Interwałowe progresje słuchu

Naucz się lepiej identyfikować interwały ze słuchu

Stopnie:
Interwał:
Czas trwania ćwiczeń:
Tonalność:
Dur


Moll


Moll harmoniczna
Instrument:
Praca domowa
Udostępnij to ćwiczenie:

0/0 0% 0:00

Ćwicz nad

Wynik


Dzisiaj uczymy się od
minuty sekundy
Co dalej?
Pomóż nam ulepszyć tłumaczenie maszynowe

Klasyfikacja interwałowa

Przedziały można opisywać, klasyfikować lub porównywać ze sobą według różnych kryteriów.

Melodyczne i harmoniczne

Interwał można opisać jako

  • Pionowo lub harmonicznie, jeśli dwie nuty brzmią jednocześnie
  • Poziome, liniowe lub melodyjne, jeśli brzmią kolejno. [2]

Diatoniczny i chromatyczny

Powyższa tabela przedstawia 56 interwałów diatonicznych, które tworzą dźwięki gamy C-dur (skala diatoniczna). Zauważ, że te interwały, jak każdy inny interwał diatoniczny, mogą być również tworzone przez nuty skali chromatycznej.

Rozróżnienie między interwałami diatonicznymi i chromatycznymi jest kontrowersyjne, ponieważ opiera się na zmiennej w literaturze definicji skali diatonicznej. Na przykład interwał B–E♭ (kwarta zmniejszona, występująca w harmonicznej gamie c-moll) jest uważany za diatoniczny, jeśli gamie harmoniczne molowe są również uważane za diatoniczne. [9] W przeciwnym razie jest uważany za chromatyczny. Więcej informacji można znaleźć w głównym artykule.

Zgodnie z powszechnie stosowaną definicją skali diatonicznej [dolna-alfa 4] (która wyklucza harmoniczną molową i melodyczną molową), wszystkie interwały doskonałe, durowe i molowe są diatoniczne. Odwrotnie, żaden interwał zwiększony lub zmniejszony nie jest diatoniczny, z wyjątkiem kwarty zwiększonej i obniżonej kwinty.

Rozróżnienie między interwałami diatonicznymi i chromatycznymi może być również zależne od kontekstu. Wspomniane powyżej 56 interwałów utworzone przez skalę C-dur bywają nazywane diatonicznymi do C-dur . Wszystkie inne interwały nazywane są chromatycznymi do C-dur . Na przykład idealna piąta A♭–E♭ jest chromatyczna do C-dur, ponieważ A♭ i E♭ nie są zawarte w skali C-dur. Jest jednak diatoniczny dla innych, takich jak skala A♭-dur.

Spółgłoska i dysonans

Konsonans i dysonans to terminy względne, które odnoszą się do stabilności lub stanu spoczynku poszczególnych efektów muzycznych. Interwały dysonansowe to te, które powodują napięcie i pragnienie rozwiązania się na interwały spółgłoskowe.

Terminy te odnoszą się do użycia różnych stylów kompozytorskich.

