Pelatihan Telinga Progresi Interval

Klasifikasi interval

Interval dapat digambarkan, diklasifikasikan, atau dibandingkan satu sama lain menurut berbagai kriteria.

Melodi dan harmonik

Sebuah interval dapat digambarkan sebagai

• Vertikal atau harmonik jika dua nada berbunyi secara bersamaan
• Horizontal, linier, atau melodis jika terdengar berurutan. ^[2]

Diatonic dan chromatic

Tabel di atas menggambarkan 56 interval diatonic yang dibentuk oleh nada-nada tangga nada C mayor (tangga nada diatonic). Perhatikan bahwa interval ini, serta interval diatonis lainnya, dapat juga dibentuk oleh nada dari tangga nada kromatik.

Perbedaan antara interval diatonic dan chromatic adalah kontroversial, karena didasarkan pada definisi skala diatonic, yang bervariasi dalam literatur. Misalnya, interval B–E♭ (perempat diperkecil, terjadi pada tangga nada C-minor harmonik) dianggap diatonis jika tangga nada minor harmonik juga dianggap diatonis. ^[9] Jika tidak, itu dianggap berwarna. Untuk detail lebih lanjut, lihat artikel utama.

Menurut definisi tangga nada diatonik yang umum digunakan ^{[alfa 4 bawah]} (yang tidak termasuk tangga nada minor harmonik dan nada minor melodis), semua interval sempurna, mayor, dan minor adalah diatonis. Sebaliknya, tidak ada interval yang diperbesar atau diperkecil yang bersifat diatonis, kecuali untuk interval yang diperbesar keempat dan kelima yang diperkecil.

Perbedaan antara interval diatonic dan chromatic mungkin juga sensitif terhadap konteks. 56 interval yang disebutkan di atas yang dibentuk oleh tangga nada C-mayor kadang-kadang disebut diatonis ke C mayor . Semua interval lain disebut kromatik ke C mayor . Misalnya, A♭–E♭ kelima sempurna berwarna C mayor, karena A♭ dan E♭ tidak termasuk dalam tangga nada C mayor. Namun, itu diatonis untuk orang lain, seperti skala A♭ mayor.

Konsonan dan disonan

Konsonan dan disonansi adalah istilah relatif yang mengacu pada stabilitas, atau keadaan istirahat, efek musik tertentu. Interval disonan adalah mereka yang menyebabkan ketegangan dan keinginan untuk diselesaikan ke interval konsonan.

Istilah-istilah ini relatif terhadap penggunaan gaya komposisi yang berbeda.

• Dalam penggunaan abad ke-15 dan ke-16, perlima dan oktaf sempurna, dan sepertiga mayor dan minor dan perenam dianggap sebagai konsonan harmonik, dan semua interval lainnya disonan, termasuk keempat sempurna, yang pada tahun 1473 digambarkan (oleh Johannes Tinctoris) sebagai disonan, kecuali antara bagian atas sonoritas vertikal—misalnya, dengan sepertiga pendukung di bawah ("6-3 akord"). ^[10] Dalam periode praktik umum, lebih masuk akal untuk berbicara tentang akord konsonan dan disonan, dan interval tertentu yang sebelumnya dianggap disonan (seperti ketujuh minor) menjadi dapat diterima dalam konteks tertentu. Namun, praktik abad ke-16 masih diajarkan kepada musisi pemula selama periode ini.
• Hermann von Helmholtz (1821–1894) berteori bahwa disonansi disebabkan oleh adanya ketukan. ^[11] von Helmholtz lebih lanjut percaya bahwa pemukulan yang dihasilkan oleh bagian atas suara harmonik adalah penyebab disonansi untuk interval yang terlalu jauh untuk menghasilkan pemukulan di antara nada dasar. ^[12] von Helmholtz kemudian menetapkan bahwa dua nada harmonik yang berbagi parsial rendah yang sama akan lebih konsonan, karena menghasilkan ketukan yang lebih sedikit. ^{[13] [14]} von Helmholtz mengabaikan parsial di atas ketujuh, karena ia percaya bahwa mereka tidak cukup terdengar untuk memiliki efek yang signifikan. ^[15]Dari sini von Helmholtz mengkategorikan oktaf, kelima sempurna, keempat sempurna, keenam mayor, sepertiga mayor, dan sepertiga minor sebagai konsonan, dalam nilai menurun, dan interval lainnya sebagai disonan.
• David Cope (1997) menyarankan konsep kekuatan interval , ^[16] di mana kekuatan, konsonan, atau stabilitas interval ditentukan oleh pendekatannya ke posisi yang lebih rendah dan lebih kuat, atau lebih tinggi dan lebih lemah, dalam deret harmonik. Lihat juga: Hukum Lipps–Meyer dan akar #Interval

Semua analisis di atas mengacu pada interval vertikal (simultan).

Sederhana dan majemuk

Interval sederhana adalah interval yang merentang paling banyak satu oktaf (lihat Interval utama di atas). Interval yang mencakup lebih dari satu oktaf disebut interval majemuk, karena dapat diperoleh dengan menambahkan satu atau lebih oktaf ke interval sederhana (lihat di bawah untuk detailnya). ^[17]

Langkah dan lompatan

Interval linier (melodi) dapat digambarkan sebagai langkah atau lompatan . Sebuah langkah , atau gerakan konjungsi , ^[18] adalah interval linier antara dua nada berurutan dari skala. Interval yang lebih besar disebut lompatan (juga disebut lompatan ), atau gerak terpisah . ^[18] Dalam skala diatonic, ^{[lower-alpha 4]} sebuah langkah bisa berupa detik minor (kadang juga disebut setengah langkah ) atau detik mayor (kadang juga disebut langkah utuh ), dengan semua interval sepertiga minor atau lebih besar dilewati .

