Мастер класс: "Монотипия" (2021г)

Дата проведения: 16 декабря 2021 года 17.45

Мастер класс «Монотипия»

На протяжении многих лет на занятиях по композиции практикуется техника монотипии. В методических публикациях этот вид графики мало освещен. Техника монотипии прекрасно развивает чувство композиции, ритма, тона, цветового контраста и гармонии, линии и пятна. Кроме этого, работа над монотипией учит детей аккуратности во время работы, формирует логическое мышление, так как необходимо соблюдать строгую последовательность действий. Работая в этой технике, дети учатся организации в коллективе и дома (заранее готовиться к занятиям), осваивают различные инструменты.

Монотипия, в переводе с латыни означает: mono –один, typos- отпечаток. Эта техника относится к печатной уникальной графике. Изображение получается в результате прокатывания под давлением изображения, с различного носителя - металл, пластик, оргстекло, линолеум, картон и др. В наше время монотипия имеет несколько разновидностей, рассмотрим лишь некоторые.

Монотипия на цинке или другом металле.

-Основные характеристики: изображение визуально приближено к акварели, с сохранением основных возможностей этой техники. Возможны заливки, плавные переходы цвета, разводы, фактуры и т.д. (как в акварели по - сырому). Может быть применена и более жесткая манера: набора изображения послойно, при этом получается эффект лессировки.

Кроме этого, появляются и другие возможности, свойственные только этой технике – удивительные по красоте разводы, очень тонкие тональные и цветовые нюансы. Краску можно наносить и валиками разной ширины, можно прокатывать почти любые фактуры (ограничения только по толщине). Так как изображение наносится масляными или типографскими красками – то цвета получаются глубокими и пространственными, в зависимости от задачи. В качестве разбавителя применяются уайт-спирит или керосин – и это единственный минус этой техники, хотя сейчас появились различные разбавители практически без запаха.

Монотипия на пластике

Смена материала рабочей доски с металла на пластик не сильно меняет процесс работы, хотя есть некоторые отличия. Пластик более доступный материал на сегодняшний день, кроме этого – он прозрачный, поэтому можно расположить подготовительный рисунок непосредственно под лист пластика. Необходимо так же снять фаски с краев доски по всему периметру. Нельзя использовать ацетон, так как он растворяет пластик. Остальные позиции такие же.

Монотипия на картоне

Отличия заключаются лишь в подготовке доски из картона. Для этого толстый и плотный картон необходимо несколько раз пропитать жидким клеем ПВА, для создания глянцевой поверхности. И уже на ней работать, хотя ясно, что эта доска прослужит значительно меньше, чем пластик. Этот метод лучше использовать, когда есть необходимость в рельефе или в неправильной форме рабочей доски, так как свободная форма очень выразительна при печати.

Живописная монотипия на стекле

Выполнение монотипии на стекле имеет свои преимущества и недостатки. Одно из преимуществ – возможность работы в неограниченном пространстве (дома, на даче или в саду), без помощи станка. Недостатком является неполное отпечатывание краски на бумаге. Монотипия на стекле может выполняться масляными (предварительно обезжиренными с помощью газеты) или типографскими красками, а также акварелью или гуашью.

Практическая часть

Мастер-класс

Материалы: стекло, краски, кисти, ветошь, щетинные кисти №4-16, бумага (ватман, акварельная, мелованная, др.), резиновый валик.

От цели и задачи, которые стоят перед художником, зависит выбор бумаги (фактура, толщина).

1. Замочить необходимое количество бумаги.

2. Подготовить рисунок будущей работы с зеркальным изображением рисунка.

3. Подготовительный рисунок разместить под стеклом.

4. По задуманному эскизу начать работу, накладывая краски кистью на стекло, меняя консистенцию краски с помощью разбавителя.

5. После того, как краски нанесли на стекло по рисунку – сверху кладём лист влажной бумаги, приготовленной по размеру большему, чем подготовительный рисунок с учётом полей. Сухая бумага возьмёт меньшее количество краски, а влажная – возьмет полутона и все оттенки.

6. Производим оттиск за счет проката резиновым валиком по обратной стороне влажной бумаги. Меняя направление проката при жидком нанесении красок на стекло, можно изменять движения краски на оттиске.

