Натюрморт с гипсовым орнаментом акварелью. Часть 2
Прописка светлых участков натюрморта. Работа над гипсовым орнаментом.
Скачать:
| Вложение | Размер |
|---|---|
 Моделировка светлых участков работы | 2.92 МБ |
Предварительный просмотр:
Подписи к слайдам:
Рекомендуемая палитра с названиями используемых красок.
II. Практическая часть. 1. Композиция натюрморта, линейно-конструктивное построение. Нахождение точных пропорций предметов натюрморта. Определение границ света и тени. 1.Грубый набросок пятен предметов при помощи прямых линий - основное определение компоновки на листе. 2.Уточнение пропорций общего пятна и определение основных частей этого пятна. 3.Общие пропорции габарита пятен (прямоугольный каркас вокруг изображения) и нахождение центра этого каркаса помогает найти точность характера и силуэта форм. 4. Падающие тени - тоже важная часть рисунка и общих пятен, конструктивно края падающих теней выстраиваем при помощи лучей идущих от лампы. 5. Продолжаем конструктивное построение деталей при помощи конструктивных осей и вспомогательных линий.
Конструктивное построение деталей при помощи конструктивных осей и вспомогательных линий.
2. Заливка тоном и цветом. Тональный и цветовой анализ всех светлых предметов натюрморта. 2.1. Прописка книги и гипса. Гипс изначально пишется немного темнее, холоднее и сдержаннее бумаги.
На этой стадии необходимо определить зависимость белой гипсовой модели от окружаемых условий и освещенности. Определиться с собственным (локальным) цветом модели. Работа над гипсовой моделью должна идти в связи с другими предметами и окружением с заданным колористическим решением. Ориентируясь на освещенные местами гипсовой розетки, необходимо выявить темные места гипса. Поскольку рефлекс, как было определено выше, возникает в теневых местах, в результате высветления отраженным светом, работая над теневыми местами гипсовой розетки, еще больше внимания уделяем рефлексам на данном этапе работы. Одновременно начинается моделировка объема гипсовой розетки.
2.2. Фон и каменная вазочка. Здесь я немного отступаю от правил и ввожу в эту светлую и воздушную среду тёмные камертоны в виде птичьих перьев и типографской печати, так как мне нужно расширить тональную шкалу для написания тёмных предметов натюрморта. Приступая к работе определяем на данном этапе цветовые отношения больших световых мест фона натюрморта. Необходимо установить различия больших плоскостей по светлоте, тону и насыщенности.
Усиливаем контрастность между фоном, каменной вазочкой и гипсом с помощью уже известных нам умбры и сепии.