Ackordidentifiering

Triader

I musik är en triad en uppsättning av tre toner (eller "tonhöjdsklasser") som kan staplas vertikalt i tertsar. ^[1] Termen "harmonisk triad" myntades av Johannes Lippius i hans Synopsis musicae novae (1612). Treklang är de vanligaste ackorden i västerländsk musik.

Under den sena renässansens musikeran, och särskilt under barockens musikera (1600–1750), skiftade västerländsk konstmusik från ett mer "horisontellt" kontrapunktiskt förhållningssätt (där flera, oberoende melodilinjer var sammanvävda) mot progressioner, som är sekvenser av triader. Progressionsansatsen, som var grunden för barockens basso continuo-ackompanjemang, krävde ett mer "vertikalt" tillvägagångssätt, och förlitade sig därför mer på triaden som den grundläggande byggstenen för funktionell harmoni.

Roten till en triad, tillsammans med graden av skalan som den motsvarar, bestämmer i första hand dess funktion. Sekundärt bestäms en triads funktion av dess kvalitet: dur, moll, förminskad eller förstärkt. Dur- och moll-triader är de mest använda triadkvaliteterna i västerländsk klassisk, populär och traditionell musik. I standardtonalmusik kan endast dur- och molltreklanger användas som tonic i en sång eller något annat musikstycke. Det vill säga, en sång eller annat vokalt eller instrumentalt stycke kan vara i tonarten C-dur eller A-moll, men en sång eller något annat stycke kan inte vara i tonarten B förminskad eller F förstärkt (även om sånger eller andra stycken kan inkludera dessa triader inom triadprogressionen, vanligtvis i en tillfällig, övergående roll). Tre av dessa fyra typer av triader finns i den dur (eller diatoniska) skalan.

Konstruktion

Triader (eller andra tertianska ackord) byggs genom att lägga över varannan ton i en diatonisk skala (t.ex. standard dur- eller mollskala). Till exempel använder en C-durtreklang tonerna C–E–G. Detta stavar en treklang genom att hoppa över D och F. Medan intervallet från varje ton till den ovanför är en terts, varierar kvaliteten på dessa terts beroende på kvaliteten på treklangen:

• durtreklanger innehåller ett stort tredje och perfekt femteintervall, symboliserat: R 3 5 (eller 0–4–7 som halvtoner) spel (hjälp·info)
• molltreklang innehåller en moll terts och perfekt kvint, symboliserad: R ♭3 5 (eller 0–3–7) spel (hjälp·info)
• förminskade treklanger innehåller en mindre terts, och förminskad kvint, symboliserade: R ♭3 ♭5 (eller 0–3–6) spel (hjälp·info)
• förstärkta treklanger innehåller en stor terts, och förstärkt kvint, symboliserade: R 3 ♯5 (eller 0–4–8) spel (hjälp·info)

Ovanstående definitioner anger intervallet för varje ton ovanför grundtonen. Eftersom triader är uppbyggda av staplade tredjedelar kan de alternativt definieras enligt följande:

• durtreklanger innehåller en dur terts med en moll terts staplad ovanför den, t.ex. i durtreklangen C–E–G (C-dur), är intervallet C–E durterts och E–G är en moll terts.
• molltreklang innehåller en moll terts med en dur terts staplad ovanför, t.ex. i molltreklangen A–C–E (A-moll), är A–C en moll terts och C–E är en dur terts.
• förminskade treklanger innehåller två mindre tredjedelar staplade, t.ex. B–D–F (B förminskad)
• förstärkta treklanger innehåller två stora tredjedelar staplade, t.ex. D–F♯–A♯ (D förstärkt).

