Akkord azonosítás

Triádok

A zenében a triád három hangból (vagy „hangmagasságosztályból”) álló halmaz, amelyek függőlegesen tercenként rakhatók egymásra. ^[1] A "harmonikus triász" kifejezést Johannes Lippius találta meg Synopsis musicae novae (1612) című művében. A triádok a nyugati zene leggyakoribb akkordjai.

A késő reneszánsz zenei korszakban, és különösen a barokk zenei korszakban (1600–1750) a nyugati művészzene a „horizontálisabb” kontrapontos megközelítéstől (amelyben több, egymástól független dallamvonal szövődött) a progresszió irányába tolódott el, ami triádok. A barokk kori basso continuo kíséret alapját képező progressziós megközelítés „vertikálisabb” megközelítést igényelt, így nagyobb mértékben támaszkodott a triászra, mint a funkcionális harmónia alapvető építőelemére.

A triád gyökere, valamint a skála mértéke, amelyhez tartozik, elsősorban meghatározza a funkcióját. Másodsorban a triád funkcióját a minősége határozza meg: dúr, moll, csökkentett vagy bővített. A dúr és moll triászok a nyugati klasszikus, populáris és hagyományos zenék leggyakrabban használt hármashangjai. A szabványos tonális zenében csak dúr és moll triászok használhatók tonikként egy dalban vagy más zeneműben. Ez azt jelenti, hogy egy dal vagy más énekes vagy hangszeres darab lehet C-dúr vagy a-moll hangnemben, de egy dal vagy más darab nem lehet B hangnemben kicsinyítve vagy növelve (bár a dalok vagy más darabok tartalmazhatják ezeket triászok a triász progresszión belül, jellemzően átmeneti, áthaladó szerepben). A négyféle triád közül három megtalálható a dúr (vagy diatonikus) skálán.

Építkezés

A triádok (vagy bármely más tercián akkordok) egy diatonikus skála (pl. szabványos dúr vagy moll) minden más hangjának egymásra helyezésével épülnek fel . Például egy C-dúr triász a C–E–G hangokat használja. Ez a hármashangot a D és az F átugrásával írja le . Míg az egyes hangok és a felette lévő hangok közötti intervallum egy terc, ezeknek a terceknek a minősége a hármashang minőségétől függően változik:

• a dúr triászok tartalmaznak egy dúr harmadik és tökéletes kvint hangközt, jelképezve: R 3 5 (vagy félhangként 0-4-7) játék (help·info)
• a moll triászok tartalmaznak egy moll tercet és egy tökéletes kvint-et, jelképezve: R ♭3 5 (vagy 0–3–7) játék (help·info)
• a kicsinyített triádok egy kisebb tercet, a kicsinyített kvint pedig a következőket jelképezik: R ♭3 ♭5 (vagy 0–3–6) játék (help·info)
• A kibővített triászok tartalmaznak egy nagy tercet, a kiterjesztett kvint pedig ezt jelképezi: R 3 ♯5 (vagy 0–4–8) játék (help·info)

A fenti definíciók az egyes hangok hangközét írják le a gyökér felett. Mivel a triádok halmozott harmadokból állnak, alternatív módon a következőképpen definiálhatók:

• a nagy triászok tartalmaznak egy nagy tercet és egy kis tercet felette halmoznak fel, pl. a C–E–G (C-dúr) nagytriászban a C–E intervallum a dúrterc, az E–G pedig egy kis terc.
• a moll triászok tartalmaznak egy kis tercet, és egy nagy tercet is felhalmoznak, pl. az A–C–E (A-moll) moll triászban az A–C egy moll, a C–E pedig egy nagy terc.
• a kicsinyített triádok két kisebb harmadát tartalmaznak egymásra halmozva, pl. B–D–F (B kicsinyített)
• A kibővített triádok két nagy harmadát tartalmaznak egymásra halmozva, pl. D–F♯–A♯ (D kiterjesztett).

