Методическая Разработка

«Барсовская детская школа искусств» - филиал МБОУ ДО «Белоярская ДШИ»

«Развитие исполнительской техники посредством изучения дробей в русском народном танце»

(методическая разработка)

Подготовила: Севастьянова Т.Л.,

 преподаватель хореографии

2020

Содержание

     Введение

1. Что такое «Дробь»?
2. Дробные ходы русского народного танца.
3. Концовки в русском танце. «Ключи».
4. Комбинация дробных выстукиваний в характере русского танца.

Литература

Введение

Социально-экономические изменения во всех сферах жизни общества привели к смене ценностных ориентаций в образовании. Ведущей целью образования становится не объём усвоенных знаний и умений, а гармоничное разностороннее развитие личности, дающее возможность реализации уникальных возможностей человека, подготовка ребёнка к жизни, его психологическая и социальная адаптация. Для достижения гармонии в развитии ребёнка не меньше внимания необходимо уделять его нравственному и физическому совершенствованию, нельзя оставлять без внимания и развитие эмоциональной сферы личности.

На протяжении веков одним из универсальных средств воспитания было и остаётся хореографическое искусство. Наряду с музыкой и изобразительным искусством оно формирует потребность к творческой преобразовательной деятельности. Распространенным и популярным видом художественного творчества является народный танец, который помогает улучшать координацию движений, способствует дальнейшему укреплению мышечного аппарата, организует тело человека, делает человека собранным, внутренне ритмичным, свободным, воспитывает внимание, обостряет восприятие, эмоциональность. Выразительные возможности человеческого тела безграничны, но для приобретения «школы» умений и навыков, связанных с изучением и исполнением элементов народных танцев, необходим «тренаж», который включает в себя ежедневные занятия у станка и на середине зала. Существует огромное множество русских танцев с разнообразной богатейшей лексикой, с помощью которой можно выразить любые человеческие эмоции. Опыт работы показал, что именно исполнение упражнений на материале русского танца в учебном процессе является основой, помогающей воспитанию мышц, координации, культуры и манеры исполнения, так же это помогает эмоционально украсить, оживить ту или иную комбинацию. Важно научить ребёнка понимать язык танца, пользоваться им для самовыражения.

Большой вклад в методику обучения народно-сценической хореографии внесли такие известные педагоги как Г. Власенко, Н. Заикин, А. Климов, М. Мурашко, Н. Надеждина, Н. Тарасов, Т. Ткаченко, В. Уральская, Т. Устинова, и многих другие. Достаточно много пособий с техникой исполнения народных танцев выпущено данными авторами. С течением времени многие методы изменялись, вводились новаторские идеи. Обмениваясь опытом, педагоги заимствовали друг у друга отдельные элементы, используя их в собственных системах.

Процесс дальнейшего совершенствования методики преподавания народно-сценического танца продолжается и сегодня. Из практических пособий данных авторов собран отдельный материал о дробных выстукиваниях, переработан, структурирован и адаптирован для комплексного использования в практической деятельности.

Цель данной работы: Формирование навыков творческого самовыражения обучающихся средствами русского народного танца.

Задачи:

• закрепление, углубление и расширение знаний, навыков у обучающихся по основам русского народного танца;

• развитие техники исполнения дробных движений русского народного танца;

• укрепление опорно-двигательного аппарата обучающихся;

• развитие метроритмического рисунка у обучающихся;

• формирование сценической культуры исполнения дробных движений русского народного танца;

• развитие познавательных интересов и творческого потенциала.

Методическая работа поможет преподавателям детских хореографических школ, хореографических отделений и руководителям самодеятельных коллективов из огромного количества элементов русского народного танца сосредоточится на методике изучения дробей; и освоить процесс изучения от простых упражнений до самых сложных, что придаст выразительность исполнению народных танцев и разнообразит спектр движений и элементов.

1. Что такое «Дробь»?

