Пейзаж как композиционный элемент художественного текста в произведениях И.С. Тургенева

Овчинникова, К. А.

Россия, г. Новокузнецк

Пейзаж как композиционный элемент художественного текста

в произведениях И.С. Тургенева

Аннотация. В статье рассматривается понятие литературного пейзажа, а также изучаются его функции и роль на примере  произведений И.С. Тургенева.

  Ключевые слова: пейзаж, пейзажная деталь, пейзажная картина, хронотопическая функция, психологическая функция

 Annotation. The article discusses the concept of literary landscape and it`s functions and role are studied on the example of the fictions of I.S. Turgenev

Key words: landscape, landscape detail, landscape painting, chronotopic function, psychological function

Русская классическая литература славится своим сюжетным разнообразием и богатством художественных образов. Благодаря красочному и «живому» описанию персонажей, их быта, а также чувств и эмоций, в нашей памяти остаются яркие образы, существующие вне времени. Рассматривая русскую классику в целом, можно выделить один из главных элементов любого произведения - природу. Некоторые писатели отводят отдельное место в повествовании для описания природных явлений. Иногда это нужно для обозначения фона, на котором происходят действия, а иногда и для отражения внутренних переживаний персонажей.

В современной литературе пейзаж – важнейший компонент повествовательной структуры произведения. Он является универсальной формально-содержательной категорией, которая служит организации идейно-тематического, пространственно-временного уровней текста, а также отличается стилистической и смысловой полифункциональностью. Свое понимание пейзажа в художественном произведении предлагают многие отечественные литературоведы.

Традиционно под пейзажем понимается изображение природы. Так, по определению Л.И. Тимофеева, пейзаж – «изображение картин природы, выполняющее в художественном произведении различные функции в зависимости от стиля и метода писателя». По мнению Б. Галанова, пейзаж – это «изображение природы, обозначающее время и место действия в произведении и создающее определенное настроение». В.Н. Стасевич трактует пейзаж как «преображенную действительность, для создания которой реальный мир является необходимым стимулом и неиссякаемой кладовой». М.Н. Эпштейн характеризует пейзаж как «целостное отображение природы в системе взаимосвязанных предметных деталей». Литературной энциклопедии терминов и понятий дает уточнение: пейзаж – это «изображение природного окружение человека и образ любого незамкнутого пространства внешнего мира».

Изучение литературы невозможно без обращения к проблеме пейзажа. В художественном тексте не только воплощается авторское видение мира, но и отражается национальная специфика культуры того или иного народа.

Пейзажной деталью, по мнению исследователя Мурадалиева, называется «образная деталь, заключающая в себе информацию, эмоциональное содержание, эстетическую оценку и позицию автора» Пейзажная деталь в художественном произведении выступает, как правило, в форме различных тропов. Это не предмет изображения, а средство изображения предмета. Пейзажная картина (собственно пейзаж) является предметом описания, воссоздания.

Функции пейзажа достаточно широки, ведь это не просто фон или украшение повествования. Он служит для обрисовки обстановки, в которой проживают герои, понимания бытового уклада их жизни. С помощью пейзажа нередко ставятся социальные проблемы. Также пейзаж задает настроение повествования, показывает внутренний мир, переживания литературного героя. И наконец, пейзаж — это композиционный элемент. Описания природы, приемы использования пейзажа зависят от целей и задач, поставленных автором.

Большинство исследователей ведущей функцией пейзажа в литературном произведении считают психологическую функцию. Данная точка зрения представляется вполне правомерной, поскольку пейзаж по своей природе антропоцентричен и выступает не как цель, а как средство характеристики персонажа и его состояния. Искусно созданный пейзаж позволяет передать душевное состояние героя, в некоторой степени постичь его внутренний мир, эмпатически прочувствовать испытываемые им эмоции. Кроме того, пейзаж может оказывать психологическое воздействие на читателя, настраивая его на определённую эмоциональную волну восприятия художественного текста.

Одной из ведущих функций пейзажа также является хронотопическая функция, состоящая в указании на место и время действия, а также на обстановку действия. Пейзаж в данном случае служит для читателя своеобразным ориентиром, благодаря которому можно наглядно представить, где и когда разворачиваются описываемые события. Идейно-художественная функция пейзажа состоит в выражении философских, социальных, эстетических и этических взглядов.

Пейзаж как полноценный компонент произведения принимает участие в раскрытии его темы и идейного содержания. Созерцание и вдумчивый анализ видов природы побуждают автора и его героев к размышлению о различных аспектах природы и её взаимоотношений с человеком. Так, предметом рассуждения может становиться роль природы в жизни человека, первопричина природы, соотношение жизни и смерти, проблемы природопользования и защиты природы, законы взаимоотношений в природной и человеческой среде и так далее.

