Мелизмы

Доброе утро. Хочу поделится с вами хорошим мастером классом, который проходил вчера в прямом эфире по Москве в 19:00. Мастер класс вела Елена Чумаченко-педагог по эстрадно-джазовому вокалу и солистка кавер группы. Тема мастер класса "Мелизмы".
Расскажу вам подробно что это такое и виды.
Мелизмы-различные мелодические украшения звука, не меняющие темпа и ритмического рисунка мелодии.
Какие же виды мелизмов существуют в вокальной музыке? Рассмотрим основные:

Трель. Это повторяющееся быстрое поочерёдное исполнение двух звуков. На нотном стане обозначается волнистой линией над основной нотой трели.

Форшлаг. Это короткий звук предшествующий основному. На нотном стане записывается маленькой нотой перед основным звуком. Бывает короткий, состоящий из одного звука, бывает длинный, состоящий из нескольких звуков. Также, форшлаги бывают перечёркнутыми и не перечёркнутыми. Перечёркнутые форшлаги исполняются быстро, не меняя длины основного звука, не перечёркнутые форшлаги делят основной звук по длительности вдвое. То есть исполняются за счёт длины основного звука.
Группетто. Это опевание основного звука сверху или снизу, состоящее из четырёх звуков, исполняющееся за счёт длительности основного звука.

Мордент. Состоит из трёх звуков: основного, вспомогательного, основного. Существует два вида мордента: 1 – вспомогательный звук исполняется на секунду выше основного; 2 – вспомогательный звук исполняется ниже на секунду основного.

Фрай, тванг, скэт – приемы эстрадного пения.
Фрай (или менее употребительное в эстраде обозначение штробас) – это очень низкие ноты, которые невозможно спеть нормальным голосом.

Vocal fry (или просто fry) – это довольно резкий, трескучий голос с металлическим оттенком, который очень распространен в речи детей и подростков. Да и взрослые часто, не осознавая того, воспроизводят fry (фрай), потягиваясь утром в постели со звуком «а-а-а-а-а, как же не хочется вставать...». Вот это «а-а-а-а-а», скорей всего и будет произнесено именно приемом fry. В дословном переводе vocal fry означает «жареный голос». Название происходит от слышимого в момент фонации характера звука, напоминающего шкворчание масла на разогретой сковороде. Звук очень специфический, схожий с полосканием горла.

С точки зрения физиологии фрай – это звучание голоса, вызываемое непериодическими колебаниями голосовых складок. Непериодические колебания могут появляться только в том случае, если голосовые складки находятся в «расслабленном» состоянии смыкания. Фрай реализуется голосом только в нижнем регистре, поскольку его невозможно создать связками, работающими в данный момент в каком-либо ином состоянии. Неслучайно вокальность фрай как способ пения относят к самым простым вокальностям.

Тванг (англ. – twang) – составляющая в спектре голоса, аналог высокой певческой форманты. Название происходит от некоторого слышимого совпадения звучания «чистого» тванга с «остаточным» звоном струны, резко оттянутой и отпущенной. Наиболее соответствуют твангу такие звуки, как плач младенца, «ор» кота или кошки, утиное кряканье. Это лишь совпадение акустического впечатления. Тванг – элементная вокальность, за создание которой отвечает надскладочная полость – верхняя часть гортани.
Услышать тванг без обертонов всего диапазона голоса невозможно в принципе, поэтому определение «чистый» всегда берется в кавычки.
«Чистого» тванга не существует. В любом случае голос будет состоять из набора формант. В обычном разговорном голосе их две – глоточная и ротовая. Умение задействовать надскладочную полость добавляет в спектр голоса третью форманту – высокую, тванг. Эта форманта представляет собой «сгущение» и усиление обертонов, располагающихся на частотах 2-4 Кгц, что в соответствии с акустическими особенностям слуха человека существенно повышает громкость слышимого звука без изменения его силы.