Triader visas i nära eller öppna positioner. "När de tre övre rösterna är så nära varandra som möjligt, beskrivs avståndet som nära position eller nära harmoni. [...] De andra arrangemangen [...] kallas öppen position eller öppen harmoni." ^[5]

Ackordsfunktion

Varje triad som finns i en diatonisk (enkelskala-baserad) nyckel motsvarar en viss diatonisk funktion. Funktionell harmoni tenderar att förlita sig starkt på de primära triaderna: triader byggda på de toniska, subdominanta (typiskt ii- eller IV-triaden) och dominanta (typiskt V-triaden) grader. ^[6] Rötterna till dessa triader är den första, fjärde och femte graden (respektive) av den diatoniska skalan, annars symboliserade I, IV och V. Primära triader "uttrycker funktion klart och entydigt." ^[6] De andra triaderna i diatoniska nycklar inkluderar den supertoniska, medianta, submedianta och subtoniska, vars rötter är den andra, tredje, sjätte och sjunde graden (respektive) av den diatoniska skalan, annars symboliserade ii, iii, vi och vii ^o. De fungerar som hjälptriader eller stödtriader till de primära triaderna.

Sjunde ackord

Ett septimackord är ett ackord som består av en treklang plus en ton som bildar ett intervall på en septim ovanför ackordets grundton. När inte annat anges, betyder ett "sjundeackord" vanligtvis ett dominant septimackord: en durtreklang tillsammans med en moll septim. Däremot kan en mängd olika septiem läggas till en mängd olika treklanger, vilket resulterar i många olika typer av septimackord.

I sin tidigaste användning introducerades den sjunde enbart som en utsmyckande eller nonchord-ton. Den sjunde destabiliserade triaden och tillät kompositören att betona rörelse i en given riktning. Allt eftersom tiden gick och västvärldens kollektiva öra blev mer van vid dissonans, fick septiman bli en del av själva ackordet, och i viss modern musik, särskilt jazz, är nästan varje ackord ett septimackord. Dessutom minskade den allmänna acceptansen av lika temperament under 1800-talet dissonansen hos vissa tidigare former av sjundedelar.

Klassificering

De flesta läroböcker namnger dessa ackord formellt efter typ av triad och typ av septima; ett ackord som består av en durtreklang och en moll septim ovanför grundtonen kallas därför ett dur/moll septimackord. När triadtypen och den sjunde typen är identiska (dvs. de är båda dur, moll eller förminskad) förkortas namnet. Till exempel kallas en major/stor sjunde i allmänhet som en stor sjua. Den här regeln är inte giltig för förstärkta ackord: eftersom det förstärkta/förstärkta ackordet inte används ofta, används förkortningen förstärkt för förstärkt/moll , snarare än förstärkt/förstärkt . Dessutom står halvminskad för minskad/moll, och dominant står för dur/moll . När typen inte alls anges antas treklangen vara dur, och septiman förstås som en moll septim (t.ex. är ett "C"-ackord en "C-durtreklang" och ett "C ⁷ "-ackord är ett "C-dur/moll septimackord", även känt som ett "C-dominant septimackord"). För symboler som används för septimackord, se även Populära musiksymboler § Septimackord.

Typer

Dominant sjunde ackord

Ett dominant septimackord, eller dur-moll septimackord är ett ackord som består av en grundton, dur terts, perfekt kvint och moll septim. Den kan också ses som en durtriad med ytterligare en mollsjunde. Det betecknas med populära musiksymboler genom att lägga till en upphöjd "7" efter bokstaven som anger ackordets grundton. ^{[1] : 77} Den dominanta sjuan finns nästan lika ofta som den dominanta triaden. ^{[1] : 199} Ackordet kan representeras av heltalsnotationen {0, 4, 7, 10}.

Av alla sjundeackord är kanske det viktigaste den dominanta septiman. Det var det första sjunde ackordet som förekom regelbundet i klassisk musik. Namnet kommer från det faktum att den platta sjuan förekommer naturligt i skalan byggd på roten när den fungerar som dominant (dvs. femte graden) av någon diatonisk durskala.

Tonen G är den dominerande graden av C-dur – dess femte ton. När vi arrangerar tonerna i C-durskalan i stigande tonhöjd och endast använder dessa toner för att bygga ett septimackord, och vi börjar med G (inte C), så innehåller det resulterande ackordet de fyra tonerna G–B–D–F och kallas G dominant sjunde (G ⁷ ). Tonen F är en mollsjunde från G, och kallas även den dominanta sjuan med avseende på G.

