"Роль музыки в романе И.С.Тургенева "Отцы и дети"

Министерство науки и профессионального образования

Республики Саха (Якутия)

II Республиканская научно-практическая конференция учащихся начального

и среднего профессионального образования

«Шаг в будущую профессию»

                «Роль музыки в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети»

Автор:

Курчатова Анастасия Алексеевна, студентка группы

Б - 08 -1 по специальности «Экономика и бухгалтерский учет (по   отраслям)»

Научный руководитель:

Калачева Лира Владимировна, преподаватель русского языка и литературы Якутского торгово-экономического колледжа потребительской кооперации

Якутск  2009

Аннотация

Цель работы: определение роли музыки в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети»

Основным методом, применяемым в работе, являлся текстовый анализ романа «Отцы и дети».

 В результате проведенного исследования получены следующие результаты:

1. Изучены особенности художественного стиля И.С. Тургенева;
2. Выявлены функции музыки в произведении И.С. Тургенева «Отцы и дети».

Основные выводы по итогам проделанной работы:

1. Музыка в романе «Отцы и дети» помогает глубже понять характеры героев;
2. Отражает чувства, эмоции персонажей;
3. Раскрывает основной конфликт произведения.

Данная работа состоит из трех разделов: введения, основной части, заключения.

Оглавление

1. Введение..............................................................................................................4

2. Особенности художественного стиля И.С. Тургенева………...…………….5-7

3. Роль музыки в романе «Отцы и дети»…………………………..……………8-9

4. Заключение………………………………………………………..……………10

5. Список использованной литературы………………………………………….11

 Введение

Иван Сергеевич Тургенев – один из великих русских писателей XIX века. Его произведения «Отцы и дети», «Дворянское гнездо», «Накануне», «Записки охотника» и другие являются образцами классической литературы. Объектом нашего исследования мы выбрали его роман «Отцы и дети», который с самого начала своего появления вызвал множество споров. И это справедливо: слишком злободневные споры и проблемы поднимались на его страницах, которые интересны, актуальны и сейчас, в XXI веке. «Конфликт поколений», «семейный конфликт», «споры между демократичным и либеральным»,  «выбор жизненного пути»,  «поиски счастья и смысла жизни». Это так называемые «вечные проблемы», которые существуют  в наше время и, будут всегда волновать людей.

В наш век развитых технологий, мы, к сожалению, перестали обращаться к классической литературе. А ведь совсем недавно Россия считалась самой читающей страной. Мы стали невнимательными и разучились читать «между строк». А музыка в произведении (казалось бы, такая незначительная деталь) помогает читателям лучше понять конфликт романа, его проблему. Поэтому считаем, что данная тема заслуживает обсуждения.

Цель нашей работы состоит в  определении роли музыки в романе И.С.Тургенева «Отцы и дети».

Мы ставили перед собой следующие задачи:

1. Изучить особенности художественного стиля И.С.Тургенева;
2. Выявить функции музыки в романе «Отцы и дети».

Основным методом, применяемым в работе, был текстовый анализ.

Работа относится к теоретическим исследованиям. Полученные результаты дополняют представления о художественном стиле романа «Отцы и дети» Ивана Сергеевича Тургенева. В этом заключается значимость работы.

Особенности художественного стиля И.С. Тургенева

В 1860 году Тургенев Иван Сергеевич уходит из журнала «Современник». Причиной послужила публикация статьи Добролюбова, в которой он критиковал роман Тургенева «Накануне», она бьет по убеждениям писателя. В течение времени, после ухода из журнала, решительное несогласие с Чернышевским и Добролюбовым достигло кульминации. Статьи критика пропагандировали нигилистские мысли: нет любви, а есть лишь «физиологическое влечение»; нет красоты в природе, а есть лишь вечный круговорот  химического вещества; нет преемственности в смене поколений, и молодежь должна с порога отрицать «ветхие» идеалы «старичков». Материя и сила!

 Отправившись в конце июля 1860 года в городок Вентнор, на английском острове Уайт, Тургенев уже обдумывал план нового романа. Именно здесь, на острове Уайт, был составлен «Формулярный список действующих лиц новой повести», продумывался образ Евгения Базарова – главного героя. Тургенев писал: «…В основании главной фигуры, Базарова, легла одна поразившая меня личность провинциального врача. (Он умер незадолго до 1860 года.) В этом замечательном человеке воплотилось – на мои глаза – то едва народившееся, еще бродившее начало, которое потом получило название нигилизма». Работа продолжается осенью и зимой 1860-1861 гг. в Париже. В мае 1861 года Тургенев вернулся в Спасское, где завершает работу над «Отцами и детьми». 20 июля он написал «блаженное последнее слово». По пути во Францию, Тургенев оставляет рукопись в редакции журнала «Русский вестник».

