Določanje zaporedij akordov po ušesu

Napredovanje akordov

V glasbeni skladbi je progresija akordov ali harmonska progresija (neformalno spremembe akordov , uporabljena kot množina) zaporedje akordov. Progresije akordov so temelj harmonije v zahodni glasbeni tradiciji od običajne dobe klasične glasbe do 21. stoletja. Progresije akordov so temelj zahodnih popularnih glasbenih stilov (npr. pop glasba, rock glasba) in tradicionalne glasbe (npr. blues in jazz). V teh zvrsteh so progresije akordov odločilna značilnost, na kateri temeljita melodija in ritem.

V tonski glasbi imajo progresije akordov funkcijo vzpostavitve ali nasprotovanja tonalnosti, tehničnega imena za tisto, kar se običajno razume kot "ključ" pesmi ali skladbe. Progresije akordov so v klasični glasbeni teoriji običajno izražene z rimskimi številkami. Na primer, skupna progresija akordov I–vi–ii–V. V mnogih slogih popularne in tradicionalne glasbe so napredovanja akordov izražena z imenom in "kakovostjo" akordov. Na primer, prej omenjeno napredovanje akordov v C-duru bi bilo v ponarejeni knjigi ali vodilnem listu zapisano kot C-dur–A-mol–D-mol–G-dur. V prvem akordu, C-duru, "C" označuje, da je akord zgrajen na korenski noti "C", beseda "dur" pa označuje, da je dur akord zgrajen na tej noti "C".

V rocku in bluesu se glasbeniki pogosto sklicujejo tudi na napredovanje akordov z uporabo rimskih številk, saj to olajša prenos pesmi v novo tonalizacijo. Na primer, rock in blues glasbeniki pogosto mislijo, da je blues z 12 takti sestavljen iz akordov I, IV in V. Tako bi lahko preprosto različico 12-taktnega bluesa izrazili kot I–I–I–I, IV–IV–I–I, V–IV–I–I. Če pomislimo na to napredovanje bluesa z rimskimi številkami, bi lahko vodja skupine naročil rezervni bend ali ritem sekcijo, naj igra napredovanje akordov v katerem koli tonu. Na primer, če bi vodja benda prosil, naj igra to napredovanje akordov v C-duru, bi bili akordi C–C–C–C, F–F–C–C, G–F–C–C; če bi vodja godbe želel skladbo v G-duru, bi bili akordi G–G–G–G, C–C–G–G, D–C–G–G; in tako naprej.

Kompleksnost napredovanja akordov se razlikuje od žanra do žanra in v različnih zgodovinskih obdobjih. Nekatere pop in rock pesmi od 1980-ih do 2010-ih imajo dokaj preprosto napredovanje akordov. Funk poudarja groove in ritem kot ključni element, zato lahko celotne funk pesmi temeljijo na enem akordu. Nekatere jazz-funk pesmi temeljijo na dvo-, tri- ali štiriakordnem vampu. Nekatere punk in hardcore punk pesmi uporabljajo le nekaj akordov. Po drugi strani pa imajo lahko bebop jazz pesmi 32-taktne oblike pesmi z enim ali dvema spremembama akordov v vsakem taktu.

Osnovna teorija

Akord je lahko zgrajen na kateri koli noti glasbene lestvice. Zato sedemtonska diatonična lestvica omogoča sedem osnovnih diatoničnih trizd, pri čemer vsaka stopnja lestvice postane koren svojega akorda. ^[1] Akord, zgrajen na noti E, je E akord neke vrste (dur, mol, zmanjšan itd.) Akordi v progresiji imajo lahko tudi več kot tri note, na primer v primeru sedmokorda (V ⁷ je še posebej pogost ^{( potreben citiranje )} ) ali podaljšan akord. Harmonična funkcija posameznega akorda je odvisna od konteksta posameznega akordnega napredovanja, v katerem se nahaja. ^[2]

Diatonični in kromatski akordi

Diatonična harmonizacija katere koli durske lestvice ima za posledico tri glavne trizvoke, ki temeljijo na prvi, četrti in peti lestvici. Trizvoki se imenujejo tonični akord (v analizi rimskih številk, ki ga simbolizira "I"), subdominantni akord (IV) in dominantni akord (V). ^[3] Te tri trizvoke vključujejo in zato lahko harmonizirajo vsako noto te lestvice. Številne preproste tradicionalne glasbe, ljudske glasbe in rock and roll pesmi uporabljajo samo te tri vrste akordov (npr. The Troggs "Wild Thing", ki uporablja akorde I, IV in V).

Ista durska lestvica ima tudi tri molske akorde, supertonični akord (ii), mediantni akord (iii) in submediantni akord (vi). Ti akordi so med seboj v enakem razmerju (v relativnem molu) kot trije glavni akordi, tako da jih je mogoče obravnavati kot prvo (i), četrto (iv) in peto (v) stopnjo relativne molski ključ. Na primer, relativni mol c-dura je a-mol, v tonaliteti a-mola pa so akordi i, iv in v a-mol, d-mol in e-mol. V praksi se v molskem tonu terca dominantnega akorda pogosto dvigne za en polton, da tvori durski akord (ali dominantni sedmokord, če se doda sedma).