  • W XV i XVI wieku kwint i oktawa czysta, tercja wielka i mała i seksta były uważane za współbrzmiące harmoniczne, a wszystkie inne interwały za dysonansowe, w tym kwartę czystą, którą do 1473 roku (przez Johannesa Tinctorisa) opisał jako dysonans, z wyjątkiem między górnymi częściami pionowej dźwięczności, na przykład z wspierającą trzecią poniżej ( „6-3 akordy”). [10] W okresie powszechnej praktyki bardziej sensowne jest mówienie o akordach spółgłoskowych i dysonansowych, a pewne interwały wcześniej uważane za dysonansowe (takie jak septymy małe) stały się akceptowalne w pewnych kontekstach. Jednak w tym okresie początkujący muzycy nadal uczyli się XVI-wiecznej praktyki.
  • Hermann von Helmholtz (1821–1894) wysnuł teorię, że dysonans jest spowodowany obecnością bitów. [11] von Helmholtz uważał ponadto, że dudnienie wytwarzane przez górne partie dźwięków harmonicznych było przyczyną dysonansu dla interwałów zbyt oddalonych od siebie, aby wytworzyć dudnienie między tonami podstawowymi. [12] von Helmholtz wyznaczył następnie, że dwa tony harmoniczne, które mają wspólne niskie partie, będą bardziej spółgłoskowe, ponieważ wytwarzają mniej dudnień. [13] [14] von Helmholtz zignorował podszablony powyżej siódmej, uważając, że nie są one wystarczająco słyszalne, aby miały znaczący wpływ. [15]Z tego von Helmholtz klasyfikuje oktawę, kwintę czystą, kwartę czystą, sekstę wielką, tercję wielką i tercję małą jako spółgłoskę o malejącej wartości, a inne interwały jako dysonansowe.
  • David Cope (1997) proponuje koncepcję siły interwału [16] , w której siła, współbrzmienie lub stabilność interwału są określane przez jego przybliżenie do niższej i silniejszej lub wyższej i słabszej pozycji w szeregu harmonicznym. Zobacz też: Prawo Lippsa-Meyera i #Rdzeń interwałowy

Wszystkie powyższe analizy odnoszą się do przedziałów pionowych (jednoczesnych).

Prosty i złożony

Prosty interwał to interwał obejmujący co najwyżej jedną oktawę (patrz powyżej Interwały główne). Interwały obejmujące więcej niż jedną oktawę są nazywane interwałami złożonymi, ponieważ można je uzyskać, dodając jedną lub więcej oktaw do prostego interwału (szczegóły poniżej). [17]

Kroki i pominięcia

Interwały liniowe (melodyczne) można opisać jako kroki lub przeskoki . Krok , lub ruch sprzężony , [ 18] to liniowa przerwa pomiędzy dwoma kolejnymi nutami skali. Każdy większy interwał nazywany jest przeskokiem (zwanym również przeskokiem ) lub ruchem rozłącznym . [18] W skali diatonicznej [alfa dolna 4] krok jest albo małą sekundą (czasami nazywaną również półkrokiem ) albo większą sekundą (czasami nazywaną również całym krokiem ), przy czym wszystkie interwały tercji małej lub większej są pomijane .

Na przykład C do D (duża sekunda) to krok, podczas gdy C do E (duża tercja) to przeskok.

Mówiąc bardziej ogólnie, krok to mniejszy lub węższy interwał w linii muzycznej, a przeskok to szerszy lub większy interwał, w którym kategoryzacja interwałów na kroki i przeskoki jest określona przez system strojenia i zastosowaną przestrzeń tonową.

Ruch melodyczny, w którym przerwa między dwoma kolejnymi tonami jest nie większa niż krok, lub mniej ściśle, gdy przeskoki są rzadkie, nazywa się ruchem melodycznym krokowym lub połączonym , w przeciwieństwie do przeskoków lub rozłącznych ruchów melodycznych, charakteryzujących się częstymi przeskokami.

Interwały w akordach

Akordy to zestawy trzech lub więcej nut. Zazwyczaj definiuje się je jako kombinację interwałów rozpoczynających się od wspólnej nuty zwanej prymą akordu. Na przykład triada durowa to akord zawierający trzy nuty określone przez prymę i dwa interwały (tercję wielką i kwintę czystą). Czasami nawet pojedynczy interwał (diada) jest uważany za akord. [20] Akordy są klasyfikowane na podstawie jakości i liczby definiujących je interwałów.

Jakość akordów i jakość interwałów

Główne cechy akordów to dur, mol, powiększony, zmniejszony, w połowie zmniejszony i dominujący. Symbole używane do jakości akordów są podobne do tych używanych do jakości interwałów (patrz wyżej). Dodatkowo, + lub aug jest używane dla zwiększonego, ° lub dim dla pomniejszonego, ø dla połowy pomniejszonego, a dom dla dominującego (sam symbol − nie jest używany dla pomniejszonego).

