Akorda identifikācija

Triādes

Mūzikā triāde ir trīs nošu kopums (jeb "piķa klases"), kuras var vertikāli salikt trešdaļās. ^[1] Terminu "harmoniskā triāde" ieviesa Johanness Lipijs savā Synopsis musicae novae (1612). Triādes ir visizplatītākie akordi Rietumu mūzikā.

Vēlīnās renesanses mūzikas laikmetā un it īpaši baroka mūzikas laikmetā (1600–1750) Rietumu mākslas mūzika mainījās no "horizontālākas" kontrapunktālās pieejas (kurā tika savītas vairākas neatkarīgas melodijas līnijas) uz progresēšanu, kas ir triādes. Progresēšanas pieeja, kas bija baroka laikmeta basso continuo pavadījuma pamats, prasīja "vertikālāku" pieeju, tādējādi vairāk paļaujoties uz triādi kā funkcionālās harmonijas pamatelementu.

Triādes sakne kopā ar skalas pakāpi, kurai tā atbilst, galvenokārt nosaka tās funkciju. Otrkārt, triādes funkciju nosaka tās kvalitāte: galvenais, minors, samazināts vai palielināts. Major un minor triādes ir visbiežāk izmantotās triādes kvalitātes Rietumu klasiskajā, populārajā un tradicionālajā mūzikā. Standarta tonālajā mūzikā kā toniku dziesmā vai kādā citā skaņdarbā var izmantot tikai mažora un minora triādes. Tas ir, dziesma vai cits vokāls vai instrumentāls skaņdarbs var būt C mažor vai A moll toņā, bet dziesma vai kāds cits skaņdarbs nevar būt samazināts vai palielināts B taustiņā (lai gan dziesmas vai citi skaņdarbi var ietvert tos triādes triādes progresēšanas ietvaros, parasti īslaicīgā, garāmejošā lomā). Trīs no šiem četriem triādes veidiem ir atrodami mazajā (vai diatoniskajā) skalā.

Būvniecība

Triādes (vai jebkuri citi terciānie akordi) tiek veidoti, pārklājot katru otro diatoniskās skalas noti (piemēram, standarta mažoru vai minoru). Piemēram, C-dur triāde izmanto notis C–E–G. Tādējādi tiek uzrakstīta triāde, izlaižot pāri D un F. Lai gan intervāls no katras nots līdz virs tās esošajai ir trešdaļa, šo trešdaļu kvalitāte mainās atkarībā no triādes kvalitātes:

• galvenās triādes satur lielu trešdaļu un perfektu piekto intervālu, kas simbolizē: R 3 5 (vai 0–4–7 kā pustoņi) atskaņošana (palīdzība·info)
• minora triādes satur minora trešdaļu un perfektu kvints, kas simbolizē: R ♭3 5 (vai 0–3–7) spēle (palīdzība·info)
• samazinātās triādes satur nelielu trešdaļu un samazinātu kvints, kas simbolizē: R ♭3 ♭5 (vai 0–3–6) atskaņošana (palīdzība·info)
• paplašinātās triādes satur galveno trešdaļu un paplašinātās kvints, kas simbolizē: R 3 ♯5 (vai 0–4–8) atskaņošana (palīdzība·info)

Iepriekš minētās definīcijas nosaka katras nots intervālu virs saknes. Tā kā triādes ir veidotas no saliktām trešdaļām, tās var definēt šādi:

• lielākās triādes satur lielāko trešdaļu ar mazo trešdaļu, kas sakrauta virs tās, piemēram, lielajā triādē C–E–G (C dur) intervāls C–E ir galvenā trešdaļa un E–G ir mazā trešdaļa.
• minorās triādes satur mazo trešdaļu ar lielāko trešdaļu, kas sakrauta virs tās, piemēram, minorā triādē A–C–E (A–moll), A–C ir minora trešdaļa un C–E ir galvenā trešdaļa.
• samazinātās triādes satur divas nelielas trešdaļas, kas ir sakārtotas, piemēram, B–D–F (B samazināts)
• paplašinātās triādes satur divas galvenās trešdaļas, kas ir sakrautas, piemēram, D–F♯–A♯ (D papildināts).