Когда работа была завершена, у писателя появились глубокие сомнения в целесообразности публикации: слишком неподходящим оказался исторический момент. Поэт-демократ М.Л. Михайлов был арестован за распространение прокламаций к юношеству. Студенты взбунтовались против нового устава: двести человек были арестованы и заключены в Петропавловскую крепость. В ноябре 1861 года скончался Добролюбов. «Я пожалел о смерти Добролюбова, хотя и не разделял его воззрений, - писал Тургенев своим друзьям, - человек был даровитый – молодой…»^[1]. По этой причине Тургенев хотел отложить печатание романа, но было уже поздно. На страницах февральского номера журнала «Русский вестник»  роман «Отцы и дети» увидели свет. И.С. Тургенев посвятил его В.Г. Белинскому.

В жизни и литературной деятельности Тургенева было три больших периода – 40-е, 60-е, и 70-е годы XIX столетия. Начало его творческого пути приходится на время Белинского и Гоголя, а расцвет – на 60-е годы. Сам писатель смотрел на свою жизнь не иначе как сквозь призму творчества. «Моя жизнь по преимуществу литературная»,- говорил он не однажды своим ранним биографам.

Крупнейшие художники мира - такие, как Проспер Мериме,  Эрнест Хэмингуэй и др.,- считались с творческим опытом Тургенева и всегда отмечали мастерство, гуманизм и художественный стиль русского гения, одна из особенностей которого – это необыкновенная гибкость и выразительность русского языка. Писателю была присуща особая манера лирического повествования с разветвленной системой художественных определений, придающих речи плавность и ритмичность («бедные, бледные, бессильные руки», «страстное, грешное, бунтующее сердце»). Для передачи обычных эмоций Тургенев избегал резких, кричащих эпитетов, часто сочетал отвлеченные понятия: «холодный ужас», «изящное смирение», «злобная унылость». Когда же писателю необходимо выразить отрицательное отношение к герою, он прибегает к неожиданным сатирическим определениям, весьма удаленным по значению от определяемых ими слов: «прилизанное лицо», «благонамереннейше-застегнутый вицмундир».

По словам В.Г. Пустовойта «…писатель продолжает традиции Гоголя, Пушкина, Крылова, широко употребляя в своих произведениях диалектную, профессиональную, просторечную лексику. Также он использовал иностранные слова, но лишь  для осмеяния слепого подражательства некоторых персонажей, и, конечно же, для обогащения нашего словаря»^[2].

Иван Сергеевич Тургенев – один из лучших пейзажистов в мировой литературе. Он запечатлел в своих рассказах, повестях, романах мир русской природы. Его пейзажи отличаются безыскусственной красотой, жизненностью. Мастерство Тургенева в описании природы было высоко оценено западноевропейскими писателями. Когда Флобер получил от Тургенева двухтомный сборник его сочинений, он писал: «…чем больше я вас изучаю, тем больше меня изумляет ваш талант. Я восхищаюсь…этим сочувствием, которое одухотворяет пейзаж. Видишь и грезишь…»^[3]. Герои тургеневского романа, особенно влюбленные, совершенно иначе воспринимают мир, и, прежде всего природу. Через это «особенное» в природе любовь в романах Тургенева обретает свой язык.

По словам Л.А Капитановой «…пейзаж, помимо любовного языка, обнаруживает ещё одну особенность творческого стиля Тургенева – тайный психологизм. «Поэт должен быть психологом, но тайным», - говорил писатель. Поэтому он в романах умалчивает о переживаниях героев, стремясь сохранить у читателя ощущение тайны их внутренней жизни, раскрывая душевное состояние через подробности портрета, какого-либо описания, события, пейзажа».^[4]

Итак, особенностями художественного стиля И.С. Тургенева являются:

1. Использование различных средств языка (просторечия, заимствования, диалектизмы, эпитеты), как средство характеристики героев;
2. Описания природы, которые выступают не только как лирические отступления, но и помогают в раскрытии образов и конфликта произведения;
3. Принцип «тайной психологии» (незаметность, растворенность автора в своих текстах);
4. Портретные зарисовки с указанием на различные социально - бытовые детали для более широкого и яркого раскрытия характеров и обстоятельств.

 Роль музыки в романе «Отцы и дети»

Перечитывая роман «Отцы и дети», мы нашли немало «музыкальных страниц: герои играют на фортепьяно и виолончели, поют, слушают музыку, беседуют о ней. Эти эпизоды  помогают раскрыть сюжет и образы героев,  понять характер действующих лиц, их вкусы, настроения.

Музыка и природа - это часть того прекрасного, духовного начала, которое Базаров – главный герой романа – отрицал и презирал. Нигилисты, к числу которых Базаров относился, отрицали все: поэзию, музыку, чувства… Это пережиток прошлого, это – «романтизм», вещь совершенно бесполезная. В то время как Аркадий Кирсанов и его отец – Николай Петрович – не могли равнодушно относиться к музыке, природе, поэзии и отвергать их.

