התקדמות אינטרוולים אימון אוזניים

סיווג מרווחים

ניתן לתאר, לסווג או להשוות מרווחים זה לזה לפי קריטריונים שונים.

מלודי והרמוני

ניתן לתאר מרווח כ

• אנכי או הרמוני אם שני הצלילים נשמעים בו זמנית
• אופקי, ליניארי או מלודי אם הם נשמעים ברצף. ^[2]

דיאטוני וכרומטי

הטבלה לעיל מתארת ​​את 56 המרווחים הדיאטוניים שנוצרו על ידי הצלילים של סולם דו מז'ור (סולם דיאטוני). שימו לב שמרווחים אלה, כמו גם כל מרווח דיאטוני אחר, יכולים להיווצר גם על ידי התווים של סולם כרומטי.

ההבחנה בין מרווחים דיאטוניים לכרומטיים שנויה במחלוקת, שכן היא מבוססת על ההגדרה של סולם דיאטוני, המשתנה בספרות. לדוגמה, המרווח B–E ♭ (רביעית מצומצמת, המופיעה בסולם C-מינור הרמוני) נחשב דיאטוני אם הסולמות המינורים ההרמוניים נחשבים גם לדיאטוניים. ^[9] אחרת, זה נחשב כרומטי. לפרטים נוספים, עיין במאמר הראשי.

לפי הגדרה נפוצה של סולם דיאטוני ^{[אלפא 4 נמוך]} (שלא כולל את הסולם המינורי הרמוני והסולם המינור המלודי), כל המרווחים המושלמים, מז'ור ומינורי הם דיאטוניים. לעומת זאת, אף מרווח מוגדל או מופחת אינו דיאטוני, למעט הרביעי המוגדל והחמישי המופחת.

ההבחנה בין מרווחים דיאטוניים וכרומטיים עשויה להיות גם רגישה להקשר. 56 המרווחים שהוזכרו לעיל שנוצרו על ידי סולם דו מז'ור נקראים לפעמים דיאטוניים לדו מז'ור . כל שאר המרווחים נקראים כרומטיים לדו מז'ור . לדוגמה, החמישי המושלם A♭–E♭ הוא כרומטי לדו מז'ור, מכיוון ש-A♭ ו-E♭ אינם כלולים בסולם דו מז'ור. עם זאת, הוא דיאטוני לאחרים, כמו סולם A♭ מז'ור.

עיצור ודיסוננטי

קונסוננס ודיסוננס הם מונחים יחסיים המתייחסים ליציבות, או למצב המנוחה, של אפקטים מוזיקליים מסוימים. מרווחי דיסוננטים הם אלו שגורמים למתח ורצון להיפתר למרווחי עיצורים.

מונחים אלה הם יחסית לשימוש בסגנונות קומפוזיציה שונים.

• בשימוש של המאה ה-15 וה-16, חמישיות ואוקטבות מושלמות, ושלישים ומינוריים מז'ורים ומינוריים נחשבו לעיצור הרמוני, וכל שאר המרווחים דיסוננטים, כולל הרביעית המושלמת, שבשנת 1473 תוארה (על ידי יוהנס טינקטוריס) כדיסוננטית, למעט בין החלקים העליונים של סאונד אנכי - למשל, עם שליש תומך למטה ("6-3 אקורדים"). ^[10] בתקופת התרגול המקובל, הגיוני יותר לדבר על אקורדים עיצורים ודיסוננטיים, ומרווחים מסוימים שנחשבו בעבר דיסוננטיים (כגון שביעיות משניות) הפכו מקובלים בהקשרים מסוימים. עם זאת, תרגול מהמאה ה-16 עדיין נלמד למוזיקאים מתחילים לאורך תקופה זו.
• הרמן פון הלמהולץ (1821–1894) טען שדיסוננס נגרם על ידי נוכחות של פעימות. ^[11] פון הלמהולץ האמין עוד שהפעימה המופקת מהחלקים העליונים של צלילים הרמוניים היא הגורם לדיסוננס למרווחים רחוקים מדי מכדי לייצר פעימה בין היסודות. ^[12] אז ציין פון הלמהולץ ששני צלילים הרמוניים שחלקו חלקים נמוכים משותפים יהיו יותר עיצורים, מכיוון שהם מייצרים פחות פעימות. ^{[13] [14]} פון הלמהולץ התעלם מחלקים מעל השביעי, מכיוון שהוא האמין שהם לא נשמעים מספיק כדי להשפיע בצורה משמעותית. ^[15]מכאן מחלק פון הלמהולץ את האוקטבה, חמישית מושלמת, רביעית מושלמת, שישית מז'ור, שלישית מז'ור ושליש מינורי כעיצורים, בערך יורד, ומרווחים אחרים כדיסוננטים.
• David Cope (1997) מציע את המושג של חוזק מרווח , ^[16] שבו החוזק, העיצור או היציבות של מרווח נקבעים על ידי הקירוב שלו למיקום נמוך וחזק יותר, או גבוה וחלש יותר, בסדרה ההרמונית. ראה גם: חוק ליפס–מאייר ושורש #מרווחים

