זיהוי סולם

סוּלָם

סולמות במוזיקה מערבית מסורתית מורכבים בדרך כלל משבעה צלילים וחוזרים באוקטבה. תווים בסולם הנפוצים (ראה להלן) מופרדים על ידי מרווחי צעדים שלמים וחצי של צלילים וחצאי טונים . הסולם המינורי ההרמוני כולל צעד בן שלושה טון למחצה; הפנטטוני האנהמיטוני כולל שניים כאלה וללא חצאי טונים.

מוזיקה מערבית בתקופות ימי הביניים והרנסנס (1100–1600) נוטה להשתמש בסולם הדיאטוני צליל לבן C–D–E–F–G–A–B. תאונות הן נדירות, והן בשימוש מעט לא שיטתי, לעתים קרובות כדי להימנע מהטריטון.

מוזיקה מתקופות התרגול הנפוצות (1600-1900) משתמשת בשלושה סוגים של סולם:

• הסולם הדיאטוני (שבעה צלילים) - זה כולל את הסולם מז'ור ואת הסולם המינור הטבעי
• הסולם המינורי המלודי וההרמוני (שבעה צלילים)

סולמות אלה משמשים בכל הטרנספוזיציות שלהם. המוזיקה של תקופה זו מציגה אפנון, הכולל שינויים שיטתיים מסולם אחד לאחר. אפנון מתרחש בדרכים מקובלות יחסית. לדוגמה, קטעים של מצב מז'ור מתחילים בדרך כלל בסולם דיאטוני "טוניק" ומווסתים לסולם ה"דומיננטי" חמישית מעל.

במאה ה-19 (במידה מסוימת), אך יותר במאה ה-20, נחקרו סוגים נוספים של סולמות:

• הסולם הכרומטי (שנים עשר צלילים)
• סולם הטון המלא (שישה תווים)
• הסולם הפנטטוני (חמישה צלילים)
• הסולמות האוקטטוניים או המופחתים (שמונה צלילים)

מגוון גדול של סולמות אחרים קיים, חלק מהנפוצים יותר הם:

• הסולם הדומיננטי הפריגי (אופן של הסולם המינורי הרמוני)
• הסולמות הערביות
• הסולם המינורי ההונגרי
• סולמות המוזיקה הביזנטית (הנקראים echoi)
• הסולם הפרסי

סולמות כגון הסולם הפנטטוני עשויים להיחשב כפערים ביחס לסולם הדיאטוני. סולם עזר הוא סולם שאינו הסולם הראשוני או המקורי. ראה: אפנון (מוזיקה) וסולם מופחת עזר.

שימו לב לשמות

בנסיבות מוזיקליות רבות, תו ספציפי של הסולם נבחר כטוניק - התו המרכזי והיציב ביותר של הסולם. במוזיקה טונאלית מערבית, שירים או קטעים פשוטים מתחילים ומסתיימים בדרך כלל בצליל הטוניק. יחסית לבחירה של טוניק מסוים, התווים של סולם מסומנים לעתים קרובות עם מספרים המתעדים כמה צעדי סולם מעל הטוניק הם. לדוגמה, ניתן לתייג את הצלילים בסולם C מז'ור (C, D, E, F, G, A, B) {1, 2, 3, 4, 5, 6, 7}, המשקפים את הבחירה ב-C כ טוניק. דרגת סולם הביטוי מתייחסת לתוויות המספריות הללו. תיוג כזה מחייב בחירה של פתק "ראשון"; מכאן שהתוויות של דרגת קנה מידה אינן מהותיות לסולם עצמו, אלא לאופנים שלו. לדוגמה, אם נבחר ב-A כטוניק, אז נוכל לתייג את הצלילים של סולם דו מז'ור באמצעות A = 1, B = 2, C = 3, וכן הלאה. כאשר אנו עושים זאת, אנו יוצרים סולם חדש הנקרא סולם A מינורי. עיין במאמר התווים המוסיקליים כיצד נהוג לקרוא לתווים במדינות שונות.