На начальном этапе обучения рекомендуется изучаемый элемент исполнять в так называемом чистом виде до восьми раз поочередно. Упражнение на этом этапе исполняется только ногами; руки, корпус и голова находятся в основных положениях, т.е. статичны.

По мере освоения движения можно добавлять различные положения рук, корпуса, головы, а так же увеличивать темп музыкального сопровождения, обращая внимание на манеру и выразительность исполнения.

Темп музыкального сопровождения на первоначальном этапе обучения не должен быть быстрым. Выполнение элементов в большинстве упражнений проходит на музыкальный размер 2/4 (на счет «раз и», «два и»), поэтому перед каждым элементом этот музыкальный размер не указывается.

Когда основные элементы хорошо и правильно усвоены их можно соединять в небольшие, а затем в более сложные танцевальные комбинации.

Использовать данный материал следует дифференцированно, с учетом возможностей и способностей обучающихся.

Дроби – один из самых распространенных элементов русского народного танца. Исполняя их, юноши и девушки выражают удаль, нежность, показывают свое мастерство, исполнительную ловкость, характер. Русские дроби очень разнообразны по ритму, манере исполнения, по ритмическому рисунку. Красота дробей – в легкости их исполнения.

Дроби бывают простые и сложные. Русская дробь имеет более разнообразный и сложный ритмический рисунок по сравнению с дробными движениями, исполняемыми в танцах других народов.

Что же такое дробь? Это движение состоит из коротких, сильных и резких ударов ногами в пол – всей стопой, полупальцами или каблуком. Удары сочетаются между собой в различных комбинациях и ритмических рисунках и могут быть одинарными (выполняются поочередно то правой, то левой ногой), двойными (два удара одной ногой) и тройными (три удара одной ногой). Удары исполняются на каждую четверть, на каждую восьмую, на каждую шестнадцатую и даже на тридцать вторую долю такта. Все зависит от технического мастерства исполнителя, от его творческой фантазии.

Удары и выстукивания в дробях должны быть четкими, ритмичными, легкими и короткими. В женской дроби удар более острый, чем в мужской, работающая нога поднимается не так высоко.

Дроби исполняются на месте, с продвижением вперед или назад, с поворотами; движение легко комбинируется со многими элементами русского танца.

Существует множество видов дробей. Основные из них, принципы исполнения которых неизменны, имеют свои названия. Без освоения этих дробей трудно овладеть техникой исполнения сложных дробей, а тем более сочетать новые дробные комбинации со сложными ритмическими рисунками.

В наши дни дроби все более усложняются технически, обогащаются новыми смелыми ритмическими сочетаниями и рисунками, особенно в профессиональных ансамблях. В процессе изучения дробей укрепляются мышцы ног, развивается координация движения, сила и ловкость стопы, выносливость, ритмичность, что в свою очередь повышает технику исполнения. Чем выше техническое мастерство исполнителя и творческая фантазия тем сложнее и разнообразней ритмический орнамент и красота исполняемых дробей. Таким образом, чем сложнее исполненная дробь тем выше мастерство исполнителя. Дробь может иметь свою интонацию. Интонация это выразительное средство. Например, одна и та же дробь исполненная в разном темпе, будет выражать различное состояние: быстрый темп – радость, удаль, медленный – грусть, печаль, задумчивость то есть можно выразить разный характер передать эмоциональный настрой. Дробей в русском танце и комбинаций из них множество. Они могут исполняться на месте, с продвижением вперед или назад, с поворотами. Дроби легко комбинируются со всеми элементами русского танца. Существуют целые пляски, состоящие из одних дробей. Исполнители этих плясок должны владеть высоким техническим мастерством, музыкальностью, уметь выразить характер исполнения. Таким образом, дробь это элемент который в танце передает черты национального характера, остается и переходит из поколения в поколение, как наиболее типичное и характерное.

