Экспертиза методической разработки в профессиональном сообществе.

Методическая разработка. Монографическое исследование

1. Н.Г. Бобкова Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Б. Акунина о Фандорине и Пелагии. – Улан-Удэ: Издательство Бурятского госуниверситета, 2015.

Это первое монографическое исследование творчества Б. Акунина, где впервые выявляются функции постмодернистского дискурса, присущего элитарной литературе, в романах Б. Акунина, рассчитанных на массового читателя. Писатель активно использует приемы, характерные для «техники письма» У. Эко, Д. Фаулза, значимыми среди которых является «эхо интертекстуализма» и особенно прием «двойного кодирования». В массовой литературе, склонной к «вторичному» использованию приемов новаторской техники письма, обращение именно к названным выше приемам не встречается. Анализ с этих позиций романов Б. Акунина о Пелагии представляет новый аспект в исследовании творчества этого автора.

Бобкова Н.Г. Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Б. Акунина о Фандорине и Пелагии. – Улан-Удэ: Издательство Бурятского госуниверситета, 2015. – 152 с.ISBN 978-5-9793-0792-3

Интернет платформа: search.rsl.ru/record/01008124130

Монографическое исследование прошло апробацию, имеет отзывы и рецензии в научном сообществе (Целикова Е.И., Черняк М.А., Гармаева С.И., Доржиева Г.С., Собенников С.С., Озонова Л.Г.) и внедрено в систему вузовского преподавания БГУ: в лекционных курсах по Современной зарубежной литературе, спецкурсах и спецсеминарах. Материалы исследования, статьи являются учебным пособием при написании студентами курсовых и дипломных работ, а также используются в практике школьного обучения: внеклассной работе, внеурочной деятельности по предмету.

Основные положения исследования изложены в докладах   на Всероссийской научно-практической конференции «Филологическое образование: проблемы и перспективы» (Улан-Удэ, 2007), ежегодной научно-практической конференции преподавателей, сотрудников и аспирантов БГУ (Улан-Удэ, 2009; 2010), межрегиональной научно-практической конференции «Язык. Культура. Коммуникация» (Улан-Удэ,2009).

ОТЗЫВ ОФИЦИАЛЬНОГО  ОППОНЕНТА  О    ДИССЕРТАЦИИ БОБКОВОЙ НАТАЛИИ ГЕОРГИЕВНЫ «ФУНКЦИИ ПОСТМОДЕРНИСТСКОГО ДИСКУРСА В ДЕТЕКТИВНЫХ РОМАНАХ  Б. АКУНИНА О ФАНДОРИНЕ И ПЕЛАГИИ» (Улан – Удэ,  2010 год), представленной на соискание ученой степени кандидата филологических наук по специальности 10.01.01 –        русская литература  

Работа Наталии Георгиевны Бобковой органично вписывается  в круг современных исследований, посвященных изучению современного литературного процесса. Разнообразные тексты современной литературы конца ХХ - начала ХХI вв.– от филологического романа до иронического детектива, от постмодернистского текста до  любовного романа – отражают глубокие перемены и сдвиги в художественном сознании.

Сегодня произошла очевидная маргинализация  и коммерциализация отдельных слоев культуры; литература стала превращаться в один из каналов массовой коммуникации, что ярко проявляется в современной литературной практике. Эпоха релятивизма предполагает множество равноправных подходов к действительности. В связи с этим обращение к проблемам массовой литературы становится особенно актуальным и необходимым. Массовая литература, будучи одним из самых заметных проявлений современной культуры, остается теоретически малоосмысленным феноменом.  

Предпринятое Н.Г.Бобковой серьезное исследование представляется  актуальным в контексте современных филологических, социологических, культурологических и философских научных работ, для которых характерно пристальное внимание к маргинализации и коммерциализации отдельных слоев современной культуры. Диапазон проблематики принципиально меняет структурное рассмотрение любых фактов и артефактов культуры. В связи с этим, закономерно, что Н.Г.Бобкова, используя уже выработанный  инструментарий анализа массовой литературы ХХ века, уделяет особое внимание выявлению особенностей создаваемой  в начале XXI века «новой беллетристики».

 Преобразовательная энергия современной литературы на разных уровнях бытования текста может быть  обнаружена в творчестве одной из ярких и спорных фигур современного литературного процесса – Бориса Акунина, творчество которого одни безусловно принимают за яркий образец постмодернистской эстетики, а другие  отвергают как малосодержательный феномен массовой литературы. Поэтому выбор объекта исследования в работе Н.Г.Бобковой представляется очень точным.  Не вызывает сомнения и  актуальность предложенной задачи исследовать своеобразие приемов постмодернистской поэтики в творчестве Б. Акунина.

Новизна работы Н.Г.Бобковой, связанная с  комплексным  исследованием цикла Б.Акунина о Фандорине,  включающего в себя 11 романов, и 3 романа о Пелагии, очевидна.

Массовая литература и беллетристика  в последнее время  стали универсальным социокультурным пространством, в котором ассимилируются и распространяются разнообразные идеи. Они по-своему  комментируют все аспекты современной жизни, формируя определенный  контекст ценностей. Н.Г.Бобкова убедительно доказывает (например, в главе III «Романы-сериалы Б.Акунина как явление массовой литературы»), что социокультурная ситуация кардинальным образом влияет на литературные формулы, реализующиеся в популярных текстах. Последние несут в себе все её коды и, в свою очередь, предлагают их потребителям, поэтому изучение текстов массовой литературы в высшей степени репрезентативно для понимания ценностного содержания массовой культуры вообще.

Одним из важных положений диссертационного исследования Н.Г.Бобковой  становится утверждение о том,  что «новой беллетристике» Б. Акунина  свойственны как нацеленность на эксперимент в области художественной формы, присущий прежде всего западным постмодернистам (интертекстуальность, многослойность, «двойное кодирование», повествовательные стратегии, рассчитанные на открытость произведения разным интерпретациям, отсутствие художественного воссоздания социально обусловленной реальности, комплекс «постмодернистской чувствительности»),  так и приемы,  характерные для детектива как жанра массовой литературы (отсутствие оригинального видения мира, не отраженного в текстах культуры, занимательная интрига, авантюрный либо криминальный сюжет, серийность, рекуррентный персонаж, обязательный «happy end»).  В связи с этим особое место в диссертационном исследовании  занимает параграф «2.2. Функции ансамбля «других текстов», в котором убедительно и на широком материале примеров из текстов Б.Акунина доказывается, что писатель  выбирает для своих романов материал, преломленный и запечатленный  русской классической литературой XIX  в. Необходимо отметить, что в работе и в приложении,  и в тексте (например, на  с. 92, 142) представлены выразительные схемы, своеобразно иллюстрирующие «литературное генеалогическое» древо Б.Акунина.  Происхождение сюжетов, героев, повествовательных стратегий Б.Акунина автор диссертационного исследования выводит от  У. Эко, Д.  Фаулза, К.  Исигуро,  А. Дюма, А.Кристи,  Конан Дойля, Ч. Диккенса и др.   Доказывая, что «устойчивые коннотации, связанные с использованием «ансамбля текстов» писателей-классиков, комплекса «постмодернистской чувствительности» в детективах Б. Акунина, способны порождать иллюзию отсутствия «разлома» между элитарной и массовой литературой», Н.Г.Бобкова возводит тип писателя, спроектированный Б.Акуниным, к итальянскому семиотику, писателю, философу У.Эко. Работа, построенная на богатом материале, позволяет говорить о многообразии языковых игр как характерной особенности творчества Б.Акунина.

 Основные положения диссертации не вызывают каких-либо возражений, однако хотелось бы остановиться на нескольких дискуссионных моментах.  

1.  Распространение одинаковых культурных образцов по всему миру, открытость границ для культурного влияния и расширяющееся культурное общение заставили ученых (например, известного социолога Б.В.Дубина, настойчиво называемого в диссертации «С.Б.Дубин») говорить о процессе глобализации современной культуры. Массовая литература становится неким эсперанто, стирающим границы национальных литератур. Мне представляется, что при глубоком и детальном анализе произведений Б.Акунина на фоне западной литературы порой исчезает важный контекст отечественной словесности. Так, в главе I ««Двуадресная» природа постмодернизма: элитарное и массовое» представлен уже многократно и всесторонне изученный обзор становления западного постмодернизма. Однако, думается, что отечественный постмодернизм, возникший «вопреки» существовавшей советской литературе, безусловно, повлиял на развитие современной беллетристики. И тут в большей степени репрезентативно указание имен В.Пелевина, В.Сорокина,  А.Королева, чем В.Маканина с его антиутопией «Лаз».      

2. Своеобразие отечественной литературы состоит в том, что она всегда адаптируется к постоянно изменяющимся условиям функционирования, к социальным трансформациям и технологическим новациям. Будучи ориентированной на спрос, литература выступает как точный индикатор ценностей современной массовой  культуры и как один из мощных факторов его воспроизводства. При создании писательского статуса все более важную роль начинает играть не только художественная природа текстов, но и особенности писательского поведения их автора, сознательный выбор им определенных имиджевых практик.  Современные литературные проекты  предельно точно иллюстрируют процесс  изменения статуса читателя и писателя в обществе. Лидером подобных экспериментов, безусловно, является Б.Акунин, который еще  в  2000 г.  заявлял  следующее: «Я хочу создать некую новую модель функционирования автора,  когда в центре находятся не издатель или литературный агент, а писатель, и уже  вокруг него – издательства, экранизации, театры, интернеты и прочее. Я сам хочу быть дирижером этого оркестра, потому что это моя музыка».  Не ставя перед собой максималистской задачи лечения больного общества, писатели видят свою цель в другом: читателю начала XXI века требуется некое средство, снимающее избыточное психическое напряжение, дающее возможность отдохнуть от жестоких вызовов окружающей действительности. Одним из таких средств становится «игра в литературу» и «игра с литературой». В связи  с этим, успех Б.Акунина у читателей закономерен: он четко улавливает низкий уровень читательской компетенции и занимается культуртрегерскими проектами. Так, например, после выхода романа «Ф.М.», Акунин говорил, что будет счастлив, если  его читатели обратятся к Достоевскому. На стр. 57 Н.Г. Бобкова утверждает, что «привлечение сложных философских концепций, ретранслируемых в романах писателя в облегченном виде, позволяет   ему   расширить читательскую аудиторию, а читателю усвоить и «потребить»  эти философские идеи, до которых он не дотянулся в творчестве  теоретиков постмодернизма» (С.57). Есть ли прямые доказательства (как в случае с «Ф.М.», «Чайкой» и др.) о существовании в качестве «пратекста» романа У.Эко и др. постмодернистов?