Poleg tega sedma stopnja durske lestvice (tj. vodilni ton) tvori zmanjšan akord (vii ^o ). ^[4]

Akord ima lahko tudi kromatske note, torej note zunaj diatonične lestvice. Morda je najbolj osnovna kromatska sprememba v preprostih ljudskih pesmih povišana četrta stopnja (♯ ), ki nastane, ko se terca akorda ii dvigne za en polton. Tak akord običajno deluje kot sekundarna dominanta akorda V (V/V). V nekaterih primerih se uvedejo kromatske note za modulacijo v novo tonalizacijo. To pa lahko kasneje pripelje do ločljivosti nazaj na prvotni tonalitet, tako da celotno zaporedje akordov pomaga ustvariti razširjeno glasbeno obliko in občutek gibanja.

Napredovanja

Čeprav obstaja veliko možnih napredovanja, so v praksi napredovanja pogosto omejena na dolžine nekaj palic in nekatere napredovanja imajo prednost pred drugimi. Obstaja tudi določena moda, v kateri je definirano napredovanje akordov (npr. 12-taktno napredovanje bluesa) in lahko celo pomaga pri definiranju celotnega žanra. ^{[ potreben citat ]}

V zahodnem klasičnem zapisu so akordi oštevilčeni z rimskimi številkami. Oblikovane so bile tudi druge vrste zapisov akordov, od figuriranega basa do grafikona akordov. Ti običajno dovoljujejo ali celo zahtevajo določeno mero improvizacije.

Pogosta napredovanja

Preprosta napredovanja

Diatonične lestvice, kot so durske in molske lestvice, so še posebej primerne za gradnjo skupnih akordov, ker vsebujejo veliko popolnih kvin. Takšne lestvice prevladujejo v tistih regijah, kjer je harmonija bistveni del glasbe, kot na primer v obdobju običajne prakse zahodne klasične glasbe. Pri arabski in indijski glasbi, kjer se uporabljajo diatonične lestvice, so na voljo tudi številne nediatonične lestvice, glasba nima sprememb akordov, ostaja vedno na ključu, atribut, ki smo ga opazili tudi v hard rocku. , hip hop, ^[5] funk, disco, ^[6] jazz itd.

Izmenjava med dvema akordoma se lahko šteje za najbolj osnovno napredovanje akordov. Številne znane skladbe so harmonično zgrajene zgolj s ponavljanjem dveh akordov iste lestvice. ^[2] Na primer, številne bolj preproste melodije v klasični glasbi so v celoti ali večinoma sestavljene iz izmenjave med toniko (I) in dominanto (V, včasih z dodano sedmo), tako kot priljubljene pesmi, kot je "Achy Breaky Heart ". ^[7] "Shout" bratov Isley uporablja I–vi vseskozi. ^[8]

Tri akordne progresije

Progresija treh akordov je pogostejša, saj se melodija lahko zadržuje na kateri koli toni lestvice. Pogosto so predstavljeni kot zaporedja štirih akordov (kot je prikazano spodaj), da bi ustvarili binarni harmonični ritem, vendar sta potem dva od štirih akordov enaka.

• I–IV–V–V
• I–I–IV–V
• I–IV–I–V
• I–IV–V–IV

Pogosto so akordi lahko izbrani tako, da ustrezajo vnaprej zasnovani melodiji, vendar je prav tako pogosto samo napredovanje tisto, ki povzroči melodijo.

Podobnih napredkov je veliko v afriški popularni glasbi. Lahko jih spreminjamo z dodajanjem sedmin (ali drugih stopenj lestvice) kateremu koli akordu ali z zamenjavo relativnega mola akorda IV, da dobimo na primer I–ii–V. To zaporedje, ki uporablja akord ii, se uporablja tudi kadencialno v skupnem akordnem napredovanju jazz harmonije, tako imenovanem obratu ii–V–I.

Progresije s tremi akordi zagotavljajo harmonično osnovo večine afriške in ameriške popularne glasbe in se pojavljajo v odsekih v številnih delih klasične glasbe (kot so uvodni takti Beethovnove Pastoralne simfonije ^[9] ).

Kjer tako preprosto zaporedje ne predstavlja celotne harmonične strukture skladbe, ga je mogoče zlahka razširiti za večjo raznolikost. Pogosto ima začetna fraza napredovanje I–IV–V–V, ki se konča na nerazrešeno dominanto, nanjo lahko "odgovori" podobna fraza, ki se vrne nazaj na tonični akord, kar daje strukturo dvojne dolžine:

Poleg tega se lahko tak odstavek izmenjuje z drugačnim napredovanjem, da dobi preprosto binarno ali ternarno obliko, kot je tista priljubljene 32-taktne oblike (glej glasbeno obliko).