Aralıklı İlerlemeler Kulak Eğitimi

Aralık sınıflandırması

Aralıklar çeşitli kriterlere göre tanımlanabilir, sınıflandırılabilir veya birbirleriyle karşılaştırılabilir.

Melodik ve harmonik

Bir aralık olarak tanımlanabilir

• İki nota aynı anda geliyorsa dikey veya harmonik
• Art arda geliyorlarsa yatay, doğrusal veya melodik. ^[2]

Diyatonik ve kromatik

Yukarıdaki tablo, C majör gamının (bir diyatonik skala) notalarından oluşan 56 diyatonik aralığı göstermektedir. Diğer diatonik aralıklar gibi bu aralıkların da bir kromatik skalanın notalarıyla oluşturulabileceğine dikkat edin.

Diyatonik ve kromatik aralıklar arasındaki ayrım, literatürde değişken olan diyatonik skala tanımına dayandığından tartışmalıdır. Örneğin, harmonik minör ölçekler de diyatonik olarak kabul edilirse, B–E♭ aralığı (harmonik C-minör ölçeğinde meydana gelen azalan dördüncü) diyatonik olarak kabul edilir. ^[9] Aksi takdirde, kromatik olarak kabul edilir. Daha fazla ayrıntı için ana makaleye bakın.

^{Yaygın olarak kullanılan bir diyatonik dizi [alt-alfa 4]} tanımına göre (armonik minör ve melodik minör dizileri hariç tutar), tüm mükemmel, majör ve minör aralıklar diyatoniktir. Tersine, artırılmış dördüncü ve azalan beşinci hariç hiçbir artırılmış veya azaltılmış aralık diyatonik değildir.

Diyatonik ve kromatik aralıklar arasındaki ayrım da bağlama duyarlı olabilir. C majör skalası tarafından oluşturulan yukarıda belirtilen 56 aralık bazen diyatonik ila C majör olarak adlandırılır . Diğer tüm aralıklara kromatik ila C majör denir . Örneğin, mükemmel beşinci A♭–E♭, C majör için kromatiktir, çünkü A♭ ve E♭, C majör ölçeğinde yer almaz. Ancak, A♭ majör ölçeği gibi diğerleri için diyatoniktir.

ünsüz ve uyumsuz

Ünsüz ve uyumsuzluk, belirli müzik efektlerinin istikrarına veya durgunluk durumuna atıfta bulunan göreli terimlerdir. Uyumsuz aralıklar, gerilim ve arzunun ünsüz aralıklara çözülmesine neden olan aralıklardır.

Bu terimler, farklı kompozisyon stillerinin kullanımına bağlıdır.

• 15. ve 16. yüzyıl kullanımında, mükemmel beşinciler ve oktavlar ve büyük ve küçük üçte birler ve altıncılar harmonik olarak ünsüz olarak kabul edildi ve 1473'te (Johannes Tinctoris tarafından) ahenksiz olarak tanımlanan mükemmel dördüncü de dahil olmak üzere diğer tüm aralıklar uyumsuz olarak kabul edildi, dikey bir sonoritenin üst kısımları hariç - örneğin, altta destekleyici bir üçüncü ile ("6-3 akor"). ^[10] Yaygın uygulama döneminde, ünsüz ve ahenksiz akorlardan bahsetmek daha mantıklıydı ve daha önce ahenksiz kabul edilen belirli aralıklar (minör yedinciler gibi) belirli bağlamlarda kabul edilebilir hale geldi. Bununla birlikte, 16. yüzyıl pratiği, bu dönem boyunca yeni başlayan müzisyenlere hala öğretildi.
• Hermann von Helmholtz (1821-1894), uyumsuzluğun atımların varlığından kaynaklandığını teorileştirdi. ^[11] von Helmholtz ayrıca, armonik seslerin üst kısımları tarafından üretilen vuruşun, temeller arasında vuruş üretemeyecek kadar uzak aralıklar için uyumsuzluğun nedeni olduğuna inanıyordu. ^[12] von Helmholtz daha sonra ortak düşük kısmileri paylaşan iki harmonik tonun daha az vuruş ürettikleri için daha ünsüz olacağını belirledi. ^{[13] [14]} von Helmholtz, önemli bir etkiye sahip olacak kadar duyulabilir olmadıklarına inandığından, yedincinin üzerindeki kısmi bölümleri dikkate almadı. ^[15]Bundan von Helmholtz, oktavı, mükemmel beşinci, mükemmel dördüncü, büyük altıncı, büyük üçüncü ve küçük üçüncüyü ünsüz, azalan değerde ve diğer aralıkları uyumsuz olarak sınıflandırır.
• David Cope (1997) , bir aralığın kuvvetinin, uyumunun veya kararlılığının harmonik serideki daha düşük ve daha güçlü veya daha yüksek ve daha zayıf bir konuma yaklaşımıyla belirlendiği aralık kuvveti ^[16] kavramını önerir . Ayrıca bakınız: Lipps–Meyer yasası ve #Interval kökü