Фрай часто используется, как терапевтический приём. Например, в эстрадной практике так могут начать разогрев голоса; так же и заканчивают тренировку, постепенно «остужая» голос до его приведения в привычное, речевое состояние смыкания (особенно после пения в высокой тесситуре).
Многие почитатели современного вокала, услышав громкую кульминацию любимого исполнителя, задаются вопросом: «Как им это удается?», «Как вокалист так высоко и мощно берет эти ноты, это микст?», «Это голова так сильно звучит или все-таки грудь?», «Почему у целого ряда эстрадных вокалистов голос звучит ярко, громко, пронзительно?»

Тембр человеческого голоса – это сложный спектр, состоящий из разных частот, подобно тому, как палитра картины состоит из разных красок. Если по каким-то причинам из неё исчезают светлые краски, то картина получается мрачной. То же самое случается и с голосом, когда в нём слабо выражены высокие частоты.

Наш голосообразующий аппарат имеет в составе нёбно-глоточный сфинктер, при открытии которого звук проникает в нос; а также другой сфинктер, находящийся значительно ниже, в преддверии гортани, и называющий черпало-надгортанным (СЧН). Именно сжатие преддверия гортани, сформированное складкой СЧН, создает форманту 2-4 кГц (2000-4000 Гц) и, как следствие, проникающий, звенящий, металлический звук, который является главной характеристикой такой вокальности, как тванг. Это то, что в классической вокальной науке называется высокой певческой формантой (ВПФ)!

Самое интересное, что данный эффект является своего рода акустическим обманом. Дело в том, что сужение СЧН приводит к усилению тех частот в спектре голоса, которые соответствуют области максимальной чувствительности слуха. Это означает, что звуки, соответствующие данным частотам, воспринимаются слушателем как более громкие.

Обогатить свой тембр светлыми красками – задача вполне осуществимая, но вовсе не такая лёгкая, как некоторым может показаться. Дело в том, что сжатие любого сфинктера человеческого организма, в какой бы части тела он не находился, инстинктивно провоцирует и сжатие всех остальных. Ведь они и созданы природой, чтобы защищать нас от разных опасностей: проникновения инородных частиц туда, куда они не должны попадать, стресса и т.п.

Некоторые малоопытные исполнители, пытаясь сжать СЧН, сжимают фальшивые голосовые связки (еще один сфинктер), в итоге получая зажим и «поцарапанное» горло. Чтобы научиться чистому и более звонкому твангу, полностью лишенному назальности, как у вокалистов мелодичного рока, эстрадным певцам рекомендуют научиться сначала твангу с назализацией. Так, например, поют Ramazzotti или Боб Дилан с его знаменитым назальным твангом.

«Чистый» (оральный) тванг получится лишь при закрытии обоих сфинктеров: нёбно-глоточного и черпалонадгортанного, которые закрываются, например, при глотании. Эстрадные певцы обычно овладевают обозначенным приёмом в две стадии: сначала через назальное звучание, а затем (иногда в течение нескольких лет) изменяют к лучшему свой вокал, делая его менее назальным, постепенно приближаясь к «чистому» твангу.

К слову, академические вокалисты, также используют элемент тванга для создания высоких частот, для того, чтобы избежать сжатия фальшивых голосовых связок. Но здесь задача усложняется – академическим вокалистам приходится обучаться получению высокой форманты, минуя любую назальность, которая строго запрещена академическим вокальным «кодексом», т.е. – в более неудобных условиях опущенной гортани.

Для того чтобы опустить гортань, преподаватели по вокалу в первую очередь предлагают упражнения на мычание: вокалирование на согласные «М» и «Н». Это объясняется обычно тем, что нужно научиться петь в «маску», и в то же время, избежать назальности. На самом деле фонация на «М» и «Н» – это и снятие зажима, так как при этом полностью открыт нёбно-глоточный сфинктер (соответственно не должны сжиматься легко активизирующиеся фальшивые голосовые связки), и невольная стимуляция сжатия СЧН. Правда, положительный результат достигается только тогда, когда вокалист не форсирует громкость звука, не создает во рту чрезмерно высокое давление.

Зачастую преподаватели на таких упражнениях просят «объёма». А что такое объём? Это расширение «горла», а точнее, расширение в горле фальшивых связок, чтоб они не мешали голосовым связкам работать свободно.

