"Цветовой гармонизатор"
Тайна теории цвета? Зачем называть тайнами законы, которые должны быть известны каждому художнику и которым мы все должны обучаться.
Делакруа
Скачать:
| Вложение | Размер |
|---|---|
 tsvetovoy_garmonizator.pptx | 1.86 МБ |
 tsvetovoy_garmonizator_2.docx | 18.72 КБ |
Предварительный просмотр:
Подписи к слайдам:
Михаил Васильевич Матюшин 1861-1934 художник музыкант педагог художественный и музыкальный критик исследователь экспериментатор в сфере психофизиологии восприятия искусства теоретик искусства один из лидеров русского авангарда первой половины 20 в.
Первоначальные идеи, которые легли затем в основу теории цвета, были подсказаны М. В. Матюшину (1861-1936) его рано ушедшей из жизни женой Еленой Гуро ( 1877-1913 ). Точкой отсчета в «художественной» науке о цвете Матюшина явился закон дополнительных цветов. Цветовая система М. Матюшина
русская поэтесса прозаик и художница Елена ( Элеоно́ра ) Генриховна Гуро 1877 – 1913
Теория «расширенного смотрения» Матюшин, стараясь расширить границы зрительных возможностей, разрабатывал новую живописную систему в основе которой лежал метод «расширенного смотрения», связанный с активизацией бокового зрения. Свою систему «нового видения» Матюшин развивает в педагогической деятельности, возглавив в 1918 мастерскую пространственного реализма в ГСМХ Вхутеина . Из среды учеников вокруг него организуется группа художников « Зорвед » (зрение + ведание ).
Направления исследований КОРН «Коллектив расширенного наблюдения»
Художники отталкивались от положения, что круг является наиболее нейтральной формой для цвета. В ходе экспериментов они наблюдали разноокрашенные круги и обнаружили, что тёплые цвета тяготеют к округлым формам, а холодные — к угловатым. «Тёплые цвета поддерживают непрерывность кривой круга, тогда как холодные имеют склонность к углу и прямизне граней, а потому, попадая на форму круга, нарушают непрерывность кривой и образуют более или менее острые углы». Взаимодействие формы и цвета
М. В. Матюшин «Кристалл» «Стог. Лахта »
В «Справочнике по цвету» значительная часть отведена экспериментам, демонстрирующим взаимосвязь звука и цвета. Многочисленные опыты Матюшина и его учеников показали, что тёплые цвета понижают звук, а холодные – повышают. Испытания проводились на красном и синем цветах. Взаимодействие цвета и звука
Красочно-музыкальная композиция Красочно-музыкальная композиция Красочно-музыкальная композиция 2
Теория «Расширенного смотрения» расширение границ зрительных возможностей Метод расширенного смотрения связан с активизацией бокового зрения. На таблице зафиксированы результаты наблюдений за изменением цвета и формы в зависимости от угла зрения. Показано восприятие цветоформ при смотрении центральным зрением, расширенным и периферийны м. Цветовая таблица. Школа Матюшина.
ТРЕХЦВЕТИЯ М.В.МАТЮШИНА Трехцветные сочетания таблиц скомпонованы как соотношения: а) главного действующего цвета, б) зависимого от него цвета среды в) сцепляющего их среднего цвета. Цветовые трехзвучия - таблицы рассматривались автором как опора для интуиции художника, для тренировки его глаз, «пища» для возбуждения творческой фантазии.
ВЫВОД «Через сцепляющий можно установить пространственные взаимоотношения цветов, через сцепляющий можно восстановить яркость и чистоту, можно, наоборот, объединить, уравнять неопределенно детонирующие цвета и т. д.»
В 1932 году в Государственном издательстве изобразительных искусств в Ленинграде вышел в свет «Справочник по цвету». Он состоял из четырех тетрадей-таблиц — красочных гармоний-трехцветий и большой статьи «Закономерность изменяемости цветовых сочетаний». «Справочник по цвету»
Автор предложенной цветовой системы и созданного на ее основе цветового гармонизатора — старейший ленинградский художник и педагог М. Матюшин. Цветовые таблицы были выполнены вручную по трафарету группой молодых художников — учеников Матюшина. «Закономерность изменяемости цветовых сочетаний».
«В данном своем виде справочник по цвету рассчитан на применение в работе над цветом в архитектуре, дизайне, производстве: внутреннее и наружное оформление архитектуры, текстиль, фарфор, обойное, полиграфическое и другие производства". ПРИМЕНЕНИЕ
В память о нем и его вкладе в культурную жизнь России XX века в 2006 году был основан Музей петербургского авангарда в доме М.В.Матюшина на Песочной улице в Петрограде (ныне — ул. профессора Попова, 10; Музей петербургского авангарда, филиал Музея истории Санкт-Петербурга) Цветок человека
«Было бы совершенно неправильным относиться к предлагаемым таблицам, как к нормам-рецептам рекомендуемых цветовых сочетаний и рассматривать их как вообще красивые и вообще правильные. На предлагаемом материале надо учиться учитывать закономерность цветовой изменяемости». М.Матюшин
СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!