Triādes parādās slēgtās vai atvērtās pozīcijās. "Kad trīs augšējās balsis atrodas pēc iespējas tuvāk viena otrai, atstarpes tiek raksturotas kā tuvu pozīcija vai cieša harmonija. [..] Pārējos izkārtojumus [..] sauc par atvērtu pozīciju vai atvērtu harmoniju." ^[5]

Akorda funkcija

Katra triāde, kas atrodama diatoniskajā (vienas skalas) atslēgā, atbilst noteiktai diatoniskai funkcijai. Funkcionālajai harmonijai ir tendence lielā mērā paļauties uz primārajām triādēm: triādēm, kas balstītas uz toniku, subdominantajām (parasti ii vai IV triāde) un dominējošām (parasti V triāde) grādiem. ^[6] Šo triādes saknes ir pirmā, ceturtā un piektā pakāpe (attiecīgi) diatoniskajā skalā, citādi simbolizē I, IV un V. Primārās triādes "skaidri un nepārprotami izsaka funkciju". ^[6] Pārējās triādes diatoniskajos taustiņos ietver virstoni, mediantu, submedianti un subtoni, kuru saknes ir diatoniskās skalas otrā, trešā, sestā un septītā pakāpe (attiecīgi), citādi simbolizē ii, iii, vi un vii ^o. Tās darbojas kā papildu vai atbalsta triādes primārajām triādēm.

Septītais akords

Septītais akords ir akords, kas sastāv no triādes un notis, kas veido septītās intervālu virs akorda saknes. Ja nav norādīts citādi, "septītais akords" parasti nozīmē dominējošo septakordu: mažora triāde kopā ar mazāko septakordu. Tomēr dažādām triādēm var pievienot dažādas septītās, kā rezultātā rodas daudz dažādu veidu septakordu.

Savā agrākajā lietojumā septītais tika ieviests tikai kā izgreznojošs vai nesaskaņots tonis. Septītā destabilizēja triādi un ļāva komponistam uzsvērt kustību noteiktā virzienā. Laikam ejot, un rietumu pasaules kolektīvā auss arvien vairāk pieradusi pie disonanses, septītajam ļāva kļūt par paša akorda sastāvdaļu, un dažā mūsdienu mūzikā, īpaši džezā, gandrīz katrs akords ir septītais akords. Turklāt vispārēja vienlīdzīga temperamenta pieņemšana 19. gadsimtā samazināja dažu agrāko septīto formu disonansi.

Klasifikācija

Most textbooks name these chords formally by the type of triad and type of seventh; hence, a chord consisting of a major triad and a minor seventh above the root is referred to as a major/minor seventh chord. When the triad type and seventh type are identical (i.e. they are both major, minor, or diminished), the name is shortened. For instance, a major/major seventh is generally referred to as a major seventh. This rule is not valid for augmented chords: since the augmented/augmented chord is not commonly used, the abbreviation augmented is used for augmented/minor, rather than augmented/augmented. Additionally, half-diminished stands for diminished/minor, un dominējošais apzīmē major/minor . Ja tips vispār nav norādīts, tiek pieņemts, ka triāde ir mažora, un septītā tiek saprasta kā mazākā septītā (piemēram, "C" akords ir "C mažora triāde", bet "C ⁷ " akords ir "C mažor/moll septakords", zināms arī kā "C dominant septakords"). Simbolus, kas tiek izmantoti septītajam akordam, skatiet arī sadaļā Populārās mūzikas simboli § Septītais akords.

Veidi

Dominējošais septītais akords

Dominējošais septītais akords jeb mažor-moll septakords ir akords, kas sastāv no saknes, lielākā trešda, perfektā kvints un minora septakorda. To var aplūkot arī kā lielo triādi ar papildu minoru septītdaļu. Tas tiek apzīmēts, izmantojot populārās mūzikas simbolus, pievienojot augšrakstu "7" aiz burta, kas apzīmē akorda sakni. ^{[1] : 77} Dominējošā septītā sastopama gandrīz tikpat bieži kā dominējošā triāde. ^{[1] : 199} Akordu var attēlot ar veselu skaitļu apzīmējumu {0, 4, 7, 10}.

No visiem septītajiem akordiem, iespējams, vissvarīgākais ir dominējošais septītais akords. Tas bija pirmais septītais akords, kas regulāri parādījās klasiskajā mūzikā. Nosaukums cēlies no tā, ka plakanā septītā dabiski sastopama skalā, kas veidota uz saknes, kad tā darbojas kā dominējošā (ti, piektā pakāpe) kādai lielai diatoniskai skalai.

Notis G ir dominējošā C mažora pakāpe — tās piektā nots. Ja mēs sakārtojam C mažora skalas notis augošā toņā un izmantojam tikai šīs notis, lai izveidotu septakordu, un mēs sākam ar G (nevis C), tad iegūtais akords satur četras notis G–B–D–F un sauc par G dominējošo septīto (G ⁷ ). Notis F ir mazākā septītā no G, un to sauc arī par dominējošo septītdaļu attiecībā uz G.

