Akkoord identificatie

triaden

In muziek is een drieklank een set van drie noten (of "toonhoogteklassen") die verticaal in tertsen kunnen worden gestapeld. ^[1] De term "harmonische drieklank" werd bedacht door Johannes Lippius in zijn Synopsis musicae novae (1612). Drieklanken zijn de meest voorkomende akkoorden in de westerse muziek.

In het muziektijdperk van de late renaissance, en vooral tijdens het barokmuziektijdperk (1600-1750), verschoof de westerse kunstmuziek van een meer "horizontale" contrapuntische benadering (waarin meerdere, onafhankelijke melodielijnen met elkaar verweven waren) naar progressies, die sequenties zijn van triaden. De progressiebenadering, die de basis vormde van de basso continuo-begeleiding uit het baroktijdperk, vereiste een meer "verticale" benadering, waardoor zwaarder werd vertrouwd op de drieklank als de basisbouwsteen van functionele harmonie.

De grondtoon van een drieklank, samen met de graad van de toonladder waarmee deze overeenkomt, bepalen in de eerste plaats de functie ervan. Secundair wordt de functie van een drieklank bepaald door de kwaliteit ervan: majeur, mineur, verminderd of vermeerderd. Grote en kleine drieklanken zijn de meest gebruikte drieklanken in de westerse klassieke, populaire en traditionele muziek. In standaard tonale muziek kunnen alleen majeur en mineur drieklanken worden gebruikt als grondtoon in een lied of een ander muziekstuk. Dat wil zeggen, een lied of ander vocaal of instrumentaal stuk kan in de toonsoort C majeur of A mineur zijn, maar een lied of een ander stuk kan niet in de toonsoort B verminderd of F vermeerderd zijn (hoewel liederen of andere stukken deze kunnen bevatten drieklanken binnen de drieklankprogressie, meestal in een tijdelijke, passerende rol). Drie van deze vier soorten drieklanken zijn te vinden in de majeur (of diatonische) toonladder.

Bouw

Drieklanken (of andere tertiaanse akkoorden) worden opgebouwd door elke andere toon van een diatonische toonladder (bijvoorbeeld standaard majeur- of mineurtoonladder) over elkaar heen te leggen. Een C majeur drieklank gebruikt bijvoorbeeld de noten C-E-G. Dit spelt een drieklank door D en F over te slaan . Hoewel het interval van elke noot naar die erboven een terts is, varieert de kwaliteit van die terts afhankelijk van de kwaliteit van de drieklank:

• majeur drieklanken bevatten een grote terts en reine kwint interval, gesymboliseerd: R 3 5 (of 0–4–7 als halve tonen) spelen (help·info)
• kleine drieklanken bevatten een kleine terts en een reine kwint, gesymboliseerd: R ♭3 5 (of 0–3–7) spelen (help·info)
• verminderde drieklanken bevatten een kleine terts en verminderde kwint, gesymboliseerd: R ♭3 ♭5 (of 0–3–6) spel (help·info)
• vergrote drieklanken bevatten een grote terts en vergrote kwint, gesymboliseerd: R 3 ♯5 (of 0-4-8) spelen (help·info)

De bovenstaande definities beschrijven het interval van elke noot boven de grondtoon. Omdat drieklanken zijn opgebouwd uit gestapelde tertsen, kunnen ze ook als volgt worden gedefinieerd:

• grote drieklanken bevatten een grote terts met daarboven een kleine terts, bijvoorbeeld in de grote drieklank C–E–G (C majeur), het interval C–E is grote terts en E–G is een kleine terts.
• kleine drieklanken bevatten een kleine terts met daarboven een grote terts, bijvoorbeeld in de kleine drieklank A–C–E (A mineur), A–C is een kleine terts en C–E is een grote terts.
• verminderde drieklanken bevatten twee kleine tertsen gestapeld, bijv. B-D-F (B verminderd)
• augmented drieklanken bevatten twee grote tertsen gestapeld, bijvoorbeeld D-F♯-A♯ (D augmented).