Танец – это искусство, отражающее жизнь в образно-художественной форме. Специфика хореографии состоит в том, что мысли, чувства, переживания человека она передает без помощи речи, средствами движения и мимики. Танец таит в себе огромное богатство для успешного художественного и нравственного воспитания, он сочетает в себе не только эмоциональную сторону искусства, приносит радость как исполнителю, так и зрителю – танец раскрывает и растит духовные силы, воспитывает художественный вкус и любовь к прекрасному.

Дробь в своей основе состоит из сильных и резких ударов ногами в пол – полной стопой, полупальцами и каблуком. Все удары сочетаются между собой в различных комбинациях и ритмических рисунках. Они могут быть одинарными и выполняться поочередно то правой, то левой ногой, двойными – два удара одной ногой и даже тройными – по три удара одной ногой. Все эти удары могут исполняться на каждую четверть, на каждую восьмую, на шестнадцатую и даже на тридцать вторую долю такта. На этой основе создается огромное количество простых и сложных ритмических композиций и орнаментов, разнообразных дробей. Все удары и выстукивания в дробях должны быть четкими, ритмичными, легкими и короткими. В женской дроби удар должен быть более острым, а звук тише, нежели у мужчин, и работающая нога поднимается не так высоко.

2. Дробные ходы русского народного танца.

Ход № 1 «Дробный ход».

Небольшие шаги на всю ступню с коротким ударом об пол перед следующим шагом. Исходное положение ног: 6-я позиция.

Музыкальный размер: 2/4. Раз Небольшой шаг правой ногой вперед, с ударом на всю ступню, колено присогнуто и направлено вперед. и Короткий, отрывистый удар всей ступней левой ноги об пол около правой ноги по 6-й позиции, колено присогнуто и направлено вперед. Два Небольшой шаг вперед левой ногой, как на счет «раз». Короткий, отрывистый удар всей ступней правой ноги об пол около левойноги, как на счет «раз-и». Движение продолжается шагом правой ногой вперед. Короткий удар перед шагом на счет «и» можно выполнять не всей ступней, а каблучком. Дробным ходом можно двигаться по кругу, вперед, из стороны в сторону и т. д. Темп, медленный, средний или быстрый. Выполняется дробь четко, легко, ритмично.

Ход №2 «Переменный дробный ход».

Этот ход выполняется дробными шагами и притопами. Ритмическая схема хода: Исходное положение ног: 6-я позиция. Музыкальный размер: 2.4. Движение занимает два такта. 1-й такт Раз Небольшой шаг правой ногой вперед с ударом на всю ступню. и Короткий удар всей ступней левой ноги об пол около правой ноги по 6-й позиции. Два Небольшой шаг левой ногой вперед с ударом на всю ступню. и Короткий удар всей ступней правой ноги об пол около левой по 6-й позиции. 2-й такт Раз Небольшой шаг правой ногой вперед на всю ступню. Левая нога отделяется от пола. и Пауза. Два Левая нога с ударом опускается на всю ступню около правой ноги по 6-й позиции; тяжесть тела остается на правой ноге и Пауза. Движение продолжается с левой ноги. Выполняется ход сильно, жизнерадостно, с продвижением по кругу, по прямой, вперед или назад. В этом дробном ходе удар перед шагом на счет «и» может выполняться не всей ступней, а каблуком.

Ход №3 «Мелкий дробный ход на всей ступне».

Исполнитель делает три быстрых и коротких переступания одной и другой ногой. Исходное положение ног: 6-я позиция. Музыкальный размер: 2/4. Ритмическая схема хода: Затакт и Правая нога с ударом опускается на всю ступню около левой ноги по 6-й позиции, колено свободно. На вторую шестнадцатую левая нога с ударом опускается на всю ступню около правой ноги по 6-й позиции, колено свободно. Раз Правая нога с ударом опускается на всю ступню около левой ноги по 6-й позиции, сгибаясь в колене. Левая нога резко отделяется от пола, согнутая в колене, колено направлено вперед, подъем свободен. и Повторение движения на «затакт» с другой ноги. Два Повторение движения на счет «раз» и Повторение движения на «затакт». Выполняется дробь четко, легко, в быстром темпе. Удары короткие, отрывистые. Движение может выполняться на месте или с продвижением вперед, в виде хода. Исполнитель может усложнять эту дробь, добавляя к шести ударам с одной и другой ноги еще семь переступаний на каждую шестнадцатую, с остановкой на счет «два» 2-го такта.

