Статья Евгении Ординой «Анатомия голосового аппарата:топография, функции, особенности»

«АНАТОМИЯ ГОЛОСОВОГО АППАРАТА: ТОПОГРАФИЯ, ФУНКЦИИ,

ОСОБЕННОСТИ»

Все структурные элементы нашего голосового аппарата – суть мышцы и хрящи, от движения (изменения положения) которых зависит, каким путем пойдет наш озвученный выдох и какие вокальные характеристики приобретет. Основных таких структурных элементов – десять. Один из них, самый главный и основной, тот, который производит непосредственно, звук – истинные голосовые связки. Все остальные структурные элементы играют роль своеобразных фильтров, эффектов, если такое сравнение можно назвать корректным. Именно от них зависит, какой по качественным характеристикам, звук услышат наши слушатели. У более успешных (в плане богатства певческого звука) певцов многие процессы происходят спонтанно, основой им служит хорошая (чаще, врожденная) работа слухоречедвигательных анализаторов. Но чем больше вокальных проблем мы слышим в голосе своего ученика, тем более вероятно, что это – следствие нарушения работы известных нам, структурных элементов голосового аппарата. Остается только определить, каких именно, произвести корректировочную работу и исправить положение. На что конкретно влияет работа (или ее отсутствие) каждого из известных нам, структурных элементов? Нарушение правильной работы, чаще всего, вызвано нарушением связей конкретной структуры со слуховыми или речедвигательными анализаторами. Поэтому и суть коррекционной работы должна сводиться к установлению, развитию и закреплению этих связей. Какими конкретно способами и приемами осуществляется такая работа, можно узнать на Семинарах EVT (Estill Voice Training), которые с 2015 года проводятся и у нас в России. А сейчас мы поговорим о функциональных особенностях структурных элементов голосового аппарата человека.

1.Истинные голосовые связки.

Находятся в центре гортани, с одной стороны прилегают к щитовидному хрящу, с другой - крепятся к двум черпаловидным. Мужские голосовые связки более толстые и, как правило, более длинные. Чем больше визуализируется кадык (щитовидный хрящ), тем более длинные голосовые связки говорят о том, что у их обладателя, скорее всего, низкий голос. Женские голосовые связки более короткие и тонкие. Строение голосовых связок сложное, но нам надо знать два главных параметра: в их составе есть мышца и оболочка. Голосовые связки во время речи и пения делают то число колебаний, которое соответствует высоте производимых звуков. Мужские – в среднем от 40 Гц до 600 Гц, женские – от 200 Гц до 2000 Гц.

* бас – 80–350 Гц, а английский певец Норман Аллин даже брал частоту 44 Гц

* баритон – 110–149 Гц

* тенор – 130–520 Гц

* дискант – 260–1000 Гц

* сопрано – 260–1050 Гц

* колоратурное сопрано – до 1400 Гц, а француженка Мадо Робен брала ре четвертой октавы – 2300 Гц.

Это значит, что количество колебаний равно количеству Гц. В секунду. Огромная работа! Нагрузка очень большая и без наших усилий создать в этой области гортани дополнительное напряжение. Кроме этого, чем выше звук, производимый нами, тем сильнее растягиваются и напрягаются наши голосовые связки. Во время работы мышца связки сокращается, соответственно, становится короче (попробуйте «поиграть» бицепсом и увидите, как работает этот принцип). В какой-то момент длины голосовой мышцы становится недостаточно для озвучивания высоты ноты и плотный звук прерывается. Дальше должна начать работать оболочка связки, которая может растягиваться гораздо больше. Очень часто при переходе на верхний регистр диапазона человек для удобства переходит на так называемый, фальцет. То есть, звук, в котором отчетливо слышен воздух. Такой звук получается, когда черпаловидные хрящи приподнимаются и голосовая щель не может плотно закрыться.

Итак, мы увидели, что истинные голосовые связки могут работать тремя разными способами, производя при этом различный, по акустическим характеристикам, звук. Однако бывает и четвертый вариант, когда наши голосовые связки расслабленно совершают колебательные движения. В этом случае тональный звук не производится, и мы слышим только сухой треск. В описанных ранее методиках мы его знаем как штро-бас. В мировой современной вокальной практике его называют Fry (фрай).

