Tréning uší s progresiou akordov

Progresia akordov

V hudobnej skladbe je postupnosť akordov alebo harmonická postupnosť (neformálne zmeny akordov , používané ako množné číslo) postupnosťou akordov. Postupy akordov sú základom harmónie v západnej hudobnej tradícii od bežnej praxe klasickej hudby až po 21. storočie. Postupy akordov sú základom západných populárnych hudobných štýlov (napr. pop music, rocková hudba) a tradičnej hudby (napr. blues a jazz). V týchto žánroch sú akordové postupnosti určujúcim znakom, na ktorom sú postavené melódie a rytmus.

V tonálnej hudbe majú akordové postupnosti funkciu nastolenia alebo protirečenia tonality, technického názvu pre to, čo sa bežne chápe ako „kľúč“ piesne alebo skladby. Postupy akordov sa v teórii klasickej hudby zvyčajne vyjadrujú rímskymi číslicami. Napríklad postupnosť spoločnej akordy I–vi–ii–V. V mnohých štýloch populárnej a tradičnej hudby sú akordové postupnosti vyjadrené názvom a „kvalitou“ akordov. Napríklad vyššie uvedený postup akordov v tónine C dur by bol vo falošnej knihe alebo olovenom liste napísaný ako C dur – A mol – D mol – G dur. V prvom akorde, C dur, "C" znamená, že akord je postavený na koreňovom tóne "C" a slovo "dur" znamená, že durový akord je postavený na tomto "C" tóne.

V rocku a blues hudobníci tiež často odkazujú na postupnosť akordov pomocou rímskych číslic, pretože to uľahčuje transpozíciu piesne do novej tóniny. Napríklad rockoví a bluesoví hudobníci si často myslia, že 12-taktové blues sa skladá z akordov I, IV a V. Jednoduchá verzia 12-taktového blues by teda mohla byť vyjadrená ako I–I–I–I, IV–IV–I–I, V–IV–I–I. Ak uvažujeme o tomto bluesovom postupe v rímskych čísliciach, záložná kapela alebo rytmická sekcia by mohla byť inštruovaná kapelníkom, aby zahrala postupnosť akordu v ľubovoľnej tónine. Napríklad, ak by kapelník požiadal kapelu, aby zahrala tento akordový postup v tónine C dur, akordy by boli C–C–C–C, F–F–C–C, G–F–C–C; ak by kapelník chcel pieseň v G dur, akordy by boli G–G–G–G, C–C–G–G, D–C–G–G; a tak ďalej.

Zložitosť postupu akordu sa líši od žánru k žánru a v rôznych historických obdobiach. Niektoré popové a rockové piesne z 80. až 10. rokov 20. storočia majú pomerne jednoduchý priebeh akordov. Funk zdôrazňuje groove a rytmus ako kľúčový prvok, takže celé funkové piesne môžu byť založené na jednom akorde. Niektoré jazz-funkové skladby sú založené na dvoj-, troj- alebo štvorakordovom vampe. Niektoré punkové a hardcore punkové piesne používajú len niekoľko akordov. Na druhej strane, bebop jazzové piesne môžu mať 32-taktové formy piesní s jedným alebo dvoma zmenami akordov pri každom takte.

Základná teória

Akord môže byť zostavený na akomkoľvek tóne hudobnej stupnice. Preto sedemtónová diatonická stupnica umožňuje sedem základných diatonických triád, pričom každý stupeň stupnice sa stáva koreňom vlastného akordu. ^[1] Akord postavený na tóne E je akord E určitého typu (durový, molový, zmenšený atď.). Akordy v postupnosti môžu mať aj viac ako tri tóny, ako napríklad v prípade septimy (V ⁷ je obzvlášť bežný ^{[ citácia ]} ) alebo rozšírený akord. Harmonická funkcia akéhokoľvek konkrétneho akordu závisí od kontextu konkrétneho postupu akordu, v ktorom sa nachádza. ^[2]

Diatonické a chromatické akordy

Výsledkom diatonickej harmonizácie akejkoľvek durovej stupnice sú tri hlavné triády, ktoré sú založené na prvom, štvrtom a piatom stupni stupnice. Triády sa označujú ako tónický akord (v analýze rímskymi číslicami symbolizovaný „I“), subdominantný akord (IV) a dominantný akord (V). ^[3] Tieto tri triády zahŕňajú, a preto môžu harmonizovať, každú notu tejto škály. Mnoho jednoduchých tradičných hudieb, ľudovej hudby a rokenrolových piesní používa iba tieto tri typy akordov (napr. „Wild Thing“ od The Troggs, ktorá používa akordy I, IV a V).

Rovnaká durová stupnica má tiež tri molové akordy, supertonický akord (ii), stredný akord (iii) a submediantný akord (vi). Tieto akordy sú navzájom v rovnakom vzťahu (v relatívnej molovej tónine) ako tri durové akordy, takže ich možno považovať za prvý (i), štvrtý (iv) a piaty (v) stupeň relatívneho mollový kľúč. Napríklad relatívnou moll C dur je a mol a v tónine a mol sú i, iv a v akordy a mol, d mol a e mol. V praxi je v molovej tónine tercia dominantného akordu často zvýšená o jeden poltón, čím sa vytvorí durový akord (alebo dominantný septimový akord, ak sa pridá septima).