ניתן למנות את דרגות הסולם של סולם הפטטוני (7 צלילים) באמצעות המונחים טוניק, סופרטוני, חציון, תת-דומיננטי, דומיננטי, תת-מדי, תת-טוני. אם התת-טוני נמצא במרחק של חצי טון מהטוניק, אז הוא נקרא בדרך כלל הטון המוביל (או הצליל המוביל); אחרת הטון המוביל מתייחס לתת-טוני המורם. כמו כן, נעשה שימוש נפוץ במוסכמות השמות של סולפג' (המטלטלין), שבה כל דרגת קנה מידה מסומנת בהברה. בסולם המז'ורי, הברות הסולפג' הן: do, re, mi, fa, so (או sol), la, ti (או si), do (או ut).

במתן שם לתווים של סולם, נהוג שלכל תואר סולם נקבע שם אות משלו: למשל, סולם א' מז'ור כתוב A–B–C♯–D–E–F♯–G♯ ולא A –B–D♭–D–E–E –G♯. עם זאת, אי אפשר לעשות זאת בסולמות המכילים יותר משבעה תווים, לפחות בשיטת המינוח באנגלית. ^{[ צריך ציטוט ]}

ניתן לזהות סולמות גם באמצעות מערכת בינארית של שנים עשר אפסים או אחדים כדי לייצג כל אחד משנים עשר התווים בסולם כרומטי. ההנחה היא שהסקאלה מכוונת באמצעות טמפרמנט שווה של 12 צלילים (כך, למשל, C♯ זהה ל-D♭), ושהטוניק נמצא במיקום השמאלי ביותר. לדוגמה, המספר הבינארי 101011010101, שווה ערך למספר העשרוני 2773, ייצג כל סולם מז'ורי (כגון C–D–E–F–G–A–B). מערכת זו כוללת סולמות מ-100000000000 (2048) עד 111111111111 (4095), המספקים סך של 2048 מינים אפשריים, אך רק 351 סולמות ייחודיים המכילים מ-1 עד 12 תווים. ^[1]

סולמות עשויים להיות מוצגים גם כחצי טונים מהטוניק. לדוגמה, 0 2 4 5 7 9 11 מציין כל סולם מז'ורי כגון C–D–E–F–G–A–B, שבו התואר הראשון הוא, כמובן, 0 חצאי טונים מהטוניק (ולכן חופף לו ), השני הוא 2 חצאי טונים מהטוניק, השלישי הוא 4 חצאי טונים מהטוניק, וכן הלאה. שוב, זה מרמז על כך שהתווים נמשכים מסולם כרומטי המכוון עם טמפרמנט שווה של 12 גוונים. עבור חלק מכלי מיתר מרותקים, כגון גיטרה וגיטרה בס, ניתן לציין סולמות בטבולטורה, גישה המציינת את מספר הלחצן והמיתר שעליהם מנגנים כל דרגת סולם.

טרנספוזיציה ומודולציה

מלחינים משנים תבניות מוזיקליות על ידי הזזת כל תו בתבנית במספר קבוע של צעדי סולם: לפיכך, בסולם דו מז'ור, התבנית C–D–E עשויה להיות מוזזת למעלה, או לעבור טרנספוזיה, צעד סולם בודד כדי להפוך ל–D– E–F. תהליך זה נקרא "טרנספוזיציה סקלרית" או "מעבר למפתח חדש" ולעיתים קרובות ניתן למצוא אותו ברצפים ותבניות מוזיקליות. (זה DEF♯ בטרנספוזיציה כרומטית). מכיוון שלשלבים של סולם יכולים להיות גדלים שונים, תהליך זה מכניס למוזיקה וריאציה מלודית והרמונית עדינה. במוזיקה הטונאלית המערבית, הסוג הפשוט והנפוץ ביותר של אפנון (או שינוי קלידים) הוא מעבר ממפתח מז'ור אחד למפתח אחר הבנוי על דרגת הסולם החמישית (או הדומיננטית) של המפתח הראשון. במפתח דו מז'ור, זה יכלול מעבר למקל של דו מז'ור (המשתמש ב-F♯). מלחינים לעתים קרובות גם מווסתים למפתחות קשורים אחרים. בחלק מהיצירות מתקופת המוזיקה הרומנטית ובמוזיקה עכשווית, מלחינים מווסתים ל"מקשים מרוחקים" שאינם קשורים או קרובים לטוניק. דוגמה לאפנון מרחוק תהיה לקיחת שיר שמתחיל בדו מז'ור ומודולציה (החלפת קלידים) ל-F♯ מז'ור.