        3. Массовая литература в наши дни представляет собой высокотехнологичный синтез искусства и бизнеса, что является следствием все более глубокой интеграции культуры и искусства в рыночные отношения. Сегодня маркетинговая составляющая  естественным образом выходит на первый план как ключевой инструмент соотнесения читательских  ожиданий и предлагаемого текстового продукта.  В связи с этим возникает принципиальный вопрос: в какой степени Б.Акунин – это «литературный проект», а в какой  «писатель-постмодернист»?  Нельзя забывать, что Акунин вошел в литературу в 1998 году, когда ученые уже активно  говорили о конце постмодернизма, о возникновении новых эстетических течений (трансметареализме, новом реализме, новом сентиментализме и др.). Нет ли в игре Акунина с постмодернистскими тексами известной доли пародии?  

4. Важнейшая проблема в области исследований массовой литературы – фундаментальный анализ самих механизмов порождения ее сюжетов. Автор диссертационного исследования утверждает на стр. 63: «Известно, что толчком обращения  современных писателей к истории и жанру исторического романа в конце XX в. послужил роман «Имя розы», который помимо пародийности и интертекстуальности определил важные моменты современного исторического романа: детективную сюжетную линию  и мотив поиска книги». Однако необходимо заметить, что русский исторический роман имеет свою яркую историю и традицию. Превращаясь же в источник массовых сюжетов, исторический период переживает авторедукцию, упрощение, предшествующее окончательному сворачиванию исторического факта до «ярлыка», репрезентирующего это событие в коллективной памяти последующих поколений. Поэтому возможна и обратная оптика рассмотрения этого явления: переход исторического события в разряд источников массовой литературы знаменует  это самое сворачивание самого явления и «уход» истории из разряда «живых» ритуально-обрядовых в разряд архивных, «мертвых», «книжных» явлений. Особенного расцвета русская историческая фантастика  достигла в 90-е годы, когда сформировалась целая плеяда авторов, работающих в этом направлении: Кир Булычев, А. Валентинов, В.  Звягинцев, А. Лазарчук, А. Мартьянов, В. Рыбаков, В. Свержин и др. Появляются и новые разновидности историко-фантастического романа: "криптоистория" (т. е. тайная история), историко-этнографическая  фантастика.  То есть речь идет о том же литературном контексте, необходимом для рассмотрения любого серьезного явления литературы. Так, в разговоре про Б.Акунина  необходимо хотя бы упоминание серьезных коллег, работающих в близком  литературном поле  (например, Л.Юзефович) и эпигонов (например, Д.Брусникин).

Очевидно, что вопросы, которые возникают в процессе чтения работы Н.Г.Бобковой,  свидетельствуют лишь об актуальности и дискуссионности поставленных вопросов, а  не затрагивают концептуальных основ работы и нисколько не снижают значимости выполненного исследования, серьезного по замыслу и глубокого по воплощению.

         Филологическая эрудиция Н.Г.Бобковой, скрупулезность проведенного анализа, внимание к широкому  кругу литературоведческих и культурологических источников, делают убедительными основные выводы автора.

Диссертацию  отличают научная самостоятельность, четкость гипотезы и аргументированность всех построений, тонкость анализа, концептуальная основательность обобщений, выразительность примеров. Эти качества свидетельствуют и о несомненной практической значимости выполненной работы.

Диссертация Н.Г.Бобковой дает все основания для вывода о полном соответствии требованиям (п. 8 «Положения» ВАК Министерства образования Российской Федерации «О порядке присуждения ученых степеней»), предъявляемым к диссертациям на соискание ученой степени кандидата филологических наук по специальности 10.01.01. – русская литература, а ее автор заслуживает присвоения искомой ученой степени.

 Автореферат и опубликованные работы в полной мере отражают основное содержание диссертации.

Доктор филологических наук,                                                          М.А.Черняк

профессор кафедры  русской литературы

РГПУ им. А.И.Герцена                                                                   

21 мая 2010

Отзыв

официального оппонента о диссертации Н.Г.Бобковой

«Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Бориса Акунина о Фандорине и Пелагии» (Улан-Удэ),

 представленной на соискание учёной степени

кандидата филологических наук

по специальности 10.01.01 – русская литература

Тема диссертационного исследования Н.Г. Бобковой актуальна. Творчество Б. Акунина вызывает неподдельный читательский интерес и требует теоретического осмысления с точки зрения метода, жанрового состава, принадлежности к элитарной или массовой литературе.

В диссертации впервые исследуются функции постмодернистского дискурса, особенности эстетики и поэтики Б. Акунина. Это первое монографическое исследование творчества писателя. Диссертант успешно использует сравнительно-исторический, типологический и историко-функциональный методы. Структура работы  соответствует целям и задачам.

Первая глава «Двуадресная» природа постмодернизма: элитарное и массовое» посвящена теоретическим вопросам эстетики постмодернизма. Глава реферативна, но необходима с точки зрения выявления постмодернистского дискурса в романах Бориса Акунина. Автор диссертационного исследования обращается к истокам, к именам Р. Барта, М.Фуко и др. философов, выявляет и определяет вслед за отечественными учёными основные принципы постмодернизма: ирония, игра, абсурд, «мир как текст», симулякр и т.д. В текст диссертации вводятся романы У.Эко, Д.Фаулза, К.Исигуро, которые являются контекстом, источником интертекстуальной игры для произведений Б. Акунина.

Вслед за И.С. Скоропановой, И.П. Ильиным автор диссертации пытается  определить национальную специфику русского постмодернизма. С этой целью он обращается к произведениям Л.Петрушевской и В.Маканина. В качестве примера берётся повесть В.Маканина «Лаз», но описывается только сюжет и общий образ мира. Поэтому возникает вопрос: почему диссертант анализирует именно эту повесть и только её одну? Национальная специфика – проблема глобальная, едва ли она решается одним текстом.

 Особое значение в свете темы диссертации приобретает феномен массовой литературы. Диссертант справедливо говорит о том, что в эпоху постмодернизма подчас стирается грань между элитарной и массовой литературой («постмодернизм осуществляет симбиоз массовой и классической литературы»)(С.51). Вместе с тем вопросы, которые затрагивает Н.Г. Бобкова, сложны и неоднозначны. С одной стороны, автор констатирует очевидное, то, что стало общим местом в разговоре об экзистенциализме и постмодернизме, и здесь конспект правомерен. С другой стороны, он пытается разграничить и ввести в определённые рамки соотношения постмодернизма и массовой литературы, массовой литературы и элитарной литературы, где подобной очевидности не наблюдается.

Так, автор диссертации выстраивает модель «постмодернизм/массовая литература» по принципу антитезы. Однако постмодернизм не является синонимом элитарной литературы. Постмодернистский дискурс – это и В.Маканин (элитарная литература), и Б. Акунин (массовая литература). Многие признаки постмодернизма («разоблачает мифы», «многоуровневость», «не назидает», «игра») свойственны и классическим текстам, таким, как «Евгений Онегин» А.С.Пушкина, например. А такие качества современной массовой литературы, как «установка на развлекательность, стереотипность мотивов и сюжетов, обязательный хороший конец»(С.54) мы найдём в «Иване Выжигине» Ф. Булгарина, т.е. эти установки универсальны для массовой литературы в принципе.

 Исследователь часто идёт по пути обозначения и классификации, а не по пути выявления исторической специфики и подлинной диалектики того или иного факта.  Так, он пишет: «Современные писатели используют символический язык мифа, вследствие чего литературные произведения наполняются многочисленными аллюзиями на древние мифы» (С.40). А кто из писателей, в том числе «не современных», не «использовал миф»? И до постмодернизма в русской литературе были эпохи особой любви к мифу, например, литература Серебряного  века. Архаичные формы мифомышления в принципе свойственны литературе. В.И. Тюпа предлагает при анализе художественного текста выделять особый уровень – мифотектоника произведения.

 В центре внимания диссертанта во второй главе «Трансформация постмодернистского дискурса в детективных романах Б. Акунина» оказались проблемы ретрансляции мировоззренческого комплекса постмодернизма, функции ансамбля «других текстов», своеобразие приёма «двойного кодирования». Исследователю близка мысль М.А.Черняка о «многоукладности» современной литературы, о «сосуществовании в одном культурном пространстве массовой и элитарной литературы» (С.59). В этом смысле романы Б. Акунина оказались на волне современных веяний.

 По мнению Н.Г.Бобковой, русский писатель опирался, прежде всего, на западную традицию, на романы У.Эко и Д. Фаулза. Диссертант находит множество перекличек с романами этих писателей. Разумеется, такое сопоставление вполне оправданно. Действительно, в романах Б.Акунина происходит ретрансляция философских идей постмодернизма. Но меня не покидает ощущение того, что игра, ирония, многоукладность, двойное кодирование, интертекстуальность, были в отечественной литературе задолго до западного постмодернизма. Так, в романе М.Лермонтова сложная философская проблематика дана в сюжетном обрамлении авантюрного романа, в поэме Н.В.Гоголя «Мёртвые души» видны традиции плутовского романа, т.е. элитарная литература «играла» с жанрами массовой литературы и раньше.

 Поэтому особого внимания заслуживает «калейдоскоп чужих текстов» из отечественной классики. Диссертант справедливо указывает на произведения Ф.М.Достоевского, Н.В.Гоголя, М.Ю. Лермонтова, М.А.Булгакова, мотивы, стиль, язык которых определяют стилевое своеобразие современного беллетриста. Вместе с тем из круга отечественной классики почему-то исключён А.П. Чехов, хотя Б. Акунин и «Чайку» переписал, и в романе «Весь мир театр» чеховский текст безусловен.

Весьма интересен анализ приёма двойного кодирования в восьми пунктах. Сомнение вызывает только седьмой пункт («детективный сюжет развивается по западным стандартам») в силу расплывчатости эпитета «западный». Есть традиция английского психологического детектива, есть американская традиция крутого детектива, есть традиция  французского социально-психологического детектива. Так о какой традиции идёт речь?

Третья глава «Романы – сериалы Б.Акунина как явление массовой литературы» носит итоговый характер и посвящена жанровой стратегии писателя. Автора диссертации интересует генезис романа с продолжением, эффект сериальности как таковой, феномен «рекуррентного персонажа», особенности сюжетосложения детективных романов-сериалов Б.Акунина. Н.Г. Бобкова обращает внимание и на проблему историзма( Акунин  «предлагает вольную интерпретацию исторических событий»(С.146). Вслед за самим писателем диссертант связывает вольное прочтение истории с художественной методологией А.Дюма.

