Skalidentifiering

Skala

Skalor i traditionell västerländsk musik består i allmänhet av sju toner och upprepas vid oktaven. Noter i de vanligaste skalorna (se strax nedan) är åtskilda av hela och halva stegsintervall av toner och halvtoner. Den harmoniska mollskalan inkluderar ett tre-halvtonssteg; den anhemitoniska pentatonen inkluderar två av dessa och inga halvtoner.

Västerländsk musik under medeltiden och renässansen (1100–1600) tenderar att använda den vita toniska diatonska skalan C–D–E–F–G–A–B. Olycksfall är sällsynta och används lite osystematiskt, ofta för att undvika triton.

Musik från de vanliga övningsperioderna (1600–1900) använder tre typer av skalor:

• Den diatoniska skalan (sju toner) – detta inkluderar durskalan och den naturliga moll
• De melodiska och harmoniska mollskalorna (sju toner)

Dessa skalor används i alla deras transponeringar. Musiken från denna period introducerar modulering, vilket innebär systematiska förändringar från en skala till en annan. Modulering sker på relativt konventionella sätt. Till exempel börjar stycken i durläge vanligtvis i en "tonisk" diatonisk skala och moduleras till den "dominanta" skalan en femtedel ovanför.

På 1800-talet (i viss utsträckning), men mer på 1900-talet, utforskades ytterligare typer av skalor:

• Den kromatiska skalan (tolv toner)
• Heltonsskalan (sex toner)
• Den pentatoniska skalan (fem toner)
• De oktatoniska eller förminskade skalorna (åtta toner)

En stor mängd andra skalor finns, några av de vanligaste är:

• Den frygiska dominantskalan (ett läge för den harmoniska mollskalan)
• Den arabiska skalan
• Den ungerska mollskalan
• De bysantinska musikskalorna (kallade echoi)
• Den persiska skalan

Skalor som den pentatoniska skalan kan anses vara gapade i förhållande till den diatoniska skalan. En hjälpvåg är en annan våg än den primära eller originalvågen. Se: modulering (musik) och Auxiliary förminskad skala.

Notera namn

I många musikaliska omständigheter väljs en specifik ton på skalan som tonika - den centrala och mest stabila tonen på skalan. I västerländsk tonalmusik börjar och slutar enkla sånger eller stycken vanligtvis på toniska tonen. I förhållande till ett val av en viss tonika är tonerna i en skala ofta märkta med siffror som registrerar hur många skalsteg över tonikan de är. Till exempel kan tonerna i C-durskalan (C, D, E, F, G, A, B) märkas med {1, 2, 3, 4, 5, 6, 7}, vilket återspeglar valet av C som tonic. Uttrycket skalgrad hänvisar till dessa numeriska etiketter. Sådan märkning kräver valet av en "första" anteckning; därför är skalgradsetiketter inte inneboende för själva skalan, utan snarare för dess lägen. Om vi ​​till exempel väljer A som tonic, kan vi märka tonerna i C-durskalan med A = 1, B = 2, C = 3, och så vidare. När vi gör det skapar vi en ny skala som kallas A-mollskalan. Se notartikeln för hur tonerna brukar heta i olika länder.

Skalgraderna för en heptatonisk (7-toners) skala kan också benämnas med termerna tonic, supertonisk, mediant, subdominant, dominant, submediant, subtonisk. Om subtonen är en halvton bort från tonikan, så kallas den vanligtvis för ledtonen (eller ledtonen); annars hänvisar ledartonen till den upphöjda subtonen. Vanligtvis används också namnkonventionen (rörlig do) solfège där varje skalgrad betecknas med en stavelse. I durskalan är solfège-stavelserna: do, re, mi, fa, so (eller sol), la, ti (eller si), do (eller ut).

Vid namngivning av toner i en skala är det vanligt att varje skalgrad tilldelas ett eget bokstavsnamn: A-durskalan skrivs till exempel A–B–C♯–D–E–F♯–G♯ snarare än A –B–D♭–D–E–E –G♯. Det är dock omöjligt att göra detta i skalor som innehåller mer än sju toner, åtminstone i det engelskspråkiga nomenklatursystemet. ^{[ citat behövs ]}

Skalor kan också identifieras genom att använda ett binärt system med tolv nollor eller ettor för att representera var och en av de tolv tonerna i en kromatisk skala. Det antas att skalan är avstämd med 12-tons lika temperament (så att till exempel C♯ är samma som D♭), och att tonicen är i läget längst till vänster. Till exempel skulle det binära talet 101011010101, motsvarande decimaltalet 2773, representera vilken durskala som helst (som C–D–E–F–G–A–B). Detta system inkluderar skalor från 100000000000 (2048) till 111111111111 (4095), vilket ger totalt 2048 möjliga arter, men bara 351 unika skalor som innehåller från 1 till 12 toner. ^[1]

Skalor kan också visas som halvtoner från tonicen. Till exempel betecknar 0 2 4 5 7 9 11 vilken durskala som helst som C–D–E–F–G–A–B, där den första graden uppenbarligen är 0 halvtoner från tonikan (och därför sammanfaller med den) ), den andra är 2 halvtoner från tonicen, den tredje är 4 halvtoner från tonicen, och så vidare. Återigen innebär detta att tonerna är hämtade från en kromatisk skala avstämd med 12-tons lika temperament. För vissa band med stränginstrument, såsom gitarren och basgitarren, kan skalor noteras i tabellform, ett tillvägagångssätt som anger bandnummer och sträng som varje skalgrad spelas på.

Transponering och modulering

Kompositörer transformerar musikaliska mönster genom att flytta varje ton i mönstret med ett konstant antal skalsteg: sålunda, i C-durskalan, kan mönstret C–D–E flyttas uppåt, eller transponeras, ett enda skalsteg för att bli D– E–F. Denna process kallas "skalär transponering" eller "skifta till en ny tonart" och kan ofta hittas i musikaliska sekvenser och mönster. (Det är DEF♯ i kromatisk transponering). Eftersom stegen på en skala kan ha olika storlekar, introducerar denna process subtil melodisk och harmonisk variation i musiken. I västerländsk tonalmusik är den enklaste och vanligaste typen av modulering (eller ändring av tonarter) att växla från en dur tonart till en annan tonart byggd på den första tonartens femte (eller dominanta) skalgrad. I tonarten C-dur skulle detta innebära att man flyttar till tonarten i G-dur (som använder en F♯). Kompositörer modulerar också ofta till andra relaterade nycklar. I vissa stycken av den romantiska musiktiden och samtida musik, modulerar kompositörer till "fjärrtangenter" som inte är relaterade till eller nära toniken. Ett exempel på en fjärrmodulering skulle vara att ta en sång som börjar i C-dur och modulera (byta tonarter) till F♯-dur.