Композиция из керамических ваз «ВОСТОЧНЫЕ МОТИВЫ»

Департамент социального развития

Казенное учреждение

Ханты – Мансийского автономного округа-Югры

Для детей-сирот и детей, оставшихся без попечения родителей

«ДЕТСКИЙ ДОМ «СВЕТОЗАР»

Пояснительная записка

к итоговой работе

на тему:

«Композиция из керамических ваз

 «Восточные мотивы»

художественная обработка глины

Автор: ЧУКЛИНА АЛЕНА

Студия «ОЧАГ»

«___»________ 2013г. ____________

                                                                                          подпись

                           Руководитель:

ШАФИКОВА ИРИНА НИКОЛАЕВНА

педагог дополнительного образования                                                

«___»________ 2013г. ____________

                                                                                          подпись

г. Нефтеюганск

2013 г.

Содержание:

1. Введение     ___________________________________________  3

2. Восточные орнаменты.  История.  ________________________  4

3. Технология выполнения итоговой работы   ________________  5

         а) вид используемых  глин

         б) техника исполнения

         в) декорирование

         г) сушка, обжиг

         Особенности выполнения изделия  «Восточные мотивы» _____  7

4. Заключение ___________________________________________  8

5. Список литературы  ____________________________________  9

6. Приложение___________________________________________ 10

1. Введение.

На занятиях в студии я познакомилась с творчеством современного художника Травникова Германа Алексеевича. Любимый жанр художника – пейзаж. Травников говорил, что из всех жанров изобразительного искусства пейзаж ближе всего к музыке.

Пейзажи написаны им по впечатлениям, полученным в пленэрных путешествиях по Башкирии, Ямалу, Средней Азии, Дальнему Востоку,

 Сибири, Египту, Турции. Меня в творчестве Травникова  поразили его восточные пейзажи.

Для русских мастеров искусства прошлых лет и современных тема Востока  притягательна и органична. На протяжении многих веков наши культуры тесно переплетались. Русский художник А. Шевченко писал, что “дух Востока так вкоренился в нашу жизнь, что подчас трудно отличить, где кончается национальная черта и где начинается восточное влияние”.

На востоке люди не утратили связи с природой, поэтому все их действия направлены в первую очередь на усовершенствование души и тела, на обретение гармонии между человеком и окружающим миром. Этому учат и восточные религии. Сначала совершенствуй себя, а потом и мир вокруг себя.

В этом заключается восточное мировоззрение.

Связь со своими истоками, с природой очень актуальна для современного общества, жестко ориентированного на техническое развитие.

Под впечатлением картин Германа Травникова, я задумала создать композицию под названием « Восточные мотивы».

Цель моего проекта:

Создание композиции из керамических ваз «Восточные мотивы».

        Задачи:

1. Изучить восточный орнамент.
2. Разработать эскиз композиции из двух ваз:
3. Разработать соответственный декор для композиции.
4. Выбрать технологию изготовления для изделия. Выполнить изделие в материале.

Практическая значимость моей работы заключается в практическом использовании этих предметов.  Композиция украсит интерьер любого общественного  или жилого помещения. Композиция из ваз и скульптур будет интересна как взрослым, так и детям.

2. Восточные орнаменты.  История. 

Средней Азией в научной литературе принято называть обширную территорию, ограниченную с запада Каспийским морем, с юга горами Копет-Дага и горной системой Гиндукуша, с востока горными массивами Памира и Тянь-Шаня, а на севере постепенно переходящую в степные пространства Западной Сибири. Судьбы народов, живших на этой территории в прошлом, настолько тесно преплетены, что это позволяет нам рассматривать  Среднюю Азию как нечто целое, хотя, разумеется, каждый из населяющих ее народов имеет свою историю и свои, только ему одному присущие особенности в области культуры.

К культурным ценностям любого народа относятся орнаменты, которые широко распространены в быту, народном искусстве, архитектуре.  Орнаменты одно из древнейших проявлений народного творчества. Слово “орнамент” - латинского происхождения, в переводе означает “узор”, “украшение”. Латинский корень - cultus (культ, культура) восходит к древности, связан с почитанием духов, богов, напоминает о связях орнамента с представлениями человека о Вселенной.

Основным источником создания орнамента явилась природа: человек давно подсмотрел у природы его “образцы”. Всевозможными узорами “расписала” она крылья бабочек, спинки гусениц и змей, создала листья и цветы множества разных растений.

 Орнамент тесно связан с бытом народа, с его обрядами и обычаями. Структура хозяйства зачастую влияла на материал и тематику орнаментируемых изделий, а с материалом взаимосвязаны и особенности техники исполнения. Народный орнамент имеет немало общих черт с орнаментом живших в древности и ныне живущих кочевых и полукочевых народов Средней Азии и Южной Сибири.