В размышлениях диссертанта о жанровом своеобразии детективных сериалов писателя вызывает сомнение один момент: стремление к дробной классификации. На мой взгляд, автор научной работы напрасно идёт за автором детективов, за его жанровой индексацией. Индексация – тоже элемент постмодернистской игры. Едва ли Акунин создаёт, например, жанр «декадентского детектива». В данном случае речь должна идти о стилизации. А конспирологический сюжет в эпоху холодной войны активно использовал Микки Спилейн, да и не только он.

В целом диссертация отмечена актуальностью, научной значимостью и научной новизной поставленной и исследованной в ней проблемы. Выводы диссертанта убедительны и самостоятельны. Научные результаты диссертационного исследования могут войти в практику вузовского преподавания на филологических факультетах. Автореферат и публикации полно отражают содержание диссертации.

Представленная работа отвечает требованиям ВАКа к такого рода сочинениям и заслуживает присуждения искомой степени кандидата филологических наук по специальности 10.01.01. – русская литература.

А.С.Собенников,

доктор филологических наук, профессор,

зав.каф. русской и зарубежной литературы ИГУ

Рецензия

на статью Н.Г. Бобковой «Функции «двойного кодирования» в детективах Б. Акунина о Фандорине и Пелагии»

Приемы повествовательной стратегии Б. Акунина представляют особый интерес. С одной стороны, вполне очевидно, что писатель активно использует приемы, характерные для «техники письма» Умберто Эко, Джона Фаулза, значимыми среди которых является «эхо интертекстуализма» и особенно прием «двойного кодирования». С другой стороны, в массовой литературе, склонной к «вторичному» использованию приемов новаторской техники письма, обращение именно к названным выше приемам не встречается. Поэтому анализ с этих позиций романов Б. Акунина о Пелагии представляет новый аспект в исследовании творчества этого автора.

Теоретическая и практическая значимость данного исследования обусловлена общим научным интересом к феномену воздействия массовой литературы на читательское сознание. Заметим, что Б. Акунин, используя прием «двойного кодирования», расширяет круг читателей: в процесс чтения вовлекаются не только любители «детективной истории», но и читатели классической русской, зарубежной литературы. Для каждого из читателей существует свой «код», разгадывать который небезынтересно читателям разного уровня читательского развития.

Непосредственный вклад Бобковой Н.Г в решение проблемы заключается в вычленении «кодов», свойственных авторской стратегии Умберто Эко, Джона Фаулза и в обнаружении подобной техники письма в романах Акунина о Пелагии. Автор статьи рассматривает приемы «двойного кодирования», опираясь на широкий массив не только зарубежной, но и русской литературы, что создает необходимый для данного исследования литературный контекст. Литературоведческая база статьи (работы Р. Барта, Ю. Лотмана, Ю. Борева, Умберто Эко и др.) свидетельствует о ее научной основательности, соответствии научным концепциям поэтики постмодернизма.

Статья логична, автор последователен в своих выводах и умозаключениях; язык статьи соответствует требованиям, предъявляемым к современным научным работам.

Рецензент:

Зав. кафедрой зарубежной литературы БГУ,

д.п.н., проф.        /Е.И.Целикова/

Рецензия

на монографическое исследование Н.Г. Бобковой «Функции постмодернистского дискурса в детективных романах  Б. Акунина о Фандорине и Пелагии»

Приемы повествовательной стратегии Б. Акунина представляют особый интерес. С одной стороны, вполне очевидно, что писатель активно использует приемы, характерные для «техники письма» Умберто Эко, Джона Фаулза, значимыми среди которых является «эхо интертекстуализма» и особенно прием «двойного кодирования». С другой стороны, в массовой литературе, склонной к «вторичному» использованию приемов новаторской техники письма, обращение именно к названным выше приемам не встречается. Поэтому анализ с этих позиций романов Б.Акунина о Пелагии представляет новый аспект в исследовании творчества этого автора.

Работа Бобковой Н.Г. органично вписывается в круг современных исследований, посвященных изучению современного литературного процесса. Исследование представляется актуальным в контексте современных филологических, социологических и философских научных работ. Исследование Бобковой Н.Г. отличается вдумчивостью и глубиной охвата как двуадресной природы постмодернизма, так и особенностей трансформации постмодернистского дискурса в детективных романах Б. Акунина. Несомненна теоретическая и практическая значимость исследования Бобковой Н.Г: как представляется, оно привлечет внимание и теоретиков, и практиков – вузовских преподавателей литературы, учителей литературы и истории.

Теоретическая и практическая значимость данного исследования обусловлена общим научным интересом к феномену воздействия массовой литературы на читательское сознание. Заметим, что Б. Акунин, используя прием «двойного кодирования», расширяет круг читателей: в процесс чтения вовлекаются не только любители «детективной истории», но и читатели классической русской, зарубежной литературы. Для каждого из читателей существует свой «код», разгадывать который небезынтересно читателям разного уровня читательского развития.

Непосредственный вклад Бобковой Н.Г в решение проблемы заключается в вычленении «кодов», свойственных авторской стратегии Умберто Эко, Джона Фаулза и в обнаружении подобной техники письма в романах Б. Акунина о Пелагии. Автор монографии рассматривает приемы «двойного кодирования», опираясь на широкий массив не только зарубежной, но и русской литературы, что создает необходимый для данного исследования литературный контекст. Литературоведческая база данного исследования (работы Р. Барта, Ю. Лотмана, Ю. Борева, Умберто Эко и др.) свидетельствует о ее научной основательности, соответствии научным концепциям поэтики постмодернизма.

Монография логична, автор последователен в своих выводах и умозаключениях; язык данного исследования соответствует требованиям, предъявляемым к современным научным работам.

Рецензент:

д.филол.н., проф. кафедры немецкого и французского языков ИФИМК БГУ        /Г.С. Доржиева/

Рецензия

на монографическое исследование Н.Г. Бобковой «Функции постмодернистского дискурса в детективных романах  Б. Акунина о Фандорине и Пелагии», Улан-Удэ, 2015 г.

Творчество Б. Акунина, переводчика, знатока японской литературы, эссеиста, автора детективных романов вызывает интерес не только широкой читательской аудитории, но и серьезных ученых-литературоведов, историков и философов. Его детективные романы принято рассматривать в рамках массовой литературы, в терминах и понятиях этого явления. В монографическом исследовании Бобковой Н.Г. интерес вызывает то, что детективы Б. Акунина о Фандорине и Пелагии исследуются автором в иной парадигме - парадигме постмодернизма. Его исходная концептуальная схема включает в себя постмодернистскую чувствительность, дискурс, симулякр, интертекстуальность и др. В связи с этим, одним из важных положений данного исследования Бобковой Н.Г. становится утверждение о том, что «новой беллетристике» Б. Акунина свойственны как нацеленность на эксперимент в области художественной формы, присущий прежде всего западным постмодернистам (интертекстуальность, многослойность, «двойное кодирование», повествовательные стратегии, рассчитанные на открытость произведения разным интерпретациям, комплекс «постмодернистской чувствительности»), так и приемы, характерные для детектива как жанра массовой литературы (отсутствие оригинального видения мира, не отраженного в текстах культуры, занимательная интрига, серийность, реккурентный персонаж). Отметим, что в работе представлены выразительные схемы, иллюстрирующие «литературное генеалогическое» древо Б. Акунина.

Анализ Бобковой Н.Г. многослойной структуры романов о Фандорине и Пелагии убедительно доказывает, что Б. Акунин  пишет детективные романы так, как создавал бы их писатель-постмодернист. Как полагает исследователь, Б. Акунин использует дискурсивную практику постмодернизма в расчете на успех среди разных читательских групп. Автор исследования убедительно доказывает, что «устойчивые коннотации», связанные с использованием «ансамбля текстов» писателей-классиков в детективах Б. Акунина, способны порождать иллюзию отсутствия «разлома» между элитарной и массовой литературой».

Монографическое исследование отличают научная самостоятельность, четкость гипотезы и аргументированность всех построений, тонкость анализа, концептуальная основательность обобщений, выразительность примеров. Эти качества свидетельствуют и о несомненной практической значимости выполненной работы.

Рецензент:

к.филол.н., доцент

кафедры немецкого и французского языков

ИФМК БГУ        ___________ /Л.Г.Озонова /

Рецензия

на монографическое исследование Н.Г. Бобковой «Функции постмодернистского дискурса в детективных романах  Б. Акунина о Фандорине и Пелагии»,

Улан-Удэ, 2015 г.

Исследование дискурса как функционального проявления текста и как научная проблема становятся заметным явлением не только современного литературоведения. Обращение в этой связи особенно к проблемам массовой литературы актуально, т.к. будучи одним из заметных проявлений современной культуры, остается теоретически мало изученным литературным явлением. Монографическое исследование Бобковой Н.Г. представляется в этой связи актуальным и своевременным. Автор работы, используя инструментарий анализа массовой литературы XX века, уделяет внимание выявлению особенностей создаваемой в начале XXI века «новой беллетристики», когда Б. Акунин  создает постмодернистский дискурс «мира как текста», «мира как хаос», «мира как открытое произведение» в жанре детективного романа, который предстает в игровых приемах как отрицание «уже сказанного». Подобная текстуальная игра призвана привлечь читателя – любителя «детективной истории» и читателя, чей «порог культуры» позволяет увидеть филологические загадки этого особенного беллетристического жанра Б. Акунина.

Определенная новизна работы и заключается в выявлении функций постмодернистского дискурса в произведениях автора; определяя жанровые модификации детектива в романах о Фандорине и Пелагии, где  дается характеристика «чужих текстов», присутствующих в романах Б. Акунина; уточняется тем самым специфика поэтики «новой беллетристики» Б. Акунина. Все это делается автором монографии Бобковой Н.Г. впервые.

Теоретическая и практическая значимость данного исследования обусловлена научным интересом к феномену воздействия массовой литературы на читательское сознание -  Б. Акунин, используя прием «двойного кодирования», расширяет круг читателей: в процесс чтения вовлекаются не только любители «детективной истории», но и читатели классической русской, зарубежной литературы. Таким образом,  для каждого из читателей  создается свой «код», разгадывать который небезынтересно читателям разного уровня читательского развития.

