การระบุมาตราส่วน

มาตราส่วน

มาตราส่วนในดนตรีตะวันตกโดยทั่วไปประกอบด้วยโน้ตเจ็ดตัวและทำซ้ำที่อ็อกเทฟ หมายเหตุในมาตราส่วนที่ใช้กันทั่วไป (ดูด้านล่าง) จะถูกคั่นด้วยช่วงเสียงและครึ่งเสียง ทั้งหมดและครึ่งขั้นตอน ฮาร์มอนิกไมเนอร์สเกลประกอบด้วยขั้นตอนสามเซมิโทน anhemitonic pentatonic ประกอบด้วยสองเสียงและไม่มีเซมิโทน

ดนตรีตะวันตกในยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา (1100–1600) มีแนวโน้มที่จะใช้ไดอะโทนิกสเกลสีขาวโน้ต C–D–E–F–G–A–B อุบัติเหตุนั้นหายากและค่อนข้างใช้อย่างไม่เป็นระบบ มักจะเพื่อหลีกเลี่ยงไตรโทน

ดนตรีในยุคปฏิบัติทั่วไป (ค.ศ. 1600–1900) ใช้มาตราส่วนสามประเภท:

• ไดอะโทนิกสเกล (เจ็ดโน้ต)—รวมถึงมาตราส่วนหลักและมาตราส่วนรองตามธรรมชาติ
• เครื่องชั่งรองที่ไพเราะและกลมกลืน (เจ็ดโน้ต)

เครื่องชั่งเหล่านี้ใช้ในการขนย้ายทั้งหมด ดนตรีในยุคนี้แนะนำการมอดูเลตซึ่งเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงอย่างเป็นระบบจากระดับหนึ่งไปอีกระดับหนึ่ง การมอดูเลตเกิดขึ้นในรูปแบบที่ค่อนข้างธรรมดา ตัวอย่างเช่น ชิ้นส่วนในโหมดหลักมักจะเริ่มต้นในระดับไดอาโทนิก "โทนิค" และปรับเป็นสเกล "เด่น" ที่หนึ่งในห้าด้านบน

ในศตวรรษที่ 19 (ในระดับหนึ่ง) แต่เพิ่มเติมในศตวรรษที่ 20 มีการสำรวจประเภทเพิ่มเติมของเครื่องชั่ง:

• มาตราส่วนสี (สิบสองโน้ต)
• สเกลทั้งโทน (โน้ตหกตัว)
• มาตราส่วนเพนทาโทนิก (ห้าโน้ต)
• มาตราส่วนออกทาโทนิกหรือลดลง (แปดโน้ต)

มีเครื่องชั่งอื่น ๆ มากมาย เครื่องชั่งทั่วไปมีบางส่วน:

• สเกลที่โดดเด่นของ Phrygian (โหมดของสเกลย่อยฮาร์มอนิก)
• ตาชั่งอาหรับ
• ระดับไมเนอร์สเกลของฮังการี
• เครื่องชั่งน้ำหนักดนตรีไบแซนไทน์ (เรียกว่า echoi)
• มาตราส่วนเปอร์เซีย

ตาชั่งเช่นมาตราส่วนเพนทาโทนิกอาจถือว่ามี ช่อง ว่างเมื่อเทียบกับมาตราส่วนไดอะโทนิก มาตราส่วนเสริมเป็นมาตราส่วนอื่นที่ไม่ใช่มาตราส่วนหลักหรือมาตราส่วนดั้งเดิม ดู: การมอดูเลต (ดนตรี) และสเกลลดขนาดเสริม

หมายเหตุชื่อ

ในสถานการณ์ดนตรีหลายๆ อย่าง โน้ตเฉพาะของสเกลจะถูกเลือกให้เป็นยาชูกำลัง ซึ่งเป็นโน้ตที่อยู่ตรงกลางและเสถียรที่สุดของสเกล ในดนตรีแนวตะวันตก เพลงหรือเพลงธรรมดาๆ มักจะเริ่มต้นและสิ้นสุดที่โน้ตโทนิค เมื่อเทียบกับทางเลือกของยาชูกำลังบางชนิด โน้ตของมาตราส่วนมักจะติดป้ายกำกับด้วยตัวเลขที่บันทึกจำนวนขั้นที่สูงกว่ายาชูกำลัง ตัวอย่างเช่น บันทึกย่อของมาตราส่วน C หลัก (C, D, E, F, G, A, B) สามารถระบุได้ {1, 2, 3, 4, 5, 6, 7} ซึ่งสะท้อนตัวเลือกของ C เป็น โทนิค. ระดับของมาตราส่วนนิพจน์อ้างอิงถึงป้ายตัวเลขเหล่านี้ การติดฉลากดังกล่าวจำเป็นต้องเลือกโน้ต "แรก" ดังนั้นฉลากระดับมาตราส่วนจึงไม่ได้อยู่ภายในตัวมาตราส่วนเอง แต่เป็นของโหมด ตัวอย่างเช่น หากเราเลือก A เป็นยาชูกำลัง เราก็สามารถติดป้ายกำกับบันทึกย่อของมาตราส่วน C ได้โดยใช้ A = 1, B = 2, C = 3 เป็นต้น เมื่อเราทำเช่นนั้น เราจะสร้างมาตราส่วนใหม่ที่เรียกว่า A minor scale ดูบทความโน้ตดนตรีสำหรับวิธีตั้งชื่อโน้ตในประเทศต่างๆ

