akor tanımlama

üçlüler

Müzikte, bir triad , dikey olarak üçte bir oranında istiflenebilen üç nota (veya "perde sınıfları") kümesidir. ^[1] "Harmonik üçlü" terimi Johannes Lippius tarafından Synopsis musicae novae (1612) adlı eserinde kullanılmıştır. Triadlar Batı müziğinde en yaygın akorlardır.

Geç Rönesans müzik döneminde ve özellikle Barok müzik döneminde (1600–1750), Batı sanat müziği daha "yatay" bir kontrpuansal yaklaşımdan (birden çok bağımsız melodi çizgisinin iç içe geçtiği) diziler olan ilerlemelere doğru kaydı. üçlüler. Barok dönemi basso continuo eşliğinin temeli olan progresyon yaklaşımı, daha "dikey" bir yaklaşım gerektirdi, bu nedenle işlevsel uyumun temel yapı taşı olarak üçlüye daha fazla güvendi.

Bir üçlünün kökü, karşılık geldiği ölçeğin derecesi ile birlikte öncelikle işlevini belirler. İkincil olarak, bir üçlünün işlevi kalitesine göre belirlenir: majör, minör, azaltılmış veya artırılmış. Majör ve minör üçlüler, Batı klasik, popüler ve geleneksel müziğinde en sık kullanılan üçlü niteliklerdir. Standart tonal müzikte, bir şarkıda veya başka bir müzik parçasında tonik olarak yalnızca majör ve minör üçlüler kullanılabilir. Yani, bir şarkı veya başka bir vokal veya enstrümantal parça Do majör veya A minör anahtarında olabilir, ancak bir şarkı veya başka bir parça B azaltılmış veya F artırılmış anahtarında olamaz (şarkılar veya diğer parçalar bunları içerebilse de) triad ilerlemesi içindeki triadlar, tipik olarak geçici, geçici bir rolde). Bu dört çeşit üçlüden üçü majör (veya diyatonik) ölçekte bulunur.

İnşaat

Triad'lar (veya diğer herhangi bir tertian akorlar), bir diatonik gamın (örneğin, standart majör veya minör gam) diğer tüm notalarının üst üste bindirilmesiyle oluşturulur. Örneğin, bir C majör üçlüsü C–E–G notalarını kullanır. Bu, D ve F'yi atlayarak bir üçlü oluşturur. Her notadan yukarıdakine kadar olan aralık üçte bir iken, bu üçlülerin kalitesi üçlünün kalitesine bağlı olarak değişir:

• majör triadlar, sembolize edilen bir majör üçüncü ve mükemmel beşinci aralık içerir: R 3 5 (veya yarım tonlar olarak 0–4–7) çalma (yardım·bilgi)
• minör üçlüler küçük bir üçüncü ve tam beşinciyi içerir, sembolize edilir: R ♭3 5 (veya 0–3–7) oyun (yardım·bilgi)
• azalan üçlüler küçük bir üçüncü ve azalan beşinci içerir, sembolize edilir: R ♭3 ♭5 (veya 0–3–6) oyun (yardım·bilgi)
• artırılmış üçlüler, büyük bir üçüncü ve artırılmış beşinci içerir, sembolize edilir: R 3 ♯5 (veya 0–4–8) oyun (yardım·bilgi)

Yukarıdaki tanımlar, kökün üzerindeki her notanın aralığını belirtir. Triad'lar yığılmış üçlülerden oluştuğu için alternatif olarak aşağıdaki gibi tanımlanabilirler:

• majör triadlar, üzerinde yığılmış bir minör üçüncü ile bir majör üçte birlik içerir, örneğin, C–E–G (C majör) majör triadında, C–E aralığı majör üçüncü ve E–G küçük bir üçüncüdür.
• minör triadlar, üzerinde bir majör üçüncünün istiflendiği bir minör üçlüyü içerir, örneğin, A–C–E (A minör) minör triadında, A–C bir minör üçlüdür ve C–E, bir büyük üçlüdür.
• azaltılmış triadlar, yığılmış iki küçük üçlü içerir, örneğin, B–D–F (B azalmış)
• artırılmış üçlüler, yığılmış iki ana üçte birlik içerir, örneğin, D–F♯–A♯ (D artırılmış).

