Маньеризм- как стиль в одежде
презентация к уроку

Слайд 1

маньеризм в костюме В испанской моде мы сталкиваемся с понятием «маньеризм», т.е. вычурность, манерничанье. Манерность, надуманность, изощренность форм, поз, пропорций, характерные для маньеризма, создали очень специфический по виду и образу костюм. В отличие от итальянского костюма, удобного, комфортного, естественного в своих формах и пропорциях и максимально приближенного к фигуре человека, испанский костюм имел противоположные характеристики. Это была тесная, узкая, нефункциональная одежда, деформировавшая тело своими жесткими каркасами и ватными подстежками, придававшая фигуре и позе человека неестественность, чопорность.

Слайд 2

историческая справка С середины XVI века европейский костюм начинает испытывать сильное влияние испанской моды. Испания становится господствующей державой в Европе, благодаря блестящему экономическому положению, династическим бракам с европейскими дворами, господству на море, наличию воинствующего рыцарства, победившего в реконкисте и изгнавшего мавров. Испанская католическая церковь своим рвение и фанатизмом также укрепляла устои государства. Она контролировала нравы общества, держала в узде народ и наблюдала за поведением двора. Вследствие всего перечисленного в Испании сложились своеобразные эстетические и морально-этические идеалы.

Слайд 3

Идеал красоты Идеальной считалась худощавая, прямая, стройная фигура, втиснутая в глухие каркасные одежды. Жесткие костюм и воротник вырабатывали медленную походку, горделивую осанку, некоторое высокомерие в облике. Диего Веласкес «Портрет Изабеллы де Бурбон»

Слайд 4

Женский костюм Женский костюм включал платье-футляр, уплощавший фигуру испанки. Плоский конус лифа почти полностью скрывал грудь, которая утягивалась, бинтовалась перед надеванием платья. Плечи были прямые за счёт валиков или крылышек, расположенных по окату. Лиф платья котт заканчивался треугольным мысом, так же как и на хубоне мужского костюма

Слайд 5

Женская одежда Силуэт женского костюма – это два конуса, соединенных на талии своими вершинами. Лиф каркаса – плоский конус из лозы или тонких металлических пластинок, обтянутых замшей и слегка повторяющих форму тела. Юбка – воронкообразный конус на металлическом каркасе. Такой каркас назывался вертюгаден или вертюгард , что означает «страж добродетели». По каркасу шла плотная прокладка из конского волоса. Поверх нее натягивалась без единой морщинки черная тафта, а затем ткань платья. Платье-футляр уплощало и без того худощавую фигуру испанки. Плоский конус лифа почти полностью скрывал грудь, которая утягивалась, бинтовалась перед надеванием платья.

Слайд 6

Плечи были прямые за счет валиков или крылышек, расположенных по окату. Лиф платья котт заканчивался треугольным мысом, так же как и на хубоне мужского костюма. Металлическая пластинка бюск , вставленная в корсет, уплощала живот, а высокий гофрированный воротник заставлял приподнимать подбородок и делать прическу из поднятых вверх волос. Такое верхнее платье котт называлось по-испански « вестидо ». Как правило, испанки носили два платья. Рукав вестидо был обычно откидным, из-под него выглядывал длинный, более узкий, буфированный снизу доверху рукав нижнего котт , юбка вестидо была обычно нераспашная . Вестидо украшалось золотыми шнурами, позументами, кружевами, жемчугом и драгоценными камнями и представляло собой образец ювелирного и швейного мастерства. Популярной верхней одеждой у испанок был плащ. Верхней одеждой было также распашное платье ропа . К концу XVI в. гофрированные воротники (по-испански горгеры ) стали еще более объемными и получили название «мельничные жернова». Иногда воротник стоил не меньше, чем костюм.

Слайд 7

Мужской костюм Мужской костюм состоял из белой батистовой сорочки, хубона с мысом, коротких шаровидных штанов, набитых паклей или опилками, надеваемых на чулки-трико, плаща, головного убора и обуви под названием «медвежья лапа». Также носили невысокие мягкие сапоги и туфли из бархата и атласа. В комплект входили шпага, кинжал, перчатки, съёмный воротник, носовой платок.