7. Закрепленная на стекле бумага отворачивается в сторону и фиксируется в зависимости от сложности изображаемого объекта (например: небо, вода, снег и др.), печать может производиться до 3х раз, последовательно, то есть с каждым оттиском темные предметы и передний план прокатываются дополнительно, набирая тональность. А светлые предметы и дальний план остаются светлыми. Или, при определенном опыте работы, все тоновые отношения выстраиваются сразу и печать производиться в один раз.

8.    Тряпкой очищается стекло от остатков краски.

При работе акварельными и гуашевыми красками в технике монотипии есть два основных метода. Первый – поэтапный, предполагает процесс печати с доски до высыхания красочного слоя. Второй – с использованием щелочных растворов (мыло с водой), позволяет выполнить поставленную задачу целиком в законченном виде, за счет более длительного высыхания.

Классическая монотипия на стекле

Эта техника основана на свойстве краски отпечатываться на бумаге при малейшем прикосновении с обратной стороны. Поэтому вариации прикосновений и являются средством для получения отпечатка. Характер отпечатка полностью зависит от применяемых инструментов (бумага, карандаш, ручка). Остальные материалы те же, что и в монотипии живописной. Отличие состоит в выборе бумаги, которая должна быть тонкая, плотная, либо оберточная, мелованная или типа «агат». От фактуры бумаги и толщины наката краски зависит характер оттиска.

1. Жесткий рисунок.  Получается при использовании либо твердого карандаша, либо ручки.
2. Более мягкая и широкая линия на отпечатке, возможна при использовании карандаша с твердостью 2М и более. Для крупноформатных работ с сочной рисующей линией можно использовать фломастер или маркер.
3. Тональный мягкий рисунок можно получить, не прибегая к линии вообще. Для этого можно использовать узкий резиновый шпатель или мягкую полоску пластика или толстого картона нужной ширины.
4. Тональный отпечаток можно получить и при помощи штриха. Для этого надо набирать тональные пятна карандашом. В этом случае выразительность рисунка зависит от индивидуальных особенностей рисующего.
5. Сочетание всех вышеперечисленных приемов и изобретение своих - придаст отпечатку неповторимый авторский подчерк.

Мастер-класс

    На стекло, при помощи резинового валика, накатывается краска тонким и ровным слоем, в соответствии с размером подготовительного рисунка.

1. Излишки краски можно убрать при помощи газеты, для этого надо аккуратно положить газету на слой краски и прокатать чистым валиком почти без давления.  Газета впитает краску только там, где ее излишек. Процедуру можно повторить несколько раз, до тех пор, пока на газете не будет тонкий полупрозрачный налет краски.
2. На накатанный прямоугольник краски сверху накладывается лист бумаги большего размера (паспарту), где уже есть подготовительный рисунок.   Можно класть чистый лист бумаги, а на него уже рисунок. В этом случае надо их скрепить между собой, чтобы не произошло сдвига изображения. Второй способ дает возможность не испортить рисунок, если что-то не получится в процессе работы. Подготовительный рисунок необходимо закрепить и на стекле, так как выбранная со стекла краска может поменять характер отпечатка.
3. При помощи карандаша производится обводка подготовительного рисунка. Закрепленная на стекле бумага отворачивается в сторону и фиксируется.
4. Со стекла, при помощи сухой тряпки (100 % хлопок), краска полностью снимается с тех мест рисунка, где должна быть белая бумага. Делать это надо аккуратно, чтобы не испортить красочный слой.
5.  Работа закончена. При помощи разбавителя тряпкой очищается стекло от остатков краски.

Дополнение:

Монотипия авторская

Изучив все существующие типы монотипии, каждый художник может придумать свой собственный способ. Это может быть и цветная монотипия с нескольких досок, с эффектом литографии. Монотипия на мелованной бумаги дает практически бесконечный спектр возможностей, в силу специфики самой бумаги, которая дает возможность многократно проходить по ее поверхности и валиком, и кистью. Можно использовать рельеф, применяемый в витражах, и ручную подкраску по высохшему слою, и отпечатки свежих листьев, кружев, текстиля, обоев и т.д.