Akor Kulak Eğitimi

Akorlar

Bir akor, üç veya daha fazla notanın birleşimidir. En tamamlayıcı nota grupları popüler akorları oluşturur. Bu tanımın geniş doğası nedeniyle, "kulağa hoş gelen" akor türleri geliştirilmiştir. İki nota teknik olarak uyum oluştururken, iki nota grubu akor olarak kabul edilmez.

Akor çeşitleri

Aşağıdaki akorlar herhangi bir tuşta çalınabilir. Onları anlamak için önce bir ölçeğin temel bilgisine sahip olmak gerekir. Bir akorun hangi kalitede olduğunu düşünürken (majör, minör, vb.önemli olan tek şey 3 notanın isimleridir; bazı notaların iki katına çıkıp çıkmadığı veya farklı oktavlarda (akor inversiyonu olarak bilinir) çalınıp çalınmadığı önemli değildir. Örneğin, bir C majör üçlüsü bir C, bir E ve bir G'ye sahip olmalıdır, ancak hangisinin altta olduğu önemli değildir, ne de 2 E veya 2 G'nin olup olmadığı önemli değildir. 9. ve 13. gibi diğer notlar bir akora eklenebilir, ancak bu öğrenme kaynağı temel akorlara ve yapılarına odaklanır. Akorun en düşük notasına ve eklenen veya kaldırılan notalara bağlı olarak, bir akor oluşumu “inversiyon” veya “seslendirme" olarak bilinir.”

Majör akor

Büyük üçlü genellikle büyük harfle sembolize edilir (do | domaj). Üç notadır: bir ölçeğin birinci, üçüncü ve beşinci notu. Alternatif olarak, bu akoru kök notadan büyük bir üçüncü (4 yarım adım) ve daha sonra küçük bir üçüncü (3 yarım adım) ekleyerek bulabilirsiniz. Majör ve minör üçte birinin yarım adımlarını eklerseniz, üçüncü notun kökten 7 yarım adım olduğunu ve mükemmel bir beşinci olduğunu fark edeceksiniz. Bu aralık majör ve minör akorlarda aynı kalacaktır. Tüm birincil üçlüler, üçte bir aralıklarla istiflenerek oluşturulur. Bu çok bütün bir sondaj akorudur ve tüm popüler şarkılar olmasa da çoğunda bulunur. C Ana üçlüsü: C - E - G

Minör akor

Küçük üçlü genellikle küçük harf veya "min" veya sadece "m" ile sembolize edilir (c | domin | dom). Üç notadan oluşur: birinci, düz-üçüncü ve beşinci. Alçaltılmış üçüncü, küçük bir ölçeğin üçüncü notasını temsil eder. Alternatif olarak, bu akoru kök notadan küçük bir üçüncü (3 yarım adım) ve daha sonra bundan büyük bir üçüncü (4 yarım adım) ekleyerek bulabilirsiniz. Bu akorun kalitesi ana akor kadar dolu değildir ve daha koyu bir ten rengine sahiptir. Ayrıca popüler müziğin çoğunda bulunur. C Küçük üçlüsü: C - E≤ - G

Ekşik

Azalan üçlü, "°" veya "dim" kısaltmasıyla (do° | dodim) sembolize edilebilir. Bileşenleri şunlardır: birinci, düz-üçüncü ve düz-beşinci. Alternatif olarak, bu akoru kök notadan küçük bir üçüncü (3 yarım adım) ve daha sonra bundan küçük bir üçüncü (3 yarım adım) ekleyerek bulabilirsiniz. Üçte ikisinin yarım adımlarını bir araya getirirseniz, üçüncü notanın kökten 6 yarım adım yukarı çıktığını ve akorun adını veren beşinci bir azalma yaptığını fark edeceksiniz. 2 Alçaltılmış nota sahip olan azalmış bir akorun büyük bir öforisi yoktur. Biraz yersiz geliyor, ama belli bir müzikal lezzet katıyor. C Azalan üçlü: C - E≤ - G≤

Artı

Artırılmış üçlü genellikle "+" veya "aug" ile sembolize edilir (do+ | doaug). Çağdaş müzikte nadiren görülür (örneğin caz teorisi # 5 gösterimini tercih eder), ancak en önemli üçlü yapılardan biridir. Birinci, üçüncü ve yükseltilmiş beşinciyi birleştirir. Alternatif olarak, bu akoru kök notadan büyük bir üçüncü (4 yarım adım) ve daha sonra tekrar büyük bir üçüncü (4 yarım adım) ekleyerek bulabilirsiniz. Üçte ikisinin yarım adımlarını bir araya getirirseniz, üçüncü notanın kökten 8 yarım adım yukarı çıktığını ve akorun adını veren artırılmış bir beşinci oluşturduğunu fark edeceksiniz. Maç beşinci minör altıncı (not) olarak birbirine benziyor ama farklı notaya dökülmüş ve dolayısıyla bağlam içinde farklı bir ses olacaktır. Artırılmış üçlünün tüm notaları eşit aralıklarla yerleştirildiğinden, yalnızca dört artırılmış akor vardır. C, E ve G # artırılmış akorların tümü aynı sayıda nota içerir. Artırılmış üçlünün üç notası da eşlik eden tüm ton ölçeğinde bulunur. C Artırılmış üçlü: C - E - G#

