Identifikasi akord

Triad

Dalam musik, triad adalah seperangkat tiga nada (atau "kelas nada") yang dapat ditumpuk secara vertikal menjadi tiga. ^[1] Istilah "triad harmonik" diciptakan oleh Johannes Lippius dalam Synopsis musicae novae (1612). Triad adalah akord yang paling umum dalam musik Barat.

Di era musik Renaisans akhir, dan khususnya selama era musik Barok (1600-1750), musik seni Barat bergeser dari pendekatan kontrapuntal yang lebih "horizontal" (di mana beberapa garis melodi independen terjalin) ke arah progresi, yang merupakan urutan dari triad. Pendekatan progresi, yang merupakan dasar dari pengiring basso continuo era Barok, membutuhkan pendekatan yang lebih "vertikal", sehingga lebih mengandalkan triad sebagai blok bangunan dasar harmoni fungsional.

Akar dari suatu triad, bersama-sama dengan derajat skala yang sesuai, terutama menentukan fungsinya. Kedua, fungsi triad ditentukan oleh kualitasnya: mayor, minor, diperkecil atau ditambah. Triad mayor dan minor adalah kualitas triad yang paling umum digunakan dalam musik klasik, populer, dan tradisional Barat. Dalam musik nada standar, hanya triad mayor dan minor yang dapat digunakan sebagai tonik dalam sebuah lagu atau bagian musik lainnya. Artinya, sebuah lagu atau bagian vokal atau instrumental lainnya dapat menggunakan kunci C mayor atau A minor, tetapi sebuah lagu atau bagian lainnya tidak dapat berada dalam kunci B diperkecil atau F augmented (walaupun lagu atau bagian lain mungkin menyertakan kunci ini. triad dalam perkembangan triad, biasanya dalam peran sementara yang lewat). Tiga dari empat jenis triad ini ditemukan dalam skala mayor (atau diatonic).

Konstruksi

Triad (atau akord tertian lainnya) dibangun dengan menempatkan setiap nada lain dari tangga nada diatonis (mis. tangga nada mayor atau minor standar). Misalnya, triad C mayor menggunakan nada C–E–G. Ini mengeja triad dengan melompati D dan F. Sementara interval dari setiap nada ke nada di atasnya adalah sepertiga, kualitas dari ketiganya bervariasi tergantung pada kualitas triad:

• triad mayor berisi interval ketiga mayor dan interval kelima sempurna, dilambangkan: R 3 5 (atau 0–4–7 sebagai seminada) play (bantuan·info)
• triad minor berisi sepertiga minor, dan kelima sempurna, dilambangkan: R 3 5 (atau 0–3–7) play (bantuan·info)
• triad berkurang mengandung sepertiga kecil, dan kelima berkurang, dilambangkan: R 3 5 (atau 0–3–6) play (bantuan·info)
• triad augmented berisi sepertiga utama, dan kelima augmented, dilambangkan: R 3 5 (atau 0–4–8) play (bantuan·info)

Definisi di atas menguraikan interval setiap nada di atas akar. Karena triad dibangun dari sepertiga yang ditumpuk, mereka dapat didefinisikan secara alternatif sebagai berikut:

• triad mayor berisi sepertiga mayor dengan sepertiga minor ditumpuk di atasnya, misalnya, dalam triad mayor C–E–G (C mayor), interval C–E adalah sepertiga mayor dan E–G adalah sepertiga minor.
• triad minor berisi sepertiga minor dengan sepertiga mayor ditumpuk di atasnya, misalnya, dalam triad minor A–C–E (A minor), A–C adalah sepertiga minor dan C–E adalah sepertiga mayor.
• triad yang berkurang berisi dua pertiga kecil yang ditumpuk, misalnya, B–D–F (B berkurang)
• triad augmented berisi dua pertiga utama yang ditumpuk, misalnya, D–F♯–A♯ (D augmented).

Triad muncul dalam posisi close atau open. "Ketika tiga suara atas sedekat mungkin, jaraknya digambarkan sebagai posisi dekat atau harmoni dekat. [...] Pengaturan lainnya [...] disebut posisi terbuka atau harmoni terbuka." ^[5]

Fungsi akord

Setiap triad yang ditemukan dalam kunci diatonis (berbasis skala tunggal) sesuai dengan fungsi diatonis tertentu. Harmoni fungsional cenderung sangat bergantung pada triad utama: triad dibangun di atas tonik, subdominan (biasanya triad ii atau IV), dan dominan (biasanya triad V). ^[6] Akar dari triad ini adalah derajat pertama, keempat, dan kelima (masing-masing) dari skala diatonis, jika tidak dilambangkan I, IV, dan V. Triad primer "mengungkapkan fungsi dengan jelas dan tidak ambigu". ^[6] Triad lain dalam kunci diatonis termasuk supertonik, median, submedian, dan subtonik, yang akarnya adalah derajat kedua, ketiga, keenam, dan ketujuh (masing-masing) dari tangga nada diatonis, jika tidak dilambangkan ii, iii, vi, dan vii ^o. Mereka berfungsi sebagai triad tambahan atau pendukung ke triad utama.