כל הניתוחים לעיל מתייחסים למרווחים אנכיים (בו זמנית).

פשוט ומורכב

מרווח פשוט הוא מרווח המשתרע על אוקטבה אחת לכל היותר (ראה מרווחים ראשיים למעלה). מרווחים המשתרעים על יותר מאוקטבה אחת נקראים מרווחים מורכבים, מכיוון שניתן להשיגם על ידי הוספת אוקטבה אחת או יותר למרווח פשוט (ראה להלן לפרטים). ^[17]

שלבים ודילוגים

ניתן לתאר מרווחים ליניאריים (מלודיים) כצעדים או דילוגים . צעד , או תנועה צמודה , [ ^18] הוא מרווח ליניארי בין שני צלילים עוקבים של סולם. כל מרווח גדול יותר נקרא דילוג (נקרא גם קפיצה ), או תנועה מנותקת . ^[18] בסולם הדיאטוני, ^{[אלפא 4 תחתון]} צעד הוא שנייה משנית (לפעמים נקראת גם חצי צעד ) או שניה מז'ורית (לפעמים נקראת גם צעד שלם ), כאשר כל המרווחים של שליש מינורי ומעלה מדלגים .

לדוגמה, C ל-D (שני עיקרי) הוא צעד, ואילו C ל-E (שלישי עיקרי) הוא דילוג.

באופן כללי יותר, צעד הוא מרווח קטן יותר או צר יותר בקו מוזיקלי, ודילוג הוא מרווח רחב יותר או גדול יותר, שבו הסיווג של המרווחים לצעדים ודילוגים נקבע על פי מערכת הכוונון ומרחב הגובה שבו נעשה שימוש.

תנועה מלודית שבה המרווח בין כל שני צלילים עוקבים אינו יותר ממדרגה , או, באופן פחות קפדני, כאשר דילוגים נדירים, נקראת תנועה מלודית צעד או צמודה, בניגוד לתנועות מלודיות דילוגיות או מנותקות , המאופיינת בדילוגים תכופים .

מרווחים באקורדים

אקורדים הם סטים של שלושה צלילים או יותר. הם מוגדרים בדרך כלל כשילוב של מרווחים שמתחילים מצליל משותף הנקרא שורש האקורד. לדוגמה, שלישייה מז'ורית היא אקורד המכיל שלושה צלילים המוגדרים על ידי השורש ושני מרווחים (שלישי מז'ורי וחמישית מושלמת). לפעמים אפילו מרווח בודד (דיאד) נחשב לאקורד. ^[20] אקורדים מסווגים על סמך איכות ומספר המרווחים המגדירים אותם.

איכויות אקורד ואיכויות אינטרוולים

איכויות האקורד העיקריות הן מז'ור, מינור, מוגבר, מופחת, חצי מופחת ודומיננטי. הסמלים המשמשים לאיכות אקורד דומים לאלו המשמשים לאיכות מרווחים (ראה לעיל). בנוסף, + או aug משמשים עבור מוגברת, ° או עמום עבור מופחת, ^ø עבור חצי מופחת, ו- dom עבור דומיננטי (הסמל - לבד אינו משמש עבור מופחת).

