методическая разработка "Муцио Клементи"

Управление культуры администрации г. Новокузнецка

Муниципальное образовательное учреждение дополнительного образования детей

 «Детская школа искусств № 58»

ГОРОДСКОЕ

МЕТОДИЧЕСКОЕ СООБЩЕНИЕ

с исполнением всех

сонатин

Муцио Клементи

«Интересные страницы из жизни

Муцио Клементи»

Преподавателя отделения фортепиано

Двоенко И.Ю.

Новокузнецк

14.04.2009г.

Цель: пропаганда  творчества Муцио Клементи.

Задачи:

• познакомить коллег с интересной информацией о жизни и творчестве  Муцио Клементи;
• заинтересовать преподавателей  сонатинами  Муцио Клементи.

Вступление

Работая над историческими темами, ученые стремятся к максимальной добросовестности изложения фактов. Для этого изучаются доступные исследованию материалы и на их основе характеризуются описываемые события, даются выводы о той или иной эпохе в истории человечества. Эти выводы во многом зависят от принципиальных позиций каждого ученого и его субъективной оценки имеющихся фактов.

С такими трудностями пришлось столкнуться, когда много лет тому назад Николаев А.А. задумал описать жизнь и деятельность Муцио Клементи. Он наивно полагал, что найдет в музыкальных библиотеках капитальные библиографии. К его разочарованию, в наших библиотеках таких библиографий не было.

С помощью библиотеки Московской консерватории из Англии, Италии и Германии были выписаны имеющиеся там книги и различные статьи. Составленная библиография дала возможность установить любопытное явление. При жизни Клементи пресса уделяла ему постоянное внимание.

Но после смерти его имя быстро забылось. Тем более удивительным оказалось, что в первой половине ХХ века и его творческая деятельность снова привлекли к себе внимание многих музыкантов.

Когда Николаев А.А. приступил к описанию жизни и деятельности Клементи, оказалось, что многие данные, указанные его биографами, были спорны и противоречивы, кое-что в описании его личности вызывало сомнение. Даже дата рождения Клементи устанавливалась различными авторами весьма произвольно. Одни писали, что он родился в 1748 году, другие относили время его рождения к 1750 или 1752 году. Только Макс Унгер с достаточным основанием определил, что знаменитый музыкант родился 24 января 1752 года. Эта дата была установлена по книге похоронных записей Вестминстерского аббатства, где указано, что Клементи умер 10 марта 1832 года в возрасте 80 лет, 1 месяца и 15 дней.

Теперь, спустя несколько десятилетий, автору захотелось снова вернуться к Клементи и написать о нем не научную работу с добросовестными ссылками на все использованные источники, а повесть об этом выдающемся композиторе, пианисте и педагоге. В изложении фактов его жизни автор не претендует на бесспорную точность и научную апробацию всего сказанного. Хотелось, чтобы этот рассказ помог читателю представить себе личность Клементи и место, которое он занимал в истории музыки и, в частности, фортепианного искусства.

Жизнь и деятельность.

В середине XVIII века в Риме хорошо знали искусство мастера церковной утвари Николо Клементи. Его золотые и серебряные изделия украшали собор св. Петра и другие храмы, придавали пышность и великолепие церковной службе. Николо Клементи знал, что его трудолюбие и талант высоко ценятся князьями церкви, настоятелями монастырей, епископами и аббатами. Это и дало ему смелость привести своего маленького сына Муцио к Антонио Бурони - главному композитору и капельмейстеру, служившему в соборе св. Петра.

Мальчику было всего пять лет. Но он удивлял родителей своей любовью к музыке. В церкви этот ребенок был поглощен звуками органа, а дома не отходил от клавесина, подбирая запомнившиеся мелодии и что-то сочиняя.

Антонио Бурони с детьми не занимался, но этот ребенок привлек его внимание, и он согласился давать ему уроки. Каждый день, кроме праздников, Муцио с утра бежал к своему учителю, который жил недалеко от собора св. Петра. В его большом рабочем кабинете помимо органа, занимавшего почти всю боковую стену, стояло несколько клавесинов и клавикордов, на столах лежали струнные и духовые инструменты. В шкафах хранились ноты и книги о музыке.