В этом смысле пение на согласный «Н» более безобидно, так как этот звук возможен только при полностью открытой нёбной перегородке. Иначе не будет звука совсем, поскольку это – «Н». А вот «М» невольно можно петь с приоткрытой нёбной перегородкой, которая, при условии сжатия СЧН, с гораздо большей вероятностью спровоцирует и сжатие фальшивых связок. Таким образом, с «Н», при открытом мягком нёбе, риск сжать фальшивые связки минимален.

Такую же скрытую опасность таят в себе упражнения «всех времён и народов» на «нэй-нэй-нэй». Дело в том, что, копируя своих кумиров, большинство вокалистов ориентируются на звук, который кажется им довольно звонким. Не понимая сути, учащиеся начинают форсировать звук путем его выталкивания, и последующие неприятные ощущения не заставляют себя ждать.

Не стоит забывать, что большинство американцев, да и многие западноевропейские нации от природы обладают как высокой гортанью, так и сжатием СЧН, которое слышно уже в разговорной речи. Как факт, данный приобретенный рефлекс связан часто с особенностями языка. Они привыкли так говорить, естественно, это не вызывает у них зажим, так что переходя к певческой фонации они делают это свободно и легко.

Когда же россияне, за редким исключением не обладающие природным сужением СЧН, равно как и высокой гортанью и даже назальностью, начинают толкать воздухом каждую ноту на слог «нэй», то непременно сталкиваются с царапиной в горле, подчас заканчивая упражнение со слезами на глазах. Это в очередной раз доказывает, насколько сложным может быть процесс овладения современными вокальными западными техниками.

Как правило, в процессе исполнения эстрадной (или оперной) композиции тванг заполняет те частотные пространства, которые не заняты другими инструментами, ведь у многих данная характеристика отсутствует. Присутствует она только у некоторых духовых инструментов, типа трубы, саксофона, через которые человеческому голосу пробиться действительно сложно, поэтому подобные инструменты никогда не солируют вместе с вокалистом.

Тванг как приём выгоден тем, что при достаточно малой работе вокального мускула и общей нагрузке на певческий механизм, при минимальном усилии достигается ощутимый результат: сила голоса, достигаемая за счёт увеличения звонких частот.

Эстрадные педагоги учат тому, что тванг подобен приправе – перцу или майонезу, он добавляется в вокал, смешиваясь с другими ингредиентами. Когда же его слишком много, то слушатель может не переварить. Поэтому эстрадные певцы стараются не злоупотреблять данным приёмом (кроме, пожалуй, рок-исполнителей).


Скэт (англ. scat) – специфический способ джазовой вокальной импровизации, при котором голос используется для имитации музыкального инструмента, а пение не несёт лексической смысловой нагрузки.

Скэт берёт своё начало из музыки Западной Африки, где ударные звуки инструментов заменялись вокализацией; подобные звуки на короткие промежутки заменяли нормальный ритм. Особую популярность скэт получил в своё время среди джазовых певцов США, которые имитировали голосом звуки джазовых инструментов, что подтверждают ранние звукозаписи блюза и джаза.

Первый записанный пример скэта встречается у знаменитого джазового музыканта Луи Армстронга в 1926 году, хотя фактически есть и более ранние примеры применения.

В 1940-х годах скэт значительно усложнился. Известной исполнительницей скэта в 1940-е годы стала Элла Фицджеральд, которая была известна своим умением имитировать джазовые инструменты.

В 1960-х годах свинговый певец Ворд Свингл использовал скэт для аранжировок музыки И.С.Баха и других классических композиторов. Возглавляемая им группа после выпуска альбома «Jazz Sebastian Bach» получила мировую известность. С тех пор не только эстрадно-джазовые композиции, но и академические произведения могли исполняться в эстрадной обработке и использованием современных вокальных приёмов, скэта в том числе.

В настоящее время в кругу любителей эстрады особенно популярен афроамериканский исполнитель Бобби Макферрин, который имитирует голосом не только звуки инструментов, но и звуки природы, различные шумы и т.п.

https://www.youtube.com/watch?v=wpXup__pUcE
https://www.youtube.com/watch?v=77nVBAPtn2U
https://www.youtube.com/watch?v=GZ8D8WcuyoA