Akordu ausu apmācība

Akordi

Akords ir trīs vai vairāku piezīmju kombinācija. Visvairāk papildinošās piezīmju grupas veido populārus akordus. Šīs definīcijas plašā rakstura dēļ ir izstrādāti akordu veidi, kas "izklausās labi". Kaut arī divas piezīmes tehniski veido harmoniju, divu piezīmju grupas netiek uzskatītas par akordiem.

akordu veidi

Šādus akordus var atskaņot jebkurā taustiņā. Lai tos saprastu, vispirms ir jābūt pamatzināšanām par skalu. Apsverot, kāda kvalitāte ir akords (galvenais, nepilngadīgais utt.) , viss, kas ir svarīgi, ir 3 piezīmju nosaukumi; nav svarīgi, vai dažas piezīmes tiek dubultotas vai atskaņotas dažādos oktāvos (pazīstams kā akordu inversija). Piemēram, C major triāde jābūt C, E un G, bet tas nav svarīgi, kas ir uz grunts, ne tas jautājums, ja ir 2 E vai 2 G. Citas piezīmes, piemēram, 9ths un 13ths, var pievienot akordu, bet šis mācību resurss koncentrējas uz pamata akordiem un to struktūru. Atkarībā no akorda zemākās piezīmes un pievienotajām vai noņemtajām piezīmēm akorda veidošanās ir pazīstama kā "inversija" vai "izteikšana".”

Mažora trijskaņos

Galvenā triāde bieži tiek simbolizēta ar lielo burtu ( do/domaj). Tas ir trīs piezīmes: pirmā, trešā un piektā mēroga piezīme. Alternatīvi, jūs varat atrast šo akordu, pievienojot piezīmi lielu trešo (4 pusi soļus) uz augšu no saknes piezīmi un pēc tam nelielu trešo (3 pusi soļus) uz augšu no tā. Ja jūs pievienot pusi soļus lielas un nelielas trešo jūs ievērosiet trešā piezīme ir 7 pusi soļus uz augšu no saknes padarot perfektu piekto. Šis intervāls paliks nemainīgs lielākajos un mazajos akordos. Visas primārās triādes tiek veidotas, sakraujot trešdaļas intervālus. Tas ir ļoti viss skan akords, un ir atrodams lielākajā daļā, ja ne visas tautas dziesmas. C galvenā triāde: C-E-G

Minora trijskaņos

Mazo triādi bieži simbolizē ar mazo burtu vai " min " vai tikai "m" (c | domin | dom). Tas sastāv no trim piezīmēm:pirmā, trešā un piektā. Nolaistā trešdaļa ir neliela mēroga trešā piezīme. Alternatīvi, jūs varat atrast šo akordu, pievienojot nelielu trešo (3 pusi soļus) uz augšu no saknes piezīmes un pēc tam lielāko trešo (4 pusi soļus) uz augšu no tā. Šī akorda kvalitāte nav tik pilna kā galvenais akords, un tai ir tumšāka sejas krāsa. Tas ir atrodams arī lielākajā daļā populārās mūzikas. C neliela triāde: C-E♭ - G

samazinas trijskanis

Samazināto triādi var simbolizēt vai nu ar"°", vai ar saīsinājumu" dim " (do° | dodim). Tās sastāvdaļas ir: pirmā, plakana-trešā un plakana-piektā. Alternatīvi, jūs varat atrast šo akordu, pievienojot nelielu trešo (3 pusi soļus) uz augšu no saknes piezīmes un pēc tam vēl vienu nelielu trešo (3 pusi soļus) uz augšu no tā. Ja jūs pievienojat pusi soļus divas nelielas trešdaļas kopā jūs ievērosiet trešā piezīme ir 6 pusi soļus uz augšu no saknes padarot samazinājies piekto, dodot akords savu nosaukumu. Ņemot 2 pazeminātas piezīmes, samazinātajam akordam nav lielas eufonijas. Tas izklausās nedaudz nevietā, bet pievieno noteiktu mūzikas garšu. C samazināta triāde: C-E♭ - G♭

Paugstināta trijskanis

Paplašinātā triāde parasti tiek simbolizēta ar " + "vai" aug " (do + | doaug). Tas ir reti redzams mūsdienu mūzikā (džeza teorija, piemēram, dod priekšroku #5 apzīmējumam), bet ir viena no nozīmīgākajām triādes struktūrām. Tas apvieno pirmo, trešo un pacelto piekto. Alternatīvi, jūs varat atrast šo akordu, pievienojot piezīmi lielu trešo (4 pusi soļus) uz augšu no saknes piezīmi un pēc tam vēl vienu lielu trešo (4 pusi soļus) vēlreiz. Ja jūs pievienojat pusi soļus divām galvenajām trešdaļām kopā jūs ievērosiet trešā piezīme ir 8 pusi soļus uz augšu no saknes padarot paplašināto piekto, dodot akords savu nosaukumu. Paplašinātais piektais izklausās tāds pats kā nepilngadīgais sestais (piezīme), bet tas ir apzīmēts atšķirīgi un līdz ar to kontekstā skanēs atšķirīgi. Tā kā visas papildinātās triādes piezīmes ir izvietotas vienādi, ir tikai četri papildināti akordi. C, E un G # paplašinātie akordi visi satur tādu pašu piezīmju skaitu. Visas trīs papildinātās triādes piezīmes ir atrodamas pievienotajā visu toņu skalā. C paplašinātā triāde: C-E-G #

