Megjegyzés azonosítás

Hangjegy

A zenében a hangjegy egy zenei hangot jelölő szimbólum. Az angol szóhasználatban a hangjegy maga a hang is.

A hangjegyek egy hang magasságát és időtartamát képviselhetik a kottaírásban. Egy hang hangmagasság-osztályt is képviselhet.

A hangjegyek sok írott zene építőkövei: a zenei jelenségek diszkretizálásai, amelyek megkönnyítik az előadást, a megértést és az elemzést. ^[1]

A hangjegy kifejezés általános és konkrét értelemben is használható: mondhatjuk, hogy „a „Boldog születésnapot neked” darab két azonos hangmagasságú hanggal kezdődik, vagy „a darab ugyanannak a hangnak két ismétlésével kezdődik”. Az előbbi esetben a hangjegyet egy adott zenei eseményre utaljuk; az utóbbiban a kifejezést az azonos hangmagasságú események osztályára használjuk. (Lásd még: Kulcs aláírások nevei és fordításai.)

Két olyan hangot, amelyek alapfrekvenciájának aránya megegyezik a kettő bármely egész hatványával (pl. fele, kétszerese vagy négyszerese), nagyon hasonlónak érzékeljük. Emiatt minden ilyen jellegű relációt tartalmazó hang ugyanabba a hangmagassági osztályba sorolható.

Az európai zeneelméletben a legtöbb ország a do–re–mi–fa–sol–la–si szolfézs elnevezési konvenciót használja, így például Olaszország, Portugália, Spanyolország, Franciaország, Románia, a legtöbb latin-amerikai ország, Görögország, Albánia, Bulgária, Törökország, Oroszország, arab és perzsa nyelvű országok. Az angol és holland nyelvterületeken azonban a hangmagasság-osztályokat jellemzően a latin ábécé első hét betűje (A, B, C, D, E, F és G) jelöli. Számos európai országban, köztük Németországban is szinte azonos jelölést alkalmaznak, amelyben H helyettesíti B-t (a részleteket lásd alább). Bizánc a Pa–Vu–Ga–Di–Ke–Zo–Ni (Πα–Βου–Γα–Δι–Κε–Ζω–Νη) elnevezéseket használta. ^[1]

A hagyományos indiai zenében a hangjegyeket svarasnak nevezik, és általában a hét hanggal, Sa, Re, Ga, Ma, Pa, Dha és Ni használatával ábrázolják.

A nyolcadik hangnak vagy oktávnak ugyanaz a neve, mint az elsőnek, de frekvenciája kétszerese. Az oktáv név egy hang és egy kettős frekvenciájú hang közötti távolság jelzésére is szolgál. Az azonos hangmagassági osztályú, de különböző oktávokba tartozó hangok megkülönböztetésére a tudományos hangmagasság-jelölés rendszere egy betűnevet kombinál egy adott oktávot jelző arab számmal. Például a legtöbb nyugati zene ma már szokásos hangolási hangmagasságát, a 440 Hz-et a′ vagy A ₄ -nek nevezik .

Két formális rendszer létezik az egyes hangok és oktávok meghatározására: a Helmholtz hangmagasság-jelölés és a tudományos hangmagasság-jelölés.

Jegyezze fel a neveket és történetüket

A zenei kottarendszerek évszázadok óta használják az ábécé betűit. A 6. századi filozófus Boethiusról ismert, hogy a klasszikus latin ábécé első tizennégy betűjét használta (a J betű csak a 16. században létezett),

ABCDEFGHIKLMNO,

az akkoriban használatos kétoktávos hangtartomány hangjait ^[1] a modern tudományos hangmagasság-jelölésben a következőképpen ábrázolják.

A ₂ B ₂ C ₃ D ₃ E ₃ F ₃ G ₃ A ₃ B ₃ C ₄ D ₄ E ₄ F ₄ G ₄ .

Bár nem tudni, hogy ez volt-e az ő ötlete, vagy akkoriban általánosan használt, ezt mégis Boethi jelölésnek hívják . Bár Boethius az első olyan szerző, aki ezt a nómenklatúrát használta a szakirodalomban, Ptolemaiosz öt évszázaddal korábban írt a kétoktávos tartományról, tökéletes rendszernek vagy teljes rendszernek nevezve – szemben más, kisebb hangtartományú hangrendszerekkel, amelyek nem tartalmaztak. az összes lehetséges oktávfajtát (azaz az A-ból, B-ből, C-ből, D-ből, E-ből, F-ből és G-ből induló hét oktávot).

