Презентация "М.Ю.Лермонтов - художник"

Автопортрет М.Ю.Лермонтова
В раннем детском возрасте он уже занимался рисованием. "Пол в комнате маленького Лермонтова был покрыт сукном, величайшим удовольствием мальчика было ползать по нему и чертить мелом", — вспоминал С.А. Раевский.
Михаил Юрьевич Лермонтов- художник.
Выполнила: Маслова Вероника, учащаяся 6 «б» класса МБОУ «Лицей» р.п.Степное Советского района Саратовской областиРуководитель: Кунаева А.Ж., учитель русского языка и литературы
С возрастом художественные склонности Лермонтова развивались. В Московском благородном университетском пансионе, где он учился  с 1828 по 1830 гг., рисование преподавал А.С. Солоницкий, у которого Лермонтов брал уроки рисования и на дому.В пансионские годы  появился у Лермонтова интерес к великому голландскому художнику Рембрандту с его романтической мрачностью. Поэта увлекало творчество Рафаэля, Перуджино, Гвидо Рени, Мурильо. И не случайно в поэзии Лермонтова мы встречаем имена этих художников.
Рембрандт
Рафаэль
Перуджино
В Москве в начале 1830-х  гг. с Лермонтовым произошла интересная история. В доме друга, Алексея Лопухина, он принялся решать какую-то трудную математическую задачу, сидел над нею до поздней ночи, но не решил и заснул. Ему приснился человек, который объяснил, как решить задачу. Лермонтов вскочил, тотчас записал решение, а на стене углем нарисовал портрет человека, которого увидел во сне. Утром рассказал Лопухину, что это был ни кто иной, как его предок Лерма.
А.Лопухин
Года через два, когда Лермонтов жил уже в Петербурге, в доме Лопухиных красили стены, и штукатур повредил рисунок. Лопухин так был огорчен, что написал об этом Лермонтову. Тогда поэт на холсте масляными красками повторил изображение и послал другу в Москву. Воображаемый предок изображен в средневековом испанском костюме, с эспаньолкой (испанской бородкой), с широким кружевным воротником и цепью ордена Золотого Руна на шее. Лопухины находили в нем сходство с самим поэтом, особенно в глазах и в верхней части лица.В юности некоторые письма Лермонтов подписывал именем "Lerma", полагая, что происходит от легендарного испанского герцога Лерма. Но вскоре узнал, что его фамилия берет начало от шотландского рода Лермонт и стал писать свою фамилию через "о" —  Лермонтов.
Оригинал картины "Герцог Лерма" (1833) хранится в ИРЛИ (Пушкинский дом) в Петербурге. Там же находится портрет Андрея Николаевича Муравьева (1839), с которым Лермонтов часто встречался в 1830-е гг. в Царском Селе.
Портрет Муравьева Андрея Николаевича
В ту пору Муравьев выступал как драматург и поэт. О его сочинении "Путешествие по святым местам " благожелательно отозвался А.С. Пушкин. Лермонтов обращался к Муравьеву за содействием к разрешению постановки драмы  "Маскарад".  В доме Муравьева им было написано стихотворение "Ветка Палестины".Скажи мне, ветка Палестины:Где ты росла, где ты цвела?Каких холмов, какой долиныТы украшением была?У вод ли чистых ИорданаВостока луч тебя ласкал,Ночной ли ветр в горах ЛиванаТебя сердито колыхал?Пальмовая ветвь, о которой идет речь в этом стихотворении, была привезена Муравьевым из Палестины и подарена позднее Лермонтову.
На Кавказе Лермонтов бывал еще ребенком, позднее в многочисленных произведениях как поэт и как художник воспел красоту этого величественного края."Тот, кому случалось, — писал Лермонтов, — как мне бродить по горам пустынным, и долго - долго всматриваться в их причудливые образы, и жадно глотать животворящий воздух, разлитый в их ущельях, тот, конечно, поймет мое желание передать, рассказать, нарисовать эти волшебные картины".На картине "Развалины близ селения Караагач в Кахетии" (1837 - 1838) Лермонтов изобразил окрестности Караагача, где стоял Нижегородский драгунский полк, в котором он служил. В лермонтовские времена близ скалы, возвышающейся над Караагачом, пролегал торговый путь.
Краснеют за туманамиСедых вершин зубцы.Выходят с караванамиИз города купцы…  На картине дорога, вьющаяся у подножия скал. Идут навьюченные верблюды. Сцена типична для Кахетии тех лет.