Бобкова Н.Г  в своей работе как раз и занимается вычленением «кодов», свойственных авторской стратегии Умберто Эко, Джона Фаулза, Кадзуо Исигуро и  взятых на вооружение Б. Акуниным о Фандорине и Пелагии,  доказывая, что «устойчивые коннотации, связанные с использованием «ансамбля текстов» писателей-классиков, комплекса «постмодернистской чувствительности» в детективах Б. Акунина, способны порождать иллюзию отсутствия «разлома» между элитарной и массовой литературой».

Таким образом, монография, построенная на богатом исследовательском материале, позволяет говорить о многообразии не только языковых игр при создании дискурса как характерной особенности творчества Б. Акунина. Монографическое исследование представляет собой завершенное научное исследование актуальной литературоведческой проблемы, которую можно рекомендовать к публикации.

Рецензент:

д.филол.н., проф. кафедры русской и зарубежной  литературы  БГУ         /С.И. Гармаева/

«УТВЕРЖДАЮ»

        Ректор Бурятского

государственного университета,

чл.-корр. РАО, д-р пед. наук,

                                                                     проф.

_______________С.В.Калмыков      

                                                                                       «_____»  _________2009 г.

ВЫПИСКА

из протокола № 2   расширенного заседания

кафедры зарубежной литературы

от 16  октября 2009 г.

ПРИСУТСТВОВАЛИ:

1. Председатель заседания -  Болдонова И.С., канд. филос. наук, доц. (09.00.11).

2. Секретарь заседания – Байлова А.С.

3. Гармаева С.И., д-р филол. наук, доц. по кафедре  литературы, проф. кафедры зарубежной литературы (10.01.02).

4. Затеева Т.В., д-р филол. наук, проф. по кафедре литературы, проф. кафедры русской литературы (10.01.01).

5. Имихелова С.С., д-р филол. наук, проф. по кафедре литературы, проф. кафедры русской литературы (10.01.01).

6. Целикова Е.И. д-р пед. наук, доц. по кафедре литературы, проф. кафедры  зарубежной литературы (13.00.02).

7. Данчинова М.Д., канд. филол. наук, доц. кафедры зарубежной литературы (10.01.02).

8. Фролова И.В., канд. филол. наук, доц. по кафедре литературы, доц. кафедры зарубежной литературы (10.01.02).

        Всего присутствовало – 8 человек, из них с правом решающего голоса – 6, из них по специальности рассматриваемой диссертации докторов наук- 2. Таким  образом, из 6 членов кафедры зарубежной литературы на данном заседании присутствуют 6 человек. Кворум для проведения заседания имеется.        

        ПОВЕСТКА ДНЯ: обсуждение диссертации Бобковой Натальи Георгиевны на тему «Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Бориса Акунина о Фандорине и Пелагии»», представленную на соискание ученой степени кандидата филологических наук по специальности 10.01.01  - русская литература.

        Соискатель Бобкова Наталья Георгиевна обучалась в очной аспирантуре кафедры русской литературы Бурятского государственного университета с 20.10.2006 по 20.10.2009.

        Научный руководитель – д-р пед. наук, доц. Целикова Елена Ивановна.

Утвержден приказом ректора ГОУ ВПО «Бурятский государственный университет» от 30.октября 2006. Тема диссертации утверждена приказом ректора ГОУ ВПО «Бурятский государственный университет» от  19 ноября 2006г.

        Рецензенты представленной диссертации:

     1. Затеева Татьяна Владимировна, д-р филол. наук, проф. по каф. литературы, проф. кафедры русской литературы.

     2.  Имихелова Светлана Степановна, д-р филол. наук, проф. по каф. литературы, проф. кафедры  русской литературы.

        СЛУШАЛИ:

        1. Сообщение Бобковой Н.Г., доложившей итоги представленной диссертационной работы; отзыв научного руководителя; ответы соискателя на вопросы присутствующих.

        Краткое содержание научного сообщения: «Тема диссертационного  исследования «Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Б. Акунина о Фандорине и Пелагии». Неоднозначность оценок творчества Б. Акунина–от положительных до негативных, нетрадиционное понимание Б. Акуниным творческого процесса как  воплощения придуманного «чертежа» и при этом несомненный успех его литературных проектов диктует необходимость осознания места творчества Б. Акунина в современном литературном процессе. Немаловажно и то, что в настоящее время среди различных слоев населения наблюдается всплеск читательского интереса к детективному жанру, и его нельзя объяснить только снижением уровня читательской «планки». Как полагает Б. Менцель, детектив в настоящее время переживает бум, так как, «именно этот жанр напрямую реагирует на новую реальность, сопровождаемую ростом преступности, а также на коллективные страхи».  Индивидуальные стратегии  писателя представляют научный интерес с точки  зрения анализа техники «перевода» в жанре детектива одних «культурных координат» (прежде всего, дискурса  речевой практики постмодернистской литературы, сочетающейся с речевой практикой литературы XIX в.) в другие -  координаты массовой литературы. Этим объясняется  актуальность исследования.

Объектом исследования  является  творчество Бориса Акунина.

Предмет исследования  - функции постмодернистских приемов поэтики в детективных романах Б. Акунина.  

Цель работы  заключается в выявлении  дискурса различных эпох и жанров в творчестве Б.Акунина и определение его функций.

Данное исследование  предполагает обратиться к решению следующих задач:

1. Рассмотреть  дискурсивную практику постмодернизма с  позиций западного и отечественного литературоведения.
2. Обозначить связь между  элитарной и массовой литературой в «поле» постмодернизма.

        3.          Выявить особенности ретранслирования постмодернистского дискурса  в романах Б. Акунина: философии постмодернизма, ее воплощения в дискурсивной практике («ансамбль» цитат, аллюзии, реминисценции как из произведений ушедших эпох, так и современных).

        4.        Исследовать своеобразие приемов постмодернистской поэтики в творчестве Б. Акунина, их функцию в литературе, рассчитанной на массовое потребление.

        5.  Проанализировать романы - сериалы Б. Акунина  как воплощение «горизонта ожидания» современного массового читателя.

        Структура диссертации определена задачами исследования. Она включает в себя введение,  три главы, заключение, приложения, список литературы, содержащей  225 источников. В структуре отражена логика данной работы.  

Первая глава посвящена   рассмотрению «двуадресной» природы постмодернизма. Метасемантика романов   писателей-постмодернистов обусловлена пониманием творчества как игры, главным приемом при этом становится интертекстуальность. Интертекстуальность постмодернистских текстов позволяет им  являться не только «эхокамерой» (Р. Барт) когда-то существовавшего, комбинацией цитат, «ансамблем» текстов, сколько подчеркивает цикличность культуры, побуждает читателя вступать в диалог с другими культурными эпохами. Читатель привносит в этот процесс «конкретную экзистенциальную ситуацию» (У. Эко), свое восприятие, свою культуру, в сущности, свой «текст», становясь при этом  деятельным сотрудником, поистине «соавтором» произведения.

Русский постмодернизм, используя приемы западной постмодернистской поэтики, имеет свои специфические черты. Постмодернистский дискурс в произведениях В. Маканина, Л. Петрушевской сочетается с гуманистическим пафосом, не исчезает и учительная функция: необходимо похоронить друга, даже если мир рушится у тебя на глазах, отдать половину сухаря умирающей от голода собаке, спасти незнакомую женщину от насилия на пустынной улице (В. Маканин «Лаз»), необходимо добывать хлеб насущный, хранить духовные ценности, продолжать человеческий род (Л. Петрушевская «Новые робинзоны»).

 Используя разные жанры и их содержательные коды (исторический, детективный, философский) постмодернизм балансирует на грани элитарного и массового (Д. Фаулз «Коллекционер», «Подруга французского лейтенанта» и др.).  Граница в постмодернизме между элитарностью и массовой литературой вполне очевидна: клишируя, ретранслируя основные идеи и приемы постмодернизма, массовая литература пользуется его ореолом, не создавая при этом ни новой поэтики, ни нового смысла. Установка на развлекательность, стереотипность мотивов и сюжетов, обязательная поэтика хорошего конца обеспечивают облегченность восприятия, стимулируя массовый успех.

Как и У. Эко, Б. Акунин «строит» свои детективные романы по принципу «двойного кодирования». Писатель обращается к разным  семантическим «смысловым сдвигам»: детективному, историческому, литературному, мифологическому, философскому, автобиографическому. Но функция приема «двойного кодирования» иная: этот прием позволяет писателю завязать литературную игру сразу с читателями различного интеллектуального уровня и образования, осуществляя расчет и на читателя, который поймет «все», и на того, кто поймет «кое–что». Любитель авантюр заинтересуется приключениями,  распутыванием детективного «клубка». Ценитель классической литературы оценит поэтику аллюзий и реминисценций из классической литературы. Почитатели истории вдохновятся атмосферой XIX  столетия. Писатель непринужденно интерпретирует важнейшие исторические события через беллетристический  вымысел, что создает своего рода миражную историю. Исторические события в романах писателя предстают «утешительным чтением», пронизанным авторскими чувствами патриотизма и любви к прошлому величию России. В мифологическом пласте романов писателя библейские и древнегреческие мифы  выступают как прием, позволяющий выстроить особый условный мир, нагруженный дополнительными скрытыми смыслами, в которых зашифрована авторская картина мира. Своим проектом писатель удовлетворил потребность современного массового читателя, ожидающего от детектива не только увлекательной фабулы и занимательного сюжета.

        Во второй главе  рассмотрены функции постмодернистских приемов письма в романах Б. Акунина о Фандорине и Пелагии.

Творчество Б. Акунина впитало в себя  элементы  массовой литературы (рекуррентный персонаж, увлекательный сюжет, детективная интрига, поэтика хорошего конца),  постмодернистский дискурс произведений западных писателей и учительные интенции отечественной  литературы. Реализуя многие коды постмодернистского дискурса, Б. Акунин создает собственную стратегию «вторичного текста». Писатель активно использует приемы, характерные для «техники письма»  Умберто Эко, Джона Фаулза, Кадзуо Исигуро, значимыми среди которых является «эхо интертекстуализма» и прием «двойного кодирования».