akord ketujuh

Akord ketujuh adalah akord yang terdiri dari tiga serangkai ditambah nada yang membentuk interval ketujuh di atas akar akord. Bila tidak ditentukan lain, "akord ketujuh" biasanya berarti akord ketujuh yang dominan: triad mayor bersama dengan akord ketujuh minor. Namun, variasi dari ketujuh dapat ditambahkan ke berbagai triad, menghasilkan banyak jenis akord ketujuh yang berbeda.

Dalam penggunaannya yang paling awal, nada ketujuh diperkenalkan semata-mata sebagai nada penghias atau nada nonchord. Yang ketujuh mengacaukan triad, dan memungkinkan komposer untuk menekankan gerakan ke arah tertentu. Seiring waktu berlalu dan telinga kolektif dunia barat menjadi lebih terbiasa dengan disonansi, yang ketujuh diizinkan untuk menjadi bagian dari akord itu sendiri, dan dalam beberapa musik modern, khususnya jazz, hampir setiap akord adalah akord ketujuh. Selain itu, penerimaan umum dari temperamen yang sama selama abad ke-19 mengurangi disonansi dari beberapa bentuk ketujuh sebelumnya.

Klasifikasi

Sebagian besar buku teks memberi nama akord ini secara formal berdasarkan jenis triad dan jenis ketujuh; karenanya, akord yang terdiri dari triad mayor dan ketujuh minor di atas akar disebut sebagai akord ketujuh mayor/minor. Ketika tipe triad dan tipe ketujuh identik (yaitu keduanya mayor, minor, atau dikurang), namanya dipersingkat. Misalnya, mayor/mayor ketujuh umumnya disebut sebagai mayor ketujuh. Aturan ini tidak berlaku untuk akord yang ditambah: karena akord yang diperbesar/diperbesar tidak umum digunakan, singkatan augmented digunakan untuk augmented/minor , daripada augmented/augmented . Selain itu, setengah berkurang berarti berkurang/kecil, dan dominan adalah singkatan dari mayor/minor . Ketika jenisnya tidak ditentukan sama sekali, triad diasumsikan mayor, dan yang ketujuh dipahami sebagai minor ketujuh (misalnya akord "C" adalah "triad C mayor", dan akord "C ⁷ " adalah a "C chord ketujuh mayor/minor", juga dikenal sebagai "akord ketujuh C dominan"). Untuk simbol yang digunakan untuk akor ketujuh, lihat juga Simbol musik populer Akor ketujuh.

Jenis

Akord ketujuh yang dominan

Akord ketujuh yang dominan, atau akord ketujuh mayor-minor adalah akord yang terdiri dari akar, sepertiga mayor, kelima sempurna, dan ketujuh minor. Itu juga dapat dilihat sebagai triad mayor dengan tambahan minor ketujuh. Ini dilambangkan menggunakan simbol musik populer dengan menambahkan superskrip "7" setelah huruf yang menunjukkan akar akord. ^{[1] : 77} Ketujuh dominan ditemukan hampir sesering triad dominan. ^{[1] : 199} Akord dapat direpresentasikan dengan notasi bilangan bulat {0, 4, 7, 10}.

Dari semua akord ketujuh, mungkin yang paling penting adalah akord ketujuh yang dominan. Itu adalah akord ketujuh pertama yang muncul secara teratur dalam musik klasik. Nama tersebut berasal dari fakta bahwa ketujuh datar muncul secara alami dalam skala yang dibangun di atas akar ketika berfungsi sebagai dominan (yaitu, tingkat kelima) dari beberapa skala diatonis utama.

Nada G adalah derajat dominan dari C mayor—nada kelimanya. Ketika kita menyusun nada-nada dari tangga nada C mayor dalam nada naik dan hanya menggunakan nada-nada ini untuk membangun akor ketujuh, dan kita mulai dengan G (bukan C), maka akor yang dihasilkan berisi empat nada G–B–D–F dan disebut G dominan ketujuh (G ⁷ ). Nada F adalah nada ketujuh minor dari G, dan juga disebut nada ketujuh dominan terhadap G.

Akord ketujuh yang harmonis

Akord ketujuh harmonik adalah akord ketujuh dominan yang dibentuk oleh tiga serangkai mayor ditambah interval harmonik ketujuh.