2. Ложные голосовые связки.

Располагаются в непосредственной близости к истинным связкам, представляют собой две подвижные мышечно-эластичные зоны. При возникновении в зоне гортани «несанкционированного» напряжения приходят в движение и сдавливают с двух сторон голосовую щель. При попытке певца «пробиться» сквозь эту мышечную толщу, перекрывают ее еще более надежно. Результат: неприятные (вплоть до болевых) ощущения в зоне гортани и истинных голосовых связок, вокальный зажим и обрыв фонации. Сжатие ложных связок провоцирует не только громкий крик, но и напряжение, вызванное поднятием тяжестей, сдерживаемые рыдания, обида, стресс. Как видите, чтобы ложные голосовые связки начали закрываться, достаточно совсем немного перенапрячься. Они выполняют охранную функцию в организме, механически прекращая фонацию, если существует опасность повреждения истинных голосовых связок. Поэтому, почувствовав это ощущение, нужно тотчас же прекратить выдавливать звук и постараться максимально расслабиться. А лучше всего, посмеяться. Смех, как особый биомеханический процесс, раскрывает ложные голосовые связки, нейтрализуя их действие.

3. Гортань.

Самый крупный фильтр. Внутри гортани, как в пенале, находятся некоторые другие структурные элементы голосового аппарата. Гортань – подвижный орган и технически может находиться в трех разных положениях: высоком, среднем и низком. Чем выше мы поднимаем гортань, тем больше в звуке будет высоких частот, следовательно, акустически наш звук будет казаться громче и резче. Низкое положение гортани обеспечивает звук низкими частотами, а соответственно, акустической «растушеванностью» и «матовостью». Пониженное (чуть ниже среднего) положение гортани используется в академическом (оперном) звуке, придавая ему благородную мягкость. Удержание гортани в среднем положении дает нам возможность избежать активно-высоких или активно-низких частот во время пения, если исполнительская задача не требует обратного.

4. Мягкое нёбо

Его местоположение – сразу за твердым небом. Иногда мягкое нёбо называют «нёбной занавеской». Действительно, это мягкая эластичная структура, от подъема которой зависит открытость, назализация или назальность нашего звука. Назальный звук получается тогда, когда мягкое нёбо опускается на корень нашего языка, открывая над собой пространство воздухоносных носовых каналов, но перекрывает глотку. В этом случаем мы можем издавать только невнятные закрытые звуки. Попробуйте сказать любое английское слово с – ing окончанием, и вы их услышите. Когда мягкое нёбо немного поднимается кверху, носовые каналы так же остаются свободными для выдоха, но и глотка тоже открывается. При таком его положении во время фонации мы слышим назализированные звуки, вполне внятные, но, в разной степени, мягкие и «гнусавые». Когда мягкое нёбо поднимается наверх и перекрывает возможность воздуху и звуку попадать в носовые каналы, звук покидает певца только через рот. Такой звук гораздо более яркий, открытый, уверенный.

5. Сфинктер черпало-надгортанный (СЧН)

Находится в районе верхнего свода гортани и представляет собой эластичную «муфту». Именно этот структурный элемент нашего голосового аппарата, сокращаясь, несет ответственность за звонкость и полетность нашего голоса. Его участие в фонации играет огромную роль в появлении в звуке большого количества высоких частот, которые делают наш голос звонче. Как известно, именно количество высоких частот в звуке делает его более ярким и акустически громким – при равных усилиях. Звук, произведенный певцом без участия этого структурного элемента будет казаться нашим слушателям гораздо тише, чем аналогичный по усилиям, звук, в котором он принял участие.

6. Щитовидный хрящ.

