Identifikacija akorda

Trijade

U glazbi, trozvuk je skup od tri note (ili "klase visine tona") koje se mogu okomito naslagati u terce. ^[1] Termin "harmonijski trozvuk" skovao je Johannes Lippius u svom Synopsis musicae novae (1612.). Trozvuci su najčešći akordi u zapadnoj glazbi.

U kasnoj renesansnoj glazbenoj eri, a posebno tijekom barokne glazbene ere (1600.-1750.), zapadnjačka umjetnička glazba pomaknula se od više "horizontalnijeg" kontrapunktnog pristupa (u kojem su se ispreplitale više, neovisne melodijske linije) prema progresijama, koje su sekvence trozvuci. Pristup progresije, koji je bio temelj basso continuo pratnje iz barokne ere, zahtijevao je "okomitiji" pristup, stoga se više oslanjao na trozvuk kao temeljnu građu funkcionalnog sklada.

Korijen trozvuka, zajedno sa stupnjem ljestvice kojoj odgovara, prvenstveno određuju njegovu funkciju. Sekundarno, funkcija trozvuka određena je njegovom kvalitetom: dur, mol, smanjen ili pojačan. Durski i molski trozvuci najčešće su korištene kvalitete trozvuka u zapadnoj klasičnoj, popularnoj i tradicionalnoj glazbi. U standardnoj tonskoj glazbi samo se durski i molski trozvuci mogu koristiti kao tonika u pjesmi ili nekom drugom glazbenom djelu. To jest, pjesma ili drugo vokalno ili instrumentalno djelo može biti u tonalitetu C-dura ili A-mola, ali pjesma ili neko drugo djelo ne može biti u tonalitetu B smanjenog ili F proširenog (iako pjesme ili druga djela mogu uključivati ​​ove trozvuke unutar progresije trozvuka, obično u privremenoj, prolaznoj ulozi). Tri od ove četiri vrste trozvuka nalaze se u duru (ili dijatonskoj) ljestvici.

Izgradnja

Trozvuci (ili bilo koji drugi tercijanski akordi) su izgrađeni superponiranjem svake druge note dijatonske ljestvice (npr. standardne durske ili molske ljestvice). Na primjer, trozvuk C-dur koristi note C–E–G. Ovo piše trozvuk preskakanjem D i F. Dok je interval od svake note do one iznad nje terca, kvaliteta tih terca varira ovisno o kvaliteti trozvuka:

• glavni trozvuci sadrže glavni tercu i savršeni kvintni interval, simbolizirani: R 3 5 (ili 0–4–7 kao polutonovi) igra (pomoć·info)
• male trozvuke sadrže molsku tercu i savršenu kvintu, simbolizirano: R ♭3 5 (ili 0–3–7) igra (pomoć·info)
• smanjeni trozvuci sadrže manju tercu, a umanjenu kvintu, simbolizirano: R ♭3 ♭5 (ili 0–3–6) igra (pomoć·info)
• prošireni trozvuci sadrže veliku tercu i proširenu kvintu, simbolizirano: R 3 ♯5 (ili 0–4–8) igra (pomoć·info)

Gornje definicije navode interval svake note iznad korijena. Budući da su trozvuci izgrađeni od naslaganih trećina, mogu se alternativno definirati na sljedeći način:

• glavni trozvuci sadrže veliku tercu s malom tercom naslaganom iznad nje, npr. u durskom trozvuku C–E–G (C-dur), interval C–E je durska terca, a E–G je molska terca.
• male trozvuke sadrže molsku tercu s durskom tercom naslaganom iznad, npr. u molskoj trozvuci A–C–E (a-mol), A–C je mala terca, a C–E je durska terca.
• smanjeni trozvuci sadrže dvije manje terce naslagane, npr. B–D–F (B umanjeno)
• povećani trozvuci sadrže dvije glavne terce naslagane, npr. D–F♯–A♯ (D prošireno).

