Akkoordprogressies Oortraining

Akkoordprogressie

In een muzikale compositie is een akkoordprogressie of harmonische progressie (informeel akkoordwisselingen , gebruikt als meervoud) een opeenvolging van akkoorden. Akkoordenschema's vormen de basis van harmonie in de westerse muziektraditie van het gewone praktijktijdperk van klassieke muziek tot de 21e eeuw. Akkoordenschema's vormen de basis van westerse populaire muziekstijlen (bijv. popmuziek, rockmuziek) en traditionele muziek (bijv. blues en jazz). In deze genres zijn akkoordprogressies het bepalende kenmerk waarop melodie en ritme zijn gebouwd.

In tonale muziek hebben akkoordprogressies de functie van het vaststellen of tegenspreken van een tonaliteit, de technische naam voor wat algemeen wordt begrepen als de "sleutel" van een lied of stuk. Akkoordprogressies worden meestal uitgedrukt door Romeinse cijfers in de klassieke muziektheorie. Bijvoorbeeld de gemeenschappelijke akkoordprogressie I-vi-ii-V. In veel stijlen van populaire en traditionele muziek worden akkoordprogressies uitgedrukt met de naam en "kwaliteit" van de akkoorden. De eerder genoemde akkoordprogressie, in de toonsoort C majeur, zou bijvoorbeeld worden geschreven als C majeur-A mineur-D mineur-G majeur in een nepboek of bladlood. In het eerste akkoord, C majeur, geeft de "C" aan dat het akkoord is gebouwd op de grondtoon "C" en het woord "majeur" geeft aan dat een majeur akkoord is gebouwd op deze "C" -noot.

In rock en blues verwijzen muzikanten ook vaak naar akkoordprogressies met Romeinse cijfers, omdat dit het transponeren van een nummer naar een nieuwe toonsoort vergemakkelijkt. Rock- en bluesmuzikanten denken bijvoorbeeld vaak aan de 12-bar blues als bestaande uit I-, IV- en V-akkoorden. Een eenvoudige versie van de 12-bar blues kan dus worden uitgedrukt als I–I–I–I, IV–IV–I–I, V–IV–I–I. Door deze bluesprogressie in Romeinse cijfers te zien, kan een back-upband of ritmesectie door een bandleider worden geïnstrueerd om de akkoordprogressie in elke toonsoort te spelen. Als de bandleider de band bijvoorbeeld zou vragen om deze akkoordprogressie in de toonsoort C majeur te spelen, zouden de akkoorden C–C–C–C, F–F–C–C, G–F–C–C zijn; als de bandleider het nummer in G majeur wilde hebben, zouden de akkoorden G-G-G-G, C-C-G-G, D-C-G-G zijn; enzovoort.

De complexiteit van een akkoordenschema varieert van genre tot genre en over verschillende historische perioden. Sommige pop- en rocknummers uit de jaren 80 tot 2010 hebben vrij eenvoudige akkoordenschema's. Funk benadrukt de groove en het ritme als het belangrijkste element, dus hele funksongs kunnen gebaseerd zijn op één akkoord. Sommige jazz-funknummers zijn gebaseerd op een twee-, drie- of vierakkoorden vamp. Sommige punk- en hardcore punknummers gebruiken slechts een paar akkoorden. Aan de andere kant kunnen bebop-jazzsongs 32-maats songvormen hebben met één of twee akkoordwisselingen per maat.

basistheorie

Een akkoord kan worden gebouwd op elke noot van een toonladder. Daarom staat een diatonische toonladder van zeven noten zeven basale diatonische drieklanken toe, waarbij elke graad van de toonladder de grondtoon van zijn eigen akkoord wordt. ^[1] Een akkoord gebouwd op de noot E is een E-akkoord van een bepaald type (majeur, mineur, verminderd, enz.). Akkoorden in een progressie kunnen ook meer dan drie noten hebben, zoals in het geval van een septiemakkoord (V ⁷ is vooral gebruikelijk ^{[ nodig citaat ]} ) of een uitgebreid akkoord. De harmonische functie van een bepaald akkoord hangt af van de context van de bepaalde akkoordprogressie waarin het wordt gevonden. ^[2]

Diatonische en chromatische akkoorden

De diatonische harmonisatie van elke majeurtoonladder resulteert in drie majeurdrieklanken, die gebaseerd zijn op de eerste, vierde en vijfde schaalgraden. De drieklanken worden respectievelijk het tonische akkoord (in Romeinse cijferanalyse, gesymboliseerd door "I"), het subdominante akkoord (IV) en het dominante akkoord (V) genoemd. ^[3] Deze drie drieklanken omvatten, en kunnen daarom, elke noot van die toonladder harmoniseren. Veel eenvoudige traditionele muziek, volksmuziek en rock-'n-roll-liedjes gebruiken alleen deze drie akkoordtypes (bijv. 'Wild Thing' van The Troggs, dat I-, IV- en V-akkoorden gebruikt).

Dezelfde majeurtoonladder heeft ook drie mineurakkoorden, respectievelijk het supertonische akkoord (ii), het middenakkoord (iii) en het submediant akkoord (vi). Deze akkoorden staan ​​in dezelfde verhouding tot elkaar (in de relatieve mineurtoonsoort) als de drie majeurakkoorden, zodat ze gezien kunnen worden als de eerste (i), vierde (iv) en vijfde (v) graden van de relatieve mineur sleutel. De relatieve mineur van C majeur is bijvoorbeeld A mineur en in de toonsoort A mineur zijn de i, iv en v akkoorden A mineur, D mineur en E mineur. In de praktijk wordt in mineur de terts van het dominante akkoord vaak met één halve toon verhoogd om een ​​majeurakkoord te vormen (of een dominant septiemakkoord als de septiem wordt toegevoegd).

