Todos los análisis anteriores se refieren a intervalos verticales (simultáneos).

simple y compuesto

Un intervalo simple es un intervalo que abarca como máximo una octava (ver Intervalos principales arriba). Los intervalos que abarcan más de una octava se denominan intervalos compuestos, ya que se pueden obtener sumando una o más octavas a un intervalo simple (consulte los detalles a continuación). ^[17]

Pasos y saltos

Los intervalos lineales (melódicos) pueden describirse como pasos o saltos . Un paso , o movimiento conjunto , ^[18] es un intervalo lineal entre dos notas consecutivas de una escala. Cualquier intervalo más grande se llama salto (también llamado salto ) o movimiento disyuntivo . ^[18] En la escala diatónica, ^{[alfa inferior 4]} un paso es un segundo menor (a veces también llamado medio paso ) o un segundo mayor (a veces también llamado paso completo ), con todos los intervalos de un tercio menor o más grandes saltándose .

Por ejemplo, C a D (segunda mayor) es un paso, mientras que C a E (tercera mayor) es un salto.

De manera más general, un paso es un intervalo más pequeño o más estrecho en una línea musical, y un salto es un intervalo más ancho o más grande, donde la categorización de los intervalos en pasos y saltos está determinada por el sistema de afinación y el espacio de tono utilizado.

El movimiento melódico en el que el intervalo entre dos tonos consecutivos no es más que un paso o, menos estrictamente, donde los saltos son raros, se denomina movimiento melódico por pasos o conjunto , en oposición a los movimientos melódicos por saltos o disjuntos , caracterizados por saltos frecuentes.

Intervalos en acordes

Los acordes son conjuntos de tres o más notas. Por lo general, se definen como la combinación de intervalos que comienzan desde una nota común llamada raíz del acorde. Por ejemplo, una tríada mayor es un acorde que contiene tres notas definidas por la fundamental y dos intervalos (tercera mayor y quinta justa). A veces, incluso un solo intervalo (díada) se considera un acorde. ^[20] Los acordes se clasifican según la calidad y el número de los intervalos que los definen.

Cualidades de acordes y cualidades de intervalo

Las principales cualidades de los acordes son mayor, menor, aumentada, disminuida, semidisminuida y dominante. Los símbolos usados ​​para la calidad del acorde son similares a los usados ​​para la calidad del intervalo (ver arriba). Además, + o aug se usa para aumentado, ° o dim para disminuido, ^ø para medio disminuido y dom para dominante (el símbolo - solo no se usa para disminuido).

Deducción de intervalos de componentes a partir de nombres y símbolos de acordes

Las reglas principales para decodificar nombres de acordes o símbolos se resumen a continuación. Se dan más detalles en Reglas para decodificar nombres y símbolos de acordes.

1. Para acordes de 3 notas (tríadas), mayor o menor siempre se refieren al intervalo de la tercera por encima de la nota fundamental, mientras que aumentada y disminuida siempre se refieren al intervalo de la quinta por encima de la fundamental. Lo mismo es cierto para los símbolos correspondientes (p. ej., Cm significa C ^m3 y C+ significa C ⁺⁵ ). Por lo tanto, los términos tercero y quinto y los símbolos correspondientes 3 y 5 normalmente se omiten. Esta regla se puede generalizar a todo tipo de acordes, ^{[alfa inferior 5]} siempre que las cualidades antes mencionadas aparezcan inmediatamente después de la nota raíz, o al comienzo del nombre o símbolo del acorde. Por ejemplo, en los símbolos de acorde Cm y Cm ⁷, m se refiere al intervalo m3 y 3 se omite. Cuando estas cualidades no aparecen inmediatamente después de la nota fundamental, o al comienzo del nombre o símbolo, deben considerarse cualidades de intervalo, en lugar de cualidades de acorde. Por ejemplo, en Cm ^M7 (acorde de séptima mayor menor), m es la calidad del acorde y se refiere al intervalo m3, mientras que M se refiere al intervalo M7. Cuando el número de un intervalo adicional se especifica inmediatamente después de la calidad del acorde, la calidad de ese intervalo puede coincidir con la calidad del acorde (p. ej., CM ⁷ = CM ^M7 ). Sin embargo, esto no siempre es cierto (p. ej., Cm ⁶ = Cm ^M6 , C+ ⁷ = C+ ^m7 , CM ¹¹ = CM ^P11). ^{[low-alpha 5]} Consulte el artículo principal para obtener más detalles.
2. Sin información contraria, se implican un intervalo de tercera mayor y un intervalo de quinta perfecta (tríada mayor). Por ejemplo, un acorde de Do es una tríada de Do mayor, y el nombre Do menor séptima (Cm ⁷ ) implica una tercera menor según la regla 1, una quinta perfecta según esta regla y una séptima menor por definición (ver más abajo). Esta regla tiene una excepción (ver la siguiente regla).
3. Cuando el intervalo de quinta es disminuido, la tercera debe ser menor. ^{[lower-alpha 6]} Esta regla anula la regla 2. Por ejemplo, Cdim ⁷ implica una quinta disminuida por la regla 1, una tercera menor por esta regla y una séptima disminuida por definición (ver más abajo).
4. Los nombres y símbolos que contienen solo un número de intervalo simple (p. ej., “acorde de séptima”) o la raíz del acorde y un número (p. ej., “C séptima” o C ⁷ ) se interpretan de la siguiente manera:
   • Si el número es 2, 4, 6, etc., el acorde es un acorde de tono mayor agregado (por ejemplo, C ⁶ = C ^M6 = C ^add6 ) y contiene, junto con la tríada mayor implícita, una 2da mayor adicional, una 4ta perfecta , o sexta mayor (ver nombres y símbolos para acordes de tono agregados).
   • Si el número es 7, 9, 11, 13, etc., el acorde es dominante (p. ej., C ⁷ = C ^dom7 ) y contiene, junto con la tríada mayor implícita, uno o más de los siguientes intervalos adicionales: séptima menor, 9 mayor, 11 perfecto y 13 mayor (ver nombres y símbolos para acordes de séptima y extendidos).
   • Si el número es 5, el acorde (técnicamente no es un acorde en el sentido tradicional, sino una díada) es un acorde de potencia. Solo se toca la fundamental, una quinta justa y normalmente una octava.