Trijade se pojavljuju u zatvorenim ili otvorenim pozicijama. "Kada su tri gornja glasa što je bliže moguće, razmak se opisuje kao bliska pozicija ili bliska harmonija. [...] Ostali aranžmani [...] se nazivaju otvoreni položaj ili otvoreni sklad." ^[5]

Funkcija akorda

Svaki trozvuk koji se nalazi u dijatonijskom tonalitetu (baziranom na jednoj ljestvici) odgovara određenoj dijatonskoj funkciji. Funkcionalni sklad se uvelike oslanja na primarne trozvuke: trozvuke izgrađene na toničkom, subdominantnom (obično ii ili IV trozvuk) i dominantnom (obično V trozvuku) stupnjevima. ^[6] Korijeni ovih trozvuka su prvi, četvrti i peti stupanj (odnosno) dijatonske ljestvice, inače simbolizirane I, IV i V. Primarne trozvuke "izražavaju funkciju jasno i nedvosmisleno". ^[6] Ostale trozvuke u dijatonskim tonalima uključuju supertonik, medijant, submedijant i subtonik, čiji su korijeni drugi, treći, šesti i sedmi stupanj (odnosno) dijatonske ljestvice, inače simbolizirani ii, iii, vi i vii ^o. Djeluju kao pomoćne ili potporne trozvuke primarnim trozvucima.

Sedmi akord

Sedmi akord je akord koji se sastoji od trozvuka i note koja tvori interval od sedme iznad korijena akorda. Kad nije drugačije navedeno, "sedmi akord" obično znači dominantni septi akord: glavni trozvuk zajedno s molskim septimom. Međutim, raznim trozvucima se mogu dodati razne sedminke, što rezultira mnogim različitim vrstama sedmokorda.

U svojoj najranijoj upotrebi, sedma je uvedena isključivo kao uljepšavajući ili neakordski ton. Sedma je destabilizirala trozvuk i omogućila skladatelju da naglasi kretanje u zadanom smjeru. Kako je vrijeme prolazilo i kolektivno uho zapadnog svijeta sve se više navikavalo na disonanciju, sepma je bila dopuštena da postane dio samog akorda, a u nekoj modernoj glazbi, posebno jazzu, gotovo svaki akord je sedmi akord. Osim toga, opće prihvaćanje jednakog temperamenta tijekom 19. stoljeća smanjilo je disonantnost nekih ranijih oblika sedmice.

Klasifikacija

Most textbooks name these chords formally by the type of triad and type of seventh; hence, a chord consisting of a major triad and a minor seventh above the root is referred to as a major/minor seventh chord. When the triad type and seventh type are identical (i.e. they are both major, minor, or diminished), the name is shortened. For instance, a major/major seventh is generally referred to as a major seventh. This rule is not valid for augmented chords: since the augmented/augmented chord is not commonly used, the abbreviation augmented is used for augmented/minor, rather than augmented/augmented. Additionally, half-diminished stands for diminished/minor, a dominantno označava glavni/mol . Kada tip uopće nije naveden, pretpostavlja se da je trozvuk durski, a sepma se shvaća kao molska sepma (npr. akord "C" je "C-dur trozvuk", a "C ⁷ " akord je "C-dur/mol sedmi akord", također poznat kao "C dominantni septi akord"). Za simbole koji se koriste za sedmokorde, pogledajte i Simboli popularne glazbe § Sedmokordi.

Vrste

Dominantni sedmi akord

Dominantni sedmokord, ili dur-mol sedmokord je akord sastavljen od korijena, durske terce, savršene kvinte i molske septance. Može se promatrati i kao glavni trozvuk s dodatnom molskom sedmom. Označava se korištenjem popularnih glazbenih simbola dodavanjem superskripta "7" iza slova koje označava korijen akorda. ^{[1] : 77} Dominantna sedma se nalazi gotovo jednako često kao i dominantna trozvuka. ^{[1] : 199} Akord se može predstaviti cijelim brojem {0, 4, 7, 10}.

Od svih sedmokorda, možda je najvažniji dominantni sedmaš. Bio je to prvi sedmi akord koji se redovito pojavljuje u klasičnoj glazbi. Naziv dolazi od činjenice da se ravna sedmica prirodno pojavljuje u ljestvici izgrađenoj na korijenu kada funkcionira kao dominantna (tj. peti stupanj) neke durske dijatonske ljestvice.

Nota G je dominantni stupanj C-dura - njegova peta nota. Kada note C-dur ljestvice rasporedimo u uzlaznu visinu i koristimo samo te note za izgradnju sedmokorda, a počnemo s G (ne C), tada rezultirajući akord sadrži četiri note G–B–D–F i naziva se G dominantni sedmi (G ⁷ ). Nota F je mala sedma od G, a naziva se i dominantna sedma u odnosu na G.