Всякий раз, когда Муцио переступал порог этой комнаты, его охватывало чувство восторга и робости. Бурони казался ему великим волшебником: он играл на любом инструменте, поразительно импровизировал и сочинял торжественную и величественную музыку для церковной службы или же галантные, светские пьески для клавира и различных ансамблей.

Бурони был мягким и добрым человеком, но, занимаясь со своим учеником, становился строгим и требовательным.

Способности, данные природой,- это только непрерывное условие, дающее надежду стать мастером. Но талант проявится лишь тогда, когда человек упорным трудом добьется успеха. Такими наставлениями сопровождались многие уроки Бурони. Он ограждал мальчика от легкомыслия. Небрежного отношения к мелочам и к вопросам техники, из которых строится подлинное искусство.

Бурони пугала легкость и быстрота освоения мальчиком всего, с чем он занимался, касалось ли это теории музыки, сочинения, игры на органе или клавире. Опасения были напрасны. Муцио работал с удивительным усердием. Видимо, от матери - урожденной  Кейзер - он унаследовал свойственное немцам добросовестное отношение к труду и усидчивость, а от отца – итальянца - творческую энергию, южный темперамент и любовь к музыке.

К восьми годам Муцио уже свободно владел немецким языком, читал трактаты о музыке, играл на органе и клавире, импровизировал и сочинял. Удивительна была и его способность к чтению нот с листа, транспонированию и игре по цифрованному басу.

Когда мальчику исполнилось девять лет, Бурони представил его на соискание почетного звания римского органиста.

Немало труда стоило уговорить маститых членов комиссии явиться на этот экзамен. Многие пришли только из уважения к Бурони. Муцио предложили сыграть с листа на органе неизвестное ему произведение Корелли, написанное цифрованным басом, транспонируя его в заданную тональность.

К всеобщему удивлению, мальчик блистательно справился с этой задачей и в довершение прекрасно сымпровизировал на тему Корелли. Комиссия единогласно признала его достойным звания римского органиста.

На этом Бурони закончил свои занятия, но Муцио продолжал учиться, сначала у Сантарелли, а в 11 лет у Карпини.

Николо Клементи заботился не только о музыкальном, но и общем образовании мальчика. Его радовало, что Муцио, изучая разные науки - историю, географию, литературу, особенно увлекается математикой. Муцио мог иной раз часами сидеть над какой-либо задачей и радоваться, когда находил верное решение.

Успехи Муцио радовали отца и заставляли задуматься над дальнейшей судьбой сына.

В 1766 году в Рим приехал английский аристократ, лорд Бекфорд, который путешествовал на собственной яхте и побывал во многих странах, изучая искусство, архитектуру, быт и жизнь разных народов.

Гуляя по Риму, Бекфорд пришел однажды на площадь св. Петра. В этот час в соборе св. Петра не было службы, но двери были раскрыты, и Бекфорд вошел, в почти пустой храм, полюбоваться скульптурными надгробиями, статуями римских пап и апостола Петра

В храме царили тишина и полумрак. Черные фигуры монахов, словно тени, неслышно скользили по мраморным плитам пола, следя за огнем редких свечей, горевших в роскошных канделябрах.

Но тут тишина была нарушена: словно из-под купола храма полилась вдруг музыка. Звуки органа плыли в воздухе, отдельные голоса возникали и растворялись, сплетаясь в дивную гармонию. Бекфорд подошел к одному из монахов и шепотом спросил, кто это играет. Монах улыбнулся и ответил: «Это Муцио Клементи, маленький мальчик. Ему всего 14 лет, но он уже имеет звание римского органиста».

Бекфорд был поражен. Он думал, что слышит игру маститого музыканта, а это был его лишь  мальчик. «Но это же гений!» - прошептал Бекфорд. Он долго простоял в храме, слушая удивительную игру, а потом попросил монаха познакомить его с юным музыкантом. Тот кивнул головой и предложил подождать у входа в собор. Через несколько минут к нему подошёл худенький стройный мальчик с курчавой головой.