องศาของสเกลของสเกล heptatonic (7 โน้ต) ยังสามารถตั้งชื่อได้โดยใช้คำว่า tonic, supertonic, mediant, subdominant, dominant, submediant, subtonic ถ้าซับโทนิกอยู่ครึ่งเสียงจากยาชูกำลัง ก็มักจะเรียกว่าโทนนำ (หรือโน้ตนำ) มิฉะนั้นเสียงนำหมายถึง subtonic ที่ยกขึ้น ที่ใช้กันทั่วไปคือแบบแผนการตั้งชื่อ (แบบเคลื่อนย้ายได้) solfège ซึ่งแต่ละระดับระดับจะแสดงด้วยพยางค์ ในระดับหลัก พยางค์solfège ได้แก่ do, re, mi, fa, so (หรือ sol), la, ti (หรือ si), do (หรือ ut)

ในการตั้งชื่อบันทึกย่อของมาตราส่วน เป็นเรื่องปกติที่แต่ละระดับของมาตราส่วนจะกำหนดชื่อตัวอักษรของตนเอง ตัวอย่างเช่น มาตราส่วนหลักจะเขียนว่า A–B–C♯–D–E–F♯–G♯ แทนที่จะเป็น A –B–D♭–D–E–E –G♯. อย่างไรก็ตาม เป็นไปไม่ได้ที่จะทำสิ่งนี้ในระดับที่มีบันทึกย่อมากกว่าเจ็ดตัว อย่างน้อยก็ในระบบการตั้งชื่อภาษาอังกฤษ ^{[ ต้องการการอ้างอิง ]}

เครื่องชั่งอาจระบุได้ด้วยการใช้ระบบเลขฐานสองที่มีศูนย์สิบสองศูนย์หรือหนึ่งระบบเพื่อแทนบันทึกย่อทั้งสิบสองของมาตราส่วนสี สันนิษฐานว่ามาตราส่วนได้รับการปรับโดยใช้อารมณ์ที่เท่ากัน 12 โทน (เช่น C♯ เหมือนกับ D♭) และยาชูกำลังอยู่ในตำแหน่งซ้ายสุด ตัวอย่างเช่น เลขฐานสอง 101011010101 เทียบเท่ากับเลขฐานสิบ 2773 จะแสดงมาตราส่วนหลักใดๆ (เช่น C–D–E–F–G–A–B) ระบบนี้รวมมาตราส่วนตั้งแต่ 10000000000000 (2048) ถึง 111111111111 (4095) โดยให้สปีชีส์ที่เป็นไปได้ทั้งหมด 2048 สปีชีส์ แต่มีเพียง 351 มาตราส่วนที่ไม่ซ้ำกันที่มีบันทึกตั้งแต่ 1 ถึง 12 รายการ ^[1]

ตาชั่งอาจแสดงเป็นเซมิโทนจากยาชูกำลัง ตัวอย่างเช่น 0 2 4 5 7 9 11 หมายถึงมาตราส่วนที่สำคัญใด ๆ เช่น C–D–E–F–G–A–B ซึ่งระดับแรกเห็นได้ชัดว่า 0 เซมิโทนจากยาชูกำลัง (และดังนั้นจึงเกิดขึ้นพร้อมกับมัน ) ที่สองคือ 2 ครึ่งเสียงจากยาชูกำลัง ที่สามคือ 4 ครึ่งเสียงจากยาชูกำลังเป็นต้น อีกครั้ง นี่หมายความว่าโน้ตถูกดึงมาจากมาตราส่วนสีที่ปรับแต่งด้วยอารมณ์ที่เท่ากัน 12 โทน สำหรับเครื่องสายที่มีเฟรตบางประเภท เช่น กีตาร์และกีตาร์เบส สเกลสามารถระบุเป็นตารางได้ ซึ่งเป็นแนวทางที่ระบุหมายเลขเฟรตและสายที่ใช้เล่นระดับสเกลแต่ละระดับ

การขนย้ายและการมอดูเลต

นักแต่งเพลงเปลี่ยนรูปแบบดนตรีโดยการย้ายโน้ตทุกตัวในรูปแบบด้วยจำนวนขั้นบันไดที่คงที่ ดังนั้นในสเกล C หลัก รูปแบบ C–D–E อาจเลื่อนขึ้นหรือสลับขั้นขั้นเดียวเพื่อกลายเป็น D– อี-เอฟ กระบวนการนี้เรียกว่า "การเคลื่อนย้ายสเกลาร์" หรือ "การเปลี่ยนคีย์ใหม่" และมักพบได้ในลำดับและรูปแบบทางดนตรี (มันคือ DEF♯ ในการขนย้ายสี). เนื่องจากขั้นตอนของมาตราส่วนสามารถมีขนาดต่างๆ ได้ กระบวนการนี้จึงนำเสนอความไพเราะและรูปแบบฮาร์โมนิกที่ละเอียดอ่อนลงในเพลง ในเพลงวรรณยุกต์แบบตะวันตก ประเภทการมอดูเลตที่ง่ายและธรรมดาที่สุด (หรือเปลี่ยนคีย์) คือการเปลี่ยนจากคีย์หลักหนึ่งไปเป็นคีย์อื่นที่สร้างจากระดับสเกลที่ห้า (หรือเด่น) ของคีย์แรก ในคีย์ C major สิ่งนี้จะเกี่ยวข้องกับการย้ายไปยังคีย์ของ G major (ซึ่งใช้ F♯) นักแต่งเพลงมักจะปรับเปลี่ยนคีย์ที่เกี่ยวข้องอื่นๆ ในยุคดนตรีโรแมนติกและดนตรีร่วมสมัย นักแต่งเพลงจะปรับเปลี่ยน "คีย์ระยะไกล" ที่ไม่เกี่ยวข้องหรือใกล้เคียงกับยาชูกำลัง ตัวอย่างของการมอดูเลตจากระยะไกลคือการนำเพลงที่ขึ้นต้นด้วยภาษาซีเมเจอร์และมอดูเลต (เปลี่ยนคีย์) เป็น F♯ major