Scale Ear Training

Skála

A zeneelméletben a skála az alapfrekvencia vagy hangmagasság szerint rendezett hangjegyek tetszőleges halmaza. A hangmagasság növekedésével rendezett skála növekvő, a csökkenő hangmagasság szerint rendezett skála pedig csökkenő skála.

Gyakran, különösen a bevett gyakorlatok korszakában, egy zenemű dallamának és harmóniájának nagy része vagy egésze egyetlen skála hangjaiból épül fel, amely kényelmesen, szabványos billentyű aláírással ábrázolható egy pálcán. ^[1]

Az oktáv ekvivalencia elve miatt a skálák általában egyetlen oktávra terjednek ki, és a magasabb vagy alacsonyabb oktávok egyszerűen megismétlik a mintát. A zenei skála az oktávtér meghatározott számú léptékre való felosztását jelenti, a skálalépés a skála két egymást követő hangja közötti felismerhető távolság (vagy intervallum). ^[2] Azonban nincs szükség arra, hogy a skálalépések egyenlőek legyenek bármely skálán belül, és – különösen a mikrotonális zene bizonyítja – nincs korlátozva, hogy egy adott zenei intervallumon belül hány hangot lehet beadni.

Az egyes léptékek szélességének mérése módszert biztosít a skálák osztályozására. Például egy kromatikus skálában minden skálalépés egy félhang-intervallumot jelent, míg a nagy skálát a W–W–H–W–W–W–H hangköz mintázat határozza meg, ahol W a teljes lépést jelöli (két hangközt átívelő intervallum félhangok, pl. C-től D-ig), a H pedig féllépést jelent (pl. C-től D-ig♭). Intervallummintáik alapján a skálákat kategóriákba sorolják, beleértve a diatonikus, kromatikus, dúr, moll és egyéb kategóriákat.

Egy adott skálát annak jellegzetes intervallummintája és egy speciális hangjegy, az első fokozat (vagy tónus) határoz meg. A skála tónusa az a hang, amely az oktáv kezdeteként van kiválasztva, tehát az átvett intervallumminta kezdete. Általában a skála neve megadja a hangszínt és az intervallummintát is. Például a C-dúr egy dúr skálát jelöl C-tonikával.

A skálák jellemzően alacsonytól magas hangmagasságig vannak felsorolva. A legtöbb hangsor oktávismétlő , ami azt jelenti, hogy a hangjegyek mintázata minden oktávban azonos (a Bohlen–Pierce skála kivétel). Az oktáv ismétlődő skála a hangmagasság osztályok körkörös elrendezéseként ábrázolható, növekvő (vagy csökkenő) hangmagassági osztály szerint. Például a növekvő C-dúr skála a C–D–E–F–G–A–B–[C], ahol a zárójel azt jelzi, hogy az utolsó hang egy oktávval magasabb, mint az első hang, és a csökkenő C-dúr skála. a C–B–A–G–F–E–D–[C], ahol a zárójel egy oktávval alacsonyabb, mint a skála első hangja.

A skála két egymást követő hangja közötti távolságot skálalépésnek nevezzük.

A skála hangjai a skála első fokától számítva lépéseik szerint vannak számozva. Például egy C-dúr skálában az első hang C, a második D, a harmadik E és így tovább. Két hang egymáshoz képest is számozható: C és E egy tercet (jelen esetben egy nagy tercet) hoz létre; D és F is létrehoz egy harmadikat (jelen esetben egy kisebb harmat).

Hangmagasság

Egyetlen skála többféle hangmagassági szinten is megnyilvánulhat. Például egy C-dúr skálát indíthatunk C4-nél (középső C; lásd a tudományos hangmagasság-jelölést), és egy oktávval C5-re emelkedik; vagy indítható C6-nál, oktávval emelkedve C7-re.

A skála típusai

A skálák a bennük lévő különböző hangmagasság-osztályok száma szerint írhatók le:

• Kromatikus vagy dodekaton (12 hang oktávonként)
• Nonatonikus (9 hang oktávonként): a heptaton blues skála kromatikus változata
• Oktaton (8 hang oktávonként): a jazzben és a modern klasszikus zenében használják
• Heptaton (7 hang oktávonként): a leggyakoribb modern nyugati skála
• Hexaton (6 hang oktávonként): gyakori a nyugati népzenében
• Pentaton (oktávonként 5 hang): az anhemiton forma (félhangok hiányában) gyakori a népzenében, különösen az ázsiai zenében; más néven "fekete jegyzet" skála
• Tetraton (4 hang), tritonikus (3 hang) és ditonikus (2 hang): általában a történelem előtti ("primitív") zenére korlátozódik

A skálák az alkotó intervallumokkal is leírhatók, például hemitonikusak, kohemitonikusak vagy tökéletlenek. ^[3] Sok zeneteoretikus egyetért abban, hogy a skála hangközei nagy szerepet játszanak a hangzás vagy a tonális karakter kognitív észlelésében.

"A skálát alkotó hangok száma, valamint a skála egymást követő hangjai közötti intervallumok minősége hozzájárul ahhoz, hogy egy kulturális terület zenéje sajátos hangminőséget kapjon." ^[4] "A skála hangjai közötti hangmagasság-távolságok vagy intervallumok többet árulnak el a zene hangjáról, mint a hangok puszta száma." ^[5]

A skálák szimmetriájukkal is leírhatók, például palindromikusak, királisak vagy rotációs szimmetriával rendelkeznek, mint a Messiaen-féle korlátozott transzpozíciós módokban.

Harmonikus tartalom

Egy skála hangjai intervallumokat alkotnak az akkord többi hangjával együtt. Egy 5 hangos skálán 10 ilyen harmonikus hangköz van, egy 6 hangos skálán 15, egy 7 hangos skálán 21, egy 8 hangos skálán 28. ^[6] Bár a skála nem akkord, és talán soha nem Egyszerre több hangot is hallani, ennek ellenére bizonyos hangközök hiánya, jelenléte és elhelyezése nagy szerepet játszik a skála megszólaltatásában, a dallam skálán belüli természetes mozgásában és a természetes akkordválasztásban. a mérleg. ^[6]

A tritonusokat tartalmazó zenei skálát tritonikusnak nevezik (bár ezt a kifejezést minden olyan skálára is használják, amely oktávonként mindössze három hangot tartalmaz, függetlenül attól, hogy tartalmaz-e tritonust vagy sem), a tritonus nélküli skálát pedig attritonnak nevezik . A félhangokat tartalmazó skálát vagy akkordot hemitonnak nevezzük, félhangok nélkül pedig anhemitonnak.

Mérlegek az összetételben

A skálák elvonatkoztathatók az előadástól vagy a kompozíciótól. Gyakran használják előkompozícióban is a kompozíció irányítására vagy korlátozására. A skálák kifejezett oktatása évszázadok óta része a zeneszerzési képzésnek. Egy vagy több skálát lehet használni egy kompozícióban, például Claude Debussy L'Isle Joyeuse című művében . ^[7] Jobb oldalon az első skála egy teljes hangú skála, míg a második és harmadik skála diatonikus skála. Debussy darabjának nyitólapjain mindhárom szerepel.