Бекфорд владел несколькими языками и по-итальянски говорил довольно свободно. Мальчик ему понравился своей манерой держаться и разумными ответами на вопросы. Он казался Бекфорду драгоценным камнем, нуждавшимся в шлифовке для того, чтобы засиять в полную силу своего таланта. Захотелось вмешаться в судьбу юного музыканта, содействовать дальнейшим успехам мальчика и помочь ему завоевать славу. Он уговорил Муцио познакомить его с родителями.

Уговоры Бекфорда отпустить Муцио к нему в Англию, обещая позаботиться о его дальнейшей судьбе, не увенчались успехом. Родители не хотели расставаться с любимым сыном – их счастьем и гордостью.

Вторая встреча оказалась более удачной. Николо Клементи хорошо понимал, что перед мальчиком открывается большой и заманчивый путь, который сможет привести его к европейской известности.

Годы жизни в поместье  Бекфордов вспоминались Муцио как лучшее время юности.

Лорд Бекфорд был пленительным человеком, хозяином, учителем и другом Муцио. Ему было всего 24 года, но его образованию и культуре мог позавидовать любой джентльмен солидного возраста.

Бекфорд привёз Муцио к себе в имение не только для того, чтобы слушать его игру. Хотелось содействовать дальнейшему образованию мальчика и приобщить его к английской культуре. Муцио изучал английский, затем и французский язык, ездил верхом. К его услугам был орган и целая коллекция клавишных струнных инструментов, в числе которых его особенно интересовало фортепиано. Надо было научиться играть на нём. Это требовало большой работы и нахождения новых приёмов для использования его технических и звуковых возможностей. Клементи поражал всех своей усидчивостью. Он вставал в 6 утра и садился за фортепиано, играл ежедневно по шесть-восемь часов. Особенно его увлекала музыка И. С. Баха, Генделя, Скарлатти.

Годы шли. Муцио исполнился 21 год. Своей бесподобной игрой и удивительной техникой он приводил всех в восторг. Когда Бекфорд поставил перед  Муцио вопрос, куда он хочет ехать, чтобы начать самостоятельную жизнь, тот ответил, что хочет поселиться в Лондоне, выступать как пианист, стать педагогом и завоевать признание как композитор. Бекфорд был рад решению и обещал помочь Муцио устроиться в Лондоне.

Первый концерт Клементи состоялся в лондонском доме Бекфордов. Был прислан для этого случая новейший инструмент. Успех Клементи был чрезвычайным.

Этот вечер определил судьбу Клементи в Лондоне. Молодой музыкант привлек к себе внимание, его приглашали в богатые дома, просили давать уроки музыки. Почитатели его таланта организовывали концертные выступления.

В 25 лет Клементи был приглашен руководителем оркестра итальянской оперы в Лондонском королевском театре. В последствии, вспоминая эти годы, он говорил, что работа в опере, где можно было слушать лучших певцов того времени, дала ему возможность не только развить свой вкус, но и перенести многие черты вокального искусства в область фортепианного исполнительства и композиции.

Клементи давно мечтал попасть в Париж и Вену, познакомиться с Гайдном и Моцартом, узнать их мнение о своем искусстве.

На эту поездку он решился в 1780 году (28 лет). Успех в Париже превзошел все ожидания Клементи. Он был приглашен в Версаль и представлен Людовику XVI и королеве Франции Марии Антуанетте.

Летом 1781 года (29 лет) Клементи выехал в Вену, и только к зиме этого года прибыл в столицу Австрии. Утром следующего дня явился посланец из дворца – это был адъютант двора его величества, императора Иосифа II, который изволил передать, что ждет уважаемого маэстро вечером во дворце.

К семи часам вечера Клементи был готов. Карета ждала у подъезда. Знаменитого итальянца провели в музыкальный зал, два изящных фортепиано стояли в центре комнаты. Он подошел к одному из них и пробежал пальцами по клавишам. Звуки показались приятными и нежными, слегка  звенящими. Пробуя инструмент, Клементи увлекся и стал импровизировать на тему английской песенки. Внезапно он прервал игру и посмотрел в глубину зала. Там у изразцовой печи стоял молодой человек, который издали церемонно раскланялся. Маэстро ответил ему поклоном.

«Должно быть, какой-нибудь камергер», - решил Клементи и, не обращая на него особого внимания, пересел за второй инструмент. Клементи снова сыграл тему и присоединил к ней вариацию.

