אימון התקדמות אקורדים

התקדמות אקורד

בחיבור מוזיקלי, התקדמות אקורד או התקדמות הרמונית ( שינויי אקורד באופן לא רשמי , המשמשים ברבים) הם רצף של אקורדים. התקדמות אקורדים היא הבסיס להרמוניה במסורת המוזיקלית המערבית מעידן התרגול הנפוץ של המוזיקה הקלאסית ועד המאה ה-21. התקדמות אקורדים הם הבסיס לסגנונות המוזיקה הפופולרית המערבית (למשל, מוזיקת ​​פופ, מוזיקת ​​רוק) ומוזיקה מסורתית (למשל, בלוז וג'אז). בז'אנרים אלו, התקדמות אקורדים היא התכונה המגדירה שעליה בנויים המנגינה והקצב.

במוזיקה טונאלית, להתקדמות אקורדים יש את הפונקציה של ביסוס או סתירה של טונאליות, השם הטכני למה שנהוג להבין כ"מפתח" של שיר או יצירה. התקדמות האקורדים מתבטאת בדרך כלל באמצעות ספרות רומיות בתורת המוזיקה הקלאסית. לדוגמה, התקדמות האקורד המשותף I–vi–ii–V. בסגנונות רבים של מוזיקה פופולרית ומסורתית, התקדמות האקורדים באה לידי ביטוי באמצעות השם וה"איכות" של האקורדים. לדוגמה, התקדמות האקורד שהוזכרה קודם לכן, במפתח דו מז'ור, תיכתב כדו מז'ור – א מינור – ד מינור – ז' מז'ור בספר מזויף או גיליון עופרת. באקורד הראשון, דו מז'ור, ה-"C" מציין שהאקורד בנוי על תו השורש "C" והמילה "מז'ור" מציינת שאקורד מז'ור בנוי על צליל "C" זה.

ברוק ובלוז, מוזיקאים מתייחסים לעתים קרובות להתקדמות אקורדים באמצעות ספרות רומיות, מכיוון שהדבר מקל על המרת שיר למפתח חדש. לדוגמה, מוזיקאי רוק ובלוז חושבים לעתים קרובות על בלוז בן 12 תיבות כמורכב מאקורדים I, IV ו-V. לפיכך, גרסה פשוטה של ​​בלוז 12 תיבות עשויה להתבטא כ-I–I–I–I, IV–IV–I–I, V–IV–I–I. על ידי מחשבה על התקדמות הבלוז הזו בספרות רומיות, להקת גיבוי או קטע קצב יכול לקבל הוראה על ידי מנהיג הלהקה לנגן את התקדמות האקורדים בכל מפתח. לדוגמה, אם מנהיג הלהקה ביקש מהלהקה לנגן את התקדמות האקורדים הזו במפתח דו מז'ור, האקורדים יהיו C–C–C–C, F–F–C–C, G–F–C–C; אם מנהיג הלהקה רצה את השיר בסול מז'ור, האקורדים יהיו G–G–G–G, C–C–G–G, D–C–G–G; וכולי.

המורכבות של התקדמות אקורדים משתנה מז'אנר לז'אנר ולאורך תקופות היסטוריות שונות. לכמה שירי פופ ורוק משנות השמונים עד שנות ה-2010 יש התקדמות אקורדים פשוטה למדי. Funk מדגיש את הגרוב והקצב כאלמנט המפתח, כך ששירי פאנק שלמים עשויים להתבסס על אקורד אחד. חלק משירי הג'אז-פאנק מבוססים על ערפד של שניים, שלושה או ארבעה אקורדים. חלק משירי פאנק והארדקור משתמשים רק בכמה אקורדים. מצד שני, לשירי ג'אז של ביבופ עשויים להיות צורות שיר של 32 תיבות עם שינוי אקורד אחד או שניים בכל תיבה.