Еще один структурный элемент голосового аппарата, относящийся к источнику звука. В процессе обычной речи он занимает вертикальную позицию. В этом случае наш голос звучит плоско, светло и бодро. В случае, когда мы жалуемся, канючим, уговариваем – он наклоняется кпереди. Именно поэтому наш голос меняет окраску на более темную, певучую, объемную. Вертикальный щитовидный хрящ в пении чаще используют фольклорные (народные) и эстрадные (в широком смысле) исполнители. Наклон щитовидного хряща сразу выдает академических певцов. Но это не говорит о том, что использовать его можно только так и не иначе. В произведениях любого жанра (кроме академического, конечно же!) возможны различные исполнительские задачи, требующие более яркого или более темного звука. Кроме этого, наклон щитовидного хряща, к которому, как мы уже говорили выше, с одной стороны крепятся истинные голосовые связки, способствует их удлинению, что в ряде случаев играет важную роль в пении более высоких нот. Наклон щитовидного хряща, помимо прочего, помогает певцу достичь в звуке эффекта вибрато.

7. Перстневидный хрящ

Пожалуй, одна из самых сложно ощущаемых структур голосового аппарата. Находится он в основании гортани и нижним концом прилегает к трахее. Перстневидный хрящ при определенном усилии может делать небольшой наклон. При этом мышцы, которые управляют движениями голосовых связок, заставляют их сомкнуться более, чем на 70% поверхности, что дает возможность певцу сгенерировать очень плотный, яркий звук. Особенно этот звук хорош в верхнем регистре, и именно наклон перстневидного хряща лежит в основе такой вокальной характеристики, как balting. Особенностью звукоизвлечения в момент наклона перстневидного хряща является отсутствие воздуха в звуке и высокая гортань. Наклон перстневидного хряща в обычной жизни происходит, когда мы коротко и звонко зовем кого-то: «Эй!» Другой пример, менее приятный, но наверняка прочувствованный каждым, это момент в самом начале рвотного приступа, во время которого и сам хрящ, и гортань поднимаются кверху.

8. Язык

Как и любая другая структура голосового аппарата, язык тоже может занимать несколько положений. Выделяют три основных положения. Верхнее положение языка характеризуется подъемом его корня к верхним коренным зубам. Поскольку корень языка, уходя вглубь гортани, образует ее переднюю стенку, подъем корня языка и его верхнее положение в некоторой степени способствует поднятию гортани и удержанию ее в этом положении. При таком положении языка звук имеет более яркую окраску за счет увеличения все тех же высоких частот. У англоговорящих высокое положение языка является «рабочим», основным. Низкое положение языка мы можем наблюдать у русскоговорящих. Обратите внимание на то, как вы произносите слова: язык, практически, лежит на нижних зубах. Это одно из объяснений, что мелодике русской речи свойственна несколько пониженная гортань. Среднее положение языка – его локация между верхними и нижними зубами. Существенного влияния на вокальные характеристики звука он не оказывает, но, поскольку его связь с гортанью существенна, реднее положение языка способствует удержанию среднего ее положения.

9. Губы

Губы – еще одна структура, которой незаслуженно уделяют мало внимания. Тем не менее, губы – «последний форпост» на пути звука к слушателю. От их положения зависит, будет его качество более «темным» или «светлым». Вытянутые вперед, губы звуку более «прикрытую» окраску, делая его «темнее». Этот эффект достигается тем, что вытянутые вперед губы своеобразным образом удлиняют надставную трубу и звук более долгое время проходит по «темному коридору». Растянутые как в улыбке, губы значительно укорачивают этот путь, делая более широким выход для звука. Этот прием позволяет максимально «высветлить» звук.

10. Нижняя челюсть

Еще один легко визуализируемый фильтр. Академическое пение, которое в нашей стране, зачастую ложится в основу любой манеры, предполагает широко открытый рот. Между тем, мало кто задумывается, что опущенная вниз нижняя челюсть «провоцирует» опущение гортани и лишает звук высоких частот. Это делает звук более тихим акустически и заставляет певца напрягаться, если он пытается усилить громкость за счет дополнительных усилий. Так случается, если при пении в низком регистре к своей опущенной челюсти исполнитель не подключает звонкие фильтры (например, высокий язык или сокращенный СЧН). В то же время, опущенная челюсть в высоком регистре помогает сделать звук более объемным. Все зависит от исполнительской задачи и грамотного выбора певцом положения данного фильтра. Мало где в современных вокальных жанрах требуется частое или постоянное использование опущенной челюсти.