        В философском пласте романов писателя наблюдается использование постмодернистских концепций, связанных с представлением о «мире как хаосе», «мире как тексте», «мире как открытом произведении».  В детективах Б. Акунина следует говорить не о прямом заимствовании того или иного положения философского положения, а об их ретрансляции – неискаженной передачи в текстах романов. Или о фреймах, специфических информационных «кадрах» в его детективах. Вышеперечисленные  концепции постмодернистской философии ретранслируются в романах писателя как та же художественная картина мира, но в несколько облегченном и легкодоступном для массового читателя понимании. Обращаясь в своем творчестве к чужим текстам,  писатель опирается на постмодернистскую концепцию в основе, которой лежит понимание «мира как текста», о чем говорилось выше.  При этом мотивы и ситуации из классической литературы органично вплетаются в текст его романов. Это объясняется тем, что согласно  его стратегии,  детектив у писателя не является главным козырем в этой игре, а служит только приманкой. Писатель делает ставку, прежде всего, на современного читателя – феномена письменной культуры, где его самосознание уподобляется набору текстов, следовательно, и мир  воспроизводится в его сознании как безграничный, бесконечный текст, где бесполезно искать означаемое, реальность, вещи как они есть.        

Философский пласт романов писателя включает в себя  также ретранслирование концепции «мир как хаос». Главный герой Б. Акунина сыщик Фандорин руководствуется этой концепцией  на протяжении всей жизни. Мир буквально «рушится» у Фандорина на глазах:  погибает от взрыва подарочной бандероли его невеста («Азазель»), погибает вторая его настоящая любовь японская – синоби О-Юми («Алмазная колесница» II ч.),  уходит в монастырь другая его возлюбленная Катерина («Декоратор»),  высокопоставленный чиновник  из Петербурга – негодяй, провокатор, двойной агент, создавший террористическую организацию – главный претендент, в отличие от  Фандорина, на пост обер – полицеймейстера Первопрестольной, о котором давно мечтал сыщик («Статский советник»), умирает его сын, а он так и не узнает об этом («Алмазная колесница» Iч). Он полагает, что в мире хаоса не может быть никакого порядка и правил. Собственные правила для Фандорина – это точка опоры, философия жизни, помогающая ему выжить, вступать в схватку со злом в разных его обличьях.

Эта ретрансляция сложных постмодернистских  философских концепций позволяет Б. Акунину   расширить читательскую аудиторию, а читателю усвоить эти идеи без особых мыслительных усилий. Собственно такую же функциональную нагрузку в романах о Фандорине и Пелагии осуществляет и ансамбль «других текстов». В интертекстуальном пространстве романов писателя появляются темы и мотивы из  произведений Ф.М. Достоевского, Н.В.Гоголя, М.А. Булгакова, М.Ю. Лермонтова и др. (Ср.: Эраст Фандорин, его погибшая жена Лиза – Эраст и Лиза Карамзина;, Фандорин – титулярный советник 14 класса, обладающий прекрасным почерком, - Акакий Акакиевич Гоголя,  портрет Амалии Бежецкой, увиденный Фандориным, Достоевский и т.д.). Впрочем, не только сюжеты, темы, имена персонажей русской классики XIX  века Б. Акунин искусно сочетает с детективной интригой. В ансамбль «других текстов» включена и зарубежная классика: образ Э. Фандорина – сплав черт Шерлока Холмса, Вильгельма Баскервильского, принца Флоризеля; образ монахини Пелагии – отца Брауна и мисс Марпл. Жанр воспоминаний в форме дневника дворецкого (роман Б. Акунина «Коронация») напоминает воспоминания дворецкого в романе  К. Исигуро «Остаток дня». Легко узнается роман Патрика Зюскинда «Парфюмер» в романе Б. Акунина «Декоратор», но если Жан–Батист Гренуй убивает самых молодых и красивых девушек для того, чтобы создать неповторимые духи, то маньяк Соцкий из повести «Декоратор» жестоко убивает самых некрасивых и уродливых девушек и женщин,  тем самым осуществляя, по его мнению, служение красоте.

Чаще всего, как показывает исследование, Б. Акунин выбирает для своих романов материал, преломленный и запечатленный словесностью XIX  столетия  - сюжеты, мотивы, аллюзии, цитаты. Эта стратегия не только дает возможность завязать литературную игру с читателем – ценителем классической литературы, в то же время, рассчитывая на любителя детектива, но и позволяет преодолеть разницу между двумя культурными полями.

        Романы Б. Акунина – это еще и романы – сериалы, восходящие своими традициями к французским писателям – мастерам историко– беллетристического жанра (Дюма, Честертона). Поэтому в третьей главе рассматриваются романы-сериалы Б. Акунина как форма оправдания  жанрового ожидания современного массового читателя.

Фоном романов  Б. Акунина, как например, и романов А. Дюма, является история, но это     российская история   второй половины XIX  столетия -  эпохи технического прогресса и научных достижений ("Азазель", "Любовник смерти"), русско–турецкой войны 1877 – 1878 годов ("Турецкий гамбит", "Смерть Ахиллеса"), борьбы с терроризмом («Азазель», "Статский советник"), коронации Николая II ("Коронация или Последний из романов"). Как и А. Дюма, Б. Акунин  не придерживается точности в описании реальных исторических событий, в его романах  история – это «гвоздь, на который он «вешает» подобно А. Дюма сюжеты своих произведений.

        Все вышесказанное дает основание полагать,  что романы Б.Акунина облегчают поиск духовных ориентиров в потребительском обществе, ценности которого во многом определены материальной доминантой. Литературные и коммерческие проекты писателя  - широкомасштабное явление, апеллирующее к «горизонту ожидания» разных читательских групп. Писатель создает  «новую беллетристику» в которой  приемы  постмодернистской элитарной литературы («двойное кодирование», «ансамбль» других текстов), ее философские идеи («мир-хаос», «мир-текст») успешно сочетаются с элементами массовой литературы (серийность, ретрансляция уже созданного, отсутствие глубины художественной картины мира)».

        2. Были заданы следующие вопросы присутствующих:

      1. Имихелова С.С. д-р филол. наук, проф.: «Вы доказываете, что Б. Акунин писатель - постмодернист или массовый писатель? Почему в названии темы нет термина «массовая литература? Дискурс  и плюрализм–это термины постмодернизма? Почему в работе нет ни слова о «постмодернистской чувствительности»? В работе Вы опираетесь на У. Эко, Д. Фаулза, которые не являются исследователями постмодернизма».

          Соискатель: «Б. Акунин–массовый писатель, использующий технику письма западных  исследователей постмодернизма, значимыми среди которых являются «эхо интертекстуализма» и прием «двойного кодирования.

                В названии есть  термин «детективные романы», а сам термин «детектив» уже  указывает на принадлежность к массовой литературе. Мы полагаем, что  излишне указывать на то, что детектив – это массовая литература.

        Дискурс – это основное понятие постмодернизма.  На это указывают исследователи постмодернизма: франко-швейцарский лингвист и культуролог П. Серио «Анализ советского политического дискурса», Ю.С. Степанов «Альтернативный мир, Дискурс, Факт и принцип Причинности», А.В. Денисова «Дискурс как ресурс для действий в защиту общественных интересов» и др.

 Плюрализм – это также термин постмодернизма. В постмодернистской эстетике, утверждающей «равноправие» мнений, языков, уровней текстов, отвергающей авторитарность, плюрализм становится  объединяющей основой. Исследователь М.М.Адамович говорит о «радикальной плюральности» постмодернистской мысли. Она проявляется и в отказе от утверждения истины, и в многомерности текста, и в сочетании множества самостоятельных смыслов.

        Весь первый  раздел посвящен «постмодернистской чувствительности», поскольку «постмодернистская чувствительность» - это комплекс представлений о мире и способах его выражения».

         Я опиралась на теоретические труды ученого-семиотика У. Эко  «Поэтика открытого произведения», «Роль читателя. Исследования по семиотике текста», «Заметки на полях «Имени розы», где ученый обращает внимание на феномен «открытого произведения», в котором возрастает творческая роль читателя, не просто выбирающего ту или иную трактовку, но становящегося подлинным соавтором. Произведение искусства, по У. Эко, должно быть «открытым», т.е. вести к бесконечному числу прочтений. В концепции «открытого произведения» с наибольшей силой  нашло отражение понимание роли читателя как со–творца и как интерпретатора: читатель свободен в своем поиске интерпретации, которая не навязывается автором, а свобода тесно связана с представлением о хаотичности мира. Произведение, отражая эту хаотичность, заставляет читателя амбивалентно оценивать возможности, предоставляемые созданной художественной картиной мира как хаоса. Собственно такой читательской стратегии  и добивается  в своих романах  У. Эко. Кроме теоретических трудов У. Эко мы также опирались на   собрание философских размышлений о природе постмодернистского искусства «Аристос» и  сборник эссе «Кротовые норы» Д. Фаулза».

2. Затеева Т.В., д-р филол. наук, проф:  «В ссылках не указаны годы и страницы. Объект исследования  современный процесс конца XX – начала XXI вв. слишком широк. Может быть,  начать главу с раздела «Постмодернизм и массовая литература», а затем продолжить о постмодернизме?

В  разделах «Плюрализм как основа постмодернистского дискурса» и «Прием двойного кодирования» ужать материал, касающийся истории зарубежного и отечественного постмодернизма, и остановиться только на приемах, которые анализируются в практической части исследования.

В первом  разделе второй главы «Ретрансляция мировоззренческого комплекса» дать больше анализа.  Анализ произведений  Б. Акунина  в сравнении с произведениями  Д. Фаулза дать глубже и творчество Б. Акунина поставить на первое место как  писателя, кому посвящена диссертация. Не понятна идея синонимического употребления терминов идея, проблема, пласт и др. В  разделе «Функции ансамбля «других текстов» нужно было искать «изюминку», а не просто перечислять «другие тексты». Много публицистики. Из  раздела «Своеобразие приема двойного кодирования» убрать часть, посвященную образованию новых жанров в цикле о Фандорине. Зачем  приведена схема романов на стр. 117 - 119? Нет определения приема «двойного кодирования». Пласт, слой, дискурс – синонимические понятия? Сюжетные ходы или приемы? Творчество Д. Фаулза  снова находится на первом месте,  тогда как, наоборот, на первое место необходимо поставить творчество Б. Акунина. Зачем также сравнение романа «Коллекционер» Д. Фаулза с романом «Левиафан» Б. Акунина? В разделе «жанровые особенности романов – сериалов как явление массовой литературы» не выявлены жанровые особенности романов – сериалов».

Соискатель: «Согласно методическим рекомендациям «Библиографическое оформление рефератов, курсовых, дипломных работ, диссертаций» (2008г.) при описании электронных ресурсов не указываются страницы. В повторных подстрочных библиографических ссылках указываются только Ф.И.О. автора, основное заглавие документа и страница.