Harmonisks septītais akords

Harmoniskais septītais akords ir dominējošs septakords, ko veido mažora triāde un harmoniskais septītais intervāls.

Harmoniskais septītais intervāls ir mazsvarīgs septītais, kas noregulēts ar 7:4 toņu attiecību, kas ir viena no iespējamajām "taisnajām attiecībām", kas šim intervālam definēta taisnā intonācijā (nedaudz zem mazākās septītās platuma, kas noregulēta vienādā temperamentā). Ar tikai intonāciju uz visām harmoniskā septītā akorda notīm, attiecība starp toņu frekvencēm akordā ir 4:5:6:7. Piemēram, pareizi noregulēts A harmoniskais septītais akords saknes pozīcijā, sākot ar A440, sastāv no 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz un 770 Hz toņiem.

Dažkārt saukta par "zilo noti", harmonisko septīto izmanto dziedātāji, izmantojot notšu locīšanu uz ģitārām un citiem instrumentiem, kas neaprobežojas ar vienlīdzīgu temperamentu. Bieži dzirdēts harmoniskā septakorda piemērs ir dziesmas "Happy Birthday to You" mūsdienu papildinājuma pēdējais vārds ar vārdiem "un daudz ko citu!" Harmonija uz vārda "vairāk" parasti tiek dziedāta kā harmonisks septītais akords. ^[2]

Bieža harmoniskā septakorda izmantošana ir viena no blūza un frizētavas harmonijas noteicošajiem raksturlielumiem; frizētavas to dēvē par "septīto frizētavu". Tā kā frizētavas mūzika tiek dziedāta tikai intonācijā, frizētavas septakordu var precīzi nosaukt par harmonisku septakordu. Harmoniskais septītais akords tiek plaši izmantots arī mūzikā ar blūza garšu. Tā kā ģitāras, klavieres un citi līdzvērtīga temperamenta instrumenti nevar atskaņot šo akordu, to bieži vien tuvina dominējošais septītais. Rezultātā to bieži sauc par dominējošo septakordu un raksta ar tiem pašiem simboliem (piemēram, blūza progresija I ⁷ –V ⁷ –IV ⁷ ).

Majors un minors septakordi

Kamēr dominējošais septakords parasti tiek veidots uz lielas skalas piekto (vai dominējošo) pakāpi, tad minorais septakords tiek veidots otrajā, trešajā vai sestajā pakāpē. Mazajā septakordā ir tādas pašas notis kā pievienotajā sestajā akordā. Piemēram, C–E♭–G–B♭ var darboties gan kā c-moll septītā, gan kā E♭ pievienotā šeštda (Id akords).

Major septakordi parasti tiek konstruēti skalas pirmajā vai ceturtajā pakāpē (C vai G mažorā: C–E–G–B). Lielā septītā intervāla dēļ starp sakni un septīto (C–B, apgriezta minora sekunde), šis akords dažkārt var izklausīties disonējoši atkarībā no izmantotās balss. Piemēram, Bacharach un David's Raindrops Keep Fallin' on My Head sākas ar mažora akordu, kam seko majors septītais nākamajā pasākumā.

Lielā septītā dažreiz tiek apzīmēta kā Δ7 (delta akords) vai tikai Δ (kam ir tāda pati nozīme).

Uz pusi samazināts septītais akords

Uz pusi samazināts septītais akords ir septītais akords, kas veidots no mažora skalas septītās pakāpes. Tas tiek uzskatīts par "pusi samazinātu", jo pilnībā samazinātai septītajai ir divreiz saplacināta (samazināta) septītā, padarot to enharmoniski tādu pašu kā galveno sesto. Pusreducētajā septītā akordā tiek izmantota minora septītā virs samazinātas triādes saknes.

Piemērs: (C mažoras taustiņā) B–D–F–A.

Samazināts septītais akords

Samazinātu septakordu veido trīs viena otrai uzliktas minorās terces (piemēram, B–D–F–A♭), kas ir divi tritoņi, kas atrodas minora trešdaļa attālumā viens no otra (piemēram, B–F, D–A♭). Samazināto septīto akordu laika gaitā dažādu iemeslu dēļ izmantojuši komponisti un mūziķi. Daži iemesli ir šādi: kā Sturm und Drang simbols; modulācija; un raksturošanai. Samazinātais septītais akords biežāk redzams vēlīnā klasiskā un romantisma perioda darbos, bet sastopams arī baroka un renesanses perioda darbos, lai gan ne tik bieži.

Visi samazinātā septītā akorda elementi ir atrodami dominējošajā septītā plakanā devītā (7♭9) akordā, kā redzams abu akordu salīdzināšanā.