Rozpoznawanie akordów

Naucz się rozpoznawać akordy ze słuchu

Akord:
























Czas trwania ćwiczeń:
Nazwy notatek:
Tryb gry:
Przejdź do następnego pytania:
Instrument:

Praca domowa
Udostępnij to ćwiczenie:

0/0 0% 0:00
 

Ćwicz nad

Wynik




Dzisiaj uczymy się od
minuty sekundy
Co dalej?
Pomóż nam ulepszyć tłumaczenie maszynowe

Akord

Akord jest kombinacją trzech lub więcej dźwięków. Najbardziej uzupełniające się grupy nut tworzą popularne akordy. Ze względu na szeroki charakter tej definicji opracowano rodzaje akordów, które "brzmią dobrze". Podczas gdy dwa dźwięki stanowią technicznie harmonię, grupy dwudźwiękowe nie są uważane za akordy.

rodzaje akordów

Następujące akordy mogą być odtwarzane w dowolnym klawiszu. Aby je zrozumieć, należy najpierw posiadać podstawową wiedzę na temat skali. Rozważając jaką jakość ma akord (durowy, molowy itp.), liczy się tylko nazwa 3 NUT; nie ma znaczenia, czy niektóre nuty są podwojone, czy grane w różnych oktawach (tzw. inwersja akordów). Na przykład, Triada C-dur musi mieć C, E i G, ale nie ma znaczenia, które jest na dole, ani nie ma znaczenia, czy są 2 E Czy 2 G. Inne nuty, takie jak 9ths i 13ths, mogą być dodawane do akordu, ale ten zasób nauki koncentruje się na podstawowych akordów i ich struktury. W zależności od najniższej Nuty akordu i nut dodanych lub usuniętych, tworzenie akordu jest znane jako" inwersja "lub" głosowanie.”

Trójdźwięk durowy

Triada główna jest często symbolizowana wielką literą ( do < / B | /do< / B>maj). Są to trzy nuty: pierwsza, trzecia i piąta nuta skali. Alternatywnie, możesz znaleźć ten akord, dodając dźwięk o trzeciej dużej (4 półstopnie) w górę od nuty głównej, a następnie o trzeciej małej (3 półstopnie) w górę od tej nuty. Jeśli dodasz półstopnie durowej i małej trzeciej, zauważysz, że trzecia nuta jest o 7 półstopni w górę od rdzenia, tworząc idealną piątą. Interwał ten pozostanie taki sam w akordach durowych i molowych. Wszystkie triady podstawowe są tworzone przez ułożenie interwałów jednej trzeciej. Jest to bardzo brzmiący akord i znajduje się w większości, jeśli nie we wszystkich popularnych piosenkach. Triada C-dur: C-E-G

Trójdźwięk mollowy

Triada molowa jest często symbolizowana małą literą lub " min "lub po prostu" m " (c | domin | dom). Składa się z trzech dźwięków: pierwszego, płaskiego-trzeciego i piątego. Trzecia obniżona reprezentuje trzecią nutę skali molowej. Alternatywnie, można znaleźć ten akord przez dodanie nuty małej trzeciej (3 półstopnie) w górę od nuty głównej, a następnie durowej trzeciej (4 półstopnie) w górę od tej nuty. Jakość tego akordu nie jest tak pełna jak akord główny i ma ciemniejszą cerę. Występuje również w większości muzyki popularnej. Triada c-moll: C - E♭ - G

Trójdźwięk zmniejszony

Zmniejszona Triada może być symbolizowana albo przez " ° "albo skrótem" dim " (do° | dodim). Jego składniki to: pierwszy, płaski-trzeci i płaski-piąty. Alternatywnie, możesz znaleźć ten akord, dodając nutę o małej trzeciej (3 półstopnie) w górę od nuty głównej, a następnie kolejną małą trzecią (3 półstopnie) w górę od tej nuty. Jeśli dodasz półstopnie dwóch mniejszych tercji razem, zauważysz, że trzecia nuta jest o 6 półstopni w górę od rdzenia, tworząc zmniejszoną piątą, nadając akordowi jego nazwę. Mając 2 obniżone nuty, zmniejszony akord nie ma wielkiej eufonii. Brzmi nieco nie na miejscu, ale dodaje pewnego muzycznego smaku. Triada C - E♭ - G♭

Trójdźwięk powiększony

Triada rozszerzona jest zwykle symbolizowana przez " + " lub " aug " (do+ | doaug). Jest rzadko spotykany w muzyce współczesnej (np. teoria jazzu preferuje notację #5), ale jest jedną z najważniejszych struktur triadowych. Łączy pierwszą, trzecią i podniesioną piątą. Alternatywnie, możesz znaleźć ten akord, dodając nutę o jedną trzecią główną (4 półstopnie) w górę od nuty głównej, a następnie kolejną trzecią główną (4 półstopnie) ponownie. Jeśli dodasz półstopnie dwóch głównych tercji razem, zauważysz, że trzecia nuta jest o 8 półstopni w górę od rdzenia, tworząc zwiększoną piątą, nadając akordowi jego nazwę. Augmented fifth brzmi tak samo jak A minor sixth (Nota), ale nie jest inaczej zapisany i w konsekwencji będzie brzmiał inaczej w kontekście. Ponieważ wszystkie dźwięki rozszerzonej triady są rozmieszczone równo, istnieją tylko cztery akordy rozszerzone. Akordy rozszerzone C, E i G# zawierają tę samą liczbę nut. Wszystkie trzy dźwięki rozszerzonej triady znajdują się w towarzyszącej im skali całotonowej. Triada Rozszerzona C: C-E-G#