Рассмотрим отдельные функциях пейзажа в произведениях И.С. Тургенева. В рассказе «Бежин луг» можно выделить несколько функций. Первая - психологическая. Картина природы помогает в раскрытии внутреннего мира рассказчика; посредством пейзажа передается эмоциональное состояние не только рассказчика, но и мальчиков, рядом с которыми ему выпало провести ночь. В начале произведения мы погружаемся в прекрасный июльский день, где и приветливое солнце, и легкий небосклон - все благоволит хорошему настроению рассказчика. Но чем ближе ночное время, чем больше осознание рассказчика, что он заблудился, тем больше сгущаются краски и начинают преобладать темные тона в описании. К тому времени, когда человек уже встречает мальчиков, царит ночь, и лишь костер и разговоры ребятишек оживляют мглу. Величавая тургеневская ночь пронизана разными звуками: «Кругом не слышалось почти никакого шума... Лишь изредка в близкой реке с внезапной звучностью плеснет большая рыба, и прибрежный тростник слабо зашумит, едва поколебленный набежавшей волной... Одни огоньки тихонько потрескивали». Или: «Вдруг, где-то в отдалении раздался протяжный, звенящий, почти стенящий звук, один из тех непонятных ночных звуков, которые возникают иногда среди глубокой тишины, поднимаются, стоят в воздухе и медленно разносятся, наконец, как бы замирая. Прислушиваешься - и как будто нет ничего, а звенит. Казалось, кто-то долго прокричал под самым небосклоном, кто-то другой как будто отозвался ему в лесу тонким, острым хохотом, и слабый, шипящий свист промчался по реке».

К пейзажу, выполняющему хронотопическую функцию в «Записках охотника», прежде всего, следует отнести топографическое описание, в основе которого лежит принцип панорамно-перспективного изображения, определяющими признаками которого являются широкий (панорамный) охват изображения, четкое деление планов, акцентирование обстоятельств места. Таков, например пейзаж в рассказе «Льгов»: «Льгов – большое степное село с весьма древней каменной одноглавой церковью и двумя мельницами на болотистой речке Росоте. Эта речка верст за пять от Льгова превращается в широкий пруд, по краям и кое-где посередине заросший густым тростником, по-орловскому – Майером».

В рассказах «Свидание», «Касьян с Красивой Мечи», «Бежин луг» природа становится как бы участницей радостных и горестных переживаний и раздумий человека. Лирический пейзаж рассказа оттеняет трагическую судьбу Акулины. Конец ее безрадостной любви наступает в момент осеннего увядания природы, но все кругом сохраняет еще свою поэтическую прелесть. Когда же после свидания горько рыдает брошенная девушка, все вокруг как бы проникается ощущением тревоги; «Порывистый ветер быстро мчался мне навстречу через желтое, высохшее жнивье; торопливо вздымаясь перед ним, стремились мимо, через дорогу, вдоль опушки, маленькие покоробленные листья...» Образ «покоробленных листьев» невольно ассоциируется с разрушенными мечтами героини о счастье. Тургенев завершает сцену словами самого рассказчика: «Мне стало грустно; сквозь невеселую, хотя свежую улыбку увядающей природы, казалось, прокрадывался унылый страх недалекой зимы».

В природе Тургенев видит хаотическую борьбу радостного и скорбного, уродливого и прекрасного, жесткого и доброго, бессмысленного и разумного. Каждый член антиномии выражен с чрезвычайной силой, в этом широта, неопределенность, скольжение. И все же полнота лирического, неугасимого света создает в образах природы градации от просто радостного до озаряющего и осмысляющего жизнь. Окружающая природа при этом становится не просто фоном, на котором развертываются действия, но и своеобразной реалией, которая способна сопереживать или, напротив, контрастно противопоставлена жизненным конфликтам и ситуациям, составляющим развитие сюжетного действия.

Библиографический список

Алексеев, М.П. Мировое значение «Записок охотника» // Творчество И.С. Тургенева. Сборник статей / под ред. С.М. Петрова. – М.: Государственное учебно-педагогическое издательство Министерства Просвещения РСФСР, 1959. – 578 с.

 Стасевич, В. Н. Пейзаж. Картина и действительность [Текст] / В.Н. Стасевич. – М: Просвещение, 1978. – 176 с.

Тургенев, И.С. Собрание сочинений. В 12 т. Т.1: Записки охотника. 1847-1874 / И.С. Тургенев. – М.: Художественная литература, 1975. – 400с.

Эпштейн, М.Н. «Природа, мир, тайник вселенной…»: Система пейзажных образов в русской поэзии [Текст] / М.Н. Эпштейн. – М.; Высшая школа, 1990. – 303 с.