Misalnya, C ke D (detik mayor) adalah langkah, sedangkan C ke E (sepertiga mayor) adalah lompatan.

Lebih umum, langkah adalah interval yang lebih kecil atau lebih sempit dalam garis musik, dan lompatan adalah interval yang lebih luas atau lebih besar, di mana kategorisasi interval menjadi langkah dan lompatan ditentukan oleh sistem penyetelan dan ruang nada yang digunakan.

Gerak melodi di mana interval antara dua nada berurutan tidak lebih dari satu langkah, atau, kurang ketat, di mana lompatan jarang terjadi, disebut gerak melodi bertahap atau konjungsi , sebagai lawan dari gerak melodi melompati atau terputus -putus , yang dicirikan oleh lompatan yang sering.

Interval dalam akord

Akord adalah kumpulan tiga nada atau lebih. Mereka biasanya didefinisikan sebagai kombinasi interval mulai dari catatan umum yang disebut akar akord. Misalnya triad mayor adalah akord yang berisi tiga nada yang ditentukan oleh akar dan dua interval (sepertiga mayor dan kelima sempurna). Kadang-kadang bahkan satu interval (diad) dianggap sebagai akord. ^[20] Akord diklasifikasikan berdasarkan kualitas dan jumlah interval yang menentukannya.

Kualitas akord dan kualitas interval

Kualitas akord utama adalah mayor, minor, ditambah, diperkecil, setengah diperkecil, dan dominan. Simbol yang digunakan untuk kualitas akor sama dengan yang digunakan untuk kualitas interval (lihat di atas). Selain itu, + atau aug digunakan untuk diperbesar, ° atau redup untuk diperkecil, untuk ^diperkecil setengah, dan dom untuk dominan ( simbol saja tidak digunakan untuk diperkecil).

Mengurangi interval komponen dari nama dan simbol akord

Aturan utama untuk memecahkan kode nama atau simbol chord diringkas di bawah ini. Rincian lebih lanjut diberikan di Aturan untuk memecahkan kode nama dan simbol akord.

1. Untuk akord 3 nada (triad), mayor atau minor selalu mengacu pada interval nada ketiga di atas nada dasar, sedangkan augmented dan diperkecil selalu mengacu pada interval nada kelima di atas akar. Hal yang sama berlaku untuk simbol yang sesuai (misalnya, Cm berarti C ^m3 , dan C+ berarti C ⁺⁵ ). Dengan demikian, istilah ketiga dan kelima dan simbol yang sesuai 3 dan 5 biasanya dihilangkan. Aturan ini dapat digeneralisasi untuk semua jenis akord, ^{[lower-alpha 5]} asalkan kualitas yang disebutkan di atas muncul segera setelah nada dasar, atau di awal nama atau simbol akor. Misalnya, dalam simbol akord Cm dan Cm ⁷, m mengacu pada interval m3, dan 3 dihilangkan. Ketika kualitas ini tidak muncul segera setelah nada dasar, atau di awal nama atau simbol, mereka harus dianggap kualitas interval, bukan kualitas akord. Misalnya, dalam Cm ^M7 (akord ketujuh mayor minor), m adalah kualitas akord dan mengacu pada interval m3, sedangkan M mengacu pada interval M7. Bila jumlah interval ekstra ditentukan segera setelah kualitas akord, kualitas interval tersebut mungkin bertepatan dengan kualitas akor (mis., CM ⁷ = CM ^M7 ). Namun, ini tidak selalu benar (misalnya, Cm ⁶ = Cm ^M6 , C+ ⁷ = C+ ^m7 , CM ¹¹ = CM ^P11). ^{[lower-alpha 5]} Lihat artikel utama untuk detail lebih lanjut.
2. Tanpa informasi yang berlawanan, interval ketiga utama dan interval kelima sempurna (triad utama) tersirat. Misalnya, akord C adalah triad C mayor, dan nama C minor ketujuh (Cm ⁷ ) menyiratkan minor ke-3 menurut aturan 1, ke-5 sempurna menurut aturan ini, dan minor ke-7 menurut definisi (lihat di bawah). Aturan ini memiliki satu pengecualian (lihat aturan berikutnya).
3. Ketika interval kelima dikurangi, interval ketiga harus kecil. ^{[lower-alpha 6]} Aturan ini mengesampingkan aturan 2. Misalnya, Cdim ⁷ menyiratkan penurunan ke-5 oleh aturan 1, ke-3 minor oleh aturan ini, dan penurunan ke-7 menurut definisi (lihat di bawah).
4. Nama dan simbol yang hanya berisi nomor interval biasa (misalnya, "akor ketujuh") atau akar akord dan nomor (misalnya, "C ketujuh", atau C ⁷ ) ditafsirkan sebagai berikut:
   • Jika angkanya adalah 2, 4, 6, dst., akornya adalah akor nada tambahan mayor (misalnya, C ⁶ = C ^M6 = C ^add6 ) dan berisi, bersama dengan triad mayor tersirat, tambahan 2nd, perfect 4th , atau mayor 6 (lihat nama dan simbol untuk akord nada tambahan).
   • Jika angkanya 7, 9, 11, 13, dst., akornya dominan (misalnya, C ⁷ = C ^dom7 ) dan berisi, bersama dengan triad mayor tersirat, satu atau lebih interval tambahan berikut: minor ke-7, 9 mayor, 11 sempurna, dan 13 mayor (lihat nama dan simbol untuk akord ketujuh dan tambahan).
   • Jika jumlahnya 5, akord (secara teknis bukan akord dalam pengertian tradisional, tetapi angka dua) adalah akord daya. Hanya akar, seperlima sempurna dan biasanya satu oktaf yang dimainkan.