Теоретические основы композиции в живописи
В современном художественном образовании композиция занимает особое место как фундаментальная дисциплина, формирующая профессиональные компетенции будущих художников. Являясь ведущей учебной дисциплиной в системе подготовки юных художников, она играет ключевую роль в развитии творческого мировоззрения и художественного мышления учащихся.
Актуальность данной педагогической разработки в художественном образовании обусловлена её значимостью в формировании профессиональных навыков и развитии индивидуальных творческих способностей обучающихся.
Целью разработки является комплексный анализ методики преподавания композиции в детской художественной школе, а также определение её влияния на развитие творческого потенциала учащихся. В рамках исследования особое внимание уделяется изучению системы обучения композиции, начиная от базовых принципов работы с форматом и цветовым контрастом до создания сложных многофигурных композиций.
Практическая значимость разработки заключается в возможности оптимизации методики преподавания композиции с учётом возрастных особенностей учащихся и современных требований к художественному образованию. Результаты педагогической разработки могут быть использованы для совершенствования образовательных программ и повышения эффективности учебного процесса в детских художественных школах.
Скачать:
| Вложение | Размер |
|---|---|
 1._teoreticheskie_osnovy_kompozitsii_v_zhivopisi.pptx | 2.33 МБ |
Предварительный просмотр:
Подписи к слайдам:
Основы композиции станковой Вводная беседа о композиции. Что такое «композиция», «структура», «конструкция», «художественный образ », Виды композиций, композиция станковой живописи, о решающей роли композиции в изобразительном искусстве. Демонстрация репродукций произведений великих художников.
Теоретические основы композиции в живописи Композиция (от лат. compositio — составление, связывание, сложение, соединение) — составление целого из частей. В изобразительном искусстве композиция — это структура рисунка, расположение его основных элементов относительно друг друга и их взаимодействие между собой. Композиция помогает рассматривать изображение как единое целое, а не набор разрозненных предметов.
СТРУКТУРА Структура - особый вид соотношения целого и частей (компонентов и элементов), структура состоит из закономерно связанных частей целого и определяется единым характером связей между ними, единым законом формообразования. Важно избегать хаотичного размещения элементов. Каждая часть изображения должна поддерживать основную тему или фокус, создавая ясную и логичную сцену.
СТРУКТУРА Геометрические формы. Треугольная композиция позволяет создать направленное движение взгляда от основания треугольника к его вершине, добавляя динамику и направленность. Круговая композиция усиливает ощущение движения и завершённости, направляя взгляд по кругу. Пирамидальная композиция создаёт прочный визуальный фундамент, двигаясь от широкого основания к узкой вершине.
КОНСТРУКЦИЯ Конструкция — тип структуры. Элементы в ней связаны функциональными связями. Цельность конструкции определяется единством функции. Части конструкции выполняют частные функции: таковы узлы и механизмы машин, члены и органы живого организма, необходимые для пользования части предметов быта. конструкцию следует рассматривать как структуру, с особым характером связей между целым и его компонентами. Конструкция - скелет, который потом обрастет массой деталей, подробностей и нюансов. Основа конструкции -смысловые и зрительные (конструктивные) связи .
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ Художественный образ - это система конкретно-чувственных средств, воплощающая собой собственно художественное содержание, то есть художественно освоенную характерность реальной действительности.
Виды композиции Фронтальная композиция – характеризуется тем, что она имеет или абсолютно плоскую форму, на которой глубина показывается иллюзорно картинная плоскость во всех ее разновидностях и со всеми особенностями, или плоскую форму с меньшим или большим рельефом. Илья Ефимович Репин – Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года, 1885
Виды композиции Объемная композиция – форма, имеющая три измерения, три основные пространственные координаты (высоту, глубину, ширину) и обозреваемая со всех сторон. Владимир Татлин Летатлин . 1929—1932
Виды композиции Глубинно-пространственная композиция – строится из различных материальных предметов (скульптур, мебели, стендов и др.), пространства (интерьера, открытого пространства) и интервалов между ними. Глубинно-пространственная композиция в интерьере
Композиция станковой живописи Станковая живопись с одной стороны, базируется на всеобщих законах композиционного творчества, с другой стороны, имеет свою специфику, свои особенности, присущие только данному виду изобразительного искусства и проявляющиеся в каждом жанре станковой живописи ( натюрморт, интерьер, пейзаж, портрет и однофигурная сюжетная композиция, сюжетно-тематическая картина ) по-своему .