Незнакомец подошел тем временем к первому фортепиано и с вопросительной улыбкой сел за инструмент, когда Клементи закончил вариацию, он, словно отвечая на нее, сыграл свою вариацию на тему, прозвучавшую удивительно прозрачно, певуче и простодушно.

Клементи был удивлен: камергер что-то понимает в музыке? Может, это один из придворных музыкантов? Ну что ж, поговорим с ним на нашем любимом языке. И он ответил незнакомцу новой, быстрой и задорной вариаций. Но тут уже партнер взялся за дело всерьез и включил в свой ответ новую, задумчивую и глубокую тему, захватывая все внимание Клементи.

«Такие образы рождаются только гениями»,- подумал Клементи. Он вскочил с места и бросился к  своему музыкальному собеседнику, восклицая с восторгом: «Вы Моцарт!». Тот тоже встал и ответил: «Да, маэстро Клементи, я Вольфганг Моцарт. Я пришел приветствовать вас и рад, что мы познакомились таким необычным способом». Они подали друг другу руки и улыбнулись. Их встреча действительно произошла забавно и оригинально. Но поговорить музыканты не успевают. Раскрываются обе створки больших дверей, и в зал входит его императорское величество с супругой и приближенными. Общество усаживается и почтительно ждет Общество готово слушать музыку.

Моцарт отходит в глубину зала и становится у печки, заложив руки за спину.

Клементи идет к фортепиано, садится, вытирает платком влажные пальцы. Сердце бьется сильнее. Сегодня ведь он играет перед Моцартом.

…Маэстро кончил играть. Император аплодирует и говорит: «Браво!». Все общество вторит его аплодисментам. Клементи кланяется и отвечает улыбкой, на улыбки дам и кавалеров. Ему хотелось бы подойти к Моцарту и сказать: «Ну, вот что я умею. Хорошо это или плохо?». Но он только косится туда, в сторону печки. Моцарт аплодирует, но не бросается к нему с объятиями. Кто его знает, что он думает?.. Однако пора вернуться к музыке. Пусть теперь Моцарт покажет свое искусство. И вот уже Моцарт садится за фортепиано. …Клементи забыл про окружающих людей, про пышный зал и свой недавний успех. Он погрузился в звуки, был пьян от новых ощущений, от восторга, переполняющего грудь. А между тем Моцарт кончил играть. Аплодисменты были не столь шумные, ведь он ничем не удивил своих сограждан. Но для Клементи все это было  ново и изумительно. Теперь бы вернуться домой, посидеть в одиночестве и о многом подумать. Но соперников просят поиграть вдвоем.

Оба садятся за инструменты и импровизируют. Как два галантных кавалера, они ведут игривую и легкую беседу, подхватывая реплики, модулируя, блистая ловкостью и изобилием фантазии.

Моцарт! Моцарт! Как велико твое обаяние, как благороден стиль твоего искусства. На фортепиано можно петь, передавать тончайшие душевные переживания.

Встреча с Моцартом была знаменательным событием в жизни Клементи.

В Вене Клементи встретился и с Иозефом Гайдном. Клементи очень интересовало, как оценит Гайдн его искусство, и он был чрезвычайно обрадован, когда услышал самый положительный отзыв о своих сочинениях.

С осени 1784 года имя Клементи не упоминается в английских газетах, и только через два года о нем снова появляются сообщения как об участнике лондонской концертной жизни. Причины перерыва в артистической деятельности Клементи не были известны. Знали лишь, что он покинул Лондон, никому не сказав, куда и зачем ему понадобилось уехать. Только позднее выяснилось, что он был в Лионе. В доме богатого коммерсанта Имберта Колома Клементи занимался с дочерьми хозяина. Обе девушки были очаровательны, но особенно пленила сердце Клементи младшая из них, Мария-Виктория, которой шел семнадцатый год. Когда Клементи явился в дом коммерсанта и сделал официальное предложение, Имберт Колом вежливо, но решительно отказал в своем согласии. Высоко ценя талант маэстро как артиста и композитора, он все же хотел бы видеть свою дочь замужем за человеком солидной профессии.