Yukarıdaki analizlerin tümü dikey (eşzamanlı) aralıklara atıfta bulunur.

Basit ve bileşik

Basit bir aralık, en fazla bir oktav kapsayan bir aralıktır (yukarıdaki Ana aralıklara bakın). Birden fazla oktavı kapsayan aralıklar, basit bir aralığa bir veya daha fazla oktav eklenerek elde edilebildiklerinden bileşik aralıklar olarak adlandırılır (ayrıntılar için aşağıya bakın). ^[17]

Adımlar ve atlamalar

Doğrusal (melodik) aralıklar, adımlar veya atlamalar olarak tanımlanabilir . Bir adım veya birleşik hareket ^[18] , bir ölçeğin ardışık iki notası arasındaki doğrusal bir aralıktır. Daha büyük herhangi bir aralığa atlama ( sıçrama da denir ) veya ayrık hareket denir . ^[18] Diyatonik ölçekte, ^{[alt-alfa 4]} bir adım ya küçük bir saniyedir (bazen yarım adım olarak da adlandırılır ) ya da büyük saniyedir (bazen tam adım olarak da adlandırılır ), küçük bir üçüncü veya daha büyük tüm aralıklar atlanır .

Örneğin, C'den D'ye (büyük saniye) bir adımdır, oysa C'den E'ye (büyük üçüncü) bir atlamadır.

Daha genel olarak, bir adım, bir müzikal çizgide daha küçük veya daha dar bir aralıktır ve bir atlama, daha geniş veya daha büyük bir aralıktır; burada, aralıkların adım ve atlamalar olarak sınıflandırılması, akort sistemi ve kullanılan perde alanı tarafından belirlenir.

Ardışık iki perde arasındaki aralığın bir adımdan daha fazla olmadığı veya daha az kesin olarak, atlamaların nadir olduğu melodik hareket, sık atlamalarla karakterize edilen atlamalı veya ayrık melodik hareketlerin aksine, kademeli veya birleşik melodik hareket olarak adlandırılır.

akor aralıkları

Akorlar, üç veya daha fazla notadan oluşan setlerdir. Tipik olarak, akorun kökü olarak adlandırılan ortak bir notadan başlayan aralıkların birleşimi olarak tanımlanırlar. Örneğin, bir majör triad, kök ve iki aralık (majör üçüncü ve mükemmel beşinci) tarafından tanımlanan üç nota içeren bir akordur. Bazen tek bir aralık (dyad) bile bir akor olarak kabul edilir. ^[20] Akorlar, onları tanımlayan aralıkların kalitesine ve sayısına göre sınıflandırılır.

Akor nitelikleri ve aralık nitelikleri

Ana akor nitelikleri majör, minör, artırılmış, azaltılmış, yarı azaltılmış ve baskındır. Akor kalitesi için kullanılan semboller, aralık kalitesi için kullanılanlara benzer (yukarıya bakın). Ayrıca + veya aug artırılmış için, ° veya dim azaltılmış için, ^ø yarı azalmış için ve dom baskın için kullanılır (eksik için tek başına - sembolü kullanılmaz).

