הערה זיהוי

תו מוסיקלי

במוזיקה, תו הוא סמל המציין צליל מוזיקלי. בשימוש באנגלית, תו הוא גם הצליל עצמו.

תווים יכולים לייצג את גובה הצליל ומשך הזמן של צליל בתווי מוסיקלי. פתק יכול גם לייצג מעמד גובה.

תווים הם אבני הבניין של הרבה מוזיקה כתובה: דיסקרטיזציה של תופעות מוזיקליות המאפשרות ביצוע, הבנה וניתוח. ^[1]

ניתן להשתמש במונח תו במובנים כלליים וספציפיים כאחד: אפשר לומר או "היצירה 'יום הולדת שמח לך' מתחילה בשני תווים בעלי אותו צליל", או "היצירה מתחילה בשתי חזרות על אותו תו". במקרה הקודם, משתמשים בתווים כדי להתייחס לאירוע מוזיקלי ספציפי; באחרון, משתמשים במונח כדי להתייחס למעמד של אירועים שחולקים את אותו גובה. (ראה גם: שמות חתימות מפתח ותרגומים.)

שני צלילים עם תדרים יסודיים ביחס השווה לכל חזקת מספר שלם של שניים (למשל, חצי, פעמיים או ארבע פעמים) נתפסים כדומים מאוד. בשל כך, ניתן לקבץ את כל התווים עם סוגים אלה של יחסים תחת אותה מחלקת גובה.

בתורת המוזיקה האירופית, רוב המדינות משתמשות במוסכמות השמות של סולפג' do–re–mi–fa–sol–la–si, כולל למשל איטליה, פורטוגל, ספרד, צרפת, רומניה, רוב מדינות אמריקה הלטינית, יוון, אלבניה, בולגריה, טורקיה, רוסיה, מדינות דוברות ערבית ופרסית. עם זאת, באזורים דוברי אנגלית והולנדית, כיתות גובה הקול מיוצגות בדרך כלל על ידי שבע האותיות הראשונות של האלפבית הלטיני (A, B, C, D, E, F ו-G). כמה מדינות באירופה, כולל גרמניה, מאמצות סימון כמעט זהה, שבו H מחליף את B (ראה להלן לפרטים). ביזנטיון השתמשה בשמות Pa–Vu–Ga–Di–Ke–Zo–Ni (Πα–Βου–Γα–Δι–Κε–Ζω–Νη). ^[1]

במוזיקה ההודית המסורתית, תווים מוסיקליים נקראים svaraס והם מיוצגים בדרך כלל באמצעות שבעת התווים, Sa, Re, Ga, Ma, Pa, Dha ו-Ni.

התו השמיני, או האוקטבה, מקבל את אותו השם כמו הראשון, אך יש לו תדירות כפולה. השם אוקטבה משמש גם לציון המרווח בין תו לאחר בתדירות כפולה. כדי להבדיל בין שני צלילים בעלי אותה דרגת צלילים אך נופלים לאוקטבות שונות, המערכת של סימון צלילים מדעי משלבת שם אות עם ספרה ערבית המציינת אוקטבה ספציפית. לדוגמה, גובה הכוונון הסטנדרטי עבור רוב המוזיקה המערבית, 440 הרץ, נקרא a′ או A ₄ .

ישנן שתי מערכות צורניות להגדיר כל תו ואוקטבה, סימון הצליל של הלמהולץ וסימון הצליל המדעי.

שימו לב לשמות ולהיסטוריה שלהם

מערכות תווים נגינה השתמשו באותיות האלפבית במשך מאות שנים. ידוע שהפילוסוף בותיוס מהמאה ה-6 השתמש בארבע-עשרה האותיות הראשונות של האלפבית הלטיני הקלאסי (האות J לא הייתה קיימת עד המאה ה-16).

ABCDEFGHIKLMNO,

כדי לסמן את התווים של טווח שתי האוקטבות שהיה בשימוש באותה עת ^[1] ובתווי גובה הצליל המדעי המודרני מיוצגים כ

A ₂ B ₂ C ₃ D ₃ E ₃ F ₃ G ₃ A ₃ B ₃ C ₄ D ₄ E ₄ F ₄ G ₄ .

אף על פי שלא ידוע אם זה היה התכנון או השימוש הנפוץ שלו באותה תקופה, זה בכל זאת נקרא סימן בותיאני . למרות שבותיוס הוא המחבר הראשון שידוע משתמש במינוח זה בספרות, תלמי כתב על טווח שתי האוקטבות חמש מאות שנים לפני כן, וכינה אותו המערכת המושלמת או המערכת השלמה - בניגוד למערכות תווים אחרות בטווח קטן יותר שלא הכילו. כל מיני האוקטבות האפשריים (כלומר, שבע האוקטבות המתחילות מ-A, B, C, D, E, F ו-G).