Bovendien vormt de zevende graad van de majeurtoonladder (dwz de leidtoon) een verminderd akkoord (vii ^o ). ^[4]

Een akkoord kan ook chromatische tonen hebben, dat wil zeggen noten buiten de diatonische toonladder. Misschien is de meest elementaire chromatische wijziging in eenvoudige volksliederen de verhoogde vierde graad (♯ ) die ontstaat wanneer de terts van het ii-akkoord een halve toon wordt verhoogd. Zo'n akkoord functioneert typisch als de secundaire dominant van het V-akkoord (V/V). In sommige gevallen worden chromatische noten geïntroduceerd om te moduleren naar een nieuwe toonsoort. Dit kan op zijn beurt leiden tot een resolutie terug naar de oorspronkelijke toonsoort later, zodat de hele reeks akkoorden helpt bij het creëren van een uitgebreide muzikale vorm en een gevoel van beweging.

Progressies

Hoewel er veel mogelijke progressies zijn, zijn progressies in de praktijk vaak beperkt tot enkele maten en krijgen bepaalde progressies de voorkeur boven andere. Er is ook een zekere mate van mode waarin een akkoordprogressie wordt gedefinieerd (bijvoorbeeld de 12-maats bluesprogressie) en kan zelfs helpen bij het definiëren van een heel genre. ^{[ citaat nodig ]}

In de westerse klassieke notatie worden akkoorden genummerd met Romeinse cijfers. Er zijn andere soorten akkoordnotatie bedacht, van becijferde bas tot akkoordenschema. Deze laten meestal een zekere mate van improvisatie toe of vereisen zelfs een zekere mate van improvisatie.

Gemeenschappelijke progressies

Eenvoudige progressies

Diatonische toonladders zoals de majeur- en mineurtoonladder lenen zich bijzonder goed voor de constructie van gemeenschappelijke akkoorden omdat ze veel reine kwinten bevatten. Dergelijke toonladders overheersen in die regio's waar harmonie een essentieel onderdeel van muziek is, zoals bijvoorbeeld in de gangbare oefenperiode van de westerse klassieke muziek. Bij het beschouwen van Arabische en Indiase muziek, waar diatonische toonladders worden gebruikt, zijn er ook een aantal niet-diatonische toonladders beschikbaar. De muziek heeft geen akkoordwisselingen en blijft altijd op het toetsakkoord, een eigenschap die ook in hardrock is waargenomen. , hiphop, ^[5] funk, disco, ^[6] jazz, enz.

Afwisseling tussen twee akkoorden kan worden gezien als de meest elementaire akkoordprogressie. Veel bekende stukken zijn harmonisch gebouwd op louter herhaling van twee akkoorden van dezelfde toonladder. ^[2] Bijvoorbeeld, veel van de meer rechttoe rechtaan melodieën in klassieke muziek bestaan ​​geheel of grotendeels uit afwisseling tussen de grondtoon (I) en de dominant (V, soms met een toegevoegde septiem), evenals populaire liedjes zoals "Achy Breaky Heart". ". ^[7] De 'Shout' van de Isley Brothers gebruikt overal I–vi. ^[8]

Progressies van drie akkoorden

Progressie van drie akkoorden komt vaker voor, omdat een melodie dan op elke noot van de toonladder kan blijven hangen. Ze worden vaak gepresenteerd als opeenvolgingen van vier akkoorden (zoals hieronder weergegeven), om een ​​binair harmonisch ritme te produceren, maar dan zijn twee van de vier akkoorden hetzelfde.

• I–IV–V–V
• I–I–IV–V
• I–IV–I–V
• I–IV–V–IV

Vaak kunnen de akkoorden zo gekozen worden dat ze bij een vooropgezette melodie passen, maar even vaak is het de progressie zelf die aanleiding geeft tot de melodie.

Soortgelijke progressies zijn er in overvloed in Afrikaanse populaire muziek. Ze kunnen worden gevarieerd door de toevoeging van septiemen (of andere schaalgraden) aan elk akkoord of door vervanging van de relatieve mineur van het IV-akkoord om bijvoorbeeld I-ii-V te geven. Deze reeks, die het ii-akkoord gebruikt, wordt ook cadens gebruikt in een gemeenschappelijk akkoordprogressie van jazzharmonie, de zogenaamde ii-V-I-omslag.

Drie-akkoordenprogressies vormen de harmonische basis van veel Afrikaanse en Amerikaanse populaire muziek, en ze komen in secties voor in veel klassieke muziekstukken (zoals de openingsmaten van Beethovens Pastorale symfonie ^[9] ).

Waar zo'n eenvoudige reeks niet de gehele harmonische structuur van een stuk vertegenwoordigt, kan deze gemakkelijk worden uitgebreid voor meer variatie. Vaak heeft een openingszin de progressie I-IV-V-V, die eindigt op een onopgeloste dominant, kan worden "beantwoord" door een soortgelijke zin die terugvloeit naar het tonische akkoord, wat een structuur geeft van twee keer de lengte:

Bovendien kan een dergelijke passage worden afgewisseld met een andere progressie om een ​​eenvoudige binaire of ternaire vorm te geven, zoals die van de populaire vorm met 32 ​​maten (zie muziekvorm).