Akor adlarından ve sembollerinden bileşen aralıklarını çıkarma

Akor adlarını veya sembollerini çözmek için ana kurallar aşağıda özetlenmiştir. Akor adlarının ve sembollerinin kodunu çözmek için Kurallar'da daha fazla ayrıntı verilmiştir.

1. 3 notalı akorlar (triadlar) için, majör veya minör her zaman kök notanın üstündeki üçüncü aralığı ifade ederken, artırılmış ve azaltılmış her zaman kökün üstündeki beşinci aralığı ifade eder. Aynısı karşılık gelen semboller için de geçerlidir (örneğin, Cm, C ^m3 anlamına gelir ve C+, C ⁺⁵ anlamına gelir ). Bu nedenle, üçüncü ve beşinci terimler ve karşılık gelen semboller 3 ve 5 tipik olarak atlanır. Bu kural , yukarıda belirtilen niteliklerin kök notadan hemen sonra veya akor adının veya sembolünün başında görünmesi koşuluyla, her türlü akor için ^{[alt-alfa 5]} genelleştirilebilir . Örneğin, akor sembollerinde Cm ve Cm ⁷, m, m3 aralığını ifade eder ve 3 atlanır. Bu nitelikler kök notadan hemen sonra veya adın ya da sembolün başında görünmüyorsa, akor niteliklerinden ziyade aralık nitelikleri olarak düşünülmelidir. Örneğin, Cm ^M7'de (minör majör yedinci akor), m akor kalitesidir ve m3 aralığını belirtirken M, M7 aralığını belirtir. Akor kalitesinden hemen sonra fazladan bir aralığın sayısı belirtildiğinde, o aralığın kalitesi akor kalitesiyle çakışabilir (örneğin, CM ⁷ = CM ^M7 ). Ancak bu her zaman doğru değildir (örneğin, Cm ⁶ = Cm ^M6 , C+ ⁷ = C+ ^m7 , CM ¹¹ = CM ^P11). ^{[low-alpha 5]} Daha fazla ayrıntı için ana makaleye bakın.
2. Aksi bilgi olmadan, büyük bir üçüncü aralık ve mükemmel bir beşinci aralık (majör üçlü) ima edilir. Örneğin, bir C akoru bir C majör üçlüsüdür ve C minör yedinci (Cm ⁷ ) adı, kural 1'e göre bir minör 3.'lüğü, bu kurala göre mükemmel bir 5.'liği ve tanım gereği bir minör 7.'liği (aşağıya bakınız) ifade eder. Bu kuralın bir istisnası vardır (bir sonraki kurala bakın).
3. Beşinci aralık azaltıldığında, üçüncüsü minör olmalıdır. ^{[low-alpha 6]} Bu kural, kural 2'yi geçersiz kılar. Örneğin, Cdim ⁷ , kural 1 tarafından azaltılmış bir 5., bu kurala göre bir minör 3. ve tanım olarak azaltılmış bir 7. anlamına gelir (aşağıya bakınız).
4. Yalnızca düz bir aralık numarası (örneğin, "yedinci akor") veya akor kökü ve bir sayı (örneğin, "C yedinci" veya C ⁷ ) içeren adlar ve semboller aşağıdaki gibi yorumlanır:
   • Sayı 2, 4, 6, vb. ise, akor bir majör eklenmiş ton akorudur (örneğin, C ⁶ = C ^M6 = C ^add6 ) ve ima edilen majör üçlü ile birlikte fazladan bir majör 2., mükemmel bir 4. , veya majör 6. (eklenen ton akorları için isimlere ve sembollere bakın).
   • Sayı 7, 9, 11, 13 vb. ise, akor baskındır (örneğin, C ⁷ = C ^dom7 ) ve ima edilen majör üçlü ile birlikte aşağıdaki ekstra aralıklardan bir veya daha fazlasını içerir: minör 7., majör 9, mükemmel 11 ve majör 13 (yedinci ve genişletilmiş akorlar için adlara ve sembollere bakın).
   • Sayı 5 ise, akor (teknik olarak geleneksel anlamda akor değil, ikili) bir güç akorudur. Sadece kök, mükemmel bir beşinci ve genellikle bir oktav çalınır.