Identificação de acordes

Tríades

Na música, uma tríade é um conjunto de três notas (ou "classes de afinação") que podem ser empilhadas verticalmente em terças. ^[1] O termo "tríade harmônica" foi cunhado por Johannes Lippius em sua Synopsis musicae novae (1612). As tríades são os acordes mais comuns na música ocidental.

No final da era da música renascentista, e especialmente durante a era da música barroca (1600-1750), a música de arte ocidental mudou de uma abordagem contrapontística mais "horizontal" (na qual várias linhas melódicas independentes foram entrelaçadas) para progressões, que são sequências de tríades. A abordagem de progressão, que foi a base do acompanhamento de baixo contínuo da era barroca, exigia uma abordagem mais "vertical", confiando mais fortemente na tríade como o bloco de construção básico da harmonia funcional.

A raiz de uma tríade, juntamente com o grau da escala a que corresponde, determinam principalmente sua função. Secundariamente, a função de uma tríade é determinada por sua qualidade: maior, menor, diminuta ou aumentada. Tríades maiores e menores são as qualidades de tríades mais comumente usadas na música clássica, popular e tradicional ocidental. Na música tonal padrão, apenas as tríades maiores e menores podem ser usadas como tônica em uma música ou em alguma outra peça musical. Ou seja, uma música ou outra peça vocal ou instrumental pode estar na tonalidade de Dó maior ou Lá menor, mas uma música ou outra peça não pode estar na tonalidade de Si diminuto ou Fá aumentado (embora canções ou outras peças possam incluir essas tríades dentro da progressão da tríade, normalmente em um papel temporário e passageiro). Três desses quatro tipos de tríades são encontrados na escala maior (ou diatônica).

Construção

As tríades (ou quaisquer outros acordes tercianos) são construídas sobrepondo todas as outras notas de uma escala diatônica (por exemplo, escala maior ou menor padrão). Por exemplo, uma tríade C maior usa as notas C–E–G. Isso forma uma tríade saltando D e F. Embora o intervalo de cada nota para a acima seja uma terça, a qualidade dessas terças varia dependendo da qualidade da tríade:

• as tríades maiores contêm uma terça maior e um intervalo de quinta perfeita, simbolizados: R 3 5 (ou 0–4–7 como semitons) play (help·info)
• as tríades menores contêm uma terça menor e uma quinta justa, simbolizadas: R ♭3 5 (ou 0–3–7) play (help·info)
• As tríades diminutas contêm uma terça menor e uma quinta diminuta, simbolizadas: R ♭3 ♭5 (ou 0–3–6) play (help·info)
• As tríades aumentadas contêm uma terça maior e uma quinta aumentada, simbolizadas: R 3 ♯5 (ou 0–4–8) play (help·info)

As definições acima explicam o intervalo de cada nota acima da raiz. Como as tríades são construídas de terços empilhados, elas podem ser definidas alternativamente da seguinte forma:

• as tríades maiores contêm uma terça maior com uma terça menor empilhada acima dela, por exemplo, na tríade maior C–E–G (C major), o intervalo C–E é uma terça maior e E–G é uma terça menor.
• tríades menores contêm uma terça menor com uma terça maior empilhada acima dela, por exemplo, na tríade menor A–C–E (A menor), A–C é uma terça menor e C–E é uma terça maior.
• tríades diminutas contêm duas terças menores empilhadas, por exemplo, B–D–F (B diminuto)
• As tríades aumentadas contêm duas terças maiores empilhadas, por exemplo, D–F♯–A♯ (Ré aumentado).