Слайд 8

Мужчины носили также длинные плащи и ропу — распашную широкую одежду разной длины — с откидными рукавами и меховым воротником. Вся верхняя мужская одежда имела наплечные валики или крылышки, расшитые золотом или серебром и подчёркивавшие прямизну линии плеч

Слайд 9

Обувь Мужчины носили обувь «медвежья лапа», сапоги и туфли, женщины – туфли, которых не было видно из-под длинного вестидо . Мужской обувью в первой половине XVI в. были мягкие туфли из цветной кожи или бархата, без каблуков с широкими носками ("медвежья лапа"). С середины XVI в. носок туфель становится острым. На атласных или бархатных туфлях, закрывавших всю ступню, часто были прорези, из-под которых виднелась цветная подкладка. Военные носили сапоги на мягкой подошве и с узкими мягкими голенищами. На охоту мужчины надевали мягкие сапоги выше колен, Особенно модными считались белые сапоги с фестонами под коленом. Испанские женщины носили туфли из мягкой кожи, бархата или атласа, украшенные вышивкой. В конце XVI в. у женской обуви появляется каблук. У испанок считалось недопустимым, чтобы из-под юбки были видны даже носки туфель. Но это не относилось к обуви на толстой деревянной подошве - " чапинес ". Чем знатнее была дама, тем толще подошвы, при этом нога могла быть видна почти до щиколотки.

Слайд 10

Мужчины носили шляпы различной формы. Сначала был популярен берет. Затем появляются ток, а позже шляпа с высокой тульей и жесткими полями. Шляпы украшали перьями, шнурами. Прически мужчин делались из коротко остриженных волос, так как длинные волосы не позволяли носить высокие воротники. Короткая бородка остроконечной формы – эспаньолка – хорошо сочеталась с короткой стрижкой и усами. Испанки носили на голове накидки (мантильи), различные вуали, шляпы, украшенные перьями и жемчугом. Мантилья являлась красивым кружевным покрывалом. Женские прически были из высоко поднятых волос и украшались гребнями и шпильками. Косметикой пользовались все аристократки. Женщины белили и румянили лицо, красили губы, пользовались духами. Было модно иметь при себе надушенный платок и веер.

Слайд 14

Х убон ( исп. jubón ) — испанская верхняя мужская одежда, появившаяся после окончания реконкисты, под влиянием рыцарских доспехов. Род куртки колет , в 1520-х годах имеет черты сходства с итальянским джуббоне , но также и отличается от него. Чтобы хубон как можно больше походил на рыцарские латы и сохранял форму, в XVI веке его стали ставить на подкладку, которая туго набивалась конским волосом [21] . Хубон имел стоячий воротник, лиф облегал фигуру, разрезов нет, застежка потайная, юбка заложена в складки. Кроме узких рукавов могли быть ещё и фальшивые откидные рукава. Рукава можно было менять, так как они соединялись с хубоном шнуровкой, проймы вокруг них обшивали эполетами-козырьками. В 1540-х годах изменяются пропорции — линия талии спереди опускается, и увеличивается выпуклость внизу лифа, хотя это еще не каркас. Позже хубону уже придавали форму доспехов — лат, для этого вставляя в них куски картона (особенно выпуклым хубон становится в 1570—1580-х годах). Такой хубон «с гусиным чревом» называется пансерон

Слайд 15

Горге́ра [1] [2] ( исп. gorguera ), также лечуги́лья ( исп. lechuguilla ), фре́за [3] [4] ( фр. fraise ), раф [2] [5] ( англ. ruff ), « мельничный же́рнов » [6] [7] ( нид . molensteenkraag , нем. Mühlsteinkragen ) — круглый плоёный [8] ( гофрированный ) брыжжевый ( пол. bryże от ср. в. нем. bris(e) — « кайма») [9] воротник [2] [5] из накрахмаленной ткани или кружев , плотно охватывающий шею [4] ; атрибут одежды представителей высшего и среднего классов Европы XVI—XVII веков

Слайд 16

Спасибо за внимание!