Interval ketujuh harmonik adalah nada ketujuh minor yang disetel dalam rasio nada 7:4, salah satu kemungkinan "rasio adil" yang ditentukan untuk interval ini hanya dalam intonasi (sedikit di bawah lebar nada ketujuh minor karena disetel dalam temperamen yang sama). Dengan intonasi yang tepat pada semua nada dari akord ketujuh harmonik, rasio antara frekuensi nada dalam akord adalah 4:5:6:7. Misalnya, akord ketujuh harmonik A yang disetel dengan tepat pada posisi root mulai dari A440 terdiri dari titinada 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz, dan 770 Hz.

Kadang-kadang disebut "not biru", harmonik ketujuh digunakan oleh penyanyi, melalui pembengkokan nada pada gitar, dan pada instrumen lain yang tidak terbatas pada temperamen yang sama. Contoh akord ketujuh harmonik yang sering terdengar adalah kata terakhir dari tambahan modern untuk lagu "Happy Birthday to You", dengan lirik, "dan banyak lagi!" Harmoni pada kata "lebih" biasanya dinyanyikan sebagai akord ketujuh yang harmonis. ^[2]

Sering menggunakan akord ketujuh harmonik adalah salah satu karakteristik yang menentukan harmoni blues dan barbershop; tukang cukur menyebutnya sebagai "barbershop ketujuh". Karena musik barbershop cenderung dinyanyikan hanya dalam intonasi, akord ketujuh barbershop dapat secara akurat disebut akord ketujuh harmonik. Akord ketujuh harmonik juga banyak digunakan dalam musik beraroma blues. Karena gitar, piano, dan instrumen bersuhu sama lainnya tidak dapat memainkan akord ini, akord ini sering kali didekati dengan akord ketujuh yang dominan. Akibatnya, sering disebut akord ketujuh yang dominan dan ditulis dengan simbol yang sama (seperti progresi blues I ⁷ –V ⁷ –IV ⁷ ).

Akord ketujuh mayor dan minor

Sementara akord ketujuh yang dominan biasanya dibangun di atas derajat kelima (atau dominan) dari skala mayor, akord ketujuh minor dibangun di atas derajat kedua, ketiga, atau keenam. Akord ketujuh minor berisi nada yang sama dengan akord keenam yang ditambahkan. Misalnya, C–E♭–G–B♭ dapat berfungsi baik sebagai C minor ketujuh dan keenam tambahan E♭ (kord Id).

Akord ketujuh mayor biasanya dibangun pada skala tingkat pertama atau keempat, (dalam C atau G mayor: C–E–G–B). Karena interval mayor ketujuh antara akar dan ketujuh (C–B, sebuah detik minor terbalik), akord ini terkadang terdengar disonan, tergantung pada suara yang digunakan. Misalnya, Bacharach dan David's Raindrops Keep Fallin' on My Head dibuka dengan akord mayor yang diikuti oleh akord ketujuh mayor pada takaran berikutnya.

Ketujuh mayor kadang-kadang dinotasikan sebagai 7 (akord delta) atau hanya (yang memiliki arti yang sama).

Chord ketujuh setengah berkurang

Akord ketujuh setengah diperkecil adalah akord ketujuh yang dibangun dari tingkat ketujuh tangga nada mayor. Ini dianggap "setengah berkurang" karena ketujuh yang berkurang sepenuhnya memiliki ketujuh yang diratakan ganda (dikurangi), membuatnya secara enharmoni sama dengan seperenam besar. Akord ketujuh setengah diperkecil menggunakan ketujuh minor di atas akar triad yang diperkecil.

Contoh: (dalam kunci C mayor) B–D–F–A.

Akord ketujuh yang diperkecil

Akord ketujuh yang diperkecil dibuat dari tiga sepertiga minor yang ditumpangkan (misalnya, B–D–F–A♭), yang merupakan dua triton dengan sepertiga minor yang terpisah (misalnya, B–F, D–A♭). Akord ketujuh yang berkurang telah digunakan oleh komposer dan musisi untuk berbagai alasan dari waktu ke waktu. Beberapa alasan antara lain: sebagai simbol Sturm und Drang; modulasi; dan untuk karakterisasi. Akord ketujuh yang berkurang terlihat lebih sering dalam karya-karya periode klasik dan romantis akhir tetapi juga ditemukan dalam karya-karya periode Barok dan Renaisans, meskipun tidak sesering itu.

Semua elemen dari akord ketujuh yang diperkecil dapat ditemukan pada akord dominan ketujuh datar sembilan (7♭9) seperti yang terlihat pada perbandingan kedua akord tersebut.