As tríades aparecem em posições fechadas ou abertas. "Quando as três vozes superiores estão tão próximas quanto possível, o espaçamento é descrito como posição fechada ou harmonia fechada. [...] Os outros arranjos [...] são chamados de posição aberta ou harmonia aberta." ^[5]

Função de acorde

Cada tríade encontrada em uma tecla diatônica (baseada em escala única) corresponde a uma função diatônica específica. A harmonia funcional tende a depender fortemente das tríades primárias: tríades construídas nos graus tônico, subdominante (tipicamente a tríade ii ou IV) e dominante (tipicamente a tríade V). ^[6] As raízes dessas tríades são o primeiro, quarto e quinto graus (respectivamente) da escala diatônica, também simbolizados I, IV e V. As tríades primárias "expressam a função de forma clara e inequívoca". ^[6] As outras tríades em tons diatônicos incluem o supertônico, mediante, submediante e subtônico, cujas raízes são o segundo, terceiro, sexto e sétimo graus (respectivamente) da escala diatônica, também simbolizados ii, iii, vi e vii ^o. Funcionam como tríades auxiliares ou de suporte às tríades primárias.

Sétimo acorde

Um acorde de sétima é um acorde que consiste em uma tríade mais uma nota formando um intervalo de sétima acima da fundamental do acorde. Quando não especificado de outra forma, um "acorde de sétima" geralmente significa um acorde de sétima dominante: uma tríade maior junto com uma sétima menor. No entanto, uma variedade de sétimas pode ser adicionada a uma variedade de tríades, resultando em muitos tipos diferentes de acordes de sétima.

Em seu uso mais antigo, a sétima foi introduzida apenas como um tom de embelezamento ou não acorde. A sétima desestabilizou a tríade e permitiu ao compositor enfatizar o movimento em uma determinada direção. À medida que o tempo passava e o ouvido coletivo do mundo ocidental se acostumou mais à dissonância, a sétima passou a fazer parte do próprio acorde e, em algumas músicas modernas, o jazz em particular, quase todos os acordes são um acorde de sétima. Além disso, a aceitação geral do temperamento igual durante o século 19 reduziu a dissonância de algumas formas anteriores de sétimas.

Classificação

Most textbooks name these chords formally by the type of triad and type of seventh; hence, a chord consisting of a major triad and a minor seventh above the root is referred to as a major/minor seventh chord. When the triad type and seventh type are identical (i.e. they are both major, minor, or diminished), the name is shortened. For instance, a major/major seventh is generally referred to as a major seventh. This rule is not valid for augmented chords: since the augmented/augmented chord is not commonly used, the abbreviation augmented is used for augmented/minor, rather than augmented/augmented. Additionally, half-diminished stands for diminished/minor, e dominante significa maior/menor . Quando o tipo não é especificado, a tríade é considerada maior, e a sétima é entendida como uma sétima menor (por exemplo, um acorde "C" é uma tríade "C maior", e um acorde "C ⁷ " é um acorde "Acorde de sétima maior/menor de Dó", também conhecido como "acorde de sétima dominante de Dó"). Para símbolos usados ​​para acordes de sétima, veja também Símbolos de música popular § Acordes de sétima.

Tipos

Acorde de sétima dominante

Um acorde de sétima dominante, ou acorde de sétima maior-menor é um acorde composto por uma fundamental, terça maior, quinta justa e sétima menor. Também pode ser visto como uma tríade maior com uma sétima menor adicional. É denotado usando símbolos de música popular adicionando um "7" sobrescrito após a letra que designa a raiz do acorde. ^{[1] : 77} A sétima dominante é encontrada quase tão frequentemente quanto a tríade dominante. ^{[1] : 199} O acorde pode ser representado pela notação inteira {0, 4, 7, 10}.

De todos os acordes de sétima, talvez o mais importante seja a sétima dominante. Foi o primeiro acorde de sétima a aparecer regularmente na música clássica. O nome vem do fato de que a sétima bemol ocorre naturalmente na escala construída sobre a fundamental quando funciona como a dominante (ou seja, o quinto grau) de alguma escala diatônica maior.

A nota G é o grau dominante de C maior - sua quinta nota. Quando organizamos as notas da escala de C maior em tom ascendente e usamos apenas essas notas para construir um acorde de sétima, e começamos com G (não C), então o acorde resultante contém as quatro notas G–B–D–F e é chamado G sétima dominante (G ⁷ ). A nota F é uma sétima menor de G, e também é chamada de sétima dominante em relação a G.

Acorde de sétima harmônica

O acorde de sétima harmônica é um acorde de sétima dominante formado por uma tríade maior mais um intervalo de sétima harmônica.