A triádok zárt vagy nyitott pozíciókban jelennek meg. "Amikor a három felső szólam a lehető legközelebb van egymáshoz, a térközt szoros pozíciónak vagy szoros harmóniának nevezzük. [...] A többi elrendezést [...] nyitott pozíciónak vagy nyitott harmóniának nevezzük." ^[5]

Akkord funkció

A diatonikus (egy skálán alapuló) kulcsban található minden triád egy adott diatonikus funkciónak felel meg. A funkcionális harmónia nagymértékben támaszkodik az elsődleges triádokra: a tónusos, szubdomináns (tipikusan a ii vagy a IV hármas) és a domináns (jellemzően a V triász) fokozatokra. ^[6] Ezeknek a triászoknak a gyökerei a diatonikus skála első, negyedik és ötödik fokozata, más néven I, IV és V. Az elsődleges triászok "világosan és egyértelműen fejezik ki a funkciót". ^[6] A többi diatonikus hanghármashoz tartozik a szupertonikus, mediáns, szubdiáns és szubtonikus, amelyek gyökerei a diatonikus skála második, harmadik, hatodik és hetedik foka (illetve), más néven ii, iii, vi, ill. vii ^o. Kisegítő vagy támogató hármasként működnek az elsődleges hármasoknál.

Hetedik akkord

A hetedik akkord egy akkord, amely egy hármashangzatból és egy hangból áll, amely az akkord gyökere felett egy hetedik intervallumot képez. Ha nincs másképp meghatározva, a "hetedik akkord" általában egy domináns szeptimakordot jelent: egy dúr hármast egy moll septummal együtt. Mindazonáltal sokféle hetedik adható hozzá a hármashangzatokhoz, ami sokféle szeptimakordot eredményez.

Legkorábbi használatában a hetedik csak díszítő vagy nem akkord hangként jelent meg. A hetedik destabilizálta a triádot, és lehetővé tette a zeneszerző számára, hogy az adott irányú mozgást hangsúlyozza. Ahogy telt az idő, és a nyugati világ kollektív füle egyre jobban hozzászokott a disszonanciához, a hetedik akkord részévé vált, és egyes modern zenében, különösen a jazzben, szinte minden akkord szept. Ezenkívül a 19. században az egyenlő temperamentum általános elfogadása csökkentette a hetedik korábbi formáinak disszonanciáját.

Osztályozás

A legtöbb tankönyv ezeket az akkordokat formálisan a triád típusa és a hetedik típusa szerint nevezi el; ennélfogva a dúr hármasszóból és a gyökér feletti moll septemberből álló akkordot dúr/moll hetedik akkordnak nevezzük. Ha a triád típusa és a hetedik típus azonos (vagyis mindkettő dúr, moll vagy kicsinyített), a név lerövidül. Például egy dúr/dúr hetedet általában nagy hetediknek nevezik. Ez a szabály nem érvényes a kiterjesztett akkordokra: mivel a kiterjesztett/kibővített akkord nem általánosan használatos, az augmented rövidítést az augmented/minor kifejezésre használják , nem pedig az augmented/augmented . Ezenkívül a félig kicsinyített szó a diminished/minor kifejezést jelenti, és a domináns a major/moll rövidítése . Ha a típust egyáltalán nem adjuk meg, akkor a hármashangzatot dúrnak kell tekinteni, a hetedik pedig moll septint (pl. a "C" akkord egy "C-dúr hármas", a "C ⁷ " akkord pedig egy „C-dúr/moll septakord”, más néven „C domináns szeptimakord”). A hetedik akkordokhoz használt szimbólumokat lásd még: Népszerű zenei szimbólumok § Hetedikakkordok.

Típusok

Domináns hetedik akkord

A domináns hetedik akkord vagy dúr-moll septakord akkord, amely egy gyökből, dúr tercből, tökéletes kvintből és moll septemberből áll. Úgy is tekinthetjük, mint egy dúr triász egy további moll septemberrel. A népszerű zenei szimbólumok jelölése a „7” felső index hozzáadásával történik az akkord gyökerét jelző betű után. ^{[1] : 77} A domináns hetedik majdnem olyan gyakran található, mint a domináns hármas. ^{[1] : 199} Az akkord a {0, 4, 7, 10} egész számmal ábrázolható.

Az összes hetedik akkord közül talán a legfontosabb a domináns hetedik. Ez volt az első hetedik akkord, amely rendszeresen megjelent a klasszikus zenében. Az elnevezés onnan ered, hogy a lapos hetedik természetesen előfordul a gyökérre épített skálában, amikor valamely nagy diatonikus skála dominánsaként (vagyis ötödik fokaként) funkcionál.

A G hang a C-dúr domináns foka – az ötödik hangja. Ha a C-dúr hangsor hangjait növekvő hangmagasságba rendezzük, és csak ezekkel a hangokkal építjük fel a hetedik akkordot, és G-vel kezdjük (nem C-vel), akkor a kapott akkord a négy hangot tartalmazza: G–B–D–F és G domináns hetediknek (G ⁷ ) nevezzük. Az F hang egy moll hetedik G-ből, és G-hez képest domináns septembernek is nevezik.