Ход №4 «Дробный боковой ход».

Выполняется как ход № 9 «припадание», но с двойными ударами, Исходное положение ног: 3-я позиция, правая нога впереди.

Музыкальный размер: 2/4. Раз Исполнитель делает слегка выворотный боковой шаг правой ногой вправо с ударом на всю ступню, колено присогнуто. Левая нога в выворотном положении отделяется сзади от пола, сгибаясь в колене, подъем свободен. и Левая нога ударяет подушечкой стопы позади пятки правой ноги, колено присогнуто. Два Левая нога опускается позади правой ноги на всю ступню, чуть заметно сгибаясь в колене. Правая нога спереди отделяется от пола, нрисогнутая в колене, с не вытянутым подъемом. и Удар каблуком правой ноги спереди по 3-й позиции, около середины стопы левой ноги. Ход выполняется все время с одной ноги: с правой ноги — вправо или с левой ноги — влево. Удар спереди на счет «два-и» может выполняться не каблуком, а всей ступней.

Xод №5 «Мелкий дробный ход с каблука».

Исполнитель делает сначала короткий удар об пол — каблуком, слегка проскальзывая им вперед, затем перескакивает на всю ступню той же ноги. И сходное положение ног; 6-я позиция. Музыкальный размер: 2/4. Затакт и Удар каблуком правой ноги об пол около середины стопы левой ноги; колено присогнуто и направлено вперед, носок поднят вверх. Раз… Чуть заметный перескок на всю ступню правой ноги, колено слегка при согнуто и направлено вперед. Левая нога чуть отделяется от пола с не вытянутым подъемом. и Удар каблуком левой ноги об пол, как на «затакт» Два Перескок на всю ступню левой ноги, как на счет «раз» и Повторение движения на «затакт». Ход выполняется в быстром темпе.

Ход №6 «Дробный ход с ударами каблуком и подушечкой стопы». Исполнитель делает два коротких удара каблуком и подушечкой правой ноги, затем с ударом переступает левой и правой ногой. Исходное положение йог: 6-я позиция. Музыкальный размер:2/4. Раз Удар каблуком правой ноги об пол, колено присогнуто и направлено вперед, носок поднят вверх. и Удар подушечкой стопы правой ноги об пол около носка левой ноги, колено присогнуто и направлено вперед. Тяжесть тела переносится на правую ногу. Два Чуть заметный шаг вперед левой ногой, с ударом на всю ступню, колено свободно. и Правая нога с ударом опускается около левой ноги на всю ступню по 6-й позиции, колено свободно. Движение, продолжается с той же-ноги или с левой ноги.

Ход №7 «Ход с подсоком и ударами каблуком и всей ступней об пол». Исполнитель с подскоком проскальзывает вперед на всей ступне одной ноги, ударяет об пол каблуком другой ноги и с ударом опускает эту ногу на всю ступню. Исходное положение ног: 6-я позиция. Музыкальный размер: 2/4. Затакт и Подскок на всей ступне левой ноги, проскальзывая вперед. Правая нога, сгибаясь в колене, отделяется от пола, колено направлено вперед, подъем не вытянут. На вторую шестнадцатую следует отрывистый удар каблуком правой ноги об пол около левой ноги.

Раз Правая нога с ударом опускается на всю ступню, чуть продвигаясь вперед. Левая нога, сгибаясь в колене, отделяется от пола, колено направлено вперед, подъем не вытянут. и Повторение движения на «затакт» с другой ноги, ( два ) Повторение движения на счет «раз» с другой ноги. Движение выполняется живо, четко, в быстром темпе.