 Постмодернизм – это явление современное. Поэтому сложно определить его «конечные» черты. В параграфах 1.1.  и 1.2. из всего многообразия понимания сложного феномена постмодернизма в трудах зарубежных и отечественных исследователей мы вычленили те его характеристики, которые важны для анализа функций постмодернистского дискурса в детективных романах Б. Акунина. Это, прежде всего философия постмодернизма («мир-хаос»,  «мир-текст», «мир-открытое произведение»), невозможность обрести истину, понимание природы искусства как игры («двойное кодирование», «ансамбль» других текстов и т.д.), «двуадресная» природа постмодернизма – все это переосмысливается в контексте исследования детективных романов Б. Акунина. Б. Акунин ретранслирует философские идеи постмодернизма, используя постмодернистские приемы. В отечественном литературоведение активно исследовать постмодернизм стали только в 90-е гг. XX  столетия.

 В первом  разделе второй главы нами активно используется аналитический прием сопоставления произведений Б. Акунина с произведениями Д. Фаулза. Конечно,  писателем, кому посвящена диссертация, является Б. Акунин. Но тексты Б. Акунина вторичны по отношению к текстам Д. Фаулза. Роман «Коллекционер» написан в 1963 г., а «Левиафан» в 1998г. Роман «Подруга французского лейтенанта» в 1969 г., а роман «Смерть Ахиллеса» в 1998г. Б. Акунин использует ту же многослойность письма, фрагментарность, ретранслирует те же философские идеи: свобода, «мир-текст», «мир-открытое произведение». Возвращаясь к необходимости первых двух параграфов первой главы, можно заметить: и в данном случае материал этих параграфов является необходимым теоретическим и историко-литературным контекстом для понимания художественной специфики исследуемых в диссертации произведений Б. Акунина.

 В  разделе «Функции ансамбля «других текстов», на наш взгляд, «изюминка» заключается  в широте литературных наслоений «других» текстов (цитат, мотивов, сюжетных ходов, аллюзий) из русской классики XIX  века. При этом нет «избыточности», диссонанса. Все «другие тексты» сотканы в единое полотно. Это доказывает уникальность «новой беллетристики» Б. Акунина.

  Во втором разделе третьей главы  мы обращаем внимание на следующие особенности романов-сериалов: рекуррентный персонаж и связанный с ним непрерывный сюжет, повторение одного и того же жанра (или его модификаций) с сопутствующим проблемно-тематическим содержанием. Исследуется поэтика сериала, рассчитанная на массового читателя (увлекательный сюжет, актуальная проблема, сегментированность, «happy end»). Затем все эти признаки рассматриваются в этом же параграфе относительно романов-сериалов Б. Акунина. Можно заметить, что специальных исследований, посвященных романам-сериалам, нет. Поэтому мы ориентировались на те признаки, какие выявили преимущественно  самостоятельно. Возможно, выявленных признаков жанра романа-сериала и недостаточно, можно добавить, что романам-сериалам присуще и то, что первична его романная жанровая природа. А роман, по мысли М. Бахтина, явление «становящееся», т.е. находящееся в развитии. По мысли  А.И. Штайгера, «подлинно эпический композиционный принцип-простое присоединение», но «интерес не проходит, следующая часть должна быть еще богаче, еще страшнее или любвеобильнее». Этот же принцип «работает» и в романе-сериале, т.к. каждый последующий роман серии должен быть еще «богаче».

3. Болдонова И.С.  канд. филос. наук, доц.: «Какое действующее название диссертации? Не слишком ли широк объект  диссертации-современный литературный процесс? По поводу научной новизны, полагаю, тут скромно написано. Цитирую: «Впервые сделана попытка вычленить приемы постмодернистской поэтики, свойственные произведениям У. Эко, Д. Фаулза и К. Исигуро-«двойное кодирование», «эхо интертекстуализма» и обнаружить подобную технику письма в романах Б. Акунина». Надо усилить научную новизну. В методике анализа Вы выводите три метода. Можно более подробно описать, где, в каких местах диссертации используются эти методы?»

Соискатель: «Действующее название диссертации «Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Бориса Акунина о Фандорине и Пелагии».

Одной из задач диссертации является установление связи между постмодернизмом и массовой литературой. Б. Акунин-все-таки массовый писатель, совмещающий новаторскую технику письма западного постмодернизма. Нам важно показать, как постмодернизм в творчестве Б. Акунина сливается с массовой литературой, и движение читателей идет по восходящей: от массовой литературы к элитарной.

 Сравнительно-сопоставительный метод используется во второй главе  диссертационного исследования, где мы  рассматриваем приемы постмодернистской поэтики -  «двойное кодирование», «эхо интертекстуализма», свойственные романам У. Эко «Имя розы», «Маятник Фуко», Д. Фаулза «Подруга  французского лейтенанта», «Коллекционер» и К. Исигуро «Остаток дня», и обнаруживаем подобную технику письма в  детективных романах Б. Акунина».

4.Фролова И.В., канд. филол. наук, доц. кафедры зарубежная литература: «Меня заинтересовала проблема историзма в творчестве Б. Акунина. Фаулз в романе «Подруга французского лейтенанта» пишет роман, который не написал бы писатель XIX в. Например, тот факт, что Фандорин увлекается восточными единоборствами, медитирует, хорошо знает японскую и китайскую философию, - это не историчный факт, потому что японская и китайская культура начинает открываться в эпоху XIX  в. после 60-80гг. Русско-японских контактов в то время не было. Это, в принципе, привнесение из современности, когда идет синтез культур. Это просто перенесение современной реалии туда, в XIX век. Один из критиков сказал, что Акунин  дает «конфетно-пряничную историю второй половины XIX  столетия». Он моделирует историю, вольно обращаясь с историческими фактами. В чем Вы видите функцию такого отношения к истории?  Фандорин-не человек XIX  века. Как Вы относитесь к тому, что Б. Акунин нарушает историзм? Еще один вопрос. У Вас есть одна хорошая схема, где выделяются многоуровневые романы. В анализе Вы выделяете достаточно четко детективный слой, исторический слой очевиден, литературный слой с интертекстуальной отсылкой тоже. Я хотела попросить Вас на примере романа «Любовник смерти» выделить мифологический, семиотический и философский  слои».

Соискатель: «Можно объяснить словами самого писателя, который говорит, что хочет быть последователем А. Дюма. Пытаясь «допрыгнуть» до его уровня, Б. Акунин пишет художественную картину России, как и А. Дюма. Сам автор является японоведом, знатоком восточной философии и культуры, поэтому он привносит в образ любимого персонажа свое авторское видение, для того чтобы угодить массовому читателю. В семиотическом пласте Фандорин разгадывает, распутывает,  расшифровывает знаки, оставленные преступником, как и Вильгельм Баскервильский из романа У. Эко «Имя розы». В мифологическом слое «закодирован» миф об Одиссее и Циклопе. Фандорин сравнивается с Одиссеем. Как и древнегреческий герой, он спускается в пещеру (подземелье Хитровки),  сражается с бандитами, Будочником, олицетворяющем Циклопа и выходит из подземелья, как и Одиссей, целым и невредимым. В философском слое романа  представлена художественная картина «мир как хаос», «мир как текст», «мир как открытое произведение».

ВЫСТУПИЛИ:

1. Научный руководитель Целикова Елена Ивановна, доктор педагогических наук, доцент: «В течение всего периода работы над диссертацией Бобкова Н.Г. проявила себя как добросовестный и вдумчивый молодой исследователь. Приемы повествовательной стратегии Б.Акунина представляют особый интерес. С одной стороны, вполне очевидно, что писатель активно использует приемы, характерные для «техники письма» Умберто Эко, Джона Фаулза, значимыми среди которых являются «эхо интертекстуализма» и особенно прием «двойного кодирования». С другой стороны, в массовой литературе, склонной к «вторичному» использованию приемов новаторской техники письма, обращение именно к названным выше приемам не встречается. Поэтому анализ с этих позиций романов Б.Акунина о Фандорине и Пелагии представляет новый аспект в исследовании творчества этого автора.

Теоретическая и практическая значимость данного исследования обусловлена общим научным интересом к феномену воздействия массовой литературы на читательское сознание. Заметим, что Б.Акунин, используя прием «двойного кодирования», расширяет круг читателей: в процесс чтения вовлекаются не только любители «детективной истории», но и читатели классической русской, зарубежной литературы. Для каждого из читателей существует свой «код», разгадывать который небезынтересно читателям разного уровня читательского развития.

Непосредственный вклад Бобковой Н.Г. в решение проблемы заключается в вычленении «кодов», свойственных авторской стратегии У. Эко, Д. Фаулза и К. Исигуро, и  в обнаружении подобной техники письма в романах Б. Акунина о Фандорине и Пелагии. Автор рассматривает приемы «двойного кодирования» и «эхо интертекстуализма» опираясь на широкий массив не только зарубежной, но и русской литературы, что создает необходимый для данного исследования литературный контекст. Литературоведческая база  диссертации (работы Р.Барта, Ю.М.Лотмана, Ю.Б.Борева, У. Эко и др.) свидетельствует о ее научной основательности, соответствии научным концепциям поэтики постмодернизма».

2. Рецензент Затеева Татьяна Владимировна, д-р филол. наук, проф.: «В целом, работа имеет целостный характер. Особенно понравилось введение. Во введении четко поставлены цель и задачи исследования,  отчетливо определены положения, выносимые на  защиту, установлена теоретическая и методологическая база исследования. Особенно хотелось бы выделить хорошие приложения, показывающие богатство интертекстуального пространства романов Б. Акунина, в которых писатель использует многообразие мотивов, аллюзий и реминисценций из классической литературы XIX  века. Замысел работы интересен. Литературоведы отмечают постмодернистскую игру как стержневое понятие акунинской поэтики. В качестве рекомендации отметим, что  вышеназванные приложения не работают. В диссертации необходимо делать сноски на них. Схемы должны быть прокомментированы или их следует убрать из работы. В Заключении  необходимо убрать повторы. В целом работа соответствует требованиям и может быть представлена в экспертный совет».

3. Имихелова Светлана Степановна, д-р филол. наук, проф.: « Мне очень понравился второй  раздел второй главы «Функции ансамбля «других текстов», где автор выделяет многообразие мотивов, аллюзий и реминисценций из классической литературы XIX  века (тема «красота спасет мир», тема «Ревизора» и др.).         

Рекомендую пересмотреть названия глав, сжать материал, касающийся истории зарубежного и отечественного постмодернизма, и остановиться только на приемах, которые анализируются в практической части исследования. Диссертация отвечает всем необходимым требованиям, предъявляемым к кандидатским диссертациям, и может быть представлена в диссертационный совет».