=Baskın Yedinci=

Yedinci akor, "7" sayısının eklenmesiyle başka bir akora eklenir (do7). Sadece ana akor değil, hemen hemen her akora eklenebilir: ( do7 | dim do 7). Ölçeğin yedinci notunun eklenmesinin aksine, düz yedinci bir not eklenir (C'nin anahtarında, bu B yerine Bb'dir). Üçüncü nota düz olduğunda, küçük 7 olarak bilinir. Bu nedenle, "baskın 7" düzleştirilmiş bir yedinci nota atıfta bulunurken, "küçük 7" hem düzleştirilmiş bir yedinci hem de düzleştirilmiş bir üçüncü nota atıfta bulunur. Bu akorlar, özellikle baskın 7, caz ve blues müziğinde popüler olma eğilimindedir, çünkü kendilerini düzleştirilmiş yedinci notayı içeren "blues ölçeğine" ödünç verirler. Baskın 7: C - E - G - B♭ Küçük 7: C - E♭ - G - B<

=Büyük Yedinci=

Baskın bir yedinci akor gibi, büyük bir yedinci akor oluşturmak için üçlüye bir not eklenir. "7" baskın yedinci akoru temsil ederken, "maj" ve "7" harfleri büyük bir yedinci akoru temsil eder ( do maj7). Bu akora eklenen nota, kökün ana ölçeğinin yedinci notasıdır. Bu akor, bir cümlenin ana ölçeğini veya tonalitesini vurgulamak ve baskın yedinciden kaçınılması gerektiğini açıklığa kavuşturmak için kullanılır. Keskin bir dördüncü (Lidya) nota, bu akor üzerinde bir lütuf notu olarak kabul edilebilir. C - E - G - B

=Küçük/Büyük Yedinci=

Minör majör yedinci akor (dommaj7) Horace Silver'ın "Nica's Dream" ve Bronislau Kaper'in "Invitation" adlı eserlerinde kullanılır." Akor hem küçük bir üçüncü nota hem de büyük bir yedinci nota içerir. Akorun adı bir oksimoron gibi görünse de, büyük yedinci akorun bir uzantısıdır ve bu nedenle iki bileşen içerdiği görülebilir: alt kısımda küçük bir bileşen (C anahtarında Eb) ve üst kısımda büyük bir bileşen (C anahtarında B). Bu akora eşlik eden ölçek melodik minör ölçektir. C - E♭ - G - B

Altıncı Akor

Altıncı akor, kökün ana ölçeğinin altıncı notasını bir üçlüye ekleyen dört nota akorudur. Majör ve minör triadlar, "6" ilavesiyle temsil edilen altıda biri olabilir (örn. do m6). Büyük Altıncı: C - E- G - A Büyük altıncı, işlevsel olarak büyük yedinci ile benzerdir, ancak daha net bir çözünürlük sağlar. Bununla birlikte, caz teorisinde, majör yedinci, baskın yedinci yerine majör yedinciyi açıklığa kavuşturması nedeniyle majör altıncıya göre tercih edilir. Küçük Altıncı: C - E≤ - G - A Küçük altıncı, işlevsel olarak küçük büyük yedinci ile benzerdir ve baladların özellikle gergin bölümlerinde duygusal bir "doruk noktası" olarak kullanılır."

Askıya Alınmış (Sürekli) Akor

Sürekli akor olarak da adlandırılan askıya alınmış akor, "sus" veya "sus4" ile sembolize edilir ( dosus | dosus4). C'deki normal (majör) üçlüde, E notu "üçüncü" dir, çünkü C'nin üzerinde üçte bir aralıktır. Bununla birlikte, askıya alınmış akorlarda akorun "üçüncüsü" dördüncü ile değiştirilir. Sus4 akoru kendi başına durabilse ve her zaman normal bir üçlüye çözülmese de, geleneksel olarak dördüncü, akorun üçüncü (E) sine çözülür. Bir Csus akoru, C, E, G (normal üçlü) yerine C, F, G notalarından oluşur. Bu akorun başka bir versiyonu "sus2" ile sembolize edilir (dosus2). Kökü C olan bir sus2, C, D, G olacaktır. Sus4: C - F - G Sus2: C - D - G

Add2/Add4 Akoru

Bu akor, ikinci ve dördüncü notayı kullandığı için askıya alınmış bir akor gibidir. Aradaki fark, askıya alınmış bir akorda üçüncü nota atlanırken, bir "Add2 / Add4" akorunda üçüncünün tutulmasıdır. Add4: C - E - F - G Add2: C - D - E - G

Beşinci Akor

Beşinci akor veya "güç akoru" olağandışıdır çünkü sadece iki nota sahiptir. Beşinci akor, kök notanın yalnızca birinci ve beşinci ölçek derecesidir ve 5 ile temsil edilir ( do 5). Aynı zamanda "güç akoru" olarak da adlandırılır çünkü çok güçlü bir ses üretir. Birçok müzisyen, akorun ne büyük ne de küçük bir etkiye sahip olmasını istediklerinde kullanır. Sözde "güç akoru" tarafından üretilen ses, bazen erken müzikte kullanıldığı için eski bir kaliteye sahiptir. Örneğin, Gregoryen tezahüratında kullanıldı ve bu tür bir dizi akor kullanıldığında paralel organum olarak adlandırıldı. Beşinci akor Hindemith'in favorisiydi, neredeyse tüm besteleri bu akorla bitiyor. C - G