№8 «Дробь в сочетании с подскоком на опорной ноге».

Ход схож с ходом № 18, но усложнен переступаниями то одной, то другой ногой. Исходное положение ног: 6-я позиция. Музыкальный размер: 2/4. Раз Удар каблуком правой ноги об пол около середины стопы левой ноги. Тяжесть тела на левой ноге. и Маленький подскок на всей ступне левой ноги. Правая нога отделяется от пола, согнутая в колене, которое направлено вперед, подъем не вытянут. На вторую шестнадцатую правая нога ударяет всей ступней об пол около левой ноги по 6-й позиции, и тут же отделяется от пола. Два Правая нога с ударом опускается на всю ступню, чуть продвигаясь вперед, ( и ) Небольшой шаг левой ногой вперед с ударом на всю ступню. Движение продолжается или с той же ноги, или с другой ноги. Д в и ж е н и е

№9 Дробь «в три ножки», или «трилистник».

 Исполнитель с ударом опускается на каблук, с каблука на всю ступню одной ноги; затем на всю ступню другой ноги. Исходное положение ног: 6-я позиция. Музыкальный размер: 2/4. Затакт и Правая нога с ударом опускается на каблук около левой ноги, колено слегка присогнуто, носок поднят вверх. На вторую шестнадцатую правая нога опускается с каблука на всю ступню, ударяя подушечкой стопы об пол. Раз Левая нога с ударом подставляется на всю ступню к правой ноге по 6-й позиции. Колени присогнуты, носки направлены вперед, и Повторяется движение на «затакт» Два Повторяется движение на счет «раз». Движение исполняется в быстром темпе, четко, живо, на месте, с продвижением вперед или с поворотом. Выполняется дробь все время с одной ноги: или с правой, или с левой.

№10 Дробь «в три ножки», или «трилистник», с последующими двумя притопами одной и другой ногой Исходное положение ног: 6-я позиция. Музыкальный размер: 2/4. Затакт и Правая нога с ударом опускается на каблук около левой ноги, колено слегка присогнуто и направлено вперед. На вторую шестнадцатую правая нога с ударом опускается с каблука на всю ступню. Раз Чуть заметный шаг вперед левой ногой с ударом на всю ступню, колено свободно. и Притоп правой ногой с ударом на всю ступню около левой ноги по 6-й позиции, Два Притоп левой ногой с ударом на всю ступню по 6-й позиции, и Повторение движения на «затакт» с той же ноги. Выполняется движение все время с одной ноги: с правой или с левой. Эту дробь можно исполнять в ином ритмическом построении: Раз Притоп всей ступней левой ноги, и На первую шестнадцатую удар каблуком правой ноги. На вторую шестнадцатую удар подушечкой стопы правой ноги, Два Притоп всей ступней левой ноги, и Притоп всей ступней правой ноги. Некоторые дроби используются в русском танце как концовки движений. Их называют «ключи».

3. Концовки в русском танце. «Ключи».

 Показав свое мастерство в четких, задорных дробях, в разнообразных плясовых движениях, исполнитель обычно заканчивает пляску, а иногда и отдельное «колено», сильным, ритмически четким движением, которое называется «концовка». Простейшей концовкой может служить обыкновенный притоп правой или левой ногой. Часто выполняется также концовка в виде двух притопов (правой и левой ногой) или трех притопов, поочередно то одной, то другой ногой по 6-й позиции. Пример концовки в три притопа. Исходное положение ног: 6-я позиция. Музыкальный размер: 2/4. Раз Притоп правой ногой с ударом на всю ступню. и Притоп левой ногой с ударом на всю ступню. Два Притоп правой ногой с ударом на всю ступню. и Пауза. Более сложные концовки строятся из притопов, подскоков на одной и на двух ногах, дробных ударов, проскальзываний вперед и т. д. Такая сложная концовка называется «ключ».