Harmoniskt septimackord

Det harmoniska septimackordet är ett dominant septimackord som bildas av en durtreklang plus ett harmoniskt septimintervall.

Det harmoniska sjunde intervallet är en moll sjunde stämd i 7:4 tonhöjdsförhållandet, ett av de möjliga "bara förhållandena" som definierats för detta intervall i just intonation (något under bredden av en molls septiem som stämt i lika temperament). Med bara intonation på alla toner i det övertonade septimackordet är förhållandet mellan tonhöjdernas frekvenser i ackordet 4:5:6:7. Till exempel, ett rättvist instämt A-övertonssjundeackord i grundposition som börjar vid A440 består av tonhöjderna 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz och 770 Hz.

Kallas ibland en "blå ton", den harmoniska sjuan används av sångare, genom tonböjning på gitarrer och på andra instrument som inte är begränsade till samma temperament. Ett ofta hört exempel på det harmoniska septimackordet är det sista ordet i det moderna tillägget till låten "Happy Birthday to You", med texten "och många fler!" Harmonin på ordet "mer" sjungs vanligtvis som ett harmoniskt septimackord. ^[2]

Frekvent användning av det harmoniska septimackordet är en av de definierande egenskaperna hos blues och barbershop-harmoni; barbershoppers hänvisar till det som "the barbershop seventh". Eftersom barbershop-musik tenderar att sjungas i enbart intonation, kan barbershop-sjundeackordet exakt benämnas ett harmoniskt septimackord. Det harmoniska septimackordet används också flitigt i musik med bluessmak. Eftersom gitarrer, pianon och andra instrument med lika temperament inte kan spela detta ackord, är det ofta ungefärligt med en dominant septim. Som ett resultat kallas det ofta ett dominant septimackord och skrivs med samma symboler (som bluesförloppet I ⁷ –V ⁷ –IV ⁷ ).

Dur och moll septimackord

Medan det dominanta septimackordet vanligtvis är byggt på den femte (eller dominanta) graden av en durskala, är det moll septimackord byggt på andra, tredje eller sjätte graden. Ett moll septimackord innehåller samma toner som ett extra sjätteackord. Till exempel kan C–E♭–G–B♭ fungera som både en c-moll septim och en E♭ tillagd sexa (Id-ackord).

Major septimackord är vanligtvis konstruerade på den första eller fjärde graden av en skala, (i C eller G-dur: C–E–G–B). På grund av det stora septimintervallet mellan grundtonen och septiem (C–B, en inverterad mollsekund) kan detta ackord ibland låta dissonant, beroende på vilken röst som används. Till exempel inleds Bacharach och Davids Raindrops Keep Fallin' on My Head med ett durakord följt av en dur septim i nästa takt.

Dursjunden noteras ibland som Δ7 (ett deltaackord) eller bara ett Δ (som har samma betydelse).

Halvförminskat septimackord

Ett halvt förminskat septimackord är ett septimackord byggt från den sjunde graden av en durskala. Den anses vara "halvförminskad" eftersom en helt förminskad septima har en dubbelt tillplattad (minskad) sjua, vilket gör den enharmoniskt likadan som en stor sexa. Det halvt förminskade sjundeackordet använder en moll septim över grundtonen i en förminskad treklang.

Exempel: (i tonarten C-dur) B–D–F–A.

Förminskat septimackord

Ett förminskat septimackord består av tre överlagrade moll-terts (t.ex. B–D–F–A♭), vilket är två tritoner med en moll-terts från varandra (t.ex. B–F, D–A♭). Det förminskade septimackordet har använts av kompositörer och musiker av en mängd olika anledningar över tiden. Några skäl inkluderar: som en symbol för Sturm und Drang; modulation; och för karaktärisering. Det förminskade septimackordet ses oftare i verk från sen klassisk och romantisk period, men återfinns också i verk från barock och renässansperiod, men inte lika ofta.

Alla element i det förminskade septimackordet kan hittas i det dominanta nio-ackordet (7♭9) som sett i en jämförelse av de två ackorden.