Богатая традиция восточных орнаментов отличается, по мнению знатоков, «музыкальной плавностью линий». Орнамент, имевший в древности магическое значение, невольно завораживает и современного человека. В изображение вьющихся цветущих побегов вплетены самые разные мотивы: геометрические узоры, сложные эпиграфические линии, космические символы – солнце, луна и звезды, стилизованные звериные и птичьи лапы и следы, а также символы гостеприимства – чайник, пиала, музыкальные инструменты. Узор можно «читать»

Для растительного орнамента IX—X веков наиболее характерными мотивами являются: сердцевидный лист с выкружками, зубчатый лист изогнутой формы, простой побег лозы с отгибающимся последовательно острым листом в виде упрощенной полупальметты и мелкие — трех, четыре, пяти или шестилепестковые розетки, трилистники, усики.

Меандр /meander, mendeeres/ - вид орнамента, образуемый ломаной под прямым углом линией. Свое название получил от реки Меандр (Большой Мендерес) в Малой Азии.

3. Технология выполнения итоговой работы «Восточные мотивы»

1. Вид используемых  глин

Для выполнения изделия я использовала красножгущуюся глин Петербургского  завода.  Терракотовый цвет после обжига ваз выступает как основа композиции

2. Техника исполнения

Для выполнения своей работы я применила жгутиковую     технику лепки сосудов. Этим способом легче набирать нужную форму сосуда. Для экономии времени дно изделия я выполнила в  технике лепка из пласта.

Форма правилась согласно эскизу брусочком и руками.

В процессе лепки мною использовались следующие инструменты: стеки разных форм, брусок, текстиль, скалка, кисти, губки и главный инструмент – руки.

В ходе работы над композицией, у меня выработались некоторые рекомендации при работе в материале:

1. Глину нужно хорошо проминать перед лепкой и хранить во влажной ткани.
2. Жгутики  раскатывать одинаковой толщины.
3. Концы жгутиков нужно раскатывать тоньше основной толщины, чтобы укладывать внахлест при формовании изделия.
4. Брусок нужно обернуть тканью, чтобы при правке изделия постукиванием по поверхности не оставалось отпечатков.
5. При соединении отдельных элементов к основе, нужно тщательно примазывать их, используя шликер или тонкие жгуты. Нужно следить за тем, чтобы в местах соединений не образовывались трещины.

3. Декорирование

Жгутиковый способ создает красивую декоративную поверхность.  Дополнительно нанесен растительный орнамент по поверхности изделия тонким стеком. Декором служат и налепленные башенки, и домики, выполненные в архитектурном восточном стиле.

В композицию добавлен цвет. Голубой  и  белый. Терракотовый и голубой цвета являются дополнительными друг к другу. Такое сочетание очень броское, и не такое навязчивое как контрастные цвета.

          3.4  Сушка, обжиг

Сушка и обжиг изделия.  Сушка и обжиг готового изделия потребовал особого  внимания. Сушить предметы такого размера нужно особенно осторожно, так, как толщина стенок и налепленных деталей разная.  Влага испаряется очень не равномерно с поверхностей и возможно растрескивание изделия. Для того, чтобы такого не произошло изделие нужно хорошо завернуть  в текстиль или бумагу и выставить  на полку, где нет сквозняка, для дальнейшей сушки.

Обжиг изделия такого размера тоже требует внимания. Нужно соблюсти температурный режим в муфельной печи. Остывание изделий таких размеров происходит дольше, чем изделий меньших размеров. Если вынуть крупное изделие горячим, то оно растрескается из-за контраста температур.

          Особенности выполнения изделия. 

 Особенностью, сложностью для меня в процессе работы явилось  формование ваз бруском так, чтобы выполнить заданную форму изделия и сохранить декоративную поверхность, которая сложилась в результате лепки жгутиковым способом.  

Каждая ваза может существовать индивидуально и  достойно выполнит свою функцию

Композиция дополнена скульптурными фигурками животных,  которые также могут существовать индивидуально.

4. Заключение.

В процессе работы над итоговым проектом мне пришлось задуматься над многими вопросами. Например, о соотношении размера и формы. Я осознала, насколько ответственен труд: суметь привести свой замысел в исполнение. В какой-то момент  вазы мне подсказали идею дополнить композицию скульптурками животных.

Эта работа стала новым этапом в моей жизни. Она помогла мне подняться на следующую ступень творчества.

5. Список литературы:

1. Богатеева З.А.  Мотивы народных орнаментов. М,: Просвещение, 1986
2. Фокина Л.В. Орнамент. Учебное пособие. – Ростов н/Д: издательство «Феникс», 2000
3. Федотов Г. Основы художественного ремесла. Послушная глина.. – АРТ-Пресс, 1977

интернет ресурсы:

1. http://www.mestectvo.com/sxid/vest-iskustvo.html.
2. http://buryatia.asia/buryatskij-ornament/.

4. Приложение

Картины Германа Травникова

Домой.

 2006 г.

Над Дарьялом 1981год