 «Дробная концовка на месте. «Ключ». Концовка выполняется по 6-й позиции, почти не сходя с места. Своеобразие ей придают чуть заметные подскоки и четкие, отрывистые удары об пол всей ступней то одной, то другой ноги. Исполняться эта концовка может в нескольких вариантах.

«Простой ключ». Исходное положение ног: 6-я позиция. Музыкальный размер: 2/4. Движение занимает два такта. 1-й такт Раз Притоп правой ногой или чуть заметный подскок на всей ступне обеих ног. Колени присогнуты и направлены вперед. и Исполнитель делает маленький подскок и опускается на всю ступню левой ноги, колено присогнуто. Правая нога слегка отделяется от пола, согнутая в колене, которое направлено вперед, с невытянутым подъемом. Два Правая нога с ударом опускается на всю ступню по 6-й позиции. и Левая нога отделяется от пола, согнутая в колене, с невытянутым подъемом. Левая нога с ударом опускается на пол на всю ступню около правой ноги по 6-й позиции. 2-й такт Раз Маленький подскок на всей ступне правой ноги, чуть проскальзывая вперед, колено присогнуто. Левая нога отделяется от пола, присогнутая в колене, которое направлено вперед. и Левая нога с ударом опускается на всю ступню по 6-й позиции. Правая ногаслегка отделяется от пола, согнутая в колене, которое направлено вперед, подъем не вытянут. Два Правая нога с ударом опускается на всю ступню около левой ноги по 6-й позиции. Колени свободны. и Пауза. «Двойной ключ». Отличается от простого тем, что на счет «раз-и» 1-го такта исполнитель после подскока на всей ступне левой ноги на вторую шестнадцатую коротко ударяет всей ступней правой ноги об пол, тут же отделяя ее от пола. «Тройной ключ» по сравнению с «двойным ключем» усложнен еще одним дополнительным коротким ударом всей ступней левой ноги на вторую шестнадцатую счета «раз» 2-го такта.

 «Концовка с шагом назад и проскальзыванием вперед». Своеобразие этой концовке придают шаги назад, мазок одной ногой вперед и проскальзывание вперед на другой ноге. Исходное положение ног: 6-я позиция. Музыкальный размер: 2/4. Движение занимает два такта. 1-й такт Раз Чуть заметный подскок на всей ступне обеих ног по 6-й позиции, колени слегка присогнуты и направлены вперед. и Исполнитель делает маленький подскок и опускается на всю ступню левой ноги. Правая нога отделяется невысоко от пола, колено согнуто и направлено вперед, подъем не вытянут. Два Небольшой шаг правой ногой назад, на всю ступню, колено свободно. и Небольшой шаг левой ногой назад, на всю ступню, колено свободно. 2-й такт Раз Правая нога делает мазок, вперед всей ступней по полу и тут же отделяется от пола; колено согнуто и направлено вперед, подъем не вытянут. и Маленький подскок на всей ступне левой ноги, чуть проскальзывая вперед. Правая нога в том же положении. Два Правая нога, заканчивая движение, с ударом опускается на всю ступню около левой ноги по 6-й позиции. Колени свободны, и Пауза. Вот такие концовки можно использвать в постановке русского народного танца. Если у Вас есть дополнения, то с удовольствием выслушаю!

4. Комбинация дробных выстукиваний в характере русского танца.

Музыкальный размер- 2/4.