Akord siódmy jest dołączany do każdego innego akordu przez dodanie liczby " 7 " (do7). Może być dołączony do praktycznie dowolnego akordu, nie tylko do durowego: ( do < / B > 7 / dim do 7). W przeciwieństwie do dodania siódmej nuty skali, dodaje się płasko-siódmą nutę (w tonacji C jest to Bb, A Nie B). Kiedy trzecia nuta jest płaska, jest znana jako a-moll 7. Dlatego też " dominanta 7 "odnosi się do spłaszczonej nuty siódmej, podczas gdy" moll 7 " odnosi się zarówno do spłaszczonej nuty siódmej, jak i spłaszczonej nuty trzeciej. Akordy te, zwłaszcza Dominująca 7, są popularne w muzyce jazzowej i bluesowej, ponieważ nadają się do "skali bluesowej", która sama w sobie zawiera spłaszczoną siódmą nutę. Dominant 7: C - E - G - B♭ Moll 7: C - E♭ - G-B♭

Podobnie jak dominujący akord siódmy, dźwięk jest dodawany do triady, aby utworzyć durowy akord siódmy. Podczas gdy " 7 "reprezentuje dominujący akord siódmy, litery" maj "i" 7 " oznaczają durowy akord siódmy (do maj7). Nuta dodana do tego akordu jest siódmą nutą skali durowej korzenia. Akord ten jest używany do podkreślenia skali durowej lub tonalności frazy i wyjaśnienia, że należy unikać dominującej siódmej. Ostra czwarta (Lidyjska) nuta może być dopuszczalna jako przednuta nad tym akordem. C - E - G-B

= moll / Major Seventh =

Akord VII moll-dur (dommaj7) używany jest w "śnie nicy" Horacego Silvera i "zaproszeniu" Bronislau Kapera."Akord zawiera zarówno małą trzecią nutę, jak i wielką siódmą nutę. Chociaż nazwa akordu wydaje się być oksymoronem, siódma Durowa jest przedłużeniem akordu i dlatego może być postrzegana jako zawierająca dwa składniki: komponent mniejszy w dolnej części (Eb w tonacji C) i komponent główny (B w tonacji C) w górnej części. Skala towarzysząca temu akordowi to skala melodyczna molowa. C-E-G-B

< h2 > szósty akord

Akord szósty jest akordem czteronutowym, dodając szóstą nutę skali durowej korzenia do triady. Triady durowe i molowe mogą stać się szóstkami, reprezentowanymi przez dodanie " 6 " (np. dom6). Szóste: C-E-G-A Duża szósta jest funkcjonalnie podobna do głównej siódmej, ale zapewnia wyraźniejszą rozdzielczość. Jednak w teorii jazzu siódma Durowa jest preferowana nad szóstą durową ze względu na jej wyjaśnienie siódmej durowej nad siódmą dominującą. Mała szósta: C - E♭ - G - A Szósta molowa jest funkcjonalnie podobna do siódmej durowej i jest używana na szczególnie napiętych odcinkach ballad jako emocjonalna " kulminacja."

akord zawieszony (podtrzymany)

Akord zawieszony, zwany także akordem trwałym, jest symbolizowany przez "sus" lub "sus4" (dosus | dosus4). W triadzie normalnej (durowej) w C, nuta E jest "trzecią", ponieważ jest interwałem o jedną trzecią powyżej C. Jednak w akordach zawieszonych "trzecią" akordu zastępuje się czwartą. Tradycyjnie czwarty rozwiązuje się do trzeciego (E) akordu, chociaż sus4 akord może stać sam i nie zawsze rozwiązuje się do normalnej triady. Akord Csus składa się z dźwięków C, F, G zamiast C, E, G (normalna Triada). Inna wersja tego akordu jest symbolizowana przez "sus2" ( do < / B > sus2). Sus2 z C jako korzeniem będzie C, D, G. Sus4: C-F-G Sus2: C-D-G

akord Add2/Add4

Ten akord jest jak akord zawieszony w tym, że używa drugiej i czwartej nuty. Różnica polega na tym, że podczas gdy w akordzie zawieszonym pomija się trzecią nutę, w akordzie "Add2/Add4" zatrzymuje się trzecią nutę. Add4: C-E-F-G Add2: C-D-E-G

< h2 > piąty akord

Piąty akord lub "power chord" jest niezwykły, ponieważ ma tylko dwie nuty. Piąty akord jest tylko pierwszym i piątym stopniem skali nuty głównej i jest reprezentowany przez 5 ( do< / B > 5). Nazywa się go również "power chord", ponieważ wytwarza bardzo mocny dźwięk. Wielu muzyków używa go, gdy chcą, aby akord nie miał ani efektu durowego, ani molowego. Dźwięk wytwarzany przez tak zwany "power chord" ma czasami starożytną jakość, ponieważ był używany w muzyce dawnej. Na przykład, był używany w chorał gregoriański i był nazywany parallel organum gdy seria takich akordów zostały użyte. Piąty akord był ulubionym akordem Hindemitha, prawie wszystkie jego kompozycje kończą się tym akordem. C-G