תיאוריה בסיסית

אקורד יכול להיבנות על כל תו של סולם מוזיקלי. לכן, סולם דיאטוני בן שבעה צלילים מאפשר שבע משולשים דיאטוניים בסיסיים, שכל דרגה בסולם הופכת לשורש האקורד שלה. ^[1] אקורד הבנוי על התו E הוא אקורד E מסוג כלשהו (מז'ור, מינור, מופחת וכו'). אקורדים בהתקדמות עשויים להיות גם יותר משלושה צלילים, כמו למשל במקרה של אקורד שביעית (V) ⁷ נפוץ במיוחד ^{[ צריך ציטוט ]} ) או אקורד מורחב. הפונקציה ההרמונית של כל אקורד מסוים תלויה בהקשר של התקדמות האקורד המסוימת שבה הוא נמצא. ^[2]

אקורדים דיאטוניים וכרומטיים

ההרמוניה הדיאטונית של כל סולם מז'ורי מביאה לשלוש שלשות גדולות, המבוססות על דרגת הסולם הראשונה, הרביעית והחמישית. השלשות מכונות אקורד הטוניק (בניתוח ספרות רומיות, המסומל ב-"I"), אקורד התת-דומיננטי (IV) והאקורד הדומיננטי, (V), בהתאמה. ^[3] שלוש השלשות הללו כוללות, ולכן יכולות להתאים, כל צליל בסולם זה. הרבה מוזיקה מסורתית פשוטה, מוזיקה עממית ושירי רוקנרול משתמשים רק בשלושת סוגי האקורדים הללו (למשל "Wild Thing" של The Troggs, המשתמש באקורדים I, IV ו-V).

לאותו סולם מז'ורי יש גם שלושה אקורדים מינוריים, אקורד העל-טוני (ii), אקורד חציון (iii) ואקורד תת-מידה (vi), בהתאמה. אקורדים אלה עומדים באותו יחס זה לזה (במפתח המינורי היחסי) כמו שלושת האקורדים המז'וריים, כך שניתן לראות אותם כמעלה הראשונה (i), הרביעית (iv) והחמישית (v) של היחסי. מפתח מינור. לדוגמה, המינור היחסי של דו מז'ור הוא א מינור, ובמפתח של א מינור, האקורדים i, iv ו-v הם א מינור, די מינור ו-מי מינור. בפועל, במפתח מינור, השליש של האקורד הדומיננטי מוגבה לעתים קרובות בחצי טון אחד כדי ליצור אקורד מז'ור (או אקורד שביעית דומיננטי אם מוסיפים את השביעית).

בנוסף, המדרגה השביעית של הסולם המז'ורי (כלומר הטון המוביל) יוצרת אקורד מופחת (vii ^o ). ^[4]

לאקורד יכול להיות גם תווים כרומטיים, כלומר תווים מחוץ לסולם הדיאטוני. אולי השינוי הכרומטי הבסיסי ביותר בשירי עם פשוטים הוא המדרגה הרביעית המורמת (♯ ) שנוצרת כאשר השליש של אקורד ה-i מורם אחד בחצי טון. אקורד כזה מתפקד בדרך כלל כדומיננטי המשני של אקורד ה-V (V/V). במקרים מסוימים, תווים כרומטיים מוצגים כדי לשנות למפתח חדש. זה בתורו עשוי להוביל לרזולוציה חזרה למפתח המקורי בהמשך, כך שכל רצף האקורדים יעזור ליצור צורה מוזיקלית מורחבת ותחושת תנועה.

התקדמות

למרות שישנן התקדמות אפשריות רבות, בפועל, התקדמות מוגבלת לרוב לאורכים של מספר תיבות והתקדמות מסוימות מועדפות על פני אחרות. ישנה גם מידה מסוימת של אופנה שבה מוגדרת התקדמות אקורד (למשל, התקדמות הבלוז בת 12 תיבות) ועשויה אפילו לעזור בהגדרת ז'אנר שלם. ^{[ צריך ציטוט ]}

בתווים קלאסיים מערבי, אקורדים ממוספרים עם ספרות רומיות. סוגים אחרים של תווי אקורדים הומצאו, מבס מחושב ועד לתרשים האקורדים. אלה בדרך כלל מאפשרים או אפילו דורשים מידה מסוימת של אלתור.