Исходное положение - 6-ая позиция ног, правая рука через 1-ую позицию открывается во 2-ую и закрывается на пояс в кулачек.
1такт - 1 - шаг на правую ногу, левую ногу приподнять над полом
-и- удар пяткой правой ноги, левую ногу приподнять над полом
-2- двойной удар левой ногой по 6-ой позиции, правую ногу приподнять
-и- наступить на правую ногу, левую ногу приподнять
2такт - 1- удар пяткой правой ноги, левую ногу оторвать от пола
-и- двойной удар левой ногой, правую ногу приподнять
-2- наступить с силой на правую ногу
-и- наступить на левую ногу
3такт - как 1-ый такт
4такт -1и –как "1и" 2-го такта
-2- приставить правую ногу в 6-ую позицию
-и- пауза
5такт - 1и2 - "горох" с правой ноги
-и- удар левой ногой по 6-ой позиции
6такт-1и2 - "горох" с левой ноги
-и- удар правой ногой по 6-ой позиции
7такт -1- удар правой ногой по 6-ой позиции с силой, затем приподнять правую ногу над полом
-и- подскок на левой ноге, правую ногу приподнять
-2- двойной удар правой ногой по 6-ой позиции, левую ногу приподнять
-и- приставить левую ногу в 6-уго позицию
8такт-1- соскок в 6-ую позицию с акцентом в пол
-и- поворот на каблуках от станка на З6О градусов, руки на пояс
-2- сесть в 6-ую позицию с акцентом в пол
-и- пауза
9такт -1- с акцентом в пол наступить на правую ногу, левую ногу приподнять до середины икры правой ноги
-и - два переступания по 6-ой позиции на левую, затем на правую ногу
-2- сесть с акцентом на левую ногу, правую ногу поднять над полом до середины икры левой ноги
-и- два переступания по 6-ой позиции, сначала на правую, затем на левую ногу
10такт -1 - с акценту сесть на правую ногу,левую ногу приподнять
-и2 - два подскока на правой ноге, левая нога согнута
-и - два переступания по 6-ой позиции, сначала с левой, затем с правой ноги
11такт -1- удар левой ногой с акцентом по 6-ой позиции, правую ногу приподнять до середины икры левой ноги
-и- два переступания по 6-ой позиции сначала на правую, затем на левую ногу
-2- удар правой ногой с акцентом в пол, левую ногу приподнять
-и- два переступания по 6-ой позиции сначала с левой, затем с правой ноги
12такт -1- сесть с акцентом в пол на левую ногу, правую ногу согнуть
-и2 - два подскока на левой ноге, правая нога согнута
-и- подскок на левой ноге
13-14такт - 1и- "горох" по полукругу от станка на 18О градусов
-2- приставить правую ногу в 6-ую позицию
-и- подскок на левой ноге, правую ногу приподнять
15такт -1- двойной удар правой ногой по 6-ой позиции, левую ногу приподнять
-и- левую ногу поставить вперед на каблук
-2- приставить правую ногу к левой ноге в 6-ую позицию на каблук
-и- переступить накаблуке левой ноги по 6-ой позиции
16такт -1- соскок в пол по 6-ой позиции
-и- поворот на каблуках по 6-ой позиции к станку на 360 градусов, руки на поясе
-2- с акцентом в пол сесть в 6-ую позицию
-и- пауза.
Всю комбинацию повторить с левой ноги.

Литература

1. Богданов Г. Урок русского народного танца. / Г. Богданов. – М., 1995.
2. Богданов Г. Работа над сценической русской народной хореографией. . – М., ВЦХТ (« Я вхожу в мир искусства»), 2009.
3. Голейзовский К.Я. Образы русской народной хореографии. / К.Я. Голейзовский. – М.,1964.
4. Гусев Г.П. Методика преподавания народного танца. Упражнения у станка: Учебное пособие для вузов/ Г.П.Гусев. – М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС.
5. Гусев Г.П. Методика преподавания народного танца. Танцевальные движения и комбинации на середине зала: Учебное пособие для вузов/ Г.П.Гусев. – М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2003.
6. Климов А. Основы русского народного танца. / А. Климов. – М.: Издательство МГИК, 1994.
7. Климов А. Основы русского танца. – М.: Искусство, 1994.
8. Ткаченко Т. Народный танец. – М.: Искусство, 1967.