Пейзажи Лермонтова - художника оказываются необычайно близки к его поэтическим описаниям.И башни замков на скалахСмотрели грозно сквозь туманы —У врат Кавказа на часахСторожевые великаны."Башня в Сиони" (Военно - Грузинская дорога) — самая большая по размеру из тринадцати картин, написанных поэтом маслом. Она была подарена Лермонтовым его бабушке Е.А. Арсеньевой.
С сочувствием и уважением написано лицо черкеса.Кавказ! далекая страна!Жилище вольности простой!И ты несчастьями полнаИ окровавлена войной!..Ужель пещеры и скалыПод дикой пеленою мглыУслышат также крик страстей,Звон славы, злата и цепей?..Нет! прошлых лет не ожидай,Черкес, в отечество свое:Свободе прежде милый крайПриметно гибнет для нее.
По свидетельству сослуживца Лермонтова А.И. Арнольди, картина "Черкес" была написана в Селищенских казармах в Новгородской губернии в 1838 г., в пору пребывания поэта в Гродненском гусарском полку.
Современница поэта, Е.П. Ростопчина, вспоминала о М.Ю.Лермонтове: "Он сам, хороший пейзажист, дополнял поэта живописцем". Картина "Эльбрус на восходе солнца" как будто иллюстрирует поэтические строки Лермонтова:Светает — вьется дикой пеленойВокруг лесистых гор туман ночной;Еще у ног Кавказа тишина,Молчит табун, река журчит одна,Вот на скале новорожденный лучЗарделся вдруг, прорезавшись меж туч,И розовый по речке и шатрамРазлился блеск и светит там и там…
Лермонтов - художник работал в разных жанрах и техниках: писал маслом, акварелью, пером, делал карандашные рисунки и даже автолитографии к своим картинам. Последние два года жизни поэта были настолько беспокойны, что он совсем не мог писать больших картин, но продолжал рисовать карандашом, пером, иногда акварелью. Он стремился запечатлеть все, что происходило вокруг него интересного.
Рисунки, картины, наброски — все это было формой выражения его творческого дара, так же как стихи и проза. Изобразительное творчество Лермонтова нельзя рассматривать отдельно от литературного — они сплавлены в единое целое гением великого поэта.На выставке (в копиях) представлено 13 живописных работ М.Ю. Лермонтова – художника.
КартиныМ.Ю.Лермонтова
Герцог Лерма (холст, масло; 1832—33). Картина была написана для А. А. Лопухина. Картина является повторением случайно поврежденного рисунка, выполненного Лермонтовым в 1830—31 углем на оштукатуренной стене в доме Лопухиных. На стене и на полотне запечатлен образ человека, которого, по словам А. А. Лопухина, Лермонтов увидел во сне. В живописной манере заметно влияние творчества Рембрандта: темные сгущенные тона, попытка применить рембрандтовские приемы светотени. Портрет хранился в семье Лопухина и в 1886 был передан его сыном в Лермонтовский музей при Николаевском кавалерийском уч-ще. С 1917 — в ИРЛИ.
Герцог Лерма (холст, масло; 1832—33).
Портрет А. Н. Муравьева (1836 — нач. 1838; картон, масло; ИРЛИ). Поступил в Лермонтовский музей в 1916. Авторство Л. подтверждалось надписью на обороте; она же свидетельствовала, что портрет принадлежал С. Н. Стааль-Гольштейн (жене офицера Гродненского полка), следовательно, мог быть написан не позже пребывания Лермонтова в этом полку.
«Атака лейб-гвардии гусар под Варшавой 21 авг. 1831» (холст, масло; ИРЛИ; внизу подпись: «М. Лермонтовъ. 1837»). В 1937 картина была обнаружена автором настоящей статьи в историческом музее в Ленинграде и в 1951 передана в ИРЛИ. Старинная копия — в Музее Лермонтова в Пятигорске.
«Вид Тифлиса» (1837; картон, масло; ГЛМ). Был подарен Лермонтовым его родственнику генералу П. И. Петрову в Ставрополе в 1837. Общий вид города со стороны Авлабарского предместья. Авторство Лермонтова подтверждается живописной манерой, сближающей эту картину с № 6, а также семейным преданием Петровых.
«Вид Пятигорска» (1837—38); картон, масло; ГЛМ; внизу монограмма: «М. Л.»). Вид на город со стороны подъема к гроту (месту встречи Печорина с Верой). Авторство Лермонтова засвидетельствовано дочерью А. П. Шан-Гирея, а также владельческой надписью на обороте картины (принадлежала Е. П. Шан-Гирей). В 1940 была приобретена В. Д. Бонч-Бруевичем в антикварном магазине в Вильнюсе для ГЛМ. Единственная картина Лермонтова, к которой сохранился подготовительный рисунок (находится в Стокгольме).