הפקת מרווחי רכיבים משמות וסמלים של אקורדים

הכללים העיקריים לפענוח שמות אקורדים או סמלים מסוכמים להלן. פרטים נוספים ניתנים ב'כללים' לפענוח שמות וסמלים של אקורדים.

1. עבור אקורדים של 3 צלילים (שלשות), מז'ור או מינור מתייחסים תמיד למרווח השליש מעל תו השורש, בעוד מוגדל ומצטמצם מתייחסים תמיד למרווח של החמישית מעל השורש. הדבר נכון גם לגבי הסמלים המתאימים (למשל, Cm פירושו C ^m3 , ו-C+ פירושו C ⁺⁵ ). לפיכך, המונחים השלישי והחמישי והסמלים המתאימים 3 ו-5 מושמטים בדרך כלל. ניתן להכליל את הכלל הזה לכל מיני אקורדים, ^{[תחתון-אלפא 5]} בתנאי שהתכונות הנ"ל מופיעות מיד אחרי תו השורש, או בתחילת השם או הסמל של האקורד. לדוגמה, בסמלי האקורד Cm ו- Cm ⁷, m מתייחס למרווח m3, ו-3 מושמט. כאשר תכונות אלו אינן מופיעות מיד לאחר תו השורש, או בתחילת השם או הסמל, יש לראות בהן תכונות מרווחים, ולא תכונות אקורד. לדוגמה, ב-Cm ^M7 (אקורד שביעית מז'ורי מז'ורי), m היא איכות האקורד ומתייחסת למרווח m3, בעוד M מתייחס למרווח M7. כאשר המספר של מרווח נוסף מצוין מיד לאחר איכות האקורד, האיכות של אותו מרווח עשויה להתאים לאיכות האקורד (למשל, CM ⁷ = CM ^M7 ). עם זאת, זה לא תמיד נכון (למשל, Cm ⁶ = Cm ^M6 , C+ ⁷ = C+ ^m7 , CM ¹¹ = CM ^P11). ^{[תחתון-אלפא 5]} ראה מאמר ראשי לפרטים נוספים.
2. ללא מידע מנוגד, מרומזים מרווח שלישי עיקרי ומרווח חמישי מושלם (שלשה מז'ורית). לדוגמה, אקורד C הוא שלישיה דו מז'ור, והשם סי מינור שביעית (Cm ⁷ ) מרמז על 3 מינורי לפי כלל 1, 5 מושלם לפי כלל זה, ו-7 מינורי בהגדרה (ראה להלן). לכלל זה יש חריג אחד (ראה כלל הבא).
3. כאשר המרווח החמישי מצטמצם, השלישי חייב להיות מינור. ^{[תחתון-אלפא 6]} כלל זה עוקף את כלל 2. לדוגמה, Cdim ⁷ מרמז על 5 מצומצם על ידי כלל 1, מינורי 3 על ידי כלל זה, ו-7 מופחת בהגדרה (ראה להלן).
4. שמות וסמלים המכילים רק מספר מרווח רגיל (למשל, "אקורד שביעי") או שורש האקורד ומספר (למשל, "C seventh", או C ⁷ ) מתפרשים כדלקמן:
   • אם המספר הוא 2, 4, 6 וכו', האקורד הוא אקורד צליל מז'ור נוסף (למשל, C ⁶ = C ^M6 = C ^add6 ) ומכיל, יחד עם השלשה המז'ורית המשתמעת, תוספת מז'ורית 2, רביעית מושלמת , או מז'ור 6 (ראה שמות וסמלים להוספת אקורדים בטון).
   • אם המספר הוא 7, 9, 11, 13 וכו', האקורד הוא דומיננטי (לדוגמה, C ⁷ = C ^dom7 ) ומכיל, יחד עם השלשה המז'ורית המשתמעת, אחד או יותר מהמרווחים הנוספים הבאים: מינור 7, מז'ור 9, 11 מושלם ו-13 מז'ור (ראה שמות וסמלים לאקורדים שביעית ומורחב).
   • אם המספר הוא 5, האקורד (טכנית לא אקורד במובן המסורתי, אלא דיאדה) הוא אקורד כוח. מנגנים רק השורש, חמישית מושלמת ובדרך כלל אוקטבה.