听写 – 音阶

规模

在音乐理论中，音阶是按基本频率或音高排序的任何音符集。音高递增排序的音阶为升序音阶，音高递减的音阶为降序音阶。

通常，特别是在普通练习时期的背景下，音乐作品的大部分或全部旋律和和声都是使用单一音阶的音符构建的，这些音符可以方便地在五线谱上用标准的调号表示。^[1]

由于八度等效原理，音阶通常被认为跨越单个八度，更高或更低的八度只是重复模式。音阶表示将八度空间划分为一定数量的音阶，音阶是音阶的两个连续音符之间的可识别距离（或间隔）。^[2]然而，任何音阶内的音阶步长都不需要相等，特别是正如微音音乐所证明的，在任何给定的音程内可以注入多少音符是没有限制的。

测量每个刻度台阶的宽度提供了一种对刻度进行分类的方法。例如，在半音阶中，每个音阶代表一个半音音程，而大音阶由音程模式 W-W-H-W-W-W-H 定义，其中 W 代表全音阶（一个跨越两个音程的音程半音，例如从 C 到 D），而 H 代表半音（例如从 C 到 D♭）。根据它们的音程模式，音阶分为全音阶、半音阶、大调、小调等类别。

一个特定的音阶由它的特征音程模式和一个特殊的音符定义，称为它的一级（或主音）。音阶的主音是被选为八度音阶开头的音符，因此是所采用的间隔模式的开头。通常，音阶的名称指定了它的主音和它的间隔模式。例如，C 大调表示带有 C 主音的大调音阶。

音阶通常从低到高排列。大多数音阶是重复八度音阶的，这意味着它们的音符模式在每个八度音阶中都是相同的（Bohlen-Pierce 音阶是一个例外）。八度重复音阶可以表示为音级的圆形排列，按增加（或减少）音级排序。例如，递增的 C 大调音阶为 C–D–E–F–G–A–B–[C]，括号表示最后一个音符比第一个音符高一个八度，而递减的 C 大调音阶是 C–B–A–G–F–E–D–[C]，括号表示比音阶中的第一个音符低一个八度。

音阶中两个连续音符之间的距离称为音阶步长。

音阶的音符从音阶的第一级开始按步数编号。例如，在 C 大调音阶中，第一个音符是 C，第二个是 D，第三个是 E，依此类推。两个音符也可以相互编号：C 和 E 创建一个三度音程（在本例中为大三度）；D 和 F 也创造了三分之一（在这种情况下是小三分之一）。

沥青

一个音阶可以表现在许多不同的音高水平上。例如，C 大调音阶可以从 C4（中间 C；参见科学音高符号）开始，然后升高一个八度到 C5；或者它可以从 C6 开始，升高一个八度到 C7。

规模类型

音阶可以根据它们包含的不同音级的数量来描述：

• 半音或十二音（每八度 12 个音符）
• 非音阶（每八度 9 个音符）：七音阶布鲁斯音阶的半音变奏
• 八音阶（每八度 8 个音符）：用于爵士乐和现代古典音乐
• 七音阶（每八度 7 个音符）：最常见的现代西方音阶
• 六音阶（每八度 6 个音符）：常见于西方民间音乐
• 五声音阶（每八度 5 个音符）：在民间音乐中，尤其是亚洲音乐中普遍采用非半音形式（缺少半音）；也称为“黑色音符”音阶
• Tetratonic（4 个音符）、tritonic（3 个音符）和 ditonic（2 个音符）：通常仅限于史前（“原始”）音乐

尺度也可以通过它们的组成间隔来描述，例如是半音的、同音的或有缺陷的。^[3]许多音乐理论家一致认为，音阶的组成音程在对其响度或音调特征的认知感知中具有重要作用。

“组成音阶的音符数量以及音阶连续音符之间的间隔质量有助于赋予文化地区的音乐独特的音质。” ^[4] “音阶音符之间的音高距离或间隔比单纯的音调数量更能告诉我们音乐的声音。” ^[5]

尺度也可以通过它们的对称性来描述，例如回文、手性或在梅西安的有限转置模式中具有旋转对称性。

谐波含量

音阶的音符与和弦的其他每个音符组合形成间隔。5 音符音阶有 10 个这些谐波音程，6 音符音阶有 15，7 音符音阶有 21，8 音符音阶有 28。^[6]虽然音阶不是和弦，但可能永远不会一次听到多个音符，但某些关键音程的缺失、存在和位置仍然在音阶的声音、音阶内旋律的自然移动以及从规模。^[6]

包含三全音的音阶称为三全音（尽管该表达式也用于每个八度只有三个音符的任何音阶，无论它是否包括三全音），没有三全音的音阶是atritonic。包含半音的音阶或和弦称为半音，没有半音的音阶或和弦称为非半音。

组成中的尺度

音阶可以从表演或作曲中抽象出来。它们也经常用于预先合成来指导或限制合成。几个世纪以来，明确的音阶教学一直是作曲训练的一部分。一个或多个音阶可用于作曲中，例如在 Claude Debussy 的L'Isle Joyeuse中。^[7]在右边，第一音阶是全音音阶，而第二和第三音阶是全音阶。这三个都用在德彪西作品的开头几页中。