«Кавказский вид с саклей». (Военно-Груз. дорога близ Мцхеты; 1837—38; картон, масло, ИРЛИ). Поступила в Лермонтовский музей в 1890 от наследников А. А. Краевского. Авторство Лермонтова засвидетельствовано неоднократно разными лицами. Потомки Краевского писали в сопроводительном дарственном письме: «Еще жив и здравствует Д. В. Григорович, свидетельствующий о подлинности этих художественных произведений Лермонтова». Изображает слияние рек Арагвы и Куры и монастырь Джвари — место действия поэмы «Мцыри». Одна из лучших картин Лермонтова: превосходно передана здесь воздушная перспектива, в нежно-голубой дымке которой мягко рисуются горы и реки.
«Кавказский вид возле селения Сиони» (Военно-Грузинская дорога, ущелье близ Коби; 1837—38; холст, масло; без подписи; Государственный заповедник «Тарханы», куда картина поступила из Пензенской библиотеки им. М. Ю. Лермонтова в 1930—40-х гг.; в библиотеку поступила в 1896 от П. С. Сазоновой; написана была для Е. А. Арсеньевой). Авторство Л. устанавливается близостью композиции картины с его автолитографией «Вид Крестовой горы из ущелья близ Коби».
«Вид горы Крестовой» (1837—38; картон, масло; Музей Лермонтова в Пятигорске). Приобретена в Хельсинки французским балетным деятелем С. М. Лифарем и в 1968 передана им в дар Гл. архивному управлению СССР; реставрирована художником А. Д. Кориным. На обороте надпись: «Эта картина рисована поэтом Лермонтовым и подарена им мне при последнем его отъезде на Кавказ. Она представляет Крестовую гору — место его смерти. Кн. В. Одоевский» (ошибка Одоевского: Лермонтов убит в Пятигорске). Картина изображает панораму, которая открывается от начала подъема на Крестовую (описана в повести «Бэла»). Превосходная композиция, передающая ощущение глубины пространства, свидетельствует о высоком живописном мастерстве Лермонтова.
«Кавказский вид с верблюдами» (развалины скалы Тамарасцихе близ селения Караагач; 1837—38; холст, масло; ИРЛИ). В каталоге Лермонтова выставки в Ленинграде (1941) названа «Караван верблюдов в горах Кавказа». Приобретена в 1939. Авторство Лермонтова, основанное на семейном предании владельцев, не имевших отношения к Лермонтову, подтверждено художественной экспертизой. В картине сочетаются все особенности, свойственные живописи Лермонтова: «разлитый», присущий только ему колорит; расположение фигур на первом плане; скалы, несколько однообразные во всех его работах; достаточно умелая перспектива и какое-то особое лермонтовское восприятие природы.
 «Воспоминание о Кавказе» (март — апрель 1838; картон, масло; ИРЛИ). Авторство Лермонтова в отношении этой и следующей картины засвидетельствовал А. И. Арнольди, в 80-е гг. передавший их в Лермонтовский музей. Р. Зотов, со слов Арнольди, указывает, что обе картины написаны в Новгородской губ. («Рус. худож. листок», 1862, 27 июля), что позволяет датировать их временем пребывания Лермонтова в Гродненском полку.
«Черкес» (март — апрель 1838; картон, масло; ИРЛИ). Сохранилось письменное свидетельство А. И. Арнольди, что картина сделана при нем «в час времени в Селищенских казармах…».
 «Сцена из кавказской жизни» (1838; дерево, масло; ГЛМ). По свидетельству Е. А. Верещагиной, была выполнена в окт. 1838 и послана по просьбе автора А. М. Верещагиной-Хюгель в Германию Поступила из ФРГ при содействии И. Андроникова.
«Перестрелка в горах Дагестана» (1840—41; холст, масло; ГЛМ). По свидетельству Е. П. Шан-Гирей, Лермонтов подарил эту картину А. А. Хастатову. В 80-х гг. на холсте сохранялась надпись «В горах Дагестана. М. Ю. Лермонтов». В 1940 картина поступила в Государственный литературный музей из частных рук. Надпись на ней исчезла, однако авторство Лермонтова установлено экспертизой. Картина изображает стычку русских с чеченцами, скрытыми в завалах гор, то есть отражает события из жизни Лермонтова, в 1840 участвовавшего в военных действиях в Дагестане.