Triaden verschijnen in gesloten of open posities. "Als de drie bovenstemmen zo dicht mogelijk bij elkaar staan, wordt de afstand beschreven als close position of close harmony. [...] De andere arrangementen [...] worden open position of open harmony genoemd." ^[5]

Akkoordfunctie

Elke drieklank die in een diatonische (op één schaal gebaseerde) toets wordt gevonden, komt overeen met een bepaalde diatonische functie. Functionele harmonie is meestal sterk afhankelijk van de primaire drieklanken: drieklanken gebouwd op de tonica, subdominante (meestal de ii- of IV-triade) en dominante (meestal de V-triade) graden. ^[6] De wortels van deze drieklanken zijn de eerste, vierde en vijfde graad (respectievelijk) van de diatonische toonladder, anders gesymboliseerd als I, IV en V. Primaire drieklanken 'drukken functie duidelijk en ondubbelzinnig uit'. ^[6] De andere drieklanken in diatonische sleutels omvatten de supertonische, mediant, submediant en subtonische, waarvan de wortels de tweede, derde, zesde en zevende graad (respectievelijk) van de diatonische toonladder zijn, anders gesymboliseerd ii, iii, vi en vii ^uit. Ze fungeren als hulp- of ondersteunende drieklanken voor de primaire drieklanken.

septiem akkoord

Een septiemakkoord is een akkoord dat bestaat uit een drieklank plus een noot die een interval van een septiem boven de grondtoon van het akkoord vormt. Tenzij anders aangegeven, betekent een 'septiemakkoord' meestal een dominant septiemakkoord: een majeurdrieklank samen met een kleine septiem. Er kan echter een verscheidenheid aan septiemen worden toegevoegd aan een verscheidenheid aan drieklanken, wat resulteert in veel verschillende soorten septiemakkoorden.

In zijn vroegste gebruik werd de septiem alleen geïntroduceerd als een verfraaiende of non-chord toon. De zevende destabiliseerde de drieklank en stelde de componist in staat om beweging in een bepaalde richting te benadrukken. Naarmate de tijd verstreek en het collectieve oor van de westerse wereld meer gewend raakte aan dissonantie, mocht de septiem een ​​deel van het akkoord zelf worden, en in sommige moderne muziek, met name jazz, is bijna elk akkoord een septiemakkoord. Bovendien verminderde de algemene acceptatie van de gelijkzwevende stemming in de 19e eeuw de dissonantie van sommige eerdere vormen van septiemen.

Classificatie

Most textbooks name these chords formally by the type of triad and type of seventh; hence, a chord consisting of a major triad and a minor seventh above the root is referred to as a major/minor seventh chord. When the triad type and seventh type are identical (i.e. they are both major, minor, or diminished), the name is shortened. For instance, a major/major seventh is generally referred to as a major seventh. This rule is not valid for augmented chords: since the augmented/augmented chord is not commonly used, the abbreviation augmented is used for augmented/minor, rather than augmented/augmented. Additionally, half-diminished stands for diminished/minor, en dominant staat voor majeur/mineur . Als het type helemaal niet is gespecificeerd, wordt aangenomen dat de drieklank majeur is, en de septiem wordt opgevat als een kleine septiem ( bijv ^. "C majeur/mineur septiemakkoord", ook wel bekend als een "C dominant septiemakkoord"). Voor symbolen die worden gebruikt voor septiemakkoorden, zie ook Populaire muzieksymbolen § Septiemakkoorden.

Types

Dominant septiemakkoord

Een dominant septiemakkoord of majeur-mineur septiemakkoord is een akkoord dat bestaat uit een grondtoon, grote terts, reine kwint en kleine septiem. Het kan ook worden gezien als een grote drieklank met een extra kleine septiem. Het wordt aangeduid met populaire muzieksymbolen door een superscript "7" toe te voegen na de letter die de akkoordgrondtoon aangeeft. ^{[1] : 77} De dominante septiem komt bijna net zo vaak voor als de dominante drieklank. ^{[1] : 199} Het akkoord kan worden weergegeven met de gehele notatie {0, 4, 7, 10}.

Van alle septiemakkoorden is misschien wel de belangrijkste de dominant septiemakkoord. Het was het eerste septiemakkoord dat regelmatig in de klassieke muziek verscheen. De naam komt van het feit dat de platte septiem van nature voorkomt in de toonladder die op de wortel is gebouwd wanneer deze functioneert als de dominante (dwz de vijfde graad) van een of andere majeur-diatonische toonladder.

De noot G is de dominante graad van C majeur - de vijfde noot. Als we de noten van de C majeur toonladder in oplopende toonhoogte rangschikken en alleen deze noten gebruiken om een ​​septiemakkoord te bouwen, en we beginnen met G (niet C), dan bevat het resulterende akkoord de vier noten G–B–D–F en heet G dominant septiem (G ⁷ ). De noot F is een mineur septiem van G, en wordt ook wel de dominant septiem genoemd met betrekking tot G.

Harmonisch septiemakkoord

Het harmonische septiemakkoord is een dominant septiemakkoord dat wordt gevormd door een majeurdrieklank plus een harmonisch septieminterval.