Triad'lar yakın veya açık pozisyonlarda görünür. "Üç üst ses birbirine mümkün olduğunca yakın olduğunda, aralık yakın konum veya yakın uyum olarak tanımlanır. [...] Diğer düzenlemelere [...] açık konum veya açık uyum denir." ^[5]

akor işlevi

Bir diyatonik (tek ölçekli tabanlı) anahtarda bulunan her üçlü, belirli bir diyatonik işleve karşılık gelir. İşlevsel uyum, ağırlıklı olarak birincil üçlülere güvenme eğilimindedir: tonik, alt baskın (tipik olarak ii veya IV üçlüsü) ve baskın (tipik olarak V üçlüsü) dereceler üzerine kurulu üçlüler. ^[6] Bu üçlülerin kökleri, diatonik ölçeğin (sırasıyla) birinci, dördüncü ve beşinci dereceleridir, aksi takdirde I, IV ve V olarak sembolize edilir. Birincil üçlüler "işlevi açık ve net bir şekilde ifade eder." ^[6] Diatonik anahtarlardaki diğer üçlüler, kökleri diyatonik ölçeğin ikinci, üçüncü, altıncı ve yedinci dereceleri olan, aksi halde ii, iii, vi ve vii ^o. Birincil üçlülere yardımcı veya destekleyici üçlüler olarak işlev görürler.

yedinci akor

Yedinci bir akor , bir üçlü artı akorun kökünün üzerinde yedinci bir aralık oluşturan bir nottan oluşan bir akordur. Aksi belirtilmediğinde, bir "yedinci akor" genellikle baskın bir yedinci akor anlamına gelir: bir minör yedinci ile birlikte bir büyük üçlü. Bununla birlikte, çeşitli üçlülere çeşitli yedili akorlar eklenebilir, bu da birçok farklı yedinci akor türüyle sonuçlanır.

En eski kullanımında, yedinci yalnızca süsleyici veya akortsuz bir ton olarak tanıtıldı. Yedinci, üçlüyü istikrarsızlaştırdı ve bestecinin belirli bir yönde hareketi vurgulamasına izin verdi. Zaman geçtikçe ve batı dünyasının kolektif kulağı uyumsuzluğa daha çok alıştıkça, yedinci akorun kendisinin bir parçası olmasına izin verildi ve bazı modern müzikte, özellikle cazda, neredeyse her akor yedinci bir akordur. Ek olarak, 19. yüzyılda eşit mizacın genel olarak kabul edilmesi, daha önceki bazı yedinci formların uyumsuzluğunu azalttı.

sınıflandırma

Most textbooks name these chords formally by the type of triad and type of seventh; hence, a chord consisting of a major triad and a minor seventh above the root is referred to as a major/minor seventh chord. When the triad type and seventh type are identical (i.e. they are both major, minor, or diminished), the name is shortened. For instance, a major/major seventh is generally referred to as a major seventh. This rule is not valid for augmented chords: since the augmented/augmented chord is not commonly used, the abbreviation augmented is used for augmented/minor, rather than augmented/augmented. Additionally, half-diminished stands for diminished/minor, ve dominant majör/minör anlamına gelir . Tip hiç belirtilmediğinde, triadın majör olduğu varsayılır ve yedincinin minör yedinci olduğu anlaşılır (örneğin, bir "C" akoru bir "C majör üçlüsüdür" ve bir "C ⁷ " akoru bir "C majör/minör yedinci akor", "C baskın yedinci akor" olarak da bilinir). Yedinci akorlar için kullanılan semboller için ayrıca bkz. Popüler müzik sembolleri § Yedinci akorlar.

Türler

Baskın yedinci akor

Baskın bir yedinci akor veya majör-minör yedinci akor, bir kök, majör üçüncü, mükemmel beşinci ve minör yedinciden oluşan bir akordur. Ek bir küçük yedinci ile büyük bir üçlü olarak da görülebilir. Akor kökünü belirten harften sonra bir üst simge "7" eklenerek popüler müzik sembolleri kullanılarak belirtilir. ^{[1] : 77} Baskın yedinci, neredeyse baskın üçlü kadar sık ​​bulunur. ^{[1] : 199} Akor {0, 4, 7, 10} tamsayı notasyonu ile temsil edilebilir.

Yedinci akorlardan belki de en önemlisi baskın yedinci akordur. Klasik müzikte düzenli olarak görünen ilk yedinci akordu. Adı, düz yedinci bazı büyük diyatonik gamın baskın (yani, beşinci derece) olarak işlev gördüğünde, kök üzerine inşa edilen ölçekte doğal olarak meydana gelmesi gerçeğinden gelmektedir.

G notası, C majörünün baskın derecesidir - beşinci notası. C majör gamının notalarını artan perdede düzenlediğimizde ve yedinci bir akor oluşturmak için yalnızca bu notaları kullandığımızda ve G (C değil) ile başladığımızda, ortaya çıkan akor dört notayı G–B–D–F içerir ve G baskın yedinci (G ⁷ ) olarak adlandırılır. F notası G'den küçük bir yedincidir ve G'ye göre baskın yedinci olarak da adlandırılır.

harmonik yedinci akor

Armonik yedinci akor, büyük bir üçlü artı bir harmonik yedinci aralıktan oluşan baskın bir yedinci akordur.