Предварительный просмотр:
Михаил Васильевич Матюшин — русский художник, музыкант, теоретик искусства, один из лидеров русского авангарда первой половины 20 века.
Михаил Васильевич был выдающимся музыкантом (первая скрипка Императорского симфонического оркестра на протяжении 22 лет).
Первоначальные идеи, которые легли затем в основу теории цвета, были подсказаны М.В. Матюшину его рано ушедшей из жизни женой Еленой Гуро.
После ее смерти Матюшин принял решение целиком посвятить себя цветоведческим исследованиям.
Совместно с женой, художницей Еленой Гуро, они создают издательство «Журавль», в котором публикуют теоретические работы о роли цвета и формы в живописи.
Матюшин создал теорию «расширенного смотрения», в основе которой лежало изучение воспринимаемого прстранства и принципов взаимодействия цвета и среды, цвета и формы, цвета и звука, временных изменений формы.
Совместно со своими учениками он проводил опыты по восприятию цвета и звука в различных условиях. Задачей этих исследований было лабораторным путем определить закономерности взаимодействия средств пластического языка — формы, цвета, звука. Идея состояла в том, чтобы выявленные им закономерности цветового восприятия были применены на практике.
Цвет и форма.
Изучала группа Матюшина и взаимодействие формы и цвета. Художники отталкивались от положения, что круг является наиболее нейтральной формой для цвета. В ходе экспериментов они наблюдали разноокрашенные круги и обнаружили, что тёплые цвета тяготеют к округлым формам, а холодные — к угловатым.
Цвет и звук.
Одно из самых любопытных открытий художника — влияние звука на восприятие цветов вообще.
Экспрессивные, возбуждающие цвета притупляют аудиовосприятие: проще говоря, они отвлекают, а потому с закрытыми глазами можно расслышать то, что с открытыми ускользало.
Напротив, если и цвет, и звук в равной степени сильны, то «звучание активизирует зрительное впечатление».
В своей художественной практике Матюшин, стараясь расширить границы зрительных возможностей, разрабатывал новую живописную систему. В основе ее лежал метод «расширенного смотрения», связанный с активизацией бокового зрения.
Матюшину удалось установить, что с помощью «среднего», то есть сцепляющего цвета можно объединить в устойчивую систему любые, казалось бы, самые несочетаемые цвета.
«Через сцепляющий можно установить пространственные взаимоотношения цветов, через сцепляющий можно восстановить яркость и чистоту, можно наоборот объединить — уравнять неопределённо детонирующие цвета».
Исследования показали, что два цвета рождают третий, возникающий между цветовой средой и основным цветом. Матюшин и его товарищи дали ему название «цвет-сцепление», посредством которого другие цвета оттеняют и обогощают друг друга. Итак, в таблицах Матюшин показывает принципы подбора третьего цвета (сцепляющего) к двум данным (среде и объекту).
В 1932 году в Государственном издательстве изобразительных искусств в Ленинграде вышел в свет «Справочник по цвету».
Он состоял из четырех тетрадей-таблиц — красочных гармоний-трехцветий и большой статьи
"Закономерность изменяемости цветовых сочетаний".
4 раскладные тетради, наглядно показывающие этот эффект, были сделаны ВРУЧНУЮ ЦВЕТНОЙ ГУАШЬЮ. Справочник М. Матюшина стал итогом многолетних исследований художника. Издание было задумано как практическое пособие для художников, оформителей, архитекторов. Из–за того что цветовые таблицы были выполнены вручную, тираж книги был чрезвычайно мал — всего 400 экземпляров. Эта папка крайне редко встречается в полном виде.
Особенно редка 4-я тетрадь. «Справочник» в скором времени превратился в чрезвычайную библиографическую редкость. Н. Харджиев в свое время предлагал его переиздать, чтобы сделать доступным справочным пособием для художников, дизайнеров, архитекторов и искусствоведов и тем самым вывести его из разряда библиофильских «сверхредкостей». Но стоимость перепечатки – более 90 использованных в таблицах цветовых тонов – оказывалось всякий раз задачей сверсложной и недоступной для типографов того времени (слишком дороги технологии цветопередачи большого количества цветовых тонов). Будущая стоимость книги-справочника совсем не вписывалась в идеологию советского ценообразования.
Цвет для Матюшина — явление сложное, подвижное, зависимое от соседних цветов, от силы освещения, от масштабов цветовых полей, то есть от той цвето-светопространственной среды, в которой он находится и которая определяет условия и особенности его восприятия.