Wyprowadzanie interwałów składowych z nazw i symboli akordów

Poniżej podsumowano główne zasady dekodowania nazw akordów lub symboli . Dalsze szczegóły znajdują się w Regułach dekodowania nazw i symboli akordów.

  1. W przypadku akordów trzydźwiękowych (triad) dur lub mol zawsze odnoszą się do interwału tercji powyżej prymy, podczas gdy zwiększone i zmniejszone zawsze odnoszą się do interwału kwinty powyżej prymy. To samo dotyczy odpowiednich symboli (np. Cm oznacza Cm3 , a C+ oznacza C +5 ). Zatem terminy trzeci i piąty oraz odpowiadające im symbole 3 i 5 są zazwyczaj pomijane. Zasada ta może być uogólniona na wszystkie rodzaje akordów, [lower-alpha 5] pod warunkiem, że powyższe cechy pojawiają się bezpośrednio po prymie lub na początku nazwy lub symbolu akordu. Na przykład w symbolach akordów Cm i Cm 7, m odnosi się do przedziału m3, a 3 jest pominięte. Gdy te cechy nie pojawiają się bezpośrednio po prymie lub na początku nazwy lub symbolu, należy je traktować jako interwały, a nie akordy. Na przykład w Cm M7 (moll durowy akord septymowy) m jest jakością akordu i odnosi się do interwału m3, podczas gdy M odnosi się do interwału M7. Gdy numer dodatkowego interwału jest określony bezpośrednio po jakości akordu, jakość tego interwału może być zbieżna z jakością akordu (np. CM 7 = CM M7 ). Jednak nie zawsze jest to prawdą (np. Cm 6 = Cm M6 , C+ 7 = C+ m7 , CM 11 = CM P11). [lower-alpha 5] Więcej szczegółów znajdziesz w głównym artykule.
  2. Bez przeciwnych informacji, implikuje się interwał tercji wielkiej i piąty doskonały (trójkąt durowy). Na przykład akord C jest triadą C-dur, a nazwa septyma C-moll (Cm 7 ) implikuje tercję molową zgodnie z regułą 1, kwintę doskonałą zgodnie z tą regułą i septymę molową z definicji (patrz poniżej). Ta zasada ma jeden wyjątek (patrz następna zasada).
  3. Gdy piąty interwał jest zmniejszony, tercja musi być mniejsza. [niższa alfa 6] Ta zasada ma pierwszeństwo przed zasadą 2. Na przykład, Cdim 7 implikuje zmniejszoną piątkę na podstawie zasady 1, mniejszą trójkę zgodnie z tą zasadą i zmniejszoną siódmą z definicji (patrz poniżej).
  4. Nazwy i symbole zawierające tylko zwykły numer interwału (np. „seventh akord”) lub prymę akordu i liczbę (np. „C seventh” lub C 7 ) są interpretowane w następujący sposób:
    • Jeśli liczba to 2, 4, 6 itd., akord jest akordem durowym z dodanym tonem (np. C 6 = C M6 = C add6 ) i zawiera, wraz z dorozumianą triadą durową, dodatkową durową 2., idealną 4. , lub dur 6th (zobacz nazwy i symbole dla dodanych akordów tonowych).
    • Jeśli liczba to 7, 9, 11, 13 itd., akord jest dominujący (np. C 7 = C dom7 ) i zawiera, wraz z dorozumianą triadą durową, jeden lub więcej z następujących dodatkowych interwałów: septyma mała, durowa dziewiątka, idealna jedenasta i durowa trzynastka (patrz nazwy i symbole akordów septymowych i rozszerzonych).
    • Jeśli liczba wynosi 5, akord (technicznie nie akord w tradycyjnym sensie, ale dwudźwięk) jest akordem mocy. Gra się tylko prymę, kwintę czystą i zwykle oktawę.