Harmonik yedinci aralık, 7:4 perde oranında ayarlanmış küçük bir yedincidir, bu aralık için sadece tonlamada tanımlanan olası "adil oranlardan" biridir (eşit mizaçta ayarlanmış bir minör yedincinin genişliğinin biraz altında). Armonik yedinci akorun tüm notalarında sadece tonlama ile, akordaki perdelerin frekansları arasındaki oran 4:5:6:7'dir. Örneğin, A440'ta başlayan kök konumunda adil bir şekilde intuned A harmonik yedinci akor, 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz ve 770 Hz aralıklarından oluşur.

Bazen "mavi nota" olarak adlandırılan armonik yedinci, şarkıcılar tarafından gitarlarda ve eşit mizaçla sınırlı olmayan diğer enstrümanlarda nota bükme yoluyla kullanılır. Armonik yedinci akorun sık sık duyulan bir örneği, "Mutlu Yıllar Sana" şarkısına yapılan modern eklemenin son sözü, "ve çok daha fazlası!" "Daha fazla" kelimesindeki armoni tipik olarak armonik bir yedinci akor olarak söylenir. ^[2]

Armonik yedinci akorun sık kullanımı, blues ve berber armonisinin tanımlayıcı özelliklerinden biridir; berberler buna "berber yedincisi" diyor. Berber dükkanı müziği sadece tonlamayla söylenme eğiliminde olduğundan, berber dükkanının yedinci akoru doğru bir şekilde harmonik yedinci akor olarak adlandırılabilir. Armonik yedinci akor, blues aromalı müzikte de yaygın olarak kullanılmaktadır. Gitarlar, piyanolar ve diğer eşit mizaçtaki enstrümanlar bu akoru çalamadığından, genellikle baskın bir yedinci ile yaklaşılır. Sonuç olarak, genellikle baskın yedinci akor olarak adlandırılır ve aynı sembollerle yazılır (blues ilerlemesi I ⁷ –V ⁷ –IV ⁷ gibi ).

Majör ve minör yedinci akorlar

Baskın yedinci akor tipik olarak bir majör gamın beşinci (veya baskın) derecesi üzerine kuruluyken, minör yedinci akor ikinci, üçüncü veya altıncı derece üzerine kuruludur. Minör bir yedinci akor, eklenen bir altıncı akor ile aynı notaları içerir. Örneğin, C–E♭–G–B♭, hem C minör yedinci hem de E♭ eklenmiş altıncı (Id akoru) olarak işlev görebilir.

Majör yedinci akorlar genellikle bir gamın birinci veya dördüncü derecesinde oluşturulur (C veya G majörde: C–E–G–B). Kök ile yedinci arasındaki büyük yedinci aralık nedeniyle (C–B, ters küçük bir saniye), bu akor bazen kullanılan seslendirmeye bağlı olarak uyumsuz gelebilir. Örneğin, Bacharach ve David'in Raindrops Keep Fallin' on My Head'i bir majör akor ve ardından bir sonraki ölçüde majör bir yedinci ile açılır.

Büyük yedinci bazen Δ7 (bir delta akor) veya sadece bir Δ (aynı anlama sahiptir) olarak gösterilir.

Yarı azalmış yedinci akor

Yarı azaltılmış bir yedinci akor, büyük bir ölçeğin yedinci derecesinden oluşturulmuş bir yedinci akordur. "Yarı azaltılmış" olarak kabul edilir, çünkü tamamen azalmış bir yedinci, çift düzleştirilmiş (azaltılmış) bir yedinciye sahiptir ve bu da onu armonik olarak büyük bir altıncı ile aynı kılar. Yarı azaltılmış yedinci akor, azaltılmış bir üçlünün kökü üzerinde küçük bir yedinci kullanır.

Örnek: (C majör anahtarında) B–D–F–A.

azalmış yedinci akor

Azaltılmış bir yedinci akor, üst üste binen üç küçük üçlüden (örneğin, B–D–F–A♭) yapılır; bu, iki triton bir minör üçüncü aralıktır (örneğin, B–F, D–A♭). Azalan yedinci akor, besteciler ve müzisyenler tarafından zaman içinde çeşitli nedenlerle kullanılmıştır. Bazı nedenler şunlardır: Sturm und Drang'ın bir sembolü olarak; modülasyon; ve karakterizasyon için. Azalan yedinci akor geç klasik ve romantik dönem eserlerinde daha sık görülmekle birlikte Barok ve Rönesans dönemi eserlerinde de o kadar sık ​​olmamakla birlikte bulunur.

Azaltılmış yedinci akorun tüm unsurları, iki akorun karşılaştırmasında görüldüğü gibi, baskın yedinci düz dokuz (7♭9) akorda bulunabilir.