התקדמות נפוצה

התקדמות פשוטה

סולמות דיאטוניים כמו סולמות מז'ור ומינורי מתאימים במיוחד לבניית אקורדים משותפים מכיוון שהם מכילים הרבה חמישיות מושלמות. סולמות כאלה שולטים באותם אזורים שבהם הרמוניה היא חלק מהותי מהמוזיקה, כמו, למשל, בתקופת האימון המקובלת של מוזיקה קלאסית מערבית. בבחינת מוזיקה ערבית והודית, שבה נעשה שימוש בסולמות דיאטוניים, קיימים גם מספר סולמות לא דיאטוניים, למוזיקה אין שינויי אקורד, היא נשארת תמיד על אקורד המפתח, תכונה שנצפתה גם ברוק קשה. , היפ הופ, ^[5] פאנק, דיסקו, ^[6] ג'אז וכו'.

ניתן לחשוב על החלפה בין שני אקורדים כעל התקדמות האקורדים הבסיסית ביותר. יצירות ידועות רבות בנויות בצורה הרמונית על עצם החזרה של שני אקורדים באותו סולם. ^[2] לדוגמה, רבות מהמנגינות היותר פשוטות במוזיקה הקלאסית מורכבות לחלוטין או ברובן מחילופין בין הטוניק (I) והדומיננטי (V, לפעמים בתוספת שביעית), כמו גם שירים פופולריים כמו "Achy Breaky Heart". ". ^[7] "הצעקה" של האחים איסלי משתמש ב-I–vi לאורך כל הדרך. ^[8]

התקדמות של שלושה אקורדים

התקדמות של שלושה אקורדים נפוצה יותר מכיוון שמנגינה עשויה להתעכב על כל תו של הסולם. לעתים קרובות הם מוצגים כרצף של ארבעה אקורדים (כפי שמוצג להלן), על מנת לייצר מקצב הרמוני בינארי, אבל אז שניים מתוך ארבעת האקורדים זהים.

• I–IV–V–V
• I–I–IV–V
• I–IV–I–V
• I–IV–V–IV

לעתים קרובות האקורדים עשויים להיבחר כך שיתאימו למנגינה מוכנה מראש, אך באותה תדירות ההתקדמות עצמה היא המולידה את המנגינה.

התקדמות דומות יש בשפע במוזיקה פופולרית אפריקאית. ניתן לשנות אותם על ידי הוספת שביעיות (או דרגות סולם אחרות) לכל אקורד או על ידי החלפה של המינור היחסי של אקורד IV כדי לתת, למשל, I–ii–V. רצף זה, באמצעות אקורד ii, משמש גם בקדנציה בהתקדמות אקורד נפוצה של הרמונית ג'אז, מה שנקרא מהפך ii–V–I.

התקדמות של שלושה אקורדים מספקים את הבסיס ההרמוני להרבה מוזיקה פופולרית אפריקאית ואמריקאית, והם מופיעים בחלקים בקטעים רבים של מוזיקה קלאסית (כגון תיבות הפתיחה של הסימפוניה הפסטורלית של בטהובן [ 9 ^] ).

כאשר רצף פשוט כזה אינו מייצג את כל המבנה ההרמוני של יצירה, ניתן להרחיב אותו בקלות למגוון גדול יותר. לעתים קרובות, לביטוי פתיחה יש את ההתקדמות I–IV–V–V, המסתיימת בדומיננטי בלתי פתור, עשויה "להיענות" בביטוי דומה שנפתר בחזרה לאקורד הטוני, ונותן מבנה באורך כפול:

בנוסף, קטע כזה עשוי להיות מוחלף בהתקדמות שונה כדי לתת צורה בינארית או משולשת פשוטה כמו זו של הצורה הפופולרית בת 32 תיבות (ראה צורה מוזיקלית).