בעקבות זאת, הטווח (או המצפן) של התווים המשומשים הורחב לשלוש אוקטבות, והוצגה מערכת האותיות A–G החוזרות בכל אוקטבה, אלו נכתבו באותיות קטנות עבור האוקטבה השנייה (a–g) ו אותיות קטנות כפולות עבור השלישי (aa–gg). כאשר הטווח הורחב למטה בצליל אחד, ל-G, התו הזה סומן באמצעות האות היוונית גמא (Γ). (מכאן נובעת המילה הצרפתית לסולם, gamme , והמילה האנגלית gamut, מ"Gamma-Ut", התו הנמוך ביותר בתווי מוזיקת ​​ימי הביניים.)

חמשת התווים הנותרים של הסולם הכרומטי (הקלידים השחורים על מקלדת פסנתר) נוספו בהדרגה; הראשון הוא B♭, מכיוון ש-B היה שטוח במצבים מסוימים כדי למנוע את מרווח הטריטון הדיסוננטי. שינוי זה לא תמיד הוצג בסימון, אך כאשר נכתב, B♭ (B-flat) נכתב ככתב לטיני, עגול "b", ו-B♮ (B-natural) ככתב גותי (המכונה Blackletter) או "קשה" קצוות" ב. אלה התפתחו לסמלים השטוחים המודרניים (♭) והטבעיים (♮) בהתאמה. הסמל החד עלה מ-b מסורג, שנקרא "מבוטל b".

בחלקים מאירופה, כולל גרמניה, צ'כיה, סלובקיה, פולין, הונגריה, נורבגיה, דנמרק, סרביה, קרואטיה, סלובניה, פינלנד ואיסלנד (ושוודיה לפני שנות ה-90), הפך ה-b הגותי לאות H (אולי עבור hart , גרמנית עבור קשה , או סתם כי ה-b הגותי דומה ל-H). לכן, בתווי מוזיקה גרמנית, משתמשים ב-H במקום B♮ (B-טבעי), ו-B במקום B♭ (B-שטוח). מדי פעם, מוזיקה הכתובה בגרמנית לשימוש בינלאומי תשתמש ב-H עבור B-natural ו-B ^b עבור B-flat (עם כתב קטן b במקום סימן שטוח). מכיוון ש-Bes או B♭ בצפון אירופה (כלומר, B במקומות אחרים) הם גם נדירים וגם לא שגרתיים (סביר יותר שיתבטא כ-Heses), ברור בדרך כלל מה המשמעות של סימון זה.

באיטלקית, פורטוגזית, ספרדית, צרפתית, רומנית, יוונית, אלבנית, רוסית, מונגולית, פלמית, פרסית, ערבית, עברית, אוקראינית, בולגרית, טורקית וויאטנמית שמות התווים הם do–re–mi–fa–sol–la– si ולא C–D–E–F–G–A–B. שמות אלה עוקבים אחר השמות המקוריים שניתן לכאורה על ידי גידו ד'ארצו, שלקח אותם מההברות הראשונות של ששת הביטויים המוזיקליים הראשונים של מנגינה גרגוריאנית "Ut queant laxis", שהחלה בדרגות הסולם המתאימות. אלה הפכו לבסיס של מערכת הסולפז'. כדי להקל על השירה, השם ut הוחלף ברובו ב- do (ככל הנראה מתחילת Dominus , Lord), אם כי utעדיין בשימוש במקומות מסוימים. היה זה המוזיקולוג וההומניסט האיטלקי ג'ובאני בטיסטה דוני (1595 - 1647) שהציע בהצלחה לשנות את שם התו "Ut" ל"Do". עבור התואר השביעי, השם si (מ- Sancte Iohannes , St. John, לו מוקדש המזמור), אם כי באזורים מסוימים השם השביעי נקרא ti .

שתי מערכות הסימון הנפוצות ביותר כיום הן מערכת הסימון של הלמהולץ ומערכת הסימון המדעית. כפי שמוצג בטבלה למעלה, שתיהן כוללות מספר אוקטבות, כל אחת מתחילה מ-C ולא מ-A. הסיבה היא שהסולם הנפוץ ביותר במוזיקה המערבית הוא הסולם המז'ור, והרצף C–D–E–F–G –A–B–C (סולם דו מז'ור) הוא הדוגמה הפשוטה ביותר לסולם מז'ור. אכן, זהו הסולם המז'ורי היחיד שניתן להשיג באמצעות תווים טבעיים (המקשים הלבנים על מקלדת הפסנתר) והוא בדרך כלל הסולם המוזיקלי הראשון הנלמד בבתי ספר למוזיקה.

במערכת חדשה שפותחה, בעיקר בשימוש בארצות הברית, תווים של סולמות הופכים בלתי תלויים בתווי מוסיקלי. במערכת זו הסמלים הטבעיים C–D–E–F–G–A–B מתייחסים לתווים המוחלטים, בעוד שהשמות do–re–mi–fa–so–la–ti מויחסים ליחסים ומציגים רק את הקשר בין צלילים , כאשר do הוא שם גובה הבסיס של הסולם (הטוניק), re הוא שם התואר השני וכו'. הרעיון של מה שנקרא "מטלטלין לעשות", שהוצע לראשונה על ידי ג'ון קורון במאה ה-19 , פותחה במלואה ומעורבת למערכת חינוכית שלמה על ידי Zoltán Kodály באמצע המאה ה-20, שמערכת ידועה כשיטת Kodály או קונספט Kodály.