В дискуссии приняли участие:

1. Болдонова И.С., канд. филос. наук, доц.: «Несомненно, диссертация Бобковой Н.Г. вносит определенный вклад в разработку проблемы  постмодернистского дискурса в творчестве Б. Акунина и может быть  рекомендована к защите».

2. Данчинова М.Д., канд. филол. наук, доц. кафедры зарубежная литература: «Работа Бобковой Н.Г. актуальна, индивидуальные стратегии  Б. Акунина представляют научный интерес прежде всего, тем, что писатель сочетает в своем творчестве дискурс  речевой практики постмодернистской литературы с речевой практикой литературы XIX в. Автор диссертации успешно выполнила все задачи и достигла поставленной цели. В качестве рекомендации предлагаю   раздел второй главы  «Ретранслирование философии западного постмодернизма» «растворить» по всей диссертации. Во второй главе  вывод дать шире, а также  дать  глубокий анализ. От этого легкость изложения. Владение материалом, знание объема есть, но все «растворяется» в легкости изложения. Диссертация соответствует всем требованиям и может быть представлена в диссертационный совет».

 3. Фролова И.В., канд.  филол.  наук, доц. кафедры зарубежной литературы: «Нужно углубить первую главу, т.к.  она носит реферативный характер. Во второй главе дать больше анализа. Четко выделить мифологический, семиотический и философский слои по каждому роману.  В  целом работа соответствует требованиям и может быть представлена в экспертный совет».

ПОСТАНОВИЛИ:

1. Рекомендовать диссертацию Бобковой Натальи Георгиевны на тему «Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Б. Акунина о Фандорине и Пелагии» к защите на соискание ученой степени кандидата филологических наук по специальности 10.01.01 – русская литература.

2. Утвердить следующее заключение.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

кафедры    зарубежной литературы  Бурятского государственного университета по диссертации Бобковой  Натальи Георгиевны на тему  «Функции постмодернистского дискурса в романах Б.  Акунина о Фандорине и Пелагии», представленной на соискание ученой степени кандидата филологических наук по специальности 10.01.01-русская литература

1. Актуальность темы  и направленность исследования.

Индивидуальные стратегии  Б. Акунина представляют научный интерес с точки  зрения анализа техники «перевода» в жанре детектива одних «культурных координат» (прежде всего, дискурса  речевой практики постмодернистской литературы, сочетающейся с речевой практикой литературы XIX в.) в другие –  координаты массовой литературы. Это особенно важно, поскольку в современной массовой литературе, как полагает М.А. Черняк, «искусство комбинации» оказывается нередко единственным обнаруживаемым в тексте умением автора»^[1].  Детективы о Фандорине и Пелагии представляют интерес и с точки зрения выявления в них особенностей создаваемой Б. Акуниным «новой беллетристики». Этим объясняется актуальность исследования «Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Б. Акунина о Фандорине и Пелагии».

        2. Личное участие автора в получении научных результатов.

Непосредственный вклад Бобковой Н.Г. в решение проблемы заключается в вычленении «кодов», свойственных авторской стратегии У. Эко, Д. Фаулза, К. Исигуро, и в обнаружении подобной техники письма в романах Акунина о Фандорине и Пелагии. Автор рассматривает приемы «двойного кодирования», «эхо интертекстуализма», опираясь на широкий массив не о русской и зарубежной  литературы, что создает необходимый для данного исследования литературный контекст. Литературоведческая база  диссертации (работы Р. Барта, Ю.Б. Борева,  Ю.М.Лотмана,  М.А. Черняк, У. Эко и др.) свидетельствует о ее научной основательности, соответствии научным концепциям поэтики постмодернизма.

3. Степень  достоверности результатов проведенных исследований, обоснованность научных положений, выводов, теоретических и практических рекомендаций.

Кафедра считает, что положения и выводы, сформулированные в диссертации, не противоречат известным положениям  отечественных и западных теоретиков постмодернизма («смерть автора» Р. Барта и М. Фуко, концепции «мир как текст», разработанной французским семиотиком и лингвистом Ж. Деррида,  «мир как открытое произведение» У. Эко и базируются на строго доказанных  выводах, методологической базе диссертации, обращением  к  современным методам исследовательской практики. Этим же обусловлена достоверность материалов диссертационной работы, полученных  выводов.

        4. Наиболее существенные результаты, полученные  лично автором, и их  новизна. Лично автором  изучены способы функционирования постмодернистского дискурса в произведениях массовой литературы (на примере исследования произведений Б. Акунина): «симбиоз» приемов техники письма, свойственной элитарной литературе, и беллетристических приемов; способы включения постмодернистской философии в широкий контекст аллюзий, реминисценций, цитат, «кодов», «других» текстов - русской  классической литературы, зарубежной детективной классики, постмодернистского современного романа.

5. Практическая значимость  исследования и использование  полученных результатов.

Кафедра считает, что результаты исследования могут быть использованы  в системе  вузовского преподавания: в лекционных курсах, в спецкурсах и спецсеминарах; а также могут  являться учебным пособием при написании студентами курсовых и дипломных работ.  

Результаты  исследования могут быть также использованы в школьной практике преподавания русской литературы XIX  века, в формировании спецсеминаров как по русской литературе XIX  века, так и современной.

Отдельные положения исследования осуществлялась в докладах на всероссийской научно-практической конференции «Филологическое образование: проблемы и перспективы», посвященной 75-летнему юбилею филологического факультета и БГПИ–БГУ (2007), ежегодной научной конференции  преподавателей, сотрудников и аспирантов БГУ, (2009, 2010),  научно-практической конференции «Язык. Культура. Коммуникация» (2009).

По теме диссертации опубликовано пять статей, в том числе 2 статьи в рецензируемых научных изданиях международный научный журнал  «Мир науки, культуры, образования» Горно-Алтайского государственного университета (2009), «Вестник Бурятского государственного университета» (2009).

        6. Полнота изложения материалов диссертации в работах, опубликованных соискателем.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

1. Бобкова, Н.Г. Романы Б. Акунина о Пелагии в контексте постмодернизма / Н.Г. Бобкова // Филологическое образование: проблемы и перспективы: материалы всерос. науч.-практ. конф. (17 мая 2007). – Улан-Удэ: Изд-во Бурят. гос. ун-та, 2007. – С. 91-93.
2. Бобкова, Н.Г. Романы  Жоржа Сименона как явление массовой литературы / Н.Г. Бобкова  // Язык. Культура. Коммуникация: материалы межрегион. науч.-практ. конф.(29-30 апр. 2009 г.). – Улан-Удэ: Изд-во Бурят. гос. ун-та. – С. 10-15.
3. Бобкова, Н.Г. Функции приемов постмодернистской поэтики в массовой литературе / Н.Г. Бобкова  // Язык. Культура. Коммуникация»: материалы межрегион. науч.-практ. конф. (29-30 апр. 2009 г.). – Улан-Удэ: Изд-во Бурят. гос. ун-та. – С. 15-22.

Статьи в реферируемом издании

4. Бобкова, Н.Г. Функции «двойного кодирования» в детективах Б. Акунина о Фандорине и Пелагии / Н.Г. Бобкова // Мир науки, культуры, образования. Серия Филология. – Горно-Алтайск, 2009. – № 5. – С. 61-66.
5. Бобкова, Н.Г. Функции рекуррентного персонажа в романах Б. Акунина о Фандорине и Пелагии  / Н.Г. Бобкова // Вестник Бурятского государственного университета. Серия Филология. – Улан-Удэ: Изд-во Бурят. гос. ун-та, 2009. – С. 224-226.

7. Соответствие содержания диссертации специальности, по которой она рекомендуется к защите.

        Диссертационное исследование Бобковой Н.Г. посвящено функционированию приемов постмодернистского дискурса  в детективных  романах Б. Акунина о Фандорине и Пелагии и тем самым соответствует 4 пункту специальности 10.01.01 – русская литература.

        8. Вывод:

        1.Диссертация  Бобковой Натальи Георгиевны на тему «Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Бориса Акунина о Фандорине и Пелагии» выполненная на кафедре зарубежной литературы  ГОУ ВПО «Бурятский государственный университет», представляет собой новое решение актуальной научной задачи – выявление особенностей функционирования постмодернистского дискурса в  детективных романах Б. Акунина, своеобразие приемов постмодернистской поэтики и их функцию в литературе, рассчитанной на массовое потребление.  

        2.Работа полностью соответствует критериям «Положения о порядке присуждения ученых степеней», требованиям, предъявляемым к кандидатским диссертациям,  рекомендуется к защите в диссертационном совете Д 212.022.04 при Бурятском государственном университете (670000, г.Улан-Удэ, ул. Смолина,24а, univer@bsu.ru).

        3.Рекомендовать диссертацию Бобковой Натальи Георгиевны на тему «Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Бориса Акунина о Фандорине и Пелагии» по специальности «филологические науки» (10.01.01. – русская литература) к защите на соискание ученой степени кандидата филологических наук.

        РЕЗУЛЬТАТЫ ОТКРЫТОГО ГОЛОСОВАНИЯ:

За -6, против - нет, воздержавшихся - нет.

Заключение кафедры зарубежной литературы принято единогласно.

Рецензенты:

_____________________/ д-р филол. наук, проф. Затеева Т.В./

Рецензенты:

_____________________/д-р филол. наук, проф. Имихелова С.С./

Заведующая кафедрой зарубежной литературы ГОУ ВПО «Бурятский государственный университет»:

_______________________/канд. философ. наук, доц. Болдонова И.С./

Секретарь заседания кафедры  русской литературы ГОУ ВПО «Бурятский государственный университет»:

_________________________/Байлова А.С./

Заключение

диссертационного совета Д 212.022.04 при Бурятском государственном университете по диссертации Бобковой Натальи Георгиевны «Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Бориса Акунина о Фандорине и Пелагии», представленной на соискание ученой степени кандидата филологических наук по специальности 10.01.01. – русская литература

Актуальность диссертации Бобковой Н.Г. обусловлена своеобразием литературы XX-XXI вв., выразившимся во встречных процессах развития массовой литературы и литературы элитарной.

Наиболее существенными научными  результатами,  полученными соискателем, являются:

 - выявление специфики функционирования постмодернистского дискурса в произведениях массовой литературы;

 - определение изменений, которые претерпевает дискурс элитарной литературы в детективных романах Б. Акунина;

 - выявление особенностей авторской программы Б. Акунина, способной воздействовать на читателя и «серьезной», и «легкой» литературы;

 - расширение представлений о функционирующих в романах Б. Акунина пратекстах русской и зарубежной литературы.