= dominējošais septītais=

Septītais akords ir pievienots jebkuram citam akordam, pievienojot skaitli " 7 " (do7). To var pievienot diezgan daudz jebkuram akordam, ne tikai galvenajam akordam: ( do7 / dim do7). Pretstatā skalas septītās piezīmes pievienošanai tiek pievienota plakana septītā piezīme(c taustiņā tas ir Bb, nevis B). Kad trešā piezīme ir plakana, tā ir pazīstama kā nepilngadīga 7. Tāpēc "dominējošais 7" attiecas uz saplacinātu septīto piezīmi, bet "nepilngadīgais 7" attiecas gan uz saplacinātu septīto, gan saplacinātu trešo piezīmi. Šie akordi, īpaši dominējošais 7, mēdz būt populāri džeza un blūza mūzikā, jo tie aizdod sevi "blūza skalā", kas pats par sevi ietver saplacinātu septīto piezīmi. Dominējošais 7: C-E-G-B♭ Nepilngadīgais 7: C-E♭ - G-B♭

=galvenais septītais=

Tāpat kā dominējošais septītais akords, triādei tiek pievienota piezīme, lai izveidotu galveno septīto akordu. Kamēr" 7 "pārstāv dominējošo septīto akordu, burti" maj "un" 7 " pārstāv galveno septīto akordu (do maj7). Piezīme, kas pievienota šim akordam, ir septītā saknes galvenā mēroga piezīme. Šo akordu izmanto, lai uzsvērtu frāzes lielo mērogu vai tonalitāti un precizētu, ka jāizvairās no dominējošā septītā. Asa ceturtā (Līdijas) piezīme var būt pieņemama kā žēlastības piezīme pār šo akordu. C-E - G-B

= Minor / Major septītais=

Nelielais lielais septītais akords ( do< / b > mmaj7) tiek izmantots Horace Silver "Nica' s Dream "un Bronislau Kaper" ielūgumā."Akords ietver gan nelielu trešo piezīmi, gan galveno septīto piezīmi. Lai gan akorda nosaukums, šķiet, ir oksimorons, galvenais septītais ir akorda pagarinājums, un tāpēc to var uzskatīt par tādu, kas satur divas sastāvdaļas: nelielu komponentu apakšējā daļā (Eb taustiņā C) un galveno komponentu (B taustiņā C) augšējā daļā. Skala, kas pavada šo akordu, ir melodiska neliela skala. C-E♭ - G-B

sestais akords

Sestais akords ir četru piezīmju akords, pievienojot sesto piezīmi par saknes galveno skalu triādei. Galvenās un mazās triādes var kļūt par sestdaļām, ko attēlo ,pievienojot" 6 " (piemēram, dom6). Galvenais sestais: C-E - G-A Galvenais sestais ir funkcionāli līdzīgs galvenajam septītajam, bet nodrošina skaidrāku izšķirtspēju. Tomēr džeza teorijā galvenais septītais ir priekšroka pār galveno sesto, jo tā izskaidro lielāko septīto pār dominējošo septīto. Nepilngadīgais sestais: C-E♭ - G-A Nepilngadīgais sestais ir funkcionāli līdzīgs nepilngadīgajam lielajam septītajam un tiek izmantots īpaši saspringtajās balāžu sadaļās kā emocionāls " kulminācija."

apturēts (ilgstošs) akords

Apturēto akordu, ko sauc arī par noturīgo akordu, simbolizē ar " sus "vai" sus4 " (dosus | dosus4). Parastā (galvenā) triāde C, Piezīme E ir "trešā", jo tas ir intervāls no trešdaļas virs C. Tomēr suspendētajos akordos akorda "trešais" tiek aizstāts ar ceturto. Tradicionāli ceturtais varētu atrisināt uz trešo (E) akords, lai gan sus4 akords var stāvēt uz savu un ne vienmēr atrisināt normālu triāde. Csus akordu veido piezīmes C, F, G, nevis C, E, G (parastā triāde). Vēl viena šī akorda versija ir simbolizēta ar "sus2" (dosus2). A sus2 Ar C, jo tā sakne būtu C, D, G. Sus4: C-F-G Sus2: C-D-G

Add2 / Add4 < /h2>

Šis akords ir tāpat kā apturēts akords, jo tas izmanto otro un ceturto piezīmi. Atšķirība ir tāda, ka, tā kā apturētajā akordā trešā piezīme tiek izlaista," Add2/Add4 " akordā trešais tiek turēts. Add4: C-E-F-G Add2: C-D-E-G

piektais akords

Piektais akords vai "jaudas akords" ir neparasts, jo tam ir tikai divas piezīmes. Piektais akords ir tikai saknes piezīmes pirmā un piektā mēroga pakāpe, un to attēlo ar 5 (do5). To sauc arī par "jaudas akordu", jo tas rada ļoti spēcīgu skaņu. Daudzi mūziķi to izmanto, kad viņi vēlas, lai akordam nebūtu ne liela, ne neliela efekta. Skaņu, ko ražo tā saukto "jaudas akords" dažreiz ir sena kvalitāti, jo tas tika izmantots sākumā mūziku. Piemēram, tas tika izmantots Gregora dziedāšanā un tika saukts par paralēlu organum, kad tika izmantota virkne šādu akordu. Piektais akords bija Hindemita mīļākais, gandrīz visas viņa kompozīcijas beidzas ar šo akordu. C-G