Harmonični sedmokord

Harmonski sedmokord je dominantni sedmokord formiran od durskog trozvuka plus harmonijskog sedmog intervala.

Harmonski sedmani interval je molska sedmica ugođena u omjeru visine tona 7:4, jednom od mogućih "pravednih omjera" definiranih za ovaj interval u samoj intonaciji (nešto ispod širine molske sedmice koja je ugođena u jednakom temperamentu). Uz samo intonaciju na svim notama harmonijskog sedmokorda, omjer između frekvencija tonova u akordu je 4:5:6:7. Na primjer, ispravno usklađeni A harmonijski septokord u korijenskom položaju počevši od A440 sastoji se od tonova 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz i 770 Hz.

Ponekad se naziva "plava nota", harmonijsku sedmu koriste pjevači, savijanjem nota na gitarama i na drugim instrumentima koji nisu ograničeni na jednak temperament. Često se čuje primjer harmonijskog sedmokorda posljednja je riječ modernog dodatka pjesmi "Happy Birthday to You", s tekstom "i još mnogo toga!" Sklad na riječi "više" obično se pjeva kao harmonijski sedmokord. ^[2]

Česta uporaba harmonijskog sedmokorda jedna je od ključnih karakteristika bluesa i harmonije brijačnice; brijači ga nazivaju "sedmom brijačnicom". Budući da se glazba u brijačnici obično pjeva samo u intonaciji, sedmokord brijačnice može se točno nazvati harmonijskim sedmokordom. Harmonični sedmokord također se široko koristi u glazbi s okusom bluesa. Kako gitare, klaviri i drugi instrumenti jednakog temperamenta ne mogu svirati ovaj akord, često se približava dominantnoj sepmi. Zbog toga se često naziva dominantnim septokordom i piše istim simbolima (kao što je blues progresija I ⁷ –V ⁷ –IV ⁷ ).

Dur i mol sedmokordi

Dok se dominantni sedmokord obično gradi na petom (ili dominantnom) stupnju durske ljestvice, molski sedmokord se gradi na drugom, trećem ili šestom stupnju. Sedmokord u molu sadrži iste note kao i dodani šesti akord. Na primjer, C–E♭–G–B♭ može funkcionirati i kao sedmica u c-molu i kao dodana šestina E♭ (Id akord).

Durski sedmokordi se obično grade na prvom ili četvrtom stupnju ljestvice (u C ili G-duru: C–E–G–B). Zbog durskog sedmog intervala između korijena i sedmice (C–B, obrnuta molska sekunda), ovaj akord ponekad može zvučati disonantno, ovisno o korištenom glasu. Na primjer, Bacharach i David's Raindrops Keep Fallin' on My Head otvara se glavnim akordom nakon kojeg slijedi durska sedma u sljedećoj takti.

Dur sedma se ponekad označava kao Δ7 (delta akord) ili samo Δ (što ima isto značenje).

Napola umanjen septi akord

Napola umanjeni septi akord je sedmokord izgrađen od sedmog stupnja durske ljestvice. Smatra se "polu-smanjenim" jer potpuno umanjena sepma ima dvostruko spljoštenu (smanjenu) sedminu, što je čini enharmonično istom kao i durska šestica. Polusmanjeni septi akord koristi molsku sedminu preko korijena umanjenog trozvuka.

Primjer: (u C-duru) B–D–F–A.

Smanjeni septi akord

Smanjeni septi akord sastoji se od tri nadograđene molske terce (npr. B–D–F–A♭), što je dva tritona međusobno udaljena molska terca (npr. B–F, D–A♭). Smanjeni sedmokord su tijekom vremena koristili skladatelji i glazbenici iz raznih razloga. Neki razlozi uključuju: kao simbol Sturm und Drang; modulacija; i za karakterizaciju. Smanjeni sedmokord se češće viđa u djelima kasnog klasičnog i romantičnog razdoblja, ali se također nalazi u djelima baroknog i renesansnog razdoblja, iako ne tako često.

Svi elementi umanjenog sedmotinca mogu se naći u dominantnom sedmom ravnom devetkom (7♭9) akordu, što se vidi u usporedbi dva akorda.