станковая живопись: Натюрморт Торопов Фома (1821-1898) Натюрморт. Цветы и плоды, 1846
станковая живопись: интерьер Зарянко Сергей (1818-1870) Вид Белого зала Зимнего дворца,1840-е
станковая живопись : пейзаж В. Д. Поленов . Заросший пруд, 1879
станковая живопись: портрет и однофигурная сюжетная композиция Крамской Иван (1837-1887) Неизвестная, 1883 Флавицкий Константин (1830-1866) Княжна Тараканова, 1863
станковая живопись: сюжетно-тематическая картина Суриков Василий (1848-1916) Утро стрелецкой казни, 1881
Основные законы композиции. Целостность и соподчинение. Закон контрастов. Закон воздействия «рамы» на композицию изображения на плоскости.
Целостность и соподчинение. Формирование чувства композиционной целостности – это одна из приоритетных задач изучения курса «Основы композиции». Чертой композиционной целостности является единство содержания и формы, при котором все элементы произведения будут согласованы между собой и подчинены основной идее. При нахождении конструктивной идеи вначале следует сочетать основные массы, в силуэты которых войдут детали. Значит, разработка деталей допустима лишь после определения положения основных частей композиции. Исходя из конструктивной идеи, выделяется центр внимания, подчиняющий второстепенные детали.
Целостность и соподчинение. Важнейшим средством достижения целостности можно назвать грамотную компоновку , так как она закладывает основу объединения элементов композиции. Компоновка – составление целого из отдельных частей. Помимо целостности мы выделяем еще один закон – закон подчиненности всех средств композиции идейному замыслу. Этот закон обязывает художника создавать цельное по восприятию, выразительное идейно содержательное и высокохудожественное произведение. То есть цельности композиции нельзя достичь только компоновкой.
Организация произведения во всех деталях и частях не подчиняется мертвым формалистическим схемам построения композиции, а прежде всего, подчиняется идейному содержанию. То есть все средства композиции должны подчинены идейному замыслу, перечислим их: учет соотношения объемов, цвета, света, тона и формы, а так же передача ритма и пластики, движения или состояния относительного покоя, симметрия или асимметрия. Определение отношения размеров всех фигур к размеру картины, сюжетного центра к другим частям композиции. Соразмерность частей и элементов должна быть решена как гармоничное сочетание пропорций, чтобы произведение создавало впечатление единого целого. Все эти вопросы должны решаться художником в соответствии с идейным замыслом.
Закон контрастов Закон контрастов – один из основных законов композиции. Термин «контраст» - обозначает резкую разницу, противоположность сторон. Контраст образно выражает противоречие, но он тем самым устанавливает и прочную образную связь. контрасты – это одновременно борьба противоположностей и их диалектическое единство. Если не будет противоположностей, не будет контрастов, то не будет их борьбы и единства. Таким образом, без контрастов в природе и обществе не может быть борьбы, а стало быть, и движения, изменения, развития. Значит контрасты в глобальном значении этого понятия – это одно из главных, неотъемлемых условий зарождения, существования, развития материи, а значит самой жизни.
Основными контрастами в изобразительном искусстве являются: тоновой (светлотный) и цветовой (природные контрасты). На их основе возникают и действуют другие виды контрастов – контрасты линий, форм, размеров, характера, состояний, а так же контрасты, связанные с идеями (контрасты идей, положений), контрасты в построении сюжета (контрасты в нахождении конструктивной идеи) и т. д .
Роль и значение контрастов: 1 ) контрасты являются законом композиции, представляющим собой специфическое проявление всеобщего закона диалектики – закона единства и борьбы противоположностей; 2 ) без контрастов нельзя создать не только произведение искусства, но даже простое изображение, в том числе линейный рисунок. Контрасты – это необходимое условие для того чтобы зритель увидел изображение, так как без них изображение сольется с фоном по тону или цвету; 3 ) контрасты создают выразительность произведения искусства и поэтому выступают воздействующей силой композиции; 4 ) контрасты в композиции выступают как композиционная сила не только с точки зрения «механики» построения, т. е. построения композиции как какой-то структуры, но и с точки зрения творческого процесса создания художественных образов.
В портретном искусстве и в сюжетных картинах различной тематики с давних времен художники использовали тональные контрасты, например показывали светлую фигуру на темном фоне (Рембрандт «Возвращение блудного сына»), в 19 веке художники применяют светлый фон в портрете как на картине В. А. Серова «Девочка с персиками». Рембрандт, Возвращение блудного сына. ок . 1666—1669 В. А. Серов, Девочка с персиками
Живопись строится на контрасте теплых и холодных оттенков. В композиции существенную роль играют контрасты величин и контрасты в построении сюжета (контрасты положений, психологические контрасты) например, Н. Я. Ярошенко «Всюду жизнь ». Таким образом, роль контрастов в композиции универсальна – они имеют отношение ко всем элементам композиции, начиная с характера конструктивной идеи и кончая построением сюжета. Н. Я. Ярошенко «Всюду жизнь»