Harmonikus hetedik akkord

A harmonikus hetedik akkord egy domináns szeptim akkord, amelyet egy dúr hármas és egy harmonikus szeptim hangköz alkot.

A harmonikus hetedik intervallum egy 7:4-es hangmagasság-arányban hangolt kisebb hetedik, az egyik lehetséges „igazságos arány” erre az intervallumra, igazságos intonációban (kicsit az egyenlő temperamentumra hangolt kisebb hetedik szélessége alatt). Ha a harmonikus hetedik akkord minden hangján csak intonáció van, az akkord hangmagasságainak frekvenciái közötti arány 4:5:6:7. Például az A440-től kezdődő gyökérpozícióban egy megfelelően hangolt A harmonikus szeptim akkord a 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz és 770 Hz hangmagasságokból áll.

A néha "kék hangnak" nevezett harmonikus septint az énekesek használják hanghajlítás révén gitárokon és más hangszereken, amelyek nem korlátozódnak az azonos temperamentumra. A harmonikus hetedik akkord gyakran hallott példája a "Boldog születésnapot neked" című dal modern kiegészítésének utolsó szava, melynek szövege: "és még sok más!" A "több" szó harmóniáját jellemzően harmonikus hetedik akkordként éneklik. ^[2]

A harmonikus szeptim akkord gyakori használata a blues és a fodrászat harmóniájának egyik meghatározó jellemzője; a fodrászüzletek "a hetedik fodrászatnak" nevezik. Mivel a fodrászatban lévő zenét általában csak hanglejtéssel éneklik, a fodrászatban lévő hetedik akkordot pontosan harmonikus szeptimakordnak nevezhetjük. A harmonikus szeptim akkordot széles körben használják a blues ízű zenében is. Mivel a gitárok, zongorák és más azonos temperamentumú hangszerek nem tudják megjátszani ezt az akkordot, gyakran egy domináns septummal közelítik. Emiatt gyakran domináns szeptim akkordnak nevezik, és ugyanazokkal a szimbólumokkal írják (mint például a blues progresszió I ⁷ –V ⁷ –IV ⁷ ).

Dúr és moll hetedik akkordok

Míg a domináns hetedik akkord jellemzően egy dúr skála kvint (vagy domináns) fokára épül, addig a moll szeptimakkord a második, harmadik vagy hatodik fokra épül. A moll szeptimakord ugyanazokat a hangokat tartalmazza, mint egy hozzáadott hatodik akkord. Például a C–E♭–G–B♭ egyaránt működhet c-moll hetedikként és E♭ hozzáadott hatodként (Id akkord).

A dúr septemakkordokat általában egy skála első vagy negyedik fokára építik fel (C- vagy G-dúrban: C–E–G–B). A gyök és a hetedik (C–B, fordított moll szekund) közötti nagy hetedik intervallum miatt ez az akkord néha disszonánsan hangzik, a használt hangzástól függően. Például Bacharach és David Raindrops Keep Fallin' on My Head című dalát egy dúr akkord követi, majd a következő ütemben egy dúr hetedik.

A dúr septembert néha Δ7-nek (delta akkord) vagy csak Δ-nek (aminek ugyanaz a jelentése) jelölik.

Félig kicsinyített hetedik akkord

A félig kicsinyített hetedik akkord egy dúr skála hetedik fokából felépített szept. "Félig kicsinyítettnek" tekintik, mert a teljesen kicsinyített hetediknek van egy duplán lapított (kicsinyített) hetede, így enharmonikusan megegyezik a nagy hatodikkal. A félig kicsinyített hetedik akkord egy moll septembert használ egy kicsinyített triász gyöke fölött.

Példa: (C-dúr hangnemben) B–D–F–A.

Csökkentett hetedik akkord

Három egymásra helyezett moll tercből (pl. B–D–F–A♭) készül egy kicsinyített szeptimakkord, amely két tritonus egy moll tercnyire egymástól (pl. B–F, D–A♭). A csökkentett hetedik akkordot zeneszerzők és zenészek különféle okokból használták az idők során. Néhány ok: a Sturm und Drang szimbóluma; moduláció; és jellemzésére. A csökkentett hetedik akkord gyakrabban fordul elő a késő klasszikus és romantikus művekben, de megtalálható a barokk és a reneszánsz művekben is, bár nem olyan gyakran.

A kicsinyített hetedik akkord összes eleme megtalálható a domináns septinth flat nine (7♭9) akkordban, ahogy a két akkord összehasonlításából látható.