Okrem toho siedmy stupeň durovej stupnice (teda vedúci tón) tvorí zmenšený akord (vii ^o ). ^[4]

Akord môže mať aj chromatické tóny, to znamená tóny mimo diatonickej stupnice. Snáď najzákladnejšou chromatickou zmenou v jednoduchých ľudových piesňach je zvýšený štvrtý stupeň (♯ ), ktorý vznikne, keď sa tercia ii akordu zvýši o jeden poltón. Takýto akord zvyčajne funguje ako sekundárna dominanta akordu V (V/V). V niektorých prípadoch sa zavádzajú chromatické tóny, aby sa modulovali na nový tón. To môže neskôr viesť k rozlíšeniu späť na pôvodnú tóninu, takže celá sekvencia akordov pomáha vytvárať rozšírenú hudobnú formu a zmysel pre pohyb.

Progresie

Hoci existuje veľa možných progresií, v praxi sú progresie často obmedzené na niekoľko dĺžok taktov a určité progresie sú uprednostňované pred ostatnými. Existuje tiež určitá móda, v ktorej je definovaná progresia akordov (napr. 12-taktová bluesová progresia) a môže dokonca pomôcť pri definovaní celého žánru. ^{[ potrebný citát ]}

V západnej klasickej notácii sú akordy číslované rímskymi číslicami. Boli navrhnuté iné typy akordovej notácie, od figurálnej basy až po akordovú tabuľku. Tie zvyčajne umožňujú alebo dokonca vyžadujú určitú dávku improvizácie.

Spoločné progresie

Jednoduché progresie

Diatonické stupnice, ako sú durové a molové stupnice, sa obzvlášť dobre hodia na stavbu spoločných akordov, pretože obsahujú veľa dokonalých kvint. Takéto stupnice prevládajú v tých regiónoch, kde je harmónia podstatnou súčasťou hudby, ako napríklad v období bežnej praxe západnej klasickej hudby. Pokiaľ ide o arabskú a indickú hudbu, kde sa používajú diatonické stupnice, je k dispozícii aj množstvo nediatonických stupnic, hudba nemá žiadne zmeny akordov, zostáva vždy na kľúčovom akorde, čo je atribút, ktorý bol pozorovaný aj v hard rocku. , hip hop, ^[5] funk, disco, ^[6] jazz atď.

Striedanie medzi dvoma akordmi možno považovať za najzákladnejšiu postupnosť akordov. Mnohé známe skladby sú postavené harmonicky na jednoduchom opakovaní dvoch akordov rovnakej stupnice. ^[2] Napríklad mnohé z priamočiarejších melódií v klasickej hudbe pozostávajú úplne alebo väčšinou zo striedania tóniky (I) a dominanty (V, niekedy s pridanou septimou), rovnako ako populárne piesne ako „Achy Breaky Heart ". ^[7] „Shout“ od Isley Brothers používa I–vi v celom texte. ^[8]

Trojakordové postupnosti

Trojakordový postup je bežnejší, pretože melódia sa potom môže zdržiavať na akomkoľvek tóne stupnice. Často sú prezentované ako postupnosť štyroch akordov (ako je uvedené nižšie), aby sa vytvoril binárny harmonický rytmus, ale potom sú dva zo štyroch akordov rovnaké.

• I–IV–V–V
• I–I–IV–V
• I–IV–I–V
• I–IV–V–IV

Akordy môžu byť často vybrané tak, aby sa zmestili do vopred vytvorenej melódie, ale rovnako často je to samotný postup, ktorý dáva vznik melódii.

Podobným vývojom je veľa v africkej populárnej hudbe. Môžu sa meniť pridaním septimy (alebo iných stupňov stupnice) k akémukoľvek akordu alebo nahradením relatívnej mollovej časti IV akordu, napríklad I–ii–V. Táto sekvencia, využívajúca akord ii, sa tiež používa kadenciálne v spoločnom akordovom postupe jazzovej harmónie, takzvanom obrate ii–V–I.

Trojakordové postupnosti poskytujú harmonický základ veľkej časti africkej a americkej populárnej hudby a čiastočne sa vyskytujú v mnohých skladbách klasickej hudby (ako sú úvodné takty Beethovenovej Pastorálnej symfónie ^[9] ).

Ak takáto jednoduchá sekvencia nereprezentuje celú harmonickú štruktúru skladby, môže byť ľahko rozšírená pre väčšiu rozmanitosť. Úvodná fráza má často postupnosť I–IV–V–V, ktorá končí nevyriešenou dominantou, možno na ňu „odpovedať“ podobnou frázou, ktorá sa vráti späť na tónický akord, čím vznikne štruktúra s dvojnásobnou dĺžkou:

Okrem toho sa takáto pasáž môže striedať s inou progresiou, čím sa získa jednoduchá binárna alebo trojčlenná forma, ako je napríklad populárna 32-taktová forma (pozri hudobnú formu).