Научная новизна полученных результатов исследования   заключается в выявлении функций постмодернистского дискурса в произведениях, рассчитанных на массового читателя; определяются жанровые модификации детектива в романах о Фандорине и Пелагии; дается характеристика «чужих текстов», присутствующих в романах Б. Акунина; уточняется специфика поэтики «новой беллетристики» Б. Акунина.

Достоверность положений в диссертации обеспечивается  обращением к известным положениям отечественных и западных теоретиков («смерть автора» Р. Барта, М. Фуко, В. Курицына, М.Н. Липовецкого; концепциям «мир как текст» Ж. Деррида, «мир как открытое произведение» У. Эко. Обоснованность результатов исследования  базируется на строго доказанных выводах, соответствует методологической базе, включающей сравнительно – исторический, сравнительно – сопоставительный и типологический методы.

Теоретическая и практическая значимость исследования заключается  в том, что обозначена связь между элитарной и массовой литературой в поле постмодернизма: клишируя, ретранслируя основные идеи постмодернизма, паразитируя на свойственных ему приемах, массовая литература пользуется его ореолом, не создавая при этом ни новой поэтики, ни нового смысла. Выявлены особенности ретранслирования постмодернистского дискурса в романах Б. Акунина. Ретрансляция постмодернистского дискурса нужна писателю, чтобы воплотить в полной мере просветительскую функцию, поднимая сознание читателя на ступеньку выше.

 Определено своеобразие приемов постмодернистской поэтики в творчестве писателя. Писатель активно использует  постмодернистский дискурс, характерный для дискурсивных парктик У. Эко, Д. Фаулза и К. Исигуро, - «мир как текст», «мир как хаос», «мир как открытое произведение» в жанре детективного романа. Этот дискурс предстает в варианте игрового приема, отрицания «уже сказанного». Подобная текстуальная игра призвана привлечь читателя – любителя «детективной истории» и читателя, чей «порог культуры» позволяет увидеть все филологические загадки нового беллетристического жанра Б. Акунина.

Проанализированы романы-сериалы Б. Акунина как воплощение «горизонта ожидания» современного массового читателя. Б. Акунин разрабатывает национально – историческую тематику России, как и А. Дюма. Как и «король» авантюрного романа, Б. Акунин не придерживается точности в описании реальных исторических событий. Позаимствовав приемы и теорию постмодернизма, Б. Акунин стал «эхом» этой теории, относясь к писателям, не создающим свои приемы и свою теорию, а успешно использующим уже созданное до них. 

        Рекомендации по использованию результатов исследования:

Диссертационный совет Д 212.022.04 при Бурятском государственном университете считает целесообразным использовать результаты диссертационной работы Бобковой Н.Г. по следующим направлениям:

 - в практической деятельности филологических факультетов высших учебных заведений РФ при реализации учебных программ по русской литературе XIX и XX вв.;

 - в ходе реализации модуля – элективного курса «Новейшая русская литература».

Диссертация Бобковой Н.Г. «Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Бориса Акунина о Фандорине и Пелагии» представляет собой завершенное научное исследование актуальной литературоведческой проблемы, имеющее теоретическую и практическую значимость. Работа Бобковой Н.Г. соответствует пункту 8 «Положения о порядке присуждения ученых степеней», утвержденного ВАК МО РФ  и является научной квалификационной работой,  в которой содержится решение задачи, имеющей существенное значение для дальнейшей разработки проблемы современного литературного процесса, а ее автор достойна присуждения ученой степени кандидата филологических наук по специальности 10.01.01. – русская литература.

Председатель диссертационного совета

д.ф.н., профессор                                                          В.В. Башкеева

Ученый секретарь диссертационного совета,

к.ф.н., доцент                                                                Б.Б. Бадмаев

«УТВЕРЖДАЮ»

        Директор

МАОУ «Лингвистической гимназии № 3»

_______________В.С. Шарханов      

                                                                                       «_____»  _________2015 г.

ВЫПИСКА

из протокола №    расширенного заседания

от 27  сентября 2015 г.

ПРИСУТСТВОВАЛИ:

1. Председатель заседания -  Иванова Н.Ф.
2. Председатель МО – Алхунсаева М.И.
3. Секретарь заседания – Будаев В.Б.
4. Бобкова Н.Г.
5. Гомбоева РБ.
6. Дамбаева И.О.
7. Дашиева Э.Ц.
8. Калашникова Н.Р.
9. Колпецкая М.Ю.
10. Минеева Т.А.
11. Пяткова Т.А.
12. Раднаева О.Л.
13. Цыденова Л.Н.
14. Цыренова М.Ю.
15. .Шарагулова Е.В.
16. Шохоева Е.Н.

        Всего присутствовало – 16 человек. Кворум для проведения заседания имеется.        

ПОВЕСТКА ДНЯ: обсуждение монографического исследования Бобковой Наталии Георгиевны на тему «Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Бориса Акунина о Фандорине и Пелагии»».

Рецензенты представленной монографии:

     1. Доржиева Галина Сергеевна, д-р филол. наук, доц. по каф. немецкого и французского языков ИФМК БГУ.

     2. Озонова Лариса Гавриловна, к. филол. наук, доц. по каф. немецкого и французского языков ИФМК БГУ.

СЛУШАЛИ:

1. Сообщение Бобковой Н.Г., доложившей итоги представленной  монографической работы.

Краткое содержание научного сообщения: «Тема диссертационного  исследования «Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Б. Акунина о Фандорине и Пелагии». Неоднозначность оценок творчества Б.Акунина – от положительных до негативных, нетрадиционное понимание Б. Акуниным творческого процесса как  воплощения придуманного «чертежа» и при этом несомненный успех его литературных проектов диктует необходимость осознания места творчества Б. Акунина в современном литературном процессе. Немаловажно и то, что в настоящее время среди различных слоев населения наблюдается всплеск читательского интереса к детективному жанру, и его нельзя объяснить только снижением уровня читательской «планки». Как полагает Б. Менцель, детектив в настоящее время переживает бум, так как, «именно этот жанр напрямую реагирует на новую реальность, сопровождаемую ростом преступности, а также на коллективные страхи».  Индивидуальные стратегии писателя представляют научный интерес с точки  зрения анализа техники «перевода» в жанре детектива одних «культурных координат» (прежде всего, дискурса речевой практики постмодернистской литературы, сочетающейся с речевой практикой литературы XIX в.) в другие – координаты массовой литературы. Этим объясняется  актуальность исследования.

Объектом исследования является  творчество Бориса Акунина.

Предмет исследования – функции постмодернистских приемов поэтики в детективных романах Б. Акунина.  

Цель работы  заключается в выявлении  дискурса различных эпох и жанров в творчестве Б. Акунина и определение его функций.

Данное исследование  предполагает обратиться к решению следующих задач:

1. Рассмотреть дискурсивную практику постмодернизма с позиций западного и отечественного литературоведения.
2. Обозначить связь между элитарной и массовой литературой в «поле» постмодернизма.

3. Выявить особенности ретранслирования постмодернистского дискурса  в романах Б. Акунина: философии постмодернизма, ее воплощения в дискурсивной практике («ансамбль» цитат, аллюзии, реминисценции как из произведений ушедших эпох, так и современных).

4.        Исследовать своеобразие приемов постмодернистской поэтики в творчестве Б. Акунина, их функцию в литературе, рассчитанной на массовое потребление.

5. Проанализировать романы - сериалы Б. Акунина  как воплощение «горизонта ожидания» современного массового читателя.

Структура работы определена задачами исследования. Она включает в себя введение,  три главы, заключение, приложения, список литературы, содержащей 225 источников. В структуре отражена логика данной работы.  

Первая глава посвящена рассмотрению «двуадресной» природы постмодернизма. Метасемантика романов писателей-постмодернистов обусловлена пониманием творчества как игры, главным приемом при этом становится интертекстуальность. Интертекстуальность постмодернистских текстов позволяет им  являться не только «эхокамерой» (Р. Барт) когда-то существовавшего, комбинацией цитат, «ансамблем» текстов, сколько подчеркивает цикличность культуры, побуждает читателя вступать в диалог с другими культурными эпохами. Читатель привносит в этот процесс «конкретную экзистенциальную ситуацию» (У.Эко), свое восприятие, свою культуру, в сущности, свой «текст», становясь при этом  деятельным сотрудником, поистине «соавтором» произведения.

Во второй главе  рассмотрены функции постмодернистских приемов письма в романах Б. Акунина о Фандорине и Пелагии.

Творчество Б. Акунина впитало в себя элементы  массовой литературы (рекуррентный персонаж, увлекательный сюжет, детективная интрига, поэтика хорошего конца),  постмодернистский дискурс произведений западных писателей и учительные интенции отечественной  литературы. Реализуя многие коды постмодернистского дискурса, Б. Акунин создает собственную стратегию «вторичного текста». Писатель активно использует приемы, характерные для «техники письма» Умберто Эко, Джона Фаулза, Кадзуо Исигуро, значимыми среди которых является «эхо интертекстуализма» и прием «двойного кодирования».

Романы Б. Акунина – это еще и романы-сериалы, восходящие своими традициями к французским и английским писателям – мастерам историко-беллетристического жанра (Дюма, Честертона). Поэтому в третьей главе рассматриваются романы-сериалы Б. Акунина как форма оправдания  жанрового ожидания современного массового читателя.

Все вышесказанное дает основание полагать,  что романы Б. Акунина облегчают поиск духовных ориентиров в потребительском обществе, ценности которого во многом определены материальной доминантой. Литературные и коммерческие проекты писателя – широкомасштабное явление, апеллирующее к «горизонту ожидания» разных читательских групп. Писатель создает  «новую беллетристику» в которой  приемы  постмодернистской элитарной литературы («двойное кодирование», «ансамбль» других текстов), ее философские идеи («мир-хаос», «мир-текст») успешно сочетаются с элементами массовой литературы (серийность, ретрансляция уже созданного, отсутствие глубины художественной картины мира)».

ПОСТАНОВИЛИ:

1. Рекомендовать монографию Бобковой Наталии Георгиевны на тему «Функции постмодернистского дискурса в детективных романах Бориса Акунина о Фандорине и Пелагии» к  публикации.

РЕЗУЛЬТАТЫ ОТКРЫТОГО ГОЛОСОВАНИЯ:

За -16, против - нет, воздержавшихся - нет.

Заключение кафедры  иностранных языков принято единогласно.

Заведующая кафедрой  иностранных языков

МАОУ «Лингвистической гимназии № 3»

_______________________ /канд. пед. наук,  Иванова Н.Ф./