        В I-й главе романа автор описывает жизнь Кирсановых до смерти матери Аркадия: «Супруги жили очень хорошо и тихо: они почти никогда не расставались, читали вместе, играли в четыре руки на фортепьяно, пели дуэты…»^[5]. Вот и первое упоминание о музыке. В данном случае она выступает как одна из составляющих семейного счастья и домашнего уюта. Музыка, покой, тепло родного дома – счастье, каким его понимают отцы-консерваторы.

Когда Евгений Базаров, услышав игру Николая Петровича на виолончели, рассмеялся, Аркадий «даже не улыбнулся». С этого эпизода становится понятно, что Аркадий и Базаров – совершенно разные люди. Аркадий схож во взглядах со своим отцом, нигилизмом он только увлекся, и его принципы Аркадию не по душе. Это стало ясным благодаря «музыкальной вставке».

Сцена, где Катя играет це-мольную сонату Моцарта:

«Аркадия в особенности поразила        последняя часть сонаты, та часть, в которой посреди пленительной веселости беспечного напева, внезапно возникают порывы такой горестной, почти трагической скорби…»^[6].

Аркадий обратил внимание на эту часть музыкального произведения, потому что именно горесть и печаль он чувствовал в тот момент (известна его неразделенная любовь к Одинцовой Анне Сергеевне), - музыка передает мысли и тревоги героев романа.

Вот другой эпизод: «Евдоксия, вся красная от выпитого вина и стуча плоскими ногтями по клавишам расстроенного фортепьяно, принялась петь сиплым голосом. Сперва цыганские песни, потом романсы…»^[7] В этом отрывке музыка предстает в виде расстроенного фортепьяно, которое является элементом интерьера в доме Кукшиной, раскрывает черту её характера - неряшливость и небрежность.

В 17-й главе, автор рассказывает: «…с Катей Аркадий был как дома; он обращался с ней снисходительно, не мешал ей высказывать впечатления, возбужденные в ней музыкой, чтением повестей, стихов и прочими пустяками, сам не замечая или не сознавая, что эти пустяки и его занимали»^[8]. Данный эпизод можно расценить так: Аркадий уже любил Катю, и он наслаждался каждым сказанным ею словом; но более верно следующее: Аркадию на самом деле была интересна музыка, поэзия, в отличие от Базарова-нигилиста. Музыка подчеркивает контраст между личностями Кирсанова Аркадия и Евгения Базарова.

        В эпилоге романа, где описывается спокойная и  счастливая жизнь в доме Кирсановых,  вновь звучит музыка: «…Феодосья Николаевна, после мужа и Мити никого так не обожает, как свою невестку, и когда та садится за фортепьяно, рада целый день не отходить от неё»^[9]. Звуки музыки в доме – это ощущение семейного счастья, покоя и мира. Этот эпизод выступает как контраст между семейной идиллией и смертью Базарова.

        Но и в описании последнего пристанища Базарова есть место музыке, которую главный герой совсем не уважал. Автор рисует могилу Евгения  мрачно, грустно, но в то же время торжественно и величественно. Финал романа, по мнению Л.Д.Страховой, напоминает «…музыку Бетховена, такую же мощную и страстную, как личность Евгения Базарова»^[10].

 Заключение

Проанализировав роман И.С. Тургенева «Отцы и дети», мы пришли к выводу, что музыка и природа, как часть прекрасного, духовного начала, перекликаются в этом произведении. Они вызывают у читателя различные эмоции, воспоминания, надежды…Иван Сергеевич Тургенев очень любил природу, он улавливал почти незаметные для слуха звуки в лесу, замечал малейшие детали и т.д. Его описания пейзажей известны своей красотой. Но очень важна для него и музыка, о чем говорят «музыкальные страницы» в его произведениях. Они вдохновенны и лиричны. И во всех произведениях Тургенева музыка занимает значительное место, выполняя определенные функции. Роман «Отцы и дети» не является исключением.

Итак, музыка в романе «Отцы и дети» И.С. Тургенева выполняет следующие функции:

1. Помогает глубже понять характеры героев романа;
2. Отражает чувства, эмоции персонажей;
3. Раскрывает основной конфликт произведения как художественная деталь, ярче и шире раскрывая характеры и обстоятельства.

Новизна работы:

И.С.Тургенев – один из самых великих и изучаемых писателей русской классической литературы XIX века. За последние годы открыты новые творческие рукописи, опубликованы ранее неизвестные архивные материалы  и последние достижения тургеневедов, которые по-новому освещают личность и творческое наследие писателя.  Всё это вырабатывает у нас  новые представления о жизни и деятельности Тургенева, о его месте в русской и мировой литературе и современное прочтение его произведений приобретает особую значимость.

 Список использованной литературы

1. Тургенев И.С. «Рудин. Дворянское гнездо. Накануне. Отцы и дети» М.,1983
2. Пустовойт В.Г. «Творческий путь Тургенева» М., 1977
3. Лебедев Ю.В. «Литература». М., 2006
4. Корнилов С.И. «Современный словарь – справочник по литературе» М., 1999