Het harmonische septieminterval is een mineur septiem gestemd in de 7:4 toonhoogteverhouding, een van de mogelijke "juiste verhoudingen" gedefinieerd voor dit interval in de juiste intonatie (iets onder de breedte van een kleine septiem zoals gestemd in gelijkzwevende stemming). Met een rechtvaardige intonatie op alle noten van het harmonische septiemakkoord is de verhouding tussen de frequenties van de toonhoogtes in het akkoord 4:5:6:7. Een goed afgestemd A-harmonisch septiemakkoord in grondtoonpositie vanaf A440 bestaat bijvoorbeeld uit de toonhoogtes 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz en 770 Hz.

Soms een "blauwe noot" genoemd, wordt de harmonische septiem gebruikt door zangers, door middel van het buigen van noten op gitaren en op andere instrumenten die niet beperkt zijn tot gelijkzwevende stemming. Een vaak gehoord voorbeeld van het harmonische septiemakkoord is het laatste woord van de moderne toevoeging aan het nummer "Happy Birthday to You", met de tekst, "en nog veel meer!" De harmonie op het woord "meer" wordt meestal gezongen als een harmonisch septiemakkoord. ^[2]

Veelvuldig gebruik van het harmonische septiemakkoord is een van de bepalende kenmerken van blues- en barbershop-harmonie; barbershoppers noemen het "de barbershop zevende". Aangezien barbershop-muziek de neiging heeft om in een zuivere intonatie te worden gezongen, kan het barbershop-septiemakkoord nauwkeurig een harmonisch septiemakkoord worden genoemd. Het harmonische septiemakkoord wordt ook veel gebruikt in muziek met een bluessmaak. Omdat gitaren, piano's en andere gelijkgestemde instrumenten dit akkoord niet kunnen spelen, wordt het vaak benaderd door een dominante septiem. Als gevolg hiervan wordt het vaak een dominant septiemakkoord genoemd en met dezelfde symbolen geschreven (zoals de bluesprogressie I ⁷ –V ⁷ –IV ⁷ ).

Majeur- en mineur septiemakkoorden

Terwijl het dominant septiemakkoord typisch is gebouwd op de vijfde (of dominante) graad van een majeur-schaal, is het mineur septiemakkoord gebouwd op de tweede, derde of zesde graad. Een mineur septiemakkoord bevat dezelfde noten als een toegevoegd sextakkoord. C–E♭–G–B♭ kan bijvoorbeeld zowel als C mineur septiem en als E♭ toegevoegde sext (Id-akkoord) fungeren.

Grote septiemakkoorden zijn meestal geconstrueerd op de eerste of vierde graad van een schaal (in C of G majeur: C-E-G-B). Vanwege het grote septieminterval tussen de grondtoon en septiem (C-B, een omgekeerde kleine secunde), kan dit akkoord soms dissonant klinken, afhankelijk van de gebruikte intonatie. Bijvoorbeeld, Bacharach en David's Raindrops Keep Fallin' on My Head opent met een majeur akkoord gevolgd door een majeur septiem in de volgende maat.

De grote septiem wordt soms genoteerd als Δ7 (een delta-akkoord) of gewoon een Δ (wat dezelfde betekenis heeft).

Halfverminderd septiemakkoord

Een halfverminderd septiemakkoord is een septiemakkoord opgebouwd uit de zevende graad van een majeur-toonladder. Het wordt als "halfverminderd" beschouwd omdat een volledig verminderde septiem een ​​dubbel-afgeplatte (verminderde) septiem heeft, waardoor het enharmonisch hetzelfde is als een grote sext. Het halfverminderd septiemakkoord gebruikt een mineur septiem over de grondtoon van een verminderde drieklank.

Voorbeeld: (in de toonsoort C majeur) B-D-F-A.

Verminderd septiemakkoord

Een verminderd septiemakkoord bestaat uit drie over elkaar heen geplaatste kleine tertsen (bijv. B–D–F–A♭), wat twee tritonen is met een kleine terts uit elkaar (bijv. B–F, D–A♭). Het verminderde septiemakkoord is in de loop van de tijd om verschillende redenen door componisten en musici gebruikt. Enkele redenen zijn: als een symbool van Sturm und Drang; modulatie; en voor karakterisering. Het verminderde septiemakkoord komt vaker voor in werken uit de late klassieke en romantische periode, maar wordt ook gevonden in werken uit de barok en de renaissance, hoewel niet zo vaak.

Alle elementen van het verminderde septiemakkoord zijn te vinden in het dominante septiemakkoord negen (7♭9), zoals te zien is in een vergelijking van de twee akkoorden.