O intervalo de sétima harmônica é uma sétima menor afinada na proporção de afinação de 7:4, uma das possíveis "razões justas" definidas para este intervalo em apenas entoação (um pouco abaixo da largura de uma sétima menor afinada em temperamento igual). Com apenas entonação em todas as notas do acorde de sétima harmônica, a relação entre as frequências das alturas no acorde é 4:5:6:7. Por exemplo, um acorde de sétima harmônica de Lá justamente afinado na posição fundamental começando em A440 consiste nas alturas 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz e 770 Hz.

Às vezes chamada de "nota azul", a sétima harmônica é usada por cantores, por meio de flexão de notas em guitarras e em outros instrumentos não restritos ao temperamento igual. Um exemplo frequentemente ouvido do acorde de sétima harmônica é a última palavra da adição moderna à música "Parabéns a você", com a letra "e muito mais!" A harmonia na palavra "mais" é tipicamente cantada como um acorde de sétima harmônica. ^[2]

O uso frequente do acorde de sétima harmônica é uma das características definidoras do blues e da harmonia de barbearia; barbeiros se referem a ele como "a sétima barbearia". Como a música de barbearia tende a ser cantada apenas em entonação, o acorde de sétima de barbearia pode ser denominado com precisão um acorde de sétima harmônico. O acorde de sétima harmônica também é amplamente utilizado em música com sabor de blues. Como guitarras, pianos e outros instrumentos de temperamento igual não podem tocar esse acorde, ele é frequentemente aproximado por uma sétima dominante. Como resultado, muitas vezes é chamado de acorde de sétima dominante e escrito com os mesmos símbolos (como a progressão de blues I ⁷ –V ⁷ –IV ⁷ ).

Acordes de sétima maior e menor

Enquanto o acorde de sétima dominante é normalmente construído no quinto (ou dominante) grau de uma escala maior, o acorde de sétima menor é construído no segundo, terceiro ou sexto grau. Um acorde de sétima menor contém as mesmas notas que um acorde de sexta adicionada. Por exemplo, C–E♭–G–B♭ pode funcionar como uma sétima menor de C e uma sexta adicionada de E♭ (acorde Id).

Os acordes de sétima maior são geralmente construídos no primeiro ou quarto grau de uma escala (em C ou G maior: C–E–G–B). Devido ao intervalo de sétima maior entre a fundamental e a sétima (C–B, uma segunda menor invertida), esse acorde pode às vezes soar dissonante, dependendo da sonoridade usada. Por exemplo, Raindrops Keep Fallin' on My Head , de Bacharach e David, abre com um acorde maior seguido por uma sétima maior no próximo compasso.

A sétima maior às vezes é notada como Δ7 (um acorde delta) ou apenas um Δ (que tem o mesmo significado).

Acorde de sétima meio diminuto

Um acorde de sétima semidiminuto é um acorde de sétima construído a partir do sétimo grau de uma escala maior. É considerado "meio-diminuto" porque uma sétima totalmente diminuta tem uma sétima em duplo bemol (diminuída), tornando-a enarmonicamente igual a uma sexta maior. O acorde de sétima diminuta usa uma sétima menor sobre a fundamental de uma tríade diminuta.

Exemplo: (na tonalidade de C maior) B–D–F–A.

Acorde de sétima diminuta

Um acorde de sétima diminuta é feito de três terças menores sobrepostas (por exemplo, B–D–F–A♭), que são dois trítonos separados por uma terça menor (por exemplo, B–F, D–A♭). O acorde de sétima diminuta tem sido usado por compositores e músicos por várias razões ao longo do tempo. Algumas razões incluem: como símbolo de Sturm und Drang; modulação; e para caracterização. O acorde de sétima diminuta é visto com mais frequência em obras do período clássico e romântico tardio, mas também é encontrado em obras do período barroco e renascentista, embora não com tanta frequência.

Todos os elementos do acorde de sétima diminuta podem ser encontrados no acorde de sétima bemol dominante (7♭9) como visto em uma comparação dos dois acordes.