Ezt követően a használt hangok tartományát (vagy iránytűjét) három oktávra bővítették, és bevezették az A–G betűk oktávonkénti ismétlődésének rendszerét, ezeket a második oktávhoz kisbetűvel írva (a–g) és dupla kisbetűk a harmadiknál ​​(aa–gg). Amikor a tartományt egy hanggal lefelé, egy G-re bővítették, ezt a hangot a görög gamma (Γ) betűvel jelölték. (Ebből származik a francia skála, a gamme szó, az angol gamut szó pedig a "Gamma-Ut"-ból, a középkori zenei lejegyzés legalacsonyabb hangjából.)

A kromatikus skála maradék öt hangját (a zongorabillentyűzet fekete billentyűi) fokozatosan hozzáadták; az első a B♭, mivel a B-t bizonyos üzemmódokban lelapították, hogy elkerüljék a disszonáns tritonus hangközt. Ez a változás nem mindig jelent meg a jelölésekben, de amikor írták, a B♭ (B-lap) latin, kerek "b", a B♮ (B-természetes) gótikus írás (Blackletter néven ismert) vagy "kemény" -élezett" b. Ezek a modern lapos (♭) és a természetes (♮) szimbólumokká fejlődtek. Az éles szimbólum egy korlátos b-ből keletkezett, amelyet "törölt b"-nek neveznek.

Európa egyes részein, így Németországban, Csehországban, Szlovákiában, Lengyelországban, Magyarországon, Norvégiában, Dániában, Szerbiában, Horvátországban, Szlovéniában, Finnországban és Izlandon (és Svédországban a 90-es évek előtt) a gótikus b átalakult H betűvé (esetleg hart , németül hard , vagy csak azért, mert a gót b hasonlított egy H-ra). Ezért a német kottaírásban a H-t használják a B♮ (B-természetes) helyett, és a B-t a B♭ (B-lapos) helyett. Alkalmanként a német nyelven írt zenék nemzetközi használatra a H-t használják a B-natural és a B ^b -t a B-lapra (a lapos jel helyett modern írású kisbetűs b-vel). Mivel a Bes vagy B♭ Észak-Európában (azaz a B másutt) ritka és szokatlan (inkább Heses-ként fejezik ki), általában világos, mit jelent ez a jelölés.

Olasz, portugál, spanyol, francia, román, görög, albán, orosz, mongol, flamand, perzsa, arab, héber, ukrán, bolgár, török ​​és vietnami nyelven a hangjegyek neve: do–re–mi–fa–sol–la– si , nem pedig C–D–E–F–G–A–B. Ezek a nevek az eredeti neveket követik, amelyeket állítólag Guido d'Arezzo adott, aki egy „Ut queant laxis” gregorián énekdallam első hat zenei frázisának első szótagjaiból vette őket, amelyek a megfelelő fokozatokkal kezdődtek. Ezek lettek a szolfézs-rendszer alapjai. Az éneklés megkönnyítése érdekében az ut nevet nagyrészt a do helyettesítette (valószínűleg a Dominus , Lord elejéről), bár az uthelyenként még mindig használatos. Giovanni Battista Doni (1595-1647) olasz zenetudós és humanista volt az, aki sikeresen javasolta az „Ut” hangjegy átnevezését „Do”-ra. A hetedik fokra az si név (a Sancte Iohannes -ból , Szent Jánosból, akinek a himnuszt szentelték), bár egyes vidékeken a hetedik neve ti .

A manapság leggyakrabban használt két jelölési rendszer a Helmholtz hangmagasság-jelölési rendszer és a tudományos hangmagasság-jelölési rendszer. Amint a fenti táblázatban látható, mindkettő több oktávot tartalmaz, amelyek mindegyike C-ből indul, nem pedig A-ból. Ennek az az oka, hogy a nyugati zenében a leggyakrabban használt skála a dúr skála és a C–D–E–F–G szekvencia. –A–B–C (a C-dúr skála) a legegyszerűbb példa a dúr skálákra. Valójában ez az egyetlen dúr skála, amelyet természetes hangjegyekkel (a zongorabillentyűzet fehér billentyűivel) lehet megszerezni, és jellemzően az első zenei skála, amelyet a zeneiskolákban tanítanak.

Egy újonnan kifejlesztett rendszerben, amelyet elsősorban az Egyesült Államokban használnak, a skálahangok függetlenné válnak a kottaírástól. Ebben a rendszerben a C–D–E–F–G–A–B természetes szimbólumok az abszolút hangokra utalnak, míg a do–re–mi–fa–so–la–ti nevek relativizáltak, és csak a hangmagasságok közötti kapcsolatot mutatják. , ahol a do a skála alapmagasságának (a tonik) a neve, a re a második fokozat neve stb. Ennek az úgynevezett „mozgatható do”-nak az ötletét először John Curwen javasolta a XIX. , Kodály Zoltán a 20. század közepén fejlesztette ki és vont be egy egész oktatási rendszerbe, mely rendszert Kodály-módszerként vagy Kodály-koncepcióként ismerünk.