Эта беседа заставила Клементи по-иному взглянуть на свое положение в обществе. К привилегированному обществу он не принадлежит. Его воспитание и артистический успех заслоняли размышления о положении музыканта в обществе. Клементи не мог смириться с отказом, пылкая кровь итальянца взбунтовалась и призывала к решительным действиям. Через одну из служанок в доме коммерсанта была организована переписка с Марией-Викторией. Он писал о своей любви и умолял обвенчаться вопреки воле родителей. После многих колебаний девушка дала согласие, и однажды ночью карета Клементи увезла ее из родного дома. Однако Клементи не учел того, что разгневанный отец организует погоню за беглецами. Скандал был грандиозный, и Клементи грозил арест, спасло лишь покровительство местного губернатора, любителя музыки. Оставив девушку, Клементи под вымышленной фамилией поселился в местной гостинице. Через две недели Клементи собрался с духом и решил, что надо вернуться к музыке и заниматься: жизнь еще не кончилась, и нужно работать.

Выйдя из гостиницы, Клементи направился в магазин-салон фортепианного мастера Говарда. Войдя в магазин и поговорив с хозяином, он стал пробовать стоящие там инструменты. Поиграв, Клементи увлекся и стал импровизировать. Говард, полный удивления, слушал, затем выбежал на улицу: «Там, у меня сидит незнакомец, это, вероятно, оборотень или сам дьявол. Люди так играть, не способны. Можно подумать, что у него не две, а три руки».

Вскоре после этого Клементи уехал в Англию. Творческая работа отвлекала от грустных мыслей. Только весной 1786 года Клементи снова вернулся к концертной деятельности. С этого года начался наиболее яркий период его жизни как композитора, дирижера и виртуоза-пианиста.

Десятилетие с 1786 по 1796 год завершало период жизни и музыкальной деятельности Клементи в Англии. У него имелись все основания быть довольным своей судьбой. Знаменитый пианист, признанный композитор, он завоевал славу и как педагог.

В 1796 году (44 года) Клементи последний раз появился в качестве пианиста. Славу виртуоза он уступил своим ученикам: Крамеру, Бертини, Филду.

Едва ли решение Клементи объяснялось тем, что его мастерство не выдержит сравнения с искусством молодых пианистов.

Причины были другие. Он не мог забыть жизненного урока, полученного им в связи со  злосчастной поездкой в Лион. Он со всей остротой ощущал, что удостоенный всяческих милостей и похвал, все же не может быть равноправным членом этого общества. При всех своих привилегиях он только слуга у власть имущих. Что хорошего, думал маэстро, в бедственной жизни великого и так рано умершего Моцарта или в жизни Гайдна, долгие годы бывшего не более чем слугой графа Эстергази! Нет, надо искать выход из этого положения.

По природе своей Клементи был бережлив. Получая большие гонорары за концертные выступления, уроки музыки и издания своих сочинений, он тратил на жизнь сравнительно мало, и поэтому в банке у него скопилось довольно большая сумма денег.

После долгих раздумий Клементи решил стать «деловым» человеком. В 1799 году (47 лет) Клементи сделался компаньоном фирмы «Лонгман, Клементи и  К*». Эта фирма владела двумя фабриками музыкальных инструментов и магазинами по продаже нот и своей продукции. Первый шаг знаменитого пианиста в области коммерческой деятельности оказался, однако, весьма плачевным. В 1800 году фирма обанкротилась. Клементи был в отчаянии. Помощь пришла неожиданно. На аукционе фирму купили братья Коллард – богатые промышленники, которые предложили Клементи занять пост директора фабрик и издательства. Братья Коллард не ошиблись. Клементи проявил себя в высшей степени одаренным администратором и руководителем предприятия. Отдавая много сил новой деятельности, маэстро не забывал и о собственных материальных интересах. Вскоре он стал совладельцем этой фирмы, а в дальнейшем стал его единственным владельцем. Теперь уже аристократы смотрели на него как на полноправного члена их общества. Но многие представители искусства осуждали его, называли скрягой, отказавшимся ради денег от благородной миссии художника.

Став промышленником, Клементи отнюдь не отказался от музыкальной деятельности. Он продолжал давать уроки музыки. В его доме часто собирались любители музыки, известные артисты и приезжие гастролеры. На таких вечерах он нередко играл. В эти годы Клементи уделял много времени и композиции. В открытых концертах участвовал как дирижер и ансамблист.

Летом 1802 года (50 лет) Клементи решил совершить большое путешествие по Европе. Париж, Вена, Петербург. Эта поездка диктовалась чисто деловыми соображениями. Надо было организовать за границей продажу инструментов и наладить связи с различными музыкальными издательствами. В эту поездку он взял с собой Джона Броуна Филда – талантливого ученика, искусством которого можно было гордиться. И хотя Клементи понимал, что Филд будет достойно представлять в Европе его пианистическую школу, это не помешало ему получить от родителей Филда сто фунтов стерлингов за содержание и обучение их сына во время путешествия: после пережитой им финансовой катастрофы он стал до крайности бережливым. Ценители фортепианного искусства из среды столичной знати обращались к нему с просьбой давать уроки. Клементи охотно соглашался – это приносило ему немалый доход и избавляло от больших расходов на еду, так как его постоянно приглашали к обеду или ужину. Филд целыми днями оставался голодным и лишь утолял голод чашкой чая и бутербродом с колбасой. Лишь изредка ему удавалось вкусно поесть, если маэстро брал его с собой на званный обед или ужин.

Экономя во всем, Клементи даже отказывался от прачечных. Стирал все сам.

В деловом отношении поездка в Петербург целиком себя оправдала. Богатые люди охотно покупали рояли фирмы Клементи. Раскупались и нотные издания.

Но вот наступило время подумать о продолжении поездки. Следующим пунктом путешествия был Берлин. Филд заявил, что хотел бы остаться в Петербурге и начать самостоятельную жизнь. Он промолчал, что ему надоело жить в постоянной зависимости от маэстро и вести полуголодное существование.

Клементи не хотел расставаться с учеником, но перспектива оставить его в Петербурге как представителя своей школы и фирмы была заманчива. Он согласился. И отправился в Берлин. Там он познакомился с Каролиной Леман – восемнадцатилетней дочкой известного  хормейстера. Маэстро шел 52 год. Она ни чем не напоминала Марию-Викторию. Но ее нежный, девичий облик пленил маэстро. Громкое имя Клементи и его богатство привлекало родителей. Да и она сама, польщенная своим успехом, склонна была ответить взаимностью на его увлечение. Свадьба была отпразднована только осенью 1804 года. Клементи было 52 года. После свадьбы Клементи  с Каролиной отправился в свадебное путешествие по Италии. Это были счастливейшие месяцы в его жизни. Он позволил себе отдых от всех дел. Молодая жена оправдала все его надежды. Она была нежным и кротким созданием. Путешествие было прекрасным. На этот раз маэстро не жалел денег, и они жили в лучших гостиницах, наслаждаясь красотой Италии.

Но счастье было недолгим. По возвращении домой, спустя несколько дней после рождения сына Каролина умерла. Неожиданная смерть жены была для Клементи страшным ударом. Коварная судьба разрушила его мечты. Ребенок не радовал и не возбуждал отцовских чувств, жизнь казалась пустой и одинокой. Оставаться в Берлине было невозможно, и Клементи снова отправляется в Петербург, затем в Вену. Где осуществилась его мечта – он встретился с Бетховеным.

Разузнав адрес Бетховена, Клементи решил поехать к нему без предварительного извещения о своем визите.

Квартира Бетховена была неприглядна и неуютна. Сам Бетховен, взлохмаченный и небритый, в старом халате и домашних туфлях, также произвел на него тягостное впечатление. Слышал он плохо, и приходилось говорить с ним громче обычного.

Объясняя цель своего прихода, Клементи сказал, что он высоко ценит творчество Бетховена, и хотел бы договориться с ним о покупке его новых произведений для издания в Англии. Бетховен ответил, что это вполне возможно, порылся в кипе своих рукописей и достал несколько папок с нотами. Это были Четвертая симфония, увертюра «Кориолан», три квартета соч. 59, скрипичный и  Четвертый фортепианный концерты. Взяв концерт для фортепиано, он сел за инструмент, поставив партитуру на пюпитр, и сыграл первую часть. По просьбе Клементи Бетховен сыграл и свою недавно написанную сонату f-moll, соч. 57. Оба произведения были поистине гениальны, и автор исполнял их совершенно поразительно.

Клементи выразил восхищение услышанными произведениями и их интерпретаций. Бетховен сказал: «Вы знаете, я вам многим обязан, ваши первые сонаты подсказали мне пути дальнейшего развития фортепианной музыки».  Клементи ответил: «Но зато, дорогой мэтр, теперь ваши фортепианные сонаты по форме и содержанию служат для меня примером творческого новаторства».

Этот визит был удачным. Клементи купил семь новых произведений для издания в Англии. Договор, оформивший продажу, был заключен между ними 22 апреля 1807 года. Бетховен был доволен, так как должен был получить за это двести стерлингов, но война в Европе и плохое сообщение с Англией не дали возможности расплатиться с ним, и только в 1810 году эти деньги были вручены.

Клементи очень хотелось вернуться в Англию, но наполеоновские войны помешали этому. Клементи решил отправиться в Италию. Там было относительно спокойно. Поселившись в Риме, он нигде не выступал, жил тихо и экономно, так как его материальные дела были далеко не блестящи. Доходы из Англии перестали поступать. Из газет он узнал о большом несчастье, о пожаре на фортепианной фабрике, принесшей огромные убытки в размере 40 тысяч фунтов стерлингов. По тем временам это была чрезвычайно большая сумма. Клементи горько переживал невозможность попасть в Лондон и лично заняться восстановлением фабрики. Но надо было думать, как ему жить в сложившихся условиях.

Вернуться в Англию Клементи смог только в 1811 году (59 лет). К своей радости, он убедился, что его лондонская квартира оказалась в полной сохранности благодаря заботам верных слуг. Дела фирмы после пожара на фабрике несколько поправились. Выяснилось также, что за истекшие годы на его счету в банке накопилась довольно солидная сумма денег. Можно снова прилично жить и работать.

В первые два года он нигде не выступал, сидя вечерами у камина, он вспоминал минувшие события и наслаждался покоем. Но одиночество все больше тяготило его. Он осознал, что, приближаясь к шестидесяти годам, ему  же не пристало думать о женитьбе, но в мыслях все чаще  возникал облик Эммы Гиборн: тонкая, статная фигура, светло-каштановые волосы и серые глаза. Думая об Эмме, маэстро все больше убеждался в том, что эта женщина могла бы украсить его дом и дать ему счастье семейной жизни. Наконец он отважился на решительный шаг. Его предложение было принято, и вскоре состоялась свадьба.    

Клементи вступил в новый период жизни. В нем снова вспыхнула деловая и творческая энергия. Возобновлялись торговые связи со многими странами, расширялись дела музыкального издательства, ремонтировалась фортепианная фабрика. В 1813 году принял деятельное участие в организации лондонского филармонического общества, став одним из его директоров. В концертах общества как дирижер, исполнял свои сочинения, произведения Гайдна, Моцарта и Бетховена. Большое внимание Клементи уделял и творчеству молодых музыкантов.

Благополучно складывалась и личная жизнь маэстро. Эмма Гисборн оказалась не только преданной женой, но и любящей, счастливой матерью. Трое детей от их брака уже подрастали и вносили в дом много радостей и забот. Единственным мрачным событием этих лет была неожиданная смерть сына от первого брака Карла Клементи: юноша возился с револьвером и случайно нанес себе смертельную рану. Горе маэстро было большим. Сын был талантлив, и с ним связывалось воспоминание о печальной судьбе его матери.

Начиная с 1829 года, Клементи все больше отходил от участия в делах фирмы и все реже появлялся в музыкальном мире. Жил в своем загородном доме, принимал друзей, посещал церковь.

Смерть пришла к Клементи без страданий и длительной болезни. Он умер в ночь на 10 марта 1832 года на 81-м году жизни. Похороны состоялись в Вестминстерском аббатстве, где покоятся великие люди Англии.

За свою долгую жизнь Клементи написал чрезвычайно большое количество сочинений. Но только 12 сонатин.

К сожалению, ни в Англии, ни в других странах нет академического издания полного собрания всех сочинений Клементи. Почти все произведения были изданы еще при жизни композитора.

Литература.

 Николаев